素描靜物理論總結(jié)(張吉明)
素描靜物理論總結(jié)
張吉明素描靜物基礎(chǔ)入門篇一、什么叫素描靜物
素描”就是“素色描繪”和“樸素的描寫”靜物就是靜止不動(dòng)的物體。
二、什么叫三大面五大調(diào)(明暗與調(diào)子)物體的形象在光的照射下,產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光(人造光)。由于光的照射角度不同,光源與物體的距離不同,物體的質(zhì)地不同,物體面的傾斜方向不同,光源的性質(zhì)不同,物體與畫(huà)者的距離不同等,都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。在學(xué)習(xí)素描中,掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的,物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”A:三面物體在受光的照射后,呈現(xiàn)出不同的明暗,受光的一面叫亮面,側(cè)受光的一面叫灰面,背光的一面叫暗面。這就是三面。
B:五調(diào)調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量,也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括,不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài)好和觀念。在三大面中,根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同,還有很多明顯的區(qū)別,形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子,灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外,暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方,它既不受光源的照射,又不受反光的影響,因此擠出了一條最暗的面,叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫(huà)起來(lái),不僅僅是這五的調(diào)子,還要更豐富。但在初學(xué)時(shí),我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感,即畫(huà)面黑、白、灰的關(guān)系,運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面,表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。
三、素描靜物的常用工具
1、筆常用的:鉛筆(分H、B兩種;H,2B至5B屬于硬鉛筆適用于亮灰面塑造,6B以上適用于暗部塑造及打型起稿時(shí)用)、炭筆(軟、中、硬)粉筆、鋼筆、炭精條、毛筆2、橡皮:4B橡皮、軟橡皮(韓國(guó))、硬化橡皮3、美工刀:4、素描紙:5、橡皮泥:
6、擦筆:餐巾紙、衛(wèi)生紙、手指
四、素描靜物的基本作畫(huà)步驟
1、構(gòu)圖起形(先觀察再勾出物體基本輪廓):開(kāi)始構(gòu)圖可以借助水平線、垂直線或關(guān)聯(lián)線畫(huà)出物體整體位置關(guān)系及基本形。找出物體輪廓的細(xì)微變化及明暗交界線的位置。該階段用筆須淡、松動(dòng)注重整體關(guān)系。
2、快速區(qū)分整體明暗面、投影(鋪大色調(diào)):該階段要主觀地概括畫(huà)面的整體明暗關(guān)系以及單個(gè)物體自身的明暗關(guān)系。投影需要一定的講究,前面的投影要有形,且要深些!1.2兩個(gè)步驟時(shí)間上控制在30分鐘內(nèi)】
3.、整體區(qū)分物體固有色,主觀處理畫(huà)面黑白灰關(guān)系(逐步開(kāi)始塑造):素描中的物體固有色是指:物體本身在黑白灰層次上的深淺。畫(huà)面要想做到體積飽滿空間強(qiáng)烈,必須做到主觀處理,把黑白灰關(guān)系增強(qiáng)對(duì)比。畫(huà)面上必須存在最深的層次(黑色)和最淺的層次(白色:高光等),中間層次的灰色部分要主觀分配,且要做到層次清晰,畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈。4、深入塑造:本步驟是整個(gè)繪畫(huà)步驟中最重要的一步。建議深入塑造時(shí)要樹(shù)立整體意識(shí),在整體的意識(shí)控制下,逐個(gè)突破。體積空間是本步驟前期要做的工作,細(xì)節(jié)(如罐子口,瓶口等)、虛實(shí)是后期要做的工作。【3.4兩個(gè)步驟時(shí)間上控制在1.5個(gè)小時(shí)】
5、整體調(diào)整:本步驟要少畫(huà)多看多想,在整體意識(shí)下,通觀整合畫(huà)面,敢于取舍,做到畫(huà)面黑白灰關(guān)系分明、單個(gè)物體體積明確,前后節(jié)奏虛實(shí)關(guān)系有序五、素描靜物畫(huà)面常見(jiàn)的問(wèn)題及解決辦法
五、素描靜物的種類(一切靜止,能畫(huà)的物體都可以畫(huà))
1、蔬菜水果類:包菜,大白菜,蘋果,梨子,水果刀,菜刀蒸板類、面包、雞蛋、魚(yú)等2、辦公文具類:辦公包、書(shū)包,文具盒、工具箱、書(shū)本、墨水、眼鏡等3、瓶罐碟盤類:陶罐類、釉罐類、瓷器類瓶子、盤子、碗等4、不銹鋼類:燒水壺、湯勺、保溫杯等
5、透明玻璃類:高腳杯、玻璃杯、馬燈、礦泉水瓶、酒瓶等6、石膏類:石膏幾何體、五官、人頭像等7、其他類:花、鳥(niǎo)、紙、繩子、磚頭、木頭等
六、素描靜物畫(huà)面中常見(jiàn)幾大問(wèn)題及解決辦法
1、結(jié)構(gòu)問(wèn)題糊與浮a、糊
即對(duì)明暗色調(diào)的表現(xiàn)含含糊糊、虛實(shí)不分。主要原因是對(duì)形體結(jié)構(gòu)缺乏深入地分析理解,不能將明暗色調(diào)同形體,結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來(lái),因而在描繪明暗色調(diào)時(shí)摸棱兩可,該肯定的地方不敢肯定,該含蓄的地方又不甚明確。即是說(shuō)對(duì)形體結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)含混,而導(dǎo)致色調(diào)描繪的含混,而失去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)基本特征緊密相聯(lián)系的黑、白、灰大關(guān)系。
克服“糊”的辦法,在于牢固樹(shù)立結(jié)構(gòu)觀念,養(yǎng)成觀察分析的習(xí)慣。要從形體結(jié)構(gòu)去理解表現(xiàn)于形體體面的明暗變化,描繪明暗色調(diào)要善于從形體結(jié)構(gòu)上去找依據(jù),弄清“為什么”再動(dòng)筆。要緊緊抓住由形體結(jié)構(gòu)所制約的黑、白、灰大關(guān)系去塑造形體b、浮
即“浮光投影”只注意表面效果而無(wú)實(shí)質(zhì)內(nèi)容。主要原因是對(duì)形體缺乏認(rèn)真的分析研究,這里既有認(rèn)識(shí)即對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解問(wèn)題,也有態(tài)度即“畫(huà)風(fēng)”問(wèn)題。華而不實(shí),耍小“聰明”,也是產(chǎn)生“浮”的重要原因。
克服“浮”的辦法一是在寫生過(guò)程中要深入觀察對(duì)象,加強(qiáng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)的分析研究,把著眼點(diǎn)放在形體的塑造上,二是要老老實(shí)實(shí),腳踏實(shí)地,端正學(xué)習(xí)態(tài)度,把著眼點(diǎn)放在練好基本功上,提高素描造型能力上
2、色調(diào)問(wèn)題灰與臟a、灰
即畫(huà)面沉悶,不明亮。有如罩上一層薄“灰”,該暗的暗不下去,該亮的亮不起來(lái),主要原因是明暗兩大部分色調(diào)比例把握不當(dāng),或中間色調(diào)層次繁雜重要,或?qū)ξ锵蠊逃猩狈Ρ容^,削弱了形體的明暗對(duì)比關(guān)系和畫(huà)面整體的黑、白、灰的大關(guān)系?朔盎摇钡霓k法,是掌握整體觀察,比較觀察、本質(zhì)觀察的方法,要善于歸納和概括中間色,必要時(shí)可以采取加強(qiáng)或減弱的辦法,把握好黑、白、灰的大關(guān)系
b、臟
即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色,形成一塊毫無(wú)聯(lián)系的孤立的顏色。主要原因是不能正確運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去認(rèn)識(shí)物體的明暗色調(diào)變化,使色調(diào)關(guān)系出現(xiàn)混亂,或著眼于明暗與描摹,忽略了形體的塑造和明暗色調(diào)關(guān)系。作畫(huà)方法不當(dāng),缺乏控制筆跡線條的基本技巧,也是造成“臟”的原因。
克服“臟”的辦法,要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā),運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去分析明暗色調(diào)變化,把握明暗層次比例關(guān)系,處理好物體的固有色關(guān)系。要養(yǎng)成良好的作畫(huà)習(xí)慣,防止橡皮和手上的污跡弄臟畫(huà)面,同時(shí)注意加強(qiáng)技能技巧的訓(xùn)練
3、整體的問(wèn)題花與板
a、花
即畫(huà)面缺乏整體感,或“反光”過(guò)跳,或高光過(guò)多,不分主次地“深入”面面俱到“刻畫(huà)”,局部似“精細(xì)入微”、整體卻“支離破碎”。主要原因是缺乏整體觀念,注重于局部而忘記了整體?朔盎ā钡霓k法,重要的是樹(shù)立整體觀念,掌握整體觀察的科學(xué)方法和“整體局部整體”的作畫(huà)程序。將明暗色調(diào)和“細(xì)節(jié)”的刻畫(huà),都統(tǒng)一了形體體面的大關(guān)系之中,對(duì)“細(xì)節(jié)”刻畫(huà)要概括取舍,抓住主體,注重整體
b、板
即畫(huà)法僵硬,死板,缺乏生動(dòng)感。畫(huà)面無(wú)主次之分,無(wú)方法之別,如實(shí)描摹,機(jī)械復(fù)制,缺乏藝術(shù)處理。主要原因在于未能正確領(lǐng)會(huì)“真實(shí)”與“整體”的含義,誤把如實(shí)描摹當(dāng)“真實(shí)”,把千篇一律當(dāng)“整體”,不能正確理解客觀制約與主觀表現(xiàn)的關(guān)系,同時(shí),造型語(yǔ)言貧乏,缺乏造型技能技巧,也是一個(gè)重要原因。
克服“板”的辦法,重要的是提高對(duì)素描造型的認(rèn)識(shí),培養(yǎng)藝術(shù)的感受能力。在素描造型中要有主功表現(xiàn)對(duì)象的熱情和欲望,要加強(qiáng)素描造型的技能技巧訓(xùn)練,豐富造型語(yǔ)言,提高駕馭造型語(yǔ)言的能力
八、怎樣才算一幅優(yōu)秀的素描靜物(如何評(píng)價(jià)賞析)
1、構(gòu)圖:構(gòu)圖合理,物體錯(cuò)落有致,疏密得當(dāng)。常見(jiàn)構(gòu)圖形式有三角形、梯形、平行四邊形、S型、圓形、X型、橢圓形構(gòu)圖等
2、透視:遵循近大遠(yuǎn)小,近清楚遠(yuǎn)模糊原則;常見(jiàn)透視有平行透視(一點(diǎn))、成角透視(兩點(diǎn))、圓形透視。a.一點(diǎn)透視:
物體的兩組線,一組平行于畫(huà)面,另一組水平線垂直于畫(huà)面,聚集于一個(gè)消失點(diǎn),也稱平行透視。一點(diǎn)透視表現(xiàn)范圍廣,縱深感強(qiáng),適合表現(xiàn)莊重、嚴(yán)肅的室內(nèi)空間。缺點(diǎn)是比較呆板,與真實(shí)效果有一定距離
b.二點(diǎn)透視:
物體有一組垂直線與畫(huà)面平行,其他兩組線均與畫(huà)面成一角度,而每組有一個(gè)消失點(diǎn),共有兩個(gè)消失點(diǎn),也稱成角透視。二點(diǎn)透視圖面效果比較自由、活潑,能比較真實(shí)地反映空間。缺點(diǎn)是,角度選擇不好易產(chǎn)生變形(圖4)。
c.三點(diǎn)透視:
物體的三組線均與畫(huà)面成一角度,三組線消失于三個(gè)消失點(diǎn),也稱斜角透視。三點(diǎn)透視多用于高層建筑透視(圖5)。
3、對(duì)比:虛實(shí)對(duì)比、明暗對(duì)比(物體與物體對(duì)比,物體內(nèi)部明暗對(duì)比)、大小對(duì)比,4、關(guān)系:主次關(guān)系、空間關(guān)系、整體與局部關(guān)系、結(jié)構(gòu)與調(diào)子關(guān)系(調(diào)子圍繞結(jié)構(gòu)畫(huà))5、體積與質(zhì)感:體積感強(qiáng)、質(zhì)感到位
小結(jié):比例、結(jié)構(gòu)、透視準(zhǔn)確,構(gòu)圖合理,主次及黑白灰分明,空間表現(xiàn)合理,有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。
201*年10月19日
友情提示:本文中關(guān)于《素描靜物理論總結(jié)(張吉明)》給出的范例僅供您參考拓展思維使用,素描靜物理論總結(jié)(張吉明):該篇文章建議您自主創(chuàng)作。
來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明:本文僅限學(xué)習(xí)分享,如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題,請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。