《終南泉鳴 滿院春風(fēng)》——讀曉光畫作有感

　　西京城南，杜曲寺坡村董家，素有書香門第之稱。歷史上出過不少讀書人和畫家，董曉光祖父董輔臣便是響譽關(guān)中及西北地區(qū)的著名畫家。畫家董曉光，生于斯長于斯，自然受到了家族家風(fēng)和古文化的洗禮。他的繪畫作品藝術(shù)風(fēng)格由雋婉而慢慢地走向氣勢磅礡。這是他作品藝術(shù)風(fēng)格的走向，也是他個人性格的延展。于是，他帶著家簇的文化傳承與藝術(shù)薰淘，和骨子里對藝術(shù)的渴求，從故鄉(xiāng)一路走來，終于一躍龍門，修成了正果。

　　在時光長河中，曉光給我印象最深的只有三次。每遇曉光，都令我佩服他對藝術(shù)的執(zhí)著與修為，我心里暗曰：虔誠之極!

　　少陵塬下遇畫家

　　展覽之余結(jié)情誼

　　當(dāng)秋陽照在少陵塬畔的季節(jié)里，在楊虎城將軍展覽的佈展中，我初遇曉光。他表相清瘦，一臉誠實，樸素中透著個性的奇異。他不善與人主動搭訕，卻又不缺聰敏與麻利。那時代的曉光以裱匠手藝為日子首選。每回，看著他遠(yuǎn)去的背影，我都能從他背影里感受到他心性的善良與寬厚。也正是這種厚誠的德性，使我和他成了“往人事、可交心”的朋友。然而，這一交往便是四十余年……。

　　往事不堪再回首

　　歲月匆匆過如流

　　當(dāng)我再遇曉光時，己經(jīng)是籌辦過無數(shù)次展覽的閑遐之余。我與他在南門松園老年大學(xué)的課堂上相遇。這次他給我的印象是：畫畫敖夜，留注了一臉倦意。課余，曉光跟我說想去陜北畫寫生，我勸他別去陜北……!因為當(dāng)時正值秋雨連綿，多地有報塌方危險。但由于他對寫生的渴求，執(zhí)意使得他獲得了大量的寫生畫稿和素材。后來，看了他厚厚的寫生本，我的思緒似乎也跟隨著他的畫飄向陜北，感受不一樣的土塬風(fēng)土人情，聆聽到別樣的訴說，感到自已的心跳亦能同畫家的步伐同行�？匆娺@些，我嘆!這就是畫家的責(zé)任和有意義的事啊?

　　又是幾年中秋后

　　又見曉光藝升華

　　使我震驚而敬畏的是文聯(lián)和美協(xié)發(fā)布《長安畫家董曉光畫冊發(fā)行暨作品研討會》通知。曉光平常低調(diào)，卻一躍成為本土有名望的畫家，這是我預(yù)料之外的事!是日，惠賓飯店人山人海，來的都是畫界”大拿”，我坐在會場一角里，除了曉光親自招呼了一聲外，再就是畫家馬良的招呼，使我意外的是美院教授畫家劉永杰競尋來與我握手打招呼!《董曉光山水畫》畫冊發(fā)行并研討會如期舉行，預(yù)示著曉光的畫立于畫壇的位置以及社會影響，能有這么多名畫家研討捧場。從此，曉光便在畫壇有了一把交椅!

　　事畢，我細(xì)細(xì)讀了《畫冊》里的每一幅畫作，逐有了不一樣的感動。

　　四尺水墨畫《飛鳥歸巢終南山》，墨色奇特，構(gòu)思妙得，令我震撼與仰止。那幅八尺的《紅葉青山鎖白云》，更是意境深遠(yuǎn)，讓人遐想遠(yuǎn)飛，我讀過數(shù)遍，越讀越覺筆中有墨，墨中見筆，用筆老辣而又不失靈秀之極。讀《春風(fēng)拂檻露華濃》(六尺)，畫內(nèi)靜蘭，畫外有畫，令我汗顏。曉光以平常的心態(tài)，放達(dá)著畫作的暢神意境，于細(xì)微處見精神，于粗獷中守瓊?cè)�。讓我詫異的是他柔弱而膽小的外表，看不出卻藏著如些鴻大的氣魄，他筆下氣勢恢宏的畫卷不正是畫家另一種性格的張顯嗎?蒙籠中似乎覺得他的畫與其它繪畫不同，當(dāng)揉軟的毛筆落紙的一瞬間，似乎宣紙上游動的是沙粒下的蛇，你看不見它的具象，卻能感到它的存在。游動產(chǎn)生出的律動，就是國畫的線美，這種線的繼續(xù)，征服著眾多畫家，恰好她符合國畫之骨法用筆。墨丹浸潤于紙，便成為一種樂曲，產(chǎn)生于造化之中的美。這種心底發(fā)出的美的光芒，雖不訴諸聽覺，但在作者、觀者眼里和心靈上留下震撼，此情應(yīng)歸于古人的：骨法用筆，研鐵如泥，或錐劃沙之類的法度。而大膽落筆，細(xì)心收拾，使勾、勒、皴法自然滲化于畫中。這個純屬于視覺的享受，自古來源于藝術(shù)，也來自于畫家曉光的生活感受。在我記憶中，曉光昔日以裱畫為生活，我想他必是見多識廣，接觸過許多古代畫家們的名作，或聆聽過”長安畫派”老一輩畫家的教悔吧!

　　常寫生外師造化

　　再提升中得心源

　　我一直認(rèn)為，讀畫，看畫從三個境界去審視!1、繪畫若一味偏重于”術(shù)”的做作，譏為”匠氣”;2、能達(dá)到讓人品味和把玩!有文化修養(yǎng)者稱為”手藝”;3、憑著心靈去感悟大自然的悸動和鄉(xiāng)意的暢然，這些都是不需要理由的大境界!我想，曉光屬于后者!

　　哈奇生有一段話：”美感的精神產(chǎn)物是愉快”。我亦為一切繪畫均是這樣!

　　曉光的”畫看似笨拙，而不失實在，層層渲染，又無浮煙漲墨，從美學(xué)取向來看，若能再推進(jìn)一步，似乎又靠近於“深厚”;若能實中有虛，取得空靈，便能更上一層樓”。這是國家畫院院長楊曉陽先生的評語!我覺得更為切切。

　　寫生歸來塵末洗

　　夕陽畫徑再奮蹄

　　近三十年來，曉光埋頭寫生，謙心畫畫，不事張揚，勤奮于繪畫事業(yè)。他涉列了許多畫冊與畫論，跑遍了秦嶺的大部分峪口，走過多少川塬大山，畫了大量的寫生畫稿與作品，在風(fēng)格和創(chuàng)新之間尋找到了一個屬于自已的契合點，有了自己的風(fēng)貌，也有了階段性的進(jìn)步!這使我望塵莫及!在長安地面也許還不多見。

　　著名畫家黃賓虹古稀變法，從此，山水畫壇有了新意，焦墨山水，畫史上曾給予他很高的的評價。曉光奮斗三十載，執(zhí)著勤奮繪事畫壇。從此，長安畫界有了新生派。他的山水畫被各個藝術(shù)團(tuán)體和社會文化傳媒乃至藝術(shù)院校展出，獲得了觀眾讀者和畫家們認(rèn)可，社會給于了較高評價。厚德載物，曉光的畫含德綻放!走向必然之路，這又是山水畫又一個高度!

　　這些，我卻都做不到!

　　我常說：”這是一個有詩而無詩，有畫而無畫的偽時代”。我閱讀《藝術(shù)美學(xué)》十年，懶得動筆，卻以美學(xué)觀點審視曉光的繪畫過程，亦是不知天地高厚呀。我留下一句忠懇的話給曉光，算是評語吧:曉光的畫，傾訴著匠心獨運的放達(dá)和放達(dá)后的艱辛。

　　我以悲觀的心志理解曉光的人品、修為與畫作，以藝術(shù)哲學(xué)的觀點詮釋曉光的藝術(shù)厲程，便是他厚德載物的寫照，這樣的虔心修為藝術(shù)王道也就太可愛了。

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