淺談電視的攝像心得與技巧的應(yīng)用

淺談電視的攝像心得與技巧的應(yīng)用.txt舉得起放得下叫舉重，舉得起放不下叫負(fù)重。頭要有勇氣，抬頭要有底氣。學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。人生三難題：思，相思，單相思。淺談電視的攝像心得與技巧的應(yīng)用

摘要:電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時(shí),也應(yīng)該對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力,以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí),從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。關(guān)鍵詞：電視攝像攝像心得技巧心得創(chuàng)作意識(shí)

電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像,電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時(shí),也應(yīng)該對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力,以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí),從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。記錄現(xiàn)實(shí)生活不是電視攝像的目的,而應(yīng)該是對(duì)生活素材有概括、有選擇、有意識(shí)地加以處理,這就對(duì)電視攝像工作人員提出雙重標(biāo)準(zhǔn),既要有繁雜的藝術(shù)性創(chuàng)作，在。我個(gè)人認(rèn)為攝像者要想制作好各種條件下的事物,在實(shí)際過程時(shí),除了要注意平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外,具體有以下幾個(gè)方面。一、電視攝像需要有創(chuàng)作意識(shí)

一組一組鏡頭連接組成電視據(jù),取景、構(gòu)圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。身為攝像的我認(rèn)為要具有電視劇一定的創(chuàng)作概念,要體察觀眾的心理,故事的發(fā)展情況,攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現(xiàn)一個(gè)個(gè)故事情節(jié)。攝像者應(yīng)該需要一定的畫面感覺,使自己對(duì)圖像元素的了解和攝像技術(shù)的規(guī)范化應(yīng)用。關(guān)于焦距和鏡頭角度的選擇，我有一些理解。焦距變換可以使物體產(chǎn)生移動(dòng),要求受眾保持?jǐn)z像機(jī)看,圖像表現(xiàn)出攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以拉、推、跟等移動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)。改變畫面的大小,需要合理選擇攝像機(jī)的焦距,是攝像工作人員表達(dá)創(chuàng)作意識(shí)的重要方法。在標(biāo)準(zhǔn)焦距情況下進(jìn)行的是一般的焦距變化,特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下往往運(yùn)用,在非正常透鏡關(guān)系下也可表達(dá)新的意思。拍攝角度也是我經(jīng)常傳達(dá)思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度(俯、平、仰)和水平角度(側(cè)、正、反、斜)兩大方面,有他的一般規(guī)律,正面拍攝容易表現(xiàn)物體的基本特點(diǎn),方便觀眾的交流觀看;側(cè)面拍攝可以提高對(duì)象的立體感;平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習(xí)慣,畫面的真實(shí)感給人產(chǎn)生貼切的感覺等等。角度的變換應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的要求來決定,并使畫面產(chǎn)生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識(shí)通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個(gè)情節(jié)或攝像中一個(gè)角度的選擇,都是以工作人員的創(chuàng)作意識(shí)為前提的,經(jīng)常可以從很多角度來進(jìn)行,多方面展現(xiàn)時(shí)空的概念,補(bǔ)缺一個(gè)角度的單薄。

二、色彩和光線的選擇《三國演義》這部電視劇追求紀(jì)實(shí)的風(fēng)格,大部分的鏡頭采用實(shí)拍,主要是依靠陽照射,保持畫面的古樸性,給予我們強(qiáng)烈的時(shí)代性。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實(shí)的時(shí)代場(chǎng)景,各種場(chǎng)景與設(shè)施交相輝映,相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化,在很大程度上反映了時(shí)代生活,創(chuàng)作的意識(shí)也跳入電視畫面,使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構(gòu)成作為電視劇鏡頭的組成因素,視覺效果在這中表露無疑。觀眾對(duì)色彩的心里反映具有相當(dāng)?shù)陌l(fā)掘,故事情節(jié)給以人某種心靈的感應(yīng)，主體客體相互反映�！断蓜ζ�?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關(guān)系、故事情調(diào)得到了有層次性的表現(xiàn)。色彩色調(diào)的具體采用,使電視劇的深層意義和創(chuàng)作價(jià)值得到了充分的展現(xiàn)。在日常的電視攝像實(shí)際操作中,我們加強(qiáng)創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識(shí)與靈感,從多角度多方面豐富自己的技術(shù)面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。在電視攝像中光也是圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時(shí)間,甚至當(dāng)時(shí)的所處時(shí)代,也可確定電視劇的基本調(diào)調(diào),并表現(xiàn)電視劇人物的性格。比如:電視劇《八路軍》中的光線來看,采用了比較溫和的色調(diào)，給人的感覺八路軍的崇高與和藹。一般情況下,在早上和晚上可以拍出大地的質(zhì)樸感和溫馨感。

三、運(yùn)動(dòng)性是電視畫面的靈魂

電視畫面能夠表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感、節(jié)奏,給觀眾展現(xiàn)出電視中各種運(yùn)動(dòng)過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式,達(dá)到出人眼看不見的移動(dòng)。在生活中被看成是靜止不動(dòng)的對(duì)象,通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運(yùn)動(dòng)體。抓住電視攝像運(yùn)動(dòng)這一特點(diǎn),可以從以下幾個(gè)方面入手。

一是合理使用固定的鏡頭，抓住對(duì)象的運(yùn)動(dòng)特質(zhì),電視攝像的拍攝對(duì)象有靜止的,有運(yùn)動(dòng)的,要表現(xiàn)它們的動(dòng)勢(shì),需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時(shí)還需要注意捕捉動(dòng)態(tài)的因素,調(diào)動(dòng)他們做到動(dòng)靜相搭配。總之,固定鏡頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會(huì)使畫面產(chǎn)生一定的效用,使不變的框架活起來。二是為達(dá)到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動(dòng)起來，電視攝像實(shí)際需要重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中一些運(yùn)動(dòng)過程,有時(shí)候可以通過攝像機(jī)的自身運(yùn)動(dòng),動(dòng)中美化生活。三是合理選擇畫面的景象,表現(xiàn)動(dòng)感的節(jié)奏是通過時(shí)間和空間的變化的慢快形成的。參考文獻(xiàn)：

[1]李運(yùn)林、徐福蔭.電視教材編導(dǎo)與制作.北京:高等教育出版社.201*年版.[2]【美】赫伯特澤特爾.攝像基礎(chǔ).北京：中國傳媒大學(xué)出版社.201*年版.[3]王敏泉.動(dòng)之美.視聽界.201*(3).

[4]王曉紅.電視畫面編輯.北京:北京廣播學(xué)院出版社.201*年版.[5]蘇啟崇.實(shí)用電視攝像.北京：北京中國廣播電視出版社.201*年版.

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淺談電視的攝像心得與技巧的應(yīng)用

摘要:電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時(shí),也應(yīng)該對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力,以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí),從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。關(guān)鍵詞：電視攝像攝像心得技巧心得創(chuàng)作意識(shí)

電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像,電視節(jié)目人員的技術(shù)技巧和創(chuàng)作意識(shí)很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。工作人員在了解電視攝像的規(guī)律和基本原則的同時(shí),也應(yīng)該對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力,以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí),從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。記錄現(xiàn)實(shí)生活不是電視攝像的目的,而應(yīng)該是對(duì)生活素材有概括、有選擇、有意識(shí)地加以處理,這就對(duì)電視攝像工作人員提出雙重標(biāo)準(zhǔn),既要有繁雜的藝術(shù)性創(chuàng)作，在。我個(gè)人認(rèn)為攝像者要想制作好各種條件下的事物,在實(shí)際過程時(shí),除了要注意平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外,具體有以下幾個(gè)方面。一、電視攝像需要有創(chuàng)作意識(shí)

一組一組鏡頭連接組成電視據(jù),取景、構(gòu)圖、形象、陽光、蒙太奇、節(jié)奏、故事等變成為鏡頭與鏡頭之間相互組接的技巧和章法。身為攝像的我認(rèn)為要具有電視劇一定的創(chuàng)作概念,要體察觀眾的心理,故事的發(fā)展情況,攝像中采用不同角度、不同景色、不同幅度地表現(xiàn)一個(gè)個(gè)故事情節(jié)。攝像者應(yīng)該需要一定的畫面感覺,使自己對(duì)圖像元素的了解和攝像技術(shù)的規(guī)范化應(yīng)用。關(guān)于焦距和鏡頭角度的選擇，我有一些理解。焦距變換可以使物體產(chǎn)生移動(dòng),要求受眾保持?jǐn)z像機(jī)看,圖像表現(xiàn)出攝像人員的創(chuàng)作意圖和故事情節(jié)上的指向性。主觀性可以以拉、推、跟等移動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)。改變畫面的大小,需要合理選擇攝像機(jī)的焦距,是攝像工作人員表達(dá)創(chuàng)作意識(shí)的重要方法。在標(biāo)準(zhǔn)焦距情況下進(jìn)行的是一般的焦距變化,特殊焦距的鏡頭在特殊需要的情況下往往運(yùn)用,在非正常透鏡關(guān)系下也可表達(dá)新的意思。拍攝角度也是我經(jīng)常傳達(dá)思想的有效方法。就目前情況來看，在角度方面分為垂直角度(俯、平、仰)和水平角度(側(cè)、正、反、斜)兩大方面,有他的一般規(guī)律,正面拍攝容易表現(xiàn)物體的基本特點(diǎn),方便觀眾的交流觀看;側(cè)面拍攝可以提高對(duì)象的立體感;平給人以一種傳統(tǒng)的思維視覺習(xí)慣,畫面的真實(shí)感給人產(chǎn)生貼切的感覺等等。角度的變換應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的要求來決定,并使畫面產(chǎn)生新的意義。全片和鏡頭的主題得到了統(tǒng)一是電視節(jié)目的意識(shí)通過鏡頭角度的選擇。在電視劇中一個(gè)情節(jié)或攝像中一個(gè)角度的選擇,都是以工作人員的創(chuàng)作意識(shí)為前提的,經(jīng)常可以從很多角度來進(jìn)行,多方面展現(xiàn)時(shí)空的概念,補(bǔ)缺一個(gè)角度的單薄。二、色彩和光線的選擇《三國演義》這部電視劇追求紀(jì)實(shí)的風(fēng)格,大部分的鏡頭采用實(shí)拍,主要是依靠陽照射,保持畫面的古樸性,給予我們強(qiáng)烈的時(shí)代性。在《三國演義》攝像過程盡力描繪一種真實(shí)的時(shí)代場(chǎng)景,各種場(chǎng)景與設(shè)施交相輝映,相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化,在很大程度上反映了時(shí)代生活,創(chuàng)作的意識(shí)也跳入電視畫面,使受眾耳目不一樣的感覺。色彩構(gòu)成作為電視劇鏡頭的組成因素,視覺效果在這中表露無疑。觀眾對(duì)色彩的心里反映具有相當(dāng)?shù)陌l(fā)掘,故事情節(jié)給以人某種心靈的感應(yīng)，主體客體相互反映。《仙劍奇?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式,使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關(guān)系、故事情調(diào)得到了有層次性的表現(xiàn)。色彩色調(diào)的具體采用,使電視劇的深層意義和創(chuàng)作價(jià)值得到了充分的展現(xiàn)。在日常的電視攝像實(shí)際操作中,我們加強(qiáng)創(chuàng)作方面的鍛煉，提高自己的創(chuàng)作意識(shí)與靈感,從多角度多方面豐富自己的技術(shù)面為觀眾創(chuàng)作出好的電視作品。在電視攝像中光也是圖像造型的主要元素。從光線中我們可以確定天氣、時(shí)間,甚至當(dāng)時(shí)的所處時(shí)代,也可確定電視劇的基本調(diào)調(diào),并表現(xiàn)電視劇人物的性格。比如:電視劇《八路軍》中的光線來看,采用了比較溫和的色調(diào)，給人的感覺八路軍的崇高與和藹。一般情況下,在早上和晚上可以拍出大地的質(zhì)樸感和溫馨感。

三、運(yùn)動(dòng)性是電視畫面的靈魂電視畫面能夠表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感、節(jié)奏,給觀眾展現(xiàn)出電視中各種運(yùn)動(dòng)過程的全程性和劇情豐富性還可以通過攝像特技和拍攝方式,達(dá)到出人眼看不見的移動(dòng)。在生活中被看成是靜止不動(dòng)的對(duì)象,通過電視攝像可以讓他變成豐富變化的運(yùn)動(dòng)體。抓住電視攝像運(yùn)動(dòng)這一特點(diǎn),可以從以下幾個(gè)方面入手。

一是合理使用固定的鏡頭，抓住對(duì)象的運(yùn)動(dòng)特質(zhì),電視攝像的拍攝對(duì)象有靜止的,有運(yùn)動(dòng)的,要表現(xiàn)它們的動(dòng)勢(shì),需要采取多種方式組合來用。在拍攝固定物體時(shí)還需要注意捕捉動(dòng)態(tài)的因素,調(diào)動(dòng)他們做到動(dòng)靜相搭配�？傊�,固定鏡頭的用法需要一定的創(chuàng)意才會(huì)使畫面產(chǎn)生一定的效用,使不變的框架活起來。二是為達(dá)到統(tǒng)一與合理化需要讓鏡頭動(dòng)起來，電視攝像實(shí)際需要重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中一些運(yùn)動(dòng)過程,有時(shí)候可以通過攝像機(jī)的自身運(yùn)動(dòng),動(dòng)中美化生活。三是合理選擇畫面的景象,表現(xiàn)動(dòng)感的節(jié)奏是通過時(shí)間和空間的變化的慢快形成的。參考文獻(xiàn)：

[1]李運(yùn)林、徐福蔭.電視教材編導(dǎo)與制作.北京:高等教育出版社.201*年版.[2]【美】赫伯特澤特爾.攝像基礎(chǔ).北京：中國傳媒大學(xué)出版社.201*年版.[3]王敏泉.動(dòng)之美.視聽界.201*(3).

[4]王曉紅.電視畫面編輯.北京:北京廣播學(xué)院出版社.201*年版.

[5]蘇啟崇.實(shí)用電視攝像.北京：北京中國廣播電視出版社.201*年版.

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