大學(xué)語文知識點總結(jié)

1.勞動決定了語言產(chǎn)生的需要：共同勞動→交際交流勞動決定了語言產(chǎn)生的可能：

2.語言分化的結(jié)果：社會方言、地域方言和親屬語言

3.從甲骨文發(fā)展到今天的漢字，已經(jīng)有3000多年的歷史，文字的發(fā)展經(jīng)過了金文、大篆、小篆、隸書、草書、楷書、行書等幾個階段。

這幾種字體的通行時間有時并非截然有前后明顯的劃分，而是并行或交叉的。4.金文又稱鐘鼎文和銘文，是鑄刻在青銅器上的文字。它從商朝后期開始在青銅器上出現(xiàn)，至西周時發(fā)展起來。金文形體結(jié)構(gòu)與甲骨文非常相近，基本上是一種字形。小篆：公元前221年，秦始皇統(tǒng)一中國，在全國范圍內(nèi)統(tǒng)一文字、貨幣、度量衡，規(guī)定通行全國的標(biāo)準(zhǔn)字形。隸書：漢朝時正式文字

隸書后來又演變成草書，是一種隸書的快寫體，它發(fā)展成為獨立字體，大約始于東漢。

與草書同時興起的還有楷書，它又名“正書”或“真書”，成熟于東漢時期，盛行在魏晉南北朝時代。

最后出現(xiàn)于東漢末年的一種字體是行書，基本上是楷書的樣子，可以說是楷書的一個支派。

楷書、行書和草書，一直流傳至今5.詩的種類：

從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。

從字數(shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后四言詩很少見，一般詩集只分五言、七言兩類。

凡不受近體詩格律束縛的都是古體詩。

近體詩以律詩為代表，韻、平仄、對仗都有許多講究6.詞的種類：“曲詞”或“曲子詞”、“詩余”

詞是長短句，但全篇字數(shù)一定，每句的平仄也是一定的。詞大致可分三類：A小令（五十八字以內(nèi)）；

B中調(diào)（五十九到九十字）C長調(diào)（九十一字以外）（1）詞牌：詞的格式名稱。詞有一千多個格式。來源：A本來是樂曲的名稱。如《西江月》、《蝶戀花》B摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。如《憶江南》、《如夢令》。C本來就是詞的題目。如《踏歌詞》、《拋球樂》詞牌之外，還有詞題。

（2）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊

單調(diào)：就是一首小令，很像一首詩，只不過是長短

雙調(diào)：有小令、中調(diào)或長調(diào)，就是把一首詞分為前后兩闋。兩闋的字數(shù)相等或基本相等，平仄也同。三疊：三闋四疊：四闋

7．小說發(fā)展歷程：宋元話本世俗性、商業(yè)性、近代性明清章回小說“世代累積”型、文人創(chuàng)作型唐傳奇，宋元話本，明清章回體8.文言小說：筆記小說

1、志怪小說：《搜神記》2、志人小說：《世說新語》傳奇小說1、“文備眾體”2、“以文為戲”9.白話小說：話本小說

宋元話本《清平山堂話本》明清（擬）話本“三言二拍”章回小說

歷史演義《三國演義》英雄傳奇《水滸傳》神魔小說《西游記》世情小說《金瓶梅》、《紅樓夢》諷刺與譴責(zé)小說《儒林外史》

10.三國演義中的三次戰(zhàn)爭：1）官渡之戰(zhàn)：曹操大敗袁紹，成功平定北方，擴大勢力；

（2）赤壁之戰(zhàn)：孫劉聯(lián)軍大敗曹操，三國鼎力局面基本形成；（3）彝陵之戰(zhàn)：劉備伐吳慘敗，蜀漢開始衰亡。11.水滸傳三種形式逼上梁山：官逼，自反，自逼

12.西游記孫猴子思想解讀1、民族文化的歷史積淀：勇敢機智、積極樂觀、愛憎分明、見義勇為、詼諧幽默2、明中葉以來社會思潮和社會生活的折射、反映出鮮明的時代精神：追求自由、掙脫一切束縛、“強者為尊”思想

13.紅樓夢中的悲�。杭彝ケ瘎�，社會悲劇，愛情悲劇，人生悲劇14.晚清小說發(fā)達局面形成的原因1、根本原因：社會時代原因2、理論準(zhǔn)備：小說理論的興起，對小說社會作用的認識空前提高3、客觀條件：印刷業(yè)的發(fā)達、新聞報刊雜志的大量出現(xiàn)4、其他影響：翻譯小說的興起

元朝產(chǎn)生了北曲、南曲這許多偉大的白話戲劇，明清以來的昆劇、京劇等等跟著繼起；明朝又產(chǎn)生了《水滸傳》、《金瓶梅》、《西游記》這幾部偉大的白話小說。清朝的《紅樓夢》、《儒林外史》、《兒女英雄傳》、《老殘游記》等等跟著繼起15．四大譴責(zé)小說：《官場現(xiàn)形記》李寶嘉《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》吳趼（jian）人《老殘游記》劉鶚《孽海花》曾樸

16.中國散文時期分為：上古期先秦秦漢，中古期魏晉明中葉，近古期明中葉至五四，現(xiàn)代期散文的萌芽與發(fā)展：甲骨卜辭銅器銘文

散文的分類：記言散文：《尚書》、《國語》、《戰(zhàn)國策》記事散文：《左傳》說理散文：《孟子》、《莊子》

上古期秦漢散文的類型：說理散文：呂氏春秋，淮南子政論散文：過秦論，賢良對策。傳記散文：史記，漢書

記敘文和小說：說苑，韓詩外傳

中古期散文的特點第一階段：魏晉到唐代中葉文（散文）向詩靠攏，出現(xiàn)詩化的駢文。史傳文學(xué)：陳壽《三國志》、范曄《后漢書》；新創(chuàng)地志散文：酈道元《水經(jīng)注》、楊炫之《洛陽伽藍記》；駢體文論散文：《文心雕龍》。第二階段：唐代中葉到南宋滅亡唐宋古文運動：唐宋八大家小品文：皮日休

第三階段：元代到明代中葉

小說化古文：宋濂、劉基（人物傳奇化、情節(jié)細節(jié)化）近古期散文特點第一階段：明朝嘉靖初年至鴉片戰(zhàn)爭前后七子

復(fù)古散文唐宋派

桐城派：桐城三祖劉大、方苞與姚鼐八股文第二階段：鴉片戰(zhàn)爭至“五四”運動“新文體派”，以梁啟超為代表；古文派，代表嚴復(fù)、林紓和章炳麟；白話文派，以全新的形式宣傳新思想�！拔逅摹币詠碇两窠�100年間的發(fā)展類型一是以魯迅為代表的“雜文體”，

二是以梁實秋、林語堂等為代表的“閑適體”，其中包括冰心、朱自清等美文散文

17.《左氏春秋》同《公羊傳》、《谷梁傳》一樣，是為解釋《春秋》而作的，18.《論語》基本上是一部語錄體的散文著作，19.唐代韓愈柳宗元宋代歐陽修蘇洵蘇軾蘇轍曾鞏王安石

20．現(xiàn)當(dāng)代散文：1、雜文

現(xiàn)代文學(xué)中率先興起的散文作品，是議論時政的雜感短論，統(tǒng)稱雜文。美文

周作人最早從西方引入“美文”的概念，提倡“記述的”、“藝術(shù)的”敘事抒情散文，并且隨后形成一整套的散文理論，強調(diào)以自我為中心，提倡“言志”（抒我之情）的小品文

21.戲曲分類敘事類：完整情節(jié)

抒情類：韻文與人物

戲劇類：

化合敘事與抒情

直到明代，才使用“戲劇”一詞作為戲劇的通稱。22.南戲，

為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其他角色皆為配角。南戲為明清戲曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠（高明）的《琵琶記》。

元雜劇，也叫北曲雜劇，

一本雜劇只限一個角色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的稱為“旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他角色只能念白。動作和效果稱為“科”，凡需演員表演某一動作，劇本上都標(biāo)明“××科”。。元雜劇角色大致可以分為末、旦、凈、雜四類。正末為男主角，正旦為女主角。凈，花臉，性格剛烈或粗暴男子角色。雜，以劇中職務(wù)身份為名的雜角，如駕（皇帝）、孤（官員）、卜兒（老年婦女）、潔郎（和尚）等。凈：俗稱“大花臉”丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。23.唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說白部分。賓白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。

24.昆曲（昆劇）昆曲形成于元末明初江蘇昆山一帶，故而得名。是中國古典戲劇的代表劇種，也是中國最優(yōu)雅的文學(xué)和最精致藝術(shù)結(jié)合的典范。創(chuàng)造了中國古典戲劇的高峰，它對許多后起戲曲劇種的生成和發(fā)展都有著重大影響，素有“百戲之師”之盛譽。二ＯＯ一年五月十八日，聯(lián)合國教科文組織授予昆曲世界文化遺產(chǎn)即“人類口述和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”之殊榮。25.六種聲腔系統(tǒng)

梆子腔皮黃腔弦索腔亂彈腔

26．京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。“三慶班”。隨后來京的又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，合稱“四大徽班”。京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。生、旦、凈、丑四大行。

三五步，行遍天下；六七人，雄會萬師27.樣板戲指京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，芭蕾舞劇《白毛女》及《紅色娘子軍》、交響音樂《沙家浜》等以戲劇為主的文藝作品。

28.韓愈：文起八代之衰

29.文學(xué)研究會（朱自清）與創(chuàng)造社（郁達夫）的散文30.八大樣板戲《紅燈記》《智取威虎山》《沙家浜》《奇襲白虎團》《海港》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》31.戰(zhàn)火中的七月詩派：艾青、胡風(fēng)等西南聯(lián)大校園詩人群（生命和藝術(shù)的）沉潛與（現(xiàn)實、象征、玄學(xué)的）綜合：馮至、穆旦等

地下詩歌寫作與朦朧詩：食指、北島、舒婷

后朦朧詩/第三代詩歌寫作：韓東、于堅以及海子、女詩人們現(xiàn)代派詩歌：戴望舒、卞之琳以及何其芳、廢名等

32.聞一多提出的“新詩格律化”，鼓吹新詩的“三美”音樂美（“有音尺，有平仄、有韻腳”）、建筑美（“有節(jié)的勻稱，有句的均齊”）、繪畫美（詞藻，考慮中國詩畫相通的傳統(tǒng)）。

擴展閱讀：大學(xué)語文部分知識點小結(jié)

大學(xué)語文部分知識點小結(jié)一、1，《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收錄了從西周初年到春秋中葉500年間的305篇詩歌。2，《詩經(jīng)》從各個方面相當(dāng)廣泛地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實。3，《詩經(jīng)》在表現(xiàn)形式上以四言為主。4，多重章疊句，賦、比、興是《詩經(jīng)》最基本的表現(xiàn)手法。5，描寫生動、形象鮮明，語言樸素優(yōu)美，音節(jié)自然和諧，富有藝術(shù)感染力，對后代文學(xué)影響深遠。6，《詩經(jīng)》是現(xiàn)實主義的典范。7、《氓》造成女主人公婚姻悲劇的原因：①男子的負心。②社會地位。③無子。④感情基礎(chǔ)不牢固。⑤女性儀表方面的缺失。二、封建社會初期文學(xué)1，春秋末年，“士”作為知識分子階層而興起。2、“士”來自不同的階級和階層，代表著不同的階級、階層和社會集團的利益，到處講學(xué)、游說，圍繞當(dāng)時的重大社會問題，進行哲學(xué)的思辨，提出自己的思想觀點和政治主張，形成不同的派別，互相論戰(zhàn)。3、在諸子百家中有代表性的是儒、道、墨、法四家。4、它們總結(jié)了我國先秦時期的細想文化成果，成為我國傳統(tǒng)文化的主干。5、我國傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的進步的部分，鑄就了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)；落后的腐朽的部分，則形成了國民性格的弱點。著名的諸子代表作品有《論語》、《孟子》、《老子》、《莊子》、《墨子》、《荀子》、《韓非子》等。三、歷史散文

1、春秋末年，社會制度的巨大變革對史學(xué)也提出了新的要求。2、如何總結(jié)歷史經(jīng)驗，為當(dāng)時的實惠斗爭服務(wù)，是擺在歷史學(xué)家面前的重大課題。3、一批新的歷史著作便應(yīng)運而生，表現(xiàn)在文學(xué)上便是歷史散文的勃興。4、其代表作品有《春秋》、《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》等。四、楚辭1、“楚辭”是戰(zhàn)國時代出現(xiàn)的以屈原作品為代表的一種新詩體。2、具有深厚的地方特色。3、它的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國詩歌由民間集體歌唱發(fā)展到了詩人獨立創(chuàng)作的嶄新階段。4、突破凝固的四言句式，改造成以六字句為主的靈活句型，從而加強了詩歌語言的表現(xiàn)力，是詩歌體式的一大解放。5、屈原的作品有《離騷》、《九歌》，是古代積極浪漫主義詩歌的典范。五、論語《論語》是我國先秦時期的一部語錄體散文，由孔子的弟子或再傳弟子編纂而成。其思想的核心是“仁”。他提倡尊重人格、珍視人生、蹈仁履義、恪盡倫理義務(wù)。孟子，戰(zhàn)國中期鄒國人，主張施仁政，行王道，倡導(dǎo)“民為貴，社稷次之，君為輕”的民本思想。六、解析《秋水》

通過河伯與海若的對話說明1、世界是無限的，而人的認識卻是有限的。自滿自足不僅沒有根據(jù)，而且顯得十分淺薄，只有到新的天地中去擴大自己的眼界，才能克服狹隘性和盲目性，才能永不自滿，不斷上進。它給人以學(xué)無止境的啟迪，使人不滿足于已有的成就而力求上進。2、寫作藝術(shù)上采用欲抑先揚3、對比手法4、河伯與海神的對話，諷刺效果明顯，5、文章還善用比喻、排比，說理形象生動，氣勢宏大，6、具有浪漫主義氣勢。七、唐代文學(xué)述要

1、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

2、山水田園詩派：①由晉陶淵明開創(chuàng)。②以描寫悠閑寧靜的山水田園生活為主。③盛唐代表詩人是王維、孟浩然。④王維精于描寫自然景物，能寓情于景，新意

迭出。

3、邊塞詩：①敘述唐王朝與其他民族政權(quán)之間的戰(zhàn)爭。②有的是描繪邊塞山川自然風(fēng)貌的。③代表詩人是高適、岑參④慷慨蒼涼、奇麗峻峭。

4、新樂府運動的倡導(dǎo)者白居易，是繼李白、杜甫之后，我國文學(xué)史上又一位偉大的現(xiàn)實主義詩人。

5、溫庭筠是晚唐詩人中寫詞最多的作家。他的詞題材狹窄，幾乎全是女人、相思之類，色彩濃艷，辭藻華麗，以致形成了他特有的“香而軟”的風(fēng)格。6、簡析《蜀道難》的藝術(shù)特色

①全詩以想象、夸張的手法將神話傳說融于一體寫景抒情。②以“蜀道難，難于上青天”在詩首、詩腹、詩尾反復(fù)出現(xiàn)來引導(dǎo)情感的爆發(fā)、延伸與收束，形成全詩的主旋律。③以句式的長短錯落、音調(diào)的抑揚頓挫支配形式的縱橫變化④由古及今、自秦入蜀、從自然環(huán)境到政治形式等內(nèi)在脈絡(luò)使得詩篇層次井然。⑤是浪漫主義的杰作。

7、****簡析《長恨歌》***

①在藝術(shù)上是現(xiàn)實主義的深細描繪與浪漫主義的瑰麗想象相結(jié)合②生動、完整、哀婉動人的故事性與濃烈、回環(huán)、纏綿悱惻的抒情性相結(jié)合。③人物形象的鮮明、生動、栩栩如生。④結(jié)構(gòu)的細膩縝密。⑤語音音節(jié)上以律調(diào)融入樂府歌行，優(yōu)美和諧，流暢勻稱。

《長恨歌》的主題①愛情說，詩句有：承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。君王掩面救不得，回看血淚相和流。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。②政治說，詩句有：漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。③愛情說與政治說。注：要分別找一兩句，用自己的話來表述，通俗的說也就是翻譯一下。八、宋代文學(xué)述要

1、李清照是北宋末年出現(xiàn)在文壇上的第一位著名女詞人。2、簡析《前赤壁賦》的藝術(shù)特點

①本文所采用的主客體對話、抑客伸主是賦體傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。主客對話，實是作者內(nèi)心獨白。②代表了作者思想矛盾的兩個方面。③從結(jié)構(gòu)看，全文以作者感情的三個起伏分成三個段落，從樂到悲，又轉(zhuǎn)悲為樂，波瀾起伏。④作者把寫景、抒情、說理有機結(jié)合在一起，使文章具有詩情畫意之美。⑤富有浪漫主義色彩。九、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)述要

1、現(xiàn)代派小說①小說發(fā)展的年份是1985年。②表現(xiàn)青年人的自我和個性。③它把“自我意識”置于“人的理想”的中心。④專情于形式的實驗，把傳統(tǒng)小說的重點“寫什么”變?yōu)椤霸趺磳憽�，掀起一種敘述方式的革命。⑤硫索拉的《你別無選擇》，徐星的《無主題變奏》。

2、新寫實小說①小說發(fā)展的年份是1985年。②主要描寫對象是中下層群眾，著重表現(xiàn)的是他們的日常生活。③創(chuàng)作主題上強調(diào)作家情感的客觀、冷靜④在生存觀和價值觀賞認同普通人的世俗觀念。⑤劉震云的《單位》、《一地雞毛》，池莉《冷也好熱也好活著就好》。

3.魯迅作品集，小說集，《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，雜文集《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《且介亭雜文》，散文集《野草》、《朝花夕拾》。4.郭沫若的詩歌代表作有《女神》，戲劇代表作《屈原》。5.矛盾小說的代表作是《子夜》、“農(nóng)村三部曲”《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。6.巴金的主要小說有“愛情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。

簡析《家》①《家》是巴金的代表作，具有反封建的鮮明主題。②作品一20年代初期四川成都為背景，以封建大家庭高家為中心。③用現(xiàn)實主義的筆端。④無情地揭露了封建地主階級腐朽、兇殘的本質(zhì)及其必然滅亡的歷史結(jié)局。⑤熱情地歌頌了青年一代的覺醒和他們的反抗斗爭精神。7.老舍的代表作有小說《駱駝祥子》、《月牙兒》、《四世同堂》，戲劇有《茶館》。8。沈從文，代表作《邊城》。

9.曹禺在中國現(xiàn)代文學(xué)史和中國話劇史上占有很重要的地位。他的出現(xiàn)標(biāo)志著中國話劇文學(xué)的成熟。代表作有《雷雨》、《日出》、《北京人》。十.張愛玲****重點*****

1。張愛玲小說的藝術(shù)特色：①男女之間的小事情。②獨特的比喻。③象征手法的運用。④蒼涼之美。⑤首尾呼應(yīng)。

2，她的代表作小說集《傳奇》和散文集《流言》。⑥題材小，但是反映面廣。⑦揭示了人性丑陋的一面。

三，封鎖的象征意義：①封鎖是日寇的一項政策，用各種借口對市區(qū)進行封鎖。②象征人身不由己、進退維谷的生存狀態(tài)。十一，路遙代表作《人生》、《平凡的世界》分析高加林人物形象：遠大理想（感情取舍）、壓抑（自虐）。

分析巧珍人物形象：內(nèi)在美與外在美和諧統(tǒng)一起來、美麗、多情、善良、自尊、寬容、大度、善解人意（舉例）。十二，外國文學(xué)

1.分析哈姆雷特形象。

①復(fù)仇王子。②他是一個有正義感有責(zé)任心的人文主義者。③優(yōu)柔寡斷、妥協(xié)軟弱，孤軍奮戰(zhàn)，脫離群眾。④悲觀、茫然，內(nèi)心充滿矛盾，悲劇王子，機智勇敢，理性智慧的一面最終刺殺了奸王，完成了復(fù)仇的使命。

2歐亨利，美國著名的短篇小說家。他的小說具有“含淚的微笑”的獨特風(fēng)格，多取自小市民的生活，自命名威紐約400萬貧民的代表。他一生創(chuàng)作了300多篇小說，代表作有《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩》、《最后的藤葉》。

3。易卜生，19世紀挪威偉大的戲劇家，歐洲近代戲劇之父。代表作品《青年同盟》、《社會支柱》、《人民公敵》、《玩偶之家》。4，《人間喜劇》：①是19世紀批判現(xiàn)實主義作家巴爾扎克的作品。②他用編年史的方式把19世紀前半葉法國封建貴族的沒落衰亡史與資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史交織在一起。③這是巴爾扎克矛盾的世界觀的產(chǎn)物。④是批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的偉大勝利。⑤代表作有《歐也妮。葛朗臺》、《高老頭》、《幻滅》、《農(nóng)民》等。5.托爾斯泰的代表作有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜�？�列尼娜》、《復(fù)活》。

6.勞倫斯小說的創(chuàng)作主題①揭示和譴責(zé)工業(yè)文明和機器生產(chǎn)給現(xiàn)代人生活和精神帶來的壓抑與危害。②謳歌大自然的寧靜、恬美。③追求人性的解放。④將社會批判和心理分析相結(jié)合。⑤善用象征手法。

補充：寶玉挨打的原因①.賈環(huán)設(shè)計陷害對金釧投井添油加醋②與琪官私交好惹忠順王府的非議③最根本的賈寶玉的叛逆思想。十三.元明清文學(xué)述要

1.元代最杰出的戲劇家是關(guān)漢卿，他是我國戲劇史上最早也是最偉大的戲劇家，是元雜劇的創(chuàng)始者和代表作家�！陡]娥冤》是他的代表作。2.代表元雜劇最高成就的另一部佳作是王實甫的《西廂記》。

3.明后期馮夢龍廣泛收集宋元明三代話本、擬話本，變成《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小說集，合成“三言”。內(nèi)有經(jīng)他加工的明代擬話本七八十篇�！叭�言”廣泛而深刻地描繪了明代的社會現(xiàn)實和新興市民階層的生活，塑造了一系列感恩的藝術(shù)形象。凌蒙初受“三言”影響而寫成的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》，簡稱“二拍”，思想價值和藝術(shù)成就均不及“三言”。4，《金瓶梅》是我國第一部文人獨立創(chuàng)作的以描寫一個家庭日常生活為主要內(nèi)容的長篇小說。

5，代表明代戲曲創(chuàng)作最高成就的是杰出傳奇作家湯顯祖的《牡丹亭》。

6.清小說中，蒲松齡的《聊齋志異》是一部文言短篇小說集，借花妖狐魅的有關(guān)描寫，廣泛地反映社會現(xiàn)實，寄托自己的孤憤，把我國文言短篇小說創(chuàng)作推向最高峰。（作者多借‘幽冥’之事，花妖狐魅影射現(xiàn)實，抒發(fā)孤憤，抨擊腐敗的科舉制度，揭露貪官污吏、惡霸豪紳殘害人民的罪行，歌頌被壓迫者不屈不撓的抗?fàn)幘�神。�?/p>

7，吳敬梓的《儒林外史》是我國最優(yōu)秀的古典諷刺小說，它從抨擊科舉制度入手，對封建社會后期形形色色的知識分子和社會丑惡現(xiàn)象進行了深刻的揭露和辛辣的諷刺。

8，曹雪芹的《紅樓夢》代表我國古典小說的最高成就。

9.李汝珍的《鏡花緣》以幻想的形式描寫海外世界，以朦朧的民主思想批判和諷刺現(xiàn)實生活，具有一定的進步意義。

10。明末清初李玉等人共同創(chuàng)作的《清忠譜》，抒發(fā)了作者的興亡之感，歌頌了市民反抗暴政的斗爭，

11.清傳奇的杰作當(dāng)推洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

12.《三國演義》羅貫中寫作于元末明初，是我國的第一部章回體小說；《水滸傳》施耐庵寫作于元末明初；

《西游記》吳承恩寫作于明朝中期；《紅樓夢》曹雪芹寫作于清朝的乾隆時期。

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