電視節(jié)目后期剪輯的流程,影視專(zhuān)業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解

電視節(jié)目后期剪輯的流程

電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來(lái)源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒(méi)有鏡頭的分切，也無(wú)景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動(dòng)拍攝和有了鏡頭的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點(diǎn)，影視有了時(shí)間和空間的自由。（一）編輯程序

現(xiàn)場(chǎng)錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來(lái)的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

1．根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2．審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫(huà)面。3．確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4．按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

5．配上解說(shuō)詞。要求簡(jiǎn)潔精練，通俗易懂。（二）編輯技巧

在影視里表示時(shí)、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

1．切，是把兩個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個(gè)鏡頭叫切出、后一個(gè)鏡頭叫切入。表示前一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面剛結(jié)束，后二個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面迅速出現(xiàn)，以此收到對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

2．淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫(huà)面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過(guò)程，所以也稱(chēng)漸顯，表示劇情發(fā)展的一個(gè)段落的開(kāi)始。淡出是指一個(gè)畫(huà)面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒(méi)的過(guò)程，表示劇情一個(gè)段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

3．化，又稱(chēng)溶。是指前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭有一段時(shí)間疊印在一起，前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出，后一個(gè)鏡頭的開(kāi)頭叫化入。由于從一個(gè)場(chǎng)景緩慢地過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后相互聯(lián)系的感覺(jué)。

4．劃，又稱(chēng)劃變。是指前幅畫(huà)面逐漸揭開(kāi)，后一幅畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，給人的感覺(jué)就像翻畫(huà)冊(cè)一樣，前一個(gè)鏡頭叫劃出，后一個(gè)鏡頭叫劃入。

5．疊印，是把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫(huà)面整合，復(fù)制為一個(gè)畫(huà)面的技巧，常用來(lái)表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫(huà)面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無(wú)窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來(lái)完成，一般應(yīng)是專(zhuān)業(yè)人員來(lái)處理。（三）鏡頭組接技巧

鏡頭組接是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，就是造句、寫(xiě)文章，它是一個(gè)流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無(wú)技巧組接和有技巧組接。常見(jiàn)的鏡頭組接的方法有：......

第二節(jié)畫(huà)面組接的剪接點(diǎn)

剪接點(diǎn)的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。剪接點(diǎn)的類(lèi)型：畫(huà)面剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn)

恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)，能使用使一部影視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。

畫(huà)面剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫(huà)面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫(huà)面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺(jué)欣賞習(xí)慣。

剪接點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫(huà)面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。

畫(huà)面剪接點(diǎn)可分為：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。

動(dòng)作剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面中人物（或動(dòng)物）的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開(kāi)始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作為剪接點(diǎn)。

電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動(dòng)作的方法，在后期剪輯中特地把畫(huà)面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動(dòng)作剪接點(diǎn)

電視專(zhuān)題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采用單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對(duì)人物動(dòng)作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動(dòng)作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。

動(dòng)作剪接點(diǎn)選擇一般的要求是：選擇動(dòng)作的全過(guò)程，或者運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一個(gè)相對(duì)完整的階段。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例

例如某專(zhuān)題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫(huà)面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個(gè)農(nóng)民扶釬。對(duì)剪接點(diǎn)的選擇有幾種方法：

第一，農(nóng)民從舉錘開(kāi)始作為畫(huà)面編入點(diǎn)，舉到身后的空中停頓時(shí)作編出點(diǎn)，表現(xiàn)舉錘的前一段；

第二，以舉錘開(kāi)始作編入點(diǎn)，錘落到釬子作編出點(diǎn)，表現(xiàn)一次打錘動(dòng)作的全過(guò)程；第三，以錘在空中停頓為編入點(diǎn)，錘落鋼釬作為編出點(diǎn)，表現(xiàn)打錘動(dòng)作的后一階段。上述三種畫(huà)面頭尾剪接點(diǎn)的選擇，都有合理性。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例

如果是以舉錘開(kāi)始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開(kāi)始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點(diǎn)的選擇沒(méi)有相對(duì)完整的表現(xiàn)動(dòng)作的一段過(guò)程，也就不能完整的表達(dá)畫(huà)面的含義。再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時(shí)，要在動(dòng)作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點(diǎn)。既要從站起的開(kāi)端切入，到站直以后切出。

又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開(kāi)端切入，或是跳到空中最高時(shí)切出，或者落地以后再切出。

情緒剪接點(diǎn)

含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂(lè)等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的把握上一般要放長(zhǎng)一些，以“寧長(zhǎng)勿短”的原則來(lái)處理。

情緒剪接點(diǎn)的選擇確定不同于動(dòng)作的剪接點(diǎn)，它在畫(huà)面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫(huà)面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。

情緒剪接點(diǎn)的確定，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺(jué)，看不見(jiàn)，也摸不著。情緒剪接點(diǎn)舉例

某部專(zhuān)題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對(duì)犯罪行為的懺悔和對(duì)家中親人的思念，談話停止時(shí)，恰好到動(dòng)情處。電視編輯特意將畫(huà)面作延長(zhǎng)處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣后再切出，這樣選擇情緒剪接點(diǎn)，其根據(jù)是人物的動(dòng)作（談話）停止了，但人物的心理活動(dòng)仍然在繼續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點(diǎn)選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動(dòng)展示的淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)觀從的情緒，增強(qiáng)全片的感染力。

如果談話就將畫(huà)面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。

節(jié)奏剪接點(diǎn)

含義：使用的鏡頭一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫(huà)面造型特征來(lái)靈活地處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來(lái)創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點(diǎn)在過(guò)場(chǎng)戲、群眾場(chǎng)面與戰(zhàn)斗場(chǎng)面中起著特別重要的作用。

在選擇畫(huà)面節(jié)奏剪接點(diǎn)的同時(shí)，還要考慮聲音的剪接點(diǎn)。要注意將鏡頭的畫(huà)面造型特征、鏡頭長(zhǎng)度與解說(shuō)詞、音樂(lè)、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到畫(huà)面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。節(jié)奏剪接點(diǎn)舉例

電視專(zhuān)題片《建港啟示錄》在介紹綿州人大干50天，爭(zhēng)時(shí)間，搶速度，以確保港口按期通航的一組畫(huà)面中，把30多個(gè)長(zhǎng)度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說(shuō)、音樂(lè)相配合，短鏡頭快速切換，營(yíng)造了一種緊張、熱烈的勞動(dòng)節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場(chǎng)面的一組畫(huà)面中，國(guó)家交通部和省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、各地來(lái)賓，陸續(xù)步入會(huì)場(chǎng)，其中最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。

聲音剪接點(diǎn)

含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫(huà)面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來(lái)選擇的剪接點(diǎn)。

電視攝像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點(diǎn)的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點(diǎn)又可以分為對(duì)話剪接點(diǎn)、音樂(lè)剪接點(diǎn)和音響剪接點(diǎn)。

對(duì)話剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。對(duì)話剪接點(diǎn)可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法：人物對(duì)話的平行剪輯（也稱(chēng)同位法），它有三種剪接方法。人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯（也稱(chēng)串位法），它有兩種剪接方法。人物對(duì)話的平行剪輯人物對(duì)話的平行剪輯：聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。人物對(duì)話的平行剪輯有以下三種剪輯方法：

上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)別鏡頭切入時(shí)，畫(huà)面與聲音留有一定的時(shí)空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。

上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出；下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始，聲音與畫(huà)面立即切入。人物對(duì)話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時(shí)，畫(huà)面與聲音都留有一定的時(shí)空。上下兩個(gè)鏡頭都要根據(jù)人物對(duì)話的情緒選擇剪接點(diǎn)。

這種剪輯方法在人物對(duì)話中最為常見(jiàn)。它表明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物的反應(yīng)。

人物對(duì)話的平行剪輯2

兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上個(gè)鏡頭聲音一完即切，下個(gè)鏡頭聲音則應(yīng)根據(jù)人物的表情、動(dòng)作、心理活動(dòng)，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)。

這種剪接方法在人物對(duì)話中也較為常見(jiàn)。它表明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物反應(yīng)。人物對(duì)話的平行剪輯3

兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上一個(gè)鏡頭的聲音一完即切出，下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始聲音與畫(huà)面即切入。這種剪輯方法在人物對(duì)話中并不常用，只有在劇情需要時(shí)（兩人吵架，爭(zhēng)得面紅耳赤，或兩個(gè)針?shù)h相對(duì)的進(jìn)行辯論等），用這種剪輯方法才合適，因?yàn)樗�有吵架或辯論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。

人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯

人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯：聲音與人物畫(huà)面不同時(shí)的切換，而是交錯(cuò)切出、切入。有兩種剪輯方法：

上個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面上。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫(huà)面內(nèi)的人物表情動(dòng)作在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到上個(gè)鏡頭的人物表情動(dòng)作中去。

音樂(lè)剪接點(diǎn)1

第一類(lèi)音樂(lè)剪接點(diǎn)是歌曲、戲曲、器樂(lè)曲等音樂(lè)類(lèi)節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇。

如電視片表現(xiàn)交響樂(lè)演奏，哪個(gè)樂(lè)器開(kāi)始獨(dú)奏，就將鏡頭切至哪個(gè)樂(lè)器，一般用近景、特寫(xiě)表現(xiàn)，合奏時(shí)切至全景，一般用全景表現(xiàn)。

音樂(lè)剪接點(diǎn)2

第二類(lèi)音樂(lè)剪接點(diǎn)是為烘托畫(huà)面內(nèi)容而配置的畫(huà)外音樂(lè)，要注意將音樂(lè)的節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段與畫(huà)面內(nèi)容的情緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

如果段落畫(huà)面已自然結(jié)束，而音樂(lè)尚末結(jié)束，這會(huì)給觀眾一種嘎然而止的不和諧感，所以表現(xiàn)了畫(huà)外音樂(lè)對(duì)電視畫(huà)面的依附性和重要性。音響剪接點(diǎn)

含義：指以畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇的剪接點(diǎn)。例如：一個(gè)人坐在那深思，畫(huà)面運(yùn)用鐘擺的滴答聲來(lái)比喻人物此時(shí)此刻復(fù)雜、煩亂的心情，音響效果的剪接點(diǎn)就必須與畫(huà)面內(nèi)鐘擺動(dòng)作相匹配、相一致。

又如：一些描寫(xiě)環(huán)境氣氛的自然音響效果，如海水沖撞焦石所發(fā)出的巨響，潮落的水聲，音響效果也必須與畫(huà)面的海水的起幅、落幅動(dòng)作一致。音響剪接點(diǎn)

一般在前期拍攝過(guò)程中，已經(jīng)同步錄制了同期聲效果音響。而有一些畫(huà)面或是由于拍攝距離太遠(yuǎn)，或是由于拍攝師忘記了打開(kāi)話筒開(kāi)關(guān)，沒(méi)有錄下同期聲效果音響。這就需要在后期制作過(guò)程中根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容的需要，去選用音響資料，選擇好音響剪接點(diǎn)，在音響方面做一些填補(bǔ)工作。

音響剪接點(diǎn)選擇準(zhǔn)確，可以使屏幕視聽(tīng)效果更加真實(shí)，選擇不當(dāng)則會(huì)產(chǎn)生虛假的感覺(jué)。小結(jié)

我們?cè)诩糨嬤^(guò)程中，無(wú)論選擇哪種剪接點(diǎn)，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來(lái)考慮和判斷，來(lái)合理地選擇剪接點(diǎn)。

剪接點(diǎn)選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？首先以屏幕所播放出來(lái)的畫(huà)面效果為標(biāo)準(zhǔn)；再看畫(huà)面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來(lái)說(shuō)，在兩個(gè)鏡頭相連時(shí)，只有一個(gè)正確的剪接點(diǎn)。但是，剪接點(diǎn)往往受到鏡頭造型因素和戲劇動(dòng)作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會(huì)影響剪接點(diǎn)的選擇。當(dāng)然，剪接點(diǎn)的選擇最終要看屏幕的效果。

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電視節(jié)目后期剪輯的流程

電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來(lái)源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒(méi)有鏡頭的分切，也無(wú)景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動(dòng)拍攝和有了鏡頭的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點(diǎn)，影視有了時(shí)間和空間的自由。（一）編輯程序

現(xiàn)場(chǎng)錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來(lái)的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

1．根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2．審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫(huà)面。3．確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4．按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

5．配上解說(shuō)詞。要求簡(jiǎn)潔精練，通俗易懂。（二）編輯技巧

在影視里表示時(shí)、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

1．切，是把兩個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個(gè)鏡頭叫切出、后一個(gè)鏡頭叫切入。表示前一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面剛結(jié)束，后二個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面迅速出現(xiàn)，以此收到對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

2．淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫(huà)面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過(guò)程，所以也稱(chēng)漸顯，表示劇情發(fā)展的一個(gè)段落的開(kāi)始。淡出是指一個(gè)畫(huà)面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒(méi)的過(guò)程，表示劇情一個(gè)段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

3．化，又稱(chēng)溶。是指前一個(gè)鏡頭漸隱的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個(gè)鏡頭有一段時(shí)間疊印在一起，前一個(gè)鏡頭的末尾叫化出，后一個(gè)鏡頭的開(kāi)頭叫化入。由于從一個(gè)場(chǎng)景緩慢地過(guò)渡到另一個(gè)場(chǎng)景，造成前后相互聯(lián)系的感覺(jué)。

4．劃，又稱(chēng)劃變。是指前幅畫(huà)面逐漸揭開(kāi)，后一幅畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，給人的感覺(jué)就像翻畫(huà)冊(cè)一樣，前一個(gè)鏡頭叫劃出，后一個(gè)鏡頭叫劃入。

5．疊印，是把兩個(gè)或兩個(gè)以上不同內(nèi)容的畫(huà)面整合，復(fù)制為一個(gè)畫(huà)面的技巧，常用來(lái)表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫(huà)面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無(wú)窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來(lái)完成，一般應(yīng)是專(zhuān)業(yè)人員來(lái)處理。（三）鏡頭組接技巧

鏡頭組接是一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，就是造句、寫(xiě)文章，它是一個(gè)流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無(wú)技巧組接和有技巧組接。常見(jiàn)的鏡頭組接的方法有：......

第二節(jié)畫(huà)面組接的剪接點(diǎn)

剪接點(diǎn)的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或是概念。剪接點(diǎn)的類(lèi)型：畫(huà)面剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn)

恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)，能使用使一部影視片的動(dòng)作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。

畫(huà)面剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫(huà)面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動(dòng)作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫(huà)面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺(jué)欣賞習(xí)慣。

剪接點(diǎn)選擇不當(dāng)，可能會(huì)使片中人物動(dòng)作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫(huà)面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費(fèi)解。

畫(huà)面剪接點(diǎn)可分為：動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和節(jié)奏剪接點(diǎn)。

動(dòng)作剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面中人物（或動(dòng)物）的形體動(dòng)作為基礎(chǔ)，選擇動(dòng)作的開(kāi)始、或進(jìn)行中、或是動(dòng)作的結(jié)束來(lái)作為剪接點(diǎn)。

電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動(dòng)作的方法，在后期剪輯中特地把畫(huà)面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動(dòng)作剪接點(diǎn)

電視專(zhuān)題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采用單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對(duì)人物動(dòng)作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動(dòng)作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。

動(dòng)作剪接點(diǎn)選擇一般的要求是：選擇動(dòng)作的全過(guò)程，或者運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一個(gè)相對(duì)完整的階段。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例

例如某專(zhuān)題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫(huà)面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個(gè)農(nóng)民扶釬。對(duì)剪接點(diǎn)的選擇有幾種方法：

第一，農(nóng)民從舉錘開(kāi)始作為畫(huà)面編入點(diǎn)，舉到身后的空中停頓時(shí)作編出點(diǎn)，表現(xiàn)舉錘的前一段；

第二，以舉錘開(kāi)始作編入點(diǎn)，錘落到釬子作編出點(diǎn)，表現(xiàn)一次打錘動(dòng)作的全過(guò)程；第三，以錘在空中停頓為編入點(diǎn)，錘落鋼釬作為編出點(diǎn)，表現(xiàn)打錘動(dòng)作的后一階段。上述三種畫(huà)面頭尾剪接點(diǎn)的選擇，都有合理性。動(dòng)作剪接點(diǎn)舉例

如果是以舉錘開(kāi)始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開(kāi)始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點(diǎn)的選擇沒(méi)有相對(duì)完整的表現(xiàn)動(dòng)作的一段過(guò)程，也就不能完整的表達(dá)畫(huà)面的含義。再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時(shí)，要在動(dòng)作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點(diǎn)。既要從站起的開(kāi)端切入，到站直以后切出。

又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開(kāi)端切入，或是跳到空中最高時(shí)切出，或者落地以后再切出。

情緒剪接點(diǎn)

含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂(lè)等外在表情的表達(dá)過(guò)程選擇剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)的選擇，注重對(duì)人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長(zhǎng)度的把握上一般要放長(zhǎng)一些，以“寧長(zhǎng)勿短”的原則來(lái)處理。

情緒剪接點(diǎn)的選擇確定不同于動(dòng)作的剪接點(diǎn)，它在畫(huà)面長(zhǎng)度的取舍上余地很大，不受畫(huà)面內(nèi)人物外部動(dòng)作的局限，而以描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng)、渲染情緒、制造氣氛為主。

情緒剪接點(diǎn)的確定，全憑編輯人員對(duì)影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的心理感覺(jué)，看不見(jiàn)，也摸不著。情緒剪接點(diǎn)舉例

某部專(zhuān)題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對(duì)犯罪行為的懺悔和對(duì)家中親人的思念，談話停止時(shí)，恰好到動(dòng)情處。電視編輯特意將畫(huà)面作延長(zhǎng)處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣后再切出，這樣選擇情緒剪接點(diǎn)，其根據(jù)是人物的動(dòng)作（談話）停止了，但人物的心理活動(dòng)仍然在繼續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點(diǎn)選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動(dòng)展示的淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)觀從的情緒，增強(qiáng)全片的感染力。

如果談話就將畫(huà)面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。

節(jié)奏剪接點(diǎn)

含義：使用的鏡頭一般是沒(méi)有人物語(yǔ)言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫(huà)面造型特征來(lái)靈活地處理鏡頭的長(zhǎng)度與剪接。節(jié)奏剪接點(diǎn)的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長(zhǎng)度，來(lái)創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點(diǎn)在過(guò)場(chǎng)戲、群眾場(chǎng)面與戰(zhàn)斗場(chǎng)面中起著特別重要的作用。

在選擇畫(huà)面節(jié)奏剪接點(diǎn)的同時(shí)，還要考慮聲音的剪接點(diǎn)。要注意將鏡頭的畫(huà)面造型特征、鏡頭長(zhǎng)度與解說(shuō)詞、音樂(lè)、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到畫(huà)面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。

節(jié)奏剪接點(diǎn)舉例

電視專(zhuān)題片《建港啟示錄》在介紹綿州人大干50天，爭(zhēng)時(shí)間，搶速度，以確保港口按期通航的一組畫(huà)面中，把30多個(gè)長(zhǎng)度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說(shuō)、音樂(lè)相配合，短鏡頭快速切換，營(yíng)造了一種緊張、熱烈的勞動(dòng)節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場(chǎng)面的一組畫(huà)面中，國(guó)家交通部和省、市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、各地來(lái)賓，陸續(xù)步入會(huì)場(chǎng)，其中最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。

聲音剪接點(diǎn)

含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫(huà)面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來(lái)選擇的剪接點(diǎn)。

電視攝像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點(diǎn)的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點(diǎn)又可以分為對(duì)話剪接點(diǎn)、音樂(lè)剪接點(diǎn)和音響剪接點(diǎn)。

對(duì)話剪接點(diǎn)

含義：以畫(huà)面中人物語(yǔ)言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語(yǔ)言的起始、語(yǔ)調(diào)、速度來(lái)確定剪接點(diǎn)。對(duì)話剪接點(diǎn)可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法：

人物對(duì)話的平行剪輯（也稱(chēng)同位法），它有三種剪接方法。人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯（也稱(chēng)串位法），它有兩種剪接方法。人物對(duì)話的平行剪輯

人物對(duì)話的平行剪輯：聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。人物對(duì)話的平行剪輯有以下三種剪輯方法：

上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)別鏡頭切入時(shí)，畫(huà)面與聲音留有一定的時(shí)空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。

上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出；下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始，聲音與畫(huà)面立即切入。

人物對(duì)話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時(shí)，畫(huà)面與聲音都留有一定的時(shí)空。上下兩個(gè)鏡頭都要根據(jù)人物對(duì)話的情緒選擇剪接點(diǎn)。

這種剪輯方法在人物對(duì)話中最為常見(jiàn)。它表明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物的反應(yīng)。

人物對(duì)話的平行剪輯2

兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上個(gè)鏡頭聲音一完即切，下個(gè)鏡頭聲音則應(yīng)根據(jù)人物的表情、動(dòng)作、心理活動(dòng)，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點(diǎn)。

這種剪接方法在人物對(duì)話中也較為常見(jiàn)。它表明，上一個(gè)鏡頭人物對(duì)話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個(gè)鏡頭中人物反應(yīng)。人物對(duì)話的平行剪輯3

兩個(gè)點(diǎn)的選擇應(yīng)是上一個(gè)鏡頭的聲音一完即切出，下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始聲音與畫(huà)面即切入。這種剪輯方法在人物對(duì)話中并不常用，只有在劇情需要時(shí)（兩人吵架，爭(zhēng)得面紅耳赤，或兩個(gè)針?shù)h相對(duì)的進(jìn)行辯論等），用這種剪輯方法才合適，因?yàn)樗�有吵架或辯論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。

人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯

人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯：聲音與人物畫(huà)面不同時(shí)的切換，而是交錯(cuò)切出、切入。有兩種剪輯方法：

上個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面上。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫(huà)面內(nèi)的人物表情動(dòng)作在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到上個(gè)鏡頭的人物表情動(dòng)作中去。

音樂(lè)剪接點(diǎn)1

第一類(lèi)音樂(lè)剪接點(diǎn)是歌曲、戲曲、器樂(lè)曲等音樂(lè)類(lèi)節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇。

如電視片表現(xiàn)交響樂(lè)演奏，哪個(gè)樂(lè)器開(kāi)始獨(dú)奏，就將鏡頭切至哪個(gè)樂(lè)器，一般用近景、特寫(xiě)表現(xiàn)，合奏時(shí)切至全景，一般用全景表現(xiàn)。

音樂(lè)剪接點(diǎn)2

第二類(lèi)音樂(lè)剪接點(diǎn)是為烘托畫(huà)面內(nèi)容而配置的畫(huà)外音樂(lè)，要注意將音樂(lè)的節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段與畫(huà)面內(nèi)容的情緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

如果段落畫(huà)面已自然結(jié)束，而音樂(lè)尚末結(jié)束，這會(huì)給觀眾一種嘎然而止的不和諧感，所以表現(xiàn)了畫(huà)外音樂(lè)對(duì)電視畫(huà)面的依附性和重要性。音響剪接點(diǎn)

含義：指以畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇的剪接點(diǎn)。

例如：一個(gè)人坐在那深思，畫(huà)面運(yùn)用鐘擺的滴答聲來(lái)比喻人物此時(shí)此刻復(fù)雜、煩亂的心情，音響效果的剪接點(diǎn)就必須與畫(huà)面內(nèi)鐘擺動(dòng)作相匹配、相一致。

又如：一些描寫(xiě)環(huán)境氣氛的自然音響效果，如海水沖撞焦石所發(fā)出的巨響，潮落的水聲，音響效果也必須與畫(huà)面的海水的起幅、落幅動(dòng)作一致。音響剪接點(diǎn)

一般在前期拍攝過(guò)程中，已經(jīng)同步錄制了同期聲效果音響。而有一些畫(huà)面或是由于拍攝距離太遠(yuǎn)，或是由于拍攝師忘記了打開(kāi)話筒開(kāi)關(guān)，沒(méi)有錄下同期聲效果音響。這就需要在后期制作過(guò)程中根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容的需要，去選用音響資料，選擇好音響剪接點(diǎn)，在音響方面做一些填補(bǔ)工作。

音響剪接點(diǎn)選擇準(zhǔn)確，可以使屏幕視聽(tīng)效果更加真實(shí)，選擇不當(dāng)則會(huì)產(chǎn)生虛假的感覺(jué)。小結(jié)

我們?cè)诩糨嬤^(guò)程中，無(wú)論選擇哪種剪接點(diǎn)，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來(lái)考慮和判斷，來(lái)合理地選擇剪接點(diǎn)。

剪接點(diǎn)選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？首先以屏幕所播放出來(lái)的畫(huà)面效果為標(biāo)準(zhǔn)；再看畫(huà)面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來(lái)說(shuō)，在兩個(gè)鏡頭相連時(shí)，只有一個(gè)正確的剪接點(diǎn)。但是，剪接點(diǎn)往往受到鏡頭造型因素和戲劇動(dòng)作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會(huì)影響剪接點(diǎn)的選擇。當(dāng)然，剪接點(diǎn)的選擇最終要看屏幕的效果。

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