2019《流浪地球》觀后感:道阻且長(zhǎng),莫問(wèn)歸途 本文簡(jiǎn)介:
當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候,我們都在討論什么?時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng),在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí),對(duì)著懷里的兒子說(shuō),他走之后,會(huì)變成天上的一顆星星,兒子想他的時(shí)候,抬起頭就可以看見(jiàn)。17年后,地木行將碰撞,人類決定轟炸木星,反推地球,然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉
2019《流浪地球》觀后感:道阻且長(zhǎng),莫問(wèn)歸途 本文內(nèi)容:
當(dāng)我們?cè)谟懻撘徊靠苹秒娪暗臅r(shí)候,我們都在討論什么?
時(shí)任國(guó)際空間站中國(guó)航天員的劉培強(qiáng),在即將前往宇宙星海執(zhí)行任務(wù)時(shí),對(duì)著懷里的兒子說(shuō),他走之后,會(huì)變成天上的一顆星星,兒子想他的時(shí)候,抬起頭就可以看見(jiàn)。
17年后,地木行將碰撞,人類決定轟炸木星,反推地球,然而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的能量差5021公里無(wú)法抵達(dá)木星。劉培強(qiáng)請(qǐng)求聯(lián)合政府,用撞擊空間站的方法為行星發(fā)動(dòng)機(jī)提供額外能量,他駕駛著主控室,向生命的盡頭奔去,途中,兒子劉啟的通訊信號(hào)終于傳輸進(jìn)空間站。
劉培強(qiáng)被高溫融化前,對(duì)劉啟說(shuō):“來(lái),兒子,三,二,一……”
“抬頭”兩個(gè)字,沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口。
當(dāng)我們?cè)谟懻摽苹秒娪暗臅r(shí)候,我們討論的,正是那片需要“抬頭”仰望的星空。
過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間,歐美大陸始終是科幻電影的主產(chǎn)地,作為普通觀眾,我們習(xí)慣于捧著爆米花觀賞一部具備好萊塢BUFF加持的科幻電影,我們通常管那叫作“大片”。
《流浪地球》出現(xiàn)之前,國(guó)產(chǎn)硬科幻對(duì)于本土電影而言,尚屬空白。
2015年3月18日,《三體》正式開(kāi)機(jī),這部由張番番導(dǎo)演,張靜初、馮紹峰等人主演的電影,改編自劉慈欣人氣最高的科幻小說(shuō)。
彼時(shí)有許多聲音說(shuō),中國(guó)科幻電影的元年要來(lái)了。
然而,2016年6月,電影出品方游族影業(yè)人事變動(dòng),導(dǎo)致《三體》整支特效團(tuán)隊(duì)被更換,關(guān)于“已拍攝的素材根本不能用”的說(shuō)法甚囂塵上。
影片被無(wú)限期推遲上映。
一并被推遲的,還有那個(gè)被觀眾念叨了無(wú)數(shù)次,都沒(méi)能真正到來(lái)的中國(guó)科幻片元年。
直到2019年2月5日,農(nóng)歷大年初一。這一天終于來(lái)了。
由郭帆導(dǎo)演,吳京、屈楚蕭、李光潔、吳孟達(dá)、趙今麥等人主演,改編自劉慈欣短篇小說(shuō)《流浪地球》的同名電影正式上映。
題材類型:科幻
出品/制作國(guó)家:中國(guó)
對(duì)于無(wú)數(shù)中國(guó)影迷、科幻迷、劉慈欣書粉而言,這可能都是值得銘記的歷史性時(shí)刻。
話說(shuō)回來(lái),作為一部電影,《流浪地球》是否做到了基本義務(wù):好看?
負(fù)責(zé)任地講,超出預(yù)期的“好看”。
《流浪地球》的確是嚴(yán)格意義上第一部國(guó)產(chǎn)硬科幻電影。
什么是硬科幻?硬科幻和軟科幻有什么區(qū)別?
軟科幻只為視覺(jué)系統(tǒng)服務(wù),追求狂轟亂炸、場(chǎng)面宏大,專為影院而生。硬科幻尋求的除了視覺(jué)層面的觀賞性,更注重造成這種觀賞性的科學(xué)理論,它希望告訴你,你眼前看到的一切,是怎么依附在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)理論中發(fā)生的。
我們心知肚明軟科幻的杜撰,但對(duì)于硬科幻的虛實(shí)真?zhèn)危瑒t要認(rèn)真揣摩一番。
實(shí)則因?yàn)椤?/p>
軟科幻拍的是想象,硬科幻拍的是未來(lái)。
《流浪星球》的科幻屬性“硬”在哪里?它硬在電影開(kāi)篇用作前情提要的旁白,告訴觀眾太陽(yáng)正在急速膨脹,預(yù)計(jì)不久后要吞沒(méi)地球,人類為求生存,決定帶著地球逃難;硬在空間站中各項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施的設(shè)定搭建,工作交接、離崗手續(xù)、同聲傳譯、休眠機(jī)制,和已然形成獨(dú)立智能人格的Moss;它還硬在,用翔實(shí)的論據(jù),推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展——若非氫氧混合易爆炸的文本理論,劉啟一干人拯救地球的情節(jié)就無(wú)從談起。
《流浪地球》的最不可忽視的“硬”,在于它時(shí)刻不忘自己的科幻屬性,并緊密地以此為基礎(chǔ),搭建了圍繞末日延展的宏大世界觀。
影片伊始,全球范圍內(nèi)的行星發(fā)動(dòng)機(jī)已經(jīng)建造完成,它們提供的驅(qū)動(dòng)力,幫助地球正式踏入了流浪之旅。隨即,我們?cè)谶@顆流浪的地球中,看到了聯(lián)合政府為人類建造的避難所——地下城。
顧名思義,地下城位于地表以下,耐低溫,安全系數(shù)高,配套建立了齊全的軟硬件設(shè)施,住宅、學(xué)校乃至娛樂(lè)場(chǎng)所一應(yīng)俱全。若以地表為線,昔日的地上世界與今時(shí)的地下城,就是人類社會(huì)的兩面鏡像。
在環(huán)境惡劣的末日氛圍中,有了地下城,人類的普遍存在便有了扎實(shí)的說(shuō)服力。
但大部分的情節(jié)并非發(fā)生在地下城。地表以上的末日景象,是《流浪地球》呈現(xiàn)的重點(diǎn)。被冰雪封凍、等同死城的北京與上海,東倒西歪失去生命力的地標(biāo)性建筑,讓這部科幻片在中國(guó)觀眾的視覺(jué)中落地,全方位無(wú)死角的特效構(gòu)建,將未來(lái)拉近,切實(shí)可感。(片中有一座建筑名為“上海奧運(yùn)大廈”,年份標(biāo)注的是2044年,同時(shí),從其它廢棄的中國(guó)城市來(lái)看,未來(lái)城市的布局面貌可窺一斑,這份來(lái)自幕后團(tuán)隊(duì)充滿趣味的想象力,可謂是增強(qiáng)影片獵奇觀感的足量彩蛋)
單有景象怕是不夠,既然是在科幻的語(yǔ)境中講述地球?yàn)?zāi)難,當(dāng)然就要有相關(guān)情節(jié)加以表述,用無(wú)時(shí)無(wú)刻不在爆發(fā)的險(xiǎn)情,來(lái)穩(wěn)固人類實(shí)施“流浪地球”計(jì)劃的本質(zhì)動(dòng)機(jī)。
于是地震、塌方、巖漿等災(zāi)難片場(chǎng)面接踵而至。CN171-11小隊(duì)帶著能重啟行星發(fā)動(dòng)機(jī)的火石執(zhí)行救援任務(wù)的一路上,意外頻仍,如同西天取經(jīng)。
那些仿佛為電影院大銀幕而生的大片場(chǎng)面,是未來(lái)自然的反噬,也是國(guó)字號(hào)科幻的搖旗吶喊。
值得稱贊的是,無(wú)論是地下城還是地表世界,無(wú)論是微觀上展現(xiàn)人類后末日生活,還是宏觀上涉及的磅礴恢弘的大片場(chǎng)面,《流浪地球》始終沒(méi)有越過(guò)科幻的圈層。附著科技元素同時(shí)各具特色的后現(xiàn)代建筑,確保了跌宕情節(jié)的可行性與統(tǒng)一性。
影片搭建并維護(hù)世界觀的決心,為影片的劇情建立了堅(jiān)固的底層邏輯。
《流浪地球》最令人動(dòng)容的“硬”,在于它,或者說(shuō)它背后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),賦予了科幻宏偉又細(xì)膩的溫度。
溫度來(lái)自人類文明。
有觀眾問(wèn),為什么未來(lái)的人類不像《2012》中那樣,乘坐飛船直接逃難,非要帶著地球一起離開(kāi)太陽(yáng)系。
電影已經(jīng)給出了答案。因?yàn)榈厍虺休d著人類幾千幾萬(wàn)年的文明歷史,它不僅是一方為物種生命源源不斷輸送水土的地域,更屬于人類的精神寄托,無(wú)論在劉慈欣的原著還是改編而來(lái)的電影里,地球和人類的關(guān)系皆如共同體,帶著地球,才叫流浪,拋棄地球,只能是逃荒——泯滅精神,行尸走肉般的逃荒。
這其實(shí)也在討論,何為“活著”的命題。
而當(dāng)?shù)厍蚣磳⑴c木星相撞,聯(lián)合政府推算出前者生還的概率為百分之零時(shí),我們看到了在即時(shí)的情境下,編劇做出的近一步妥協(xié)——火種計(jì)劃。
既然文明的果實(shí)注定要?dú),那就保留文明的種子。
所以后來(lái)劉啟一行人決定用最后的措施給地球制造一線生機(jī)時(shí),令人震撼而動(dòng)容。這無(wú)疑是末日絕境中最耀眼的啟示錄,一場(chǎng)由最初的一場(chǎng)山火、一場(chǎng)旱災(zāi)、一個(gè)物種的滅絕衍化而來(lái)的滅頂之災(zāi),由人類創(chuàng)造,最終亦由人類力挽狂瀾。
地球和人類的關(guān)系,像極老港片里那些相愛(ài)相殺的兄弟,人類曾經(jīng)狂妄而無(wú)盡頭地背叛了地球,終于在最后它奄奄一息時(shí)良知醒悟,決定傾其所有付諸拯救。
承認(rèn)吧,“最終救援”段落的催淚,不僅是電影拍得好,更因?yàn),我們同樣是文明的種子,果實(shí)就在我們心里。無(wú)論你對(duì)現(xiàn)實(shí)中的生活有多么不滿意,本性里的精神基因,無(wú)法挪移。
這就和足球場(chǎng)上每次聽(tīng)到國(guó)歌都會(huì)起雞皮疙瘩一樣的道理。
種子要留,果實(shí)也不能丟。
《流浪地球》允許人文力量的全盤介入,小至家庭倫理(父子關(guān)系、兄弟關(guān)系、收養(yǎng)關(guān)系),大至國(guó)世情懷種族命運(yùn)(文明、尊嚴(yán))。
每個(gè)角色背后都有故事。韓子昂帶著一家人跟隨救援小隊(duì)進(jìn)入上海時(shí),感慨道:“我們的家怎么變成了這個(gè)樣子?”隨即他向收養(yǎng)來(lái)的孫女回憶起了自己年輕時(shí)的生活,那種朝九晚五、粗茶淡飯的日常,對(duì)于未來(lái)的年輕人而言,無(wú)比陌生,但它卻是促使“流浪計(jì)劃”計(jì)劃最終成形的最根本的原因。
正如Moss所說(shuō):“要求人類永遠(yuǎn)保持理智,是不可能的!
人類身體里流淌著的血,有家的影子,有情感的顏色,它們剝奪了人類一直理性的權(quán)利,也賜予了人類可以戰(zhàn)勝一切的決心和勇氣。
沒(méi)錯(cuò),《流浪地球》講述的就是“人定勝天”的故事。
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放眼未來(lái),僅憑眼下一部《流浪地球》,自然無(wú)法斷言,中國(guó)科幻電影的全盛時(shí)代將就此開(kāi)啟。
這么說(shuō),是對(duì)電影,也是對(duì)科幻片的不尊重。更何況,拋開(kāi)所有先決預(yù)設(shè)不談,《流浪地球》也并非一部十全十美的電影,劇本的Bug,對(duì)白的粗糙等問(wèn)題我們沒(méi)必要刻意回避,鼓勵(lì)要鼓勵(lì),批評(píng)也要批評(píng)。
《歌手2019》第三集的主題我很喜歡,拿來(lái)用作題目:道阻且長(zhǎng),莫問(wèn)歸途。
《流浪地球》是一次就現(xiàn)下而言,難能可貴的類型嘗試。郭帆和他的團(tuán)隊(duì),將科幻這一難度頗高的題材,帶到了中國(guó)電影的大家庭中,至于以后,它能否和家庭中的其它成員和睦相處,它自身又會(huì)在這里成長(zhǎng)到何種地步,我們都不知道。
但是最起碼,《流浪地球》證明了,中國(guó)電影的大家庭是歡迎這樣的成員的,既然如此,其他的電影人,是否能再加把勁,給“小破球”多找?guī)讉(gè)朋友?
國(guó)產(chǎn)科幻電影的前路仍舊白霧茫茫,郭帆撩開(kāi)幾寸,走了進(jìn)去。
進(jìn)去了,就別出來(lái)。即使迷路,即使困頓,即使眺目遠(yuǎn)望只有混沌一片,那也是科幻場(chǎng)景的靈感來(lái)源。
加油吧,中國(guó)科幻。
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