兒童攝影體會和心得

兒童攝影體會和心得（非常實用）

來源：生命樹數(shù)碼沖印

其實我也只是個業(yè)余攝影愛好者，只是接觸數(shù)碼攝影比較早，我最初買數(shù)碼像機的動機就是為了記錄即將出生的女兒的成長經(jīng)歷。到現(xiàn)在，女兒快四歲了，兒童攝影我也就在業(yè)余的生活中積累了一部分經(jīng)驗，也拍了些自己比較滿意的兒童生活照。

經(jīng)常碰到有人問我是如何拍好兒童生活照的。在這里就花點時間寫些經(jīng)驗與大家共同分享，希望能幫到愛好和需要給寶寶拍照的爸爸媽媽們；

關(guān)于攝影基礎(chǔ)技巧，大家可以再生命樹數(shù)碼沖印網(wǎng)了解很多基礎(chǔ)數(shù)碼攝影技術(shù)。

在這里，我主要講密切相關(guān)的兒童攝影注意事項：

光線不足如何拍？

很多時候我們是在家里給寶寶拍照，在大部分情況下，室內(nèi)光線是絕對不夠的，盡管是白天，由于采光和天氣原因，還是不夠光線讓我們拍好照片。那么如何判斷光線不足呢？很簡單；在數(shù)碼像機的自動拍攝模式下（A），出現(xiàn)閃光，那肯定就是表示光線不足了�；蛘咴诳扉T優(yōu)先的拍攝模式下（P），快門速度低于200。也表示光線不足，快門速度低于100，那就是嚴重不足。

那么到底在光線不足的情況下來拍好室內(nèi)照片？

1；加強采光；例如開窗，或讓寶寶盡量在窗邊或陽臺上。或者利用大塊的泡沫板和大面積的

白紙等反光材料來把室外的光線收集進室內(nèi)寶寶身上。

2；加強燈光；打開家里所有的燈源，最好是落地?zé)簟⑸炜s燈、甚至臺燈，讓光線盡量集中在

寶寶身上，但要注意安全，不要讓寶寶可以接觸到或強光直射寶寶的眼睛。

3；利用像機的閃光燈；這個不推薦使用，而且要盡量避免使用，在逼不得以的情況下使用，也

要盡量少用，強調(diào)一點；千萬不要對著寶寶的眼睛使用閃光燈。有條件（例如閃光燈可以旋轉(zhuǎn)）

要巧妙利用反射閃光來加強光線，例如對著白墻來閃光。

4；加大光圈以及降低快門來增加曝光；如果你的數(shù)碼像機有手動拍攝模式（M），可以把光圈

開到最大（例如2.0，一般也有2.4），以及降低快門速度（不要低于1/60秒，否則就很難拍

清楚了）。這樣就是為了讓更多光線進入鏡頭。

5；提高感光度（ISO）來增加光線的吸收；如果你的數(shù)碼像機有可以調(diào)整感光度，你可以調(diào)高

感光度（ISO），一般的數(shù)碼像機最低感光為50-100。如果光線不足，可以把最低感光度向

上調(diào)整一到兩檔。但要了解的是感光度調(diào)整后，對畫面質(zhì)量有直接影響；畫面會出現(xiàn)糙點，

感光度越高，糙點越嚴重。

6；用以上多種方法結(jié)合使用來達到解決光線不足的問題。

如何讓寶寶的表情更可愛？更自然？

這也是爸爸媽媽最頭痛的問題：往往拿著相機，面對寶寶，一個勁逗他笑，可他就是不笑，或者只要用鏡頭對著她，她就用手來抓。往往為了拍好一張好照片，把爸爸媽媽累個半死....而大部分拍的照片，回家一看，10張有九張不滿意......

確實，要給寶寶拍張好照片確實不容易，除了掌握好拍攝技術(shù)，還要寶寶的配合。而往往寶寶不會任我們擺布，那如何是好？

一般我是這樣的；只要帶寶寶出去玩，我都會帶上相機，只要她自己玩得很開心的時候，我就會拿出相機開始準備拍照。往往我拿出相機，只是拿在手上擺弄，或等寶寶不注意的時候舉起鏡頭對著她，跟隨她的身形移動，不一定按快門。

她過來就放下鏡頭，蓋上鏡頭蓋，把相機給她摸玩。這樣，她就習(xí)慣你的鏡頭對著她了。對相機沒有距離感和恐懼感。而等她再次離開去自己玩的時候，我就可以開工了，根據(jù)環(huán)境，天氣，距離調(diào)好拍攝模式和各種參數(shù)，開始追蹤拍攝。這樣自己拍的比較從容，想按塊門就按，時機不好就繼續(xù)用相機跟蹤她。反正拍一張是一張，就是把你的相機當(dāng)作你的眼睛，想拍的時候就把按快門當(dāng)作眨眼就可以了。

最高境界；她只知道你在看她玩耍，你只是把相機當(dāng)作你的眼睛。這樣，只要你按下快門，鏡頭中的寶寶和動作都是最自然最可愛的！我在照片處理網(wǎng)論壇發(fā)布的照片基本都是通過這個方式來拍攝的。

當(dāng)然，如果有人來配合，例如讓媽媽陪女兒玩，爸爸拿相機跟蹤拍攝，這樣往往事半功倍。

如何在陽光下拍攝？

很多時候天氣好的時候我們都會帶寶寶出去玩，當(dāng)然拍照遇到太陽大就是常見的了，這個情況下往往拍出的照片對比太強烈，也就是說面部白的地方太白，暗的地方太黑，甚至一邊臉白一邊臉黑，更有可能背景很白，而面部卻黑黑的。那如何避免上面的情況呢？

一般這個情況下；我們需要對光線進行分析，然后采取不同的方式來采用不同的拍攝方法；1；如果面部白的地方太白，暗的地方太黑，那就是因為在陽光直射下，光照的地方太白，而面部陰影則會比較黑，這時我們要避免陽光直射。例如打把傘啊，或者在樹木陰影下來拍，

技術(shù)過硬，也可以讓面部背對太陽，就是逆光拍攝。

2；背對太陽逆光拍攝；這個情況下有可能背景很白，而面部卻黑黑的，那如何避免這個情況？那就需要了解數(shù)碼像機的測光系統(tǒng)，背對太陽逆光拍攝,一般我們要采用"點測光"。就是把測光方式調(diào)成"點測光"后，再用鏡頭對著背對太陽面部的暗處來進行測光。這樣你就會發(fā)現(xiàn)這樣拍出來的逆光照片，面部再也不黑了。

3；不了解點測光，或者沒有點測光功能，身邊也沒有傘和其他類似樹的陰影，那怎么辦？沒關(guān)系，我們就直接采用順光來拍攝。就是面部直接面對陽光的方向，不要讓臉部產(chǎn)生大量陰影。讓臉部全部暴露在陽光下，這樣拍出來的照片也就避免了"陰陽臉"，不過要注意的是，在這個方式下拍攝要注意要動作快，不然寶寶眼睛受太陽影響，會很累，也容易曬黑，且容易出現(xiàn)小眼睛甚至閉眼睛。

如何讓畫面主體（寶寶）更突出？

一般沒用攝影經(jīng)驗的爸爸媽媽在拍攝照片的時候，很少考慮構(gòu)圖和取景方式，以及主題的表現(xiàn)方式。這樣拍出來的照片背景雜亂，主體（寶寶）不突出，那么，如何避免我們常說的"純生活照"，讓我們寶寶的照片更有藝術(shù)感？

首先我們要解決構(gòu)圖問題，因為構(gòu)圖和清晰是一張好藝術(shù)照片最基礎(chǔ)的要求。清晰好解決，只要對焦準確就可以了，而最值得學(xué)習(xí)的才是構(gòu)圖，因為構(gòu)圖沒有公式，只有經(jīng)驗的積累和藝術(shù)的細胞。多看多吸收你認為好的照片，思考這張照片為什么好？只要多看多思考，才能吸收你看到的，并運用到自己的拍攝中去。

如何讓畫面主體（寶寶）更突出？在這里我只是講幾個拍攝構(gòu)圖技巧，起一個拋磚引玉的作用；

1；首先從顏色說；衣服和環(huán)境最好是有一個對比關(guān)系，這樣寶寶會從環(huán)境中突出來。

例如；在草地上，給寶寶穿帶不帶藍色色調(diào)的衣服，穿例如橙色，粉紅，紅色，白色，黃色等等....，

在雜色背景，讓寶寶穿純色套裝，例如在人多的地方。給寶寶來一套刺眼的純色套裝，往往就可以讓寶寶在雜色人群中一下就能突出來。

2；采用純色背景，例如寶寶后面背景是一片綠化帶或樹林，又或者寶寶后面是純色窗簾或白墻，這樣，不管寶寶穿什么衣服，都會突顯出來。

3；虛化背景，讓寶寶后面的景物都模糊不清，讓寶寶顯得格外清晰。

虛化背景的辦法就是要大光圈（越小越好），長焦距（越長越好），如果這些名詞你不懂，請先仔細閱讀或了解自己的像機功能，然后用手動模式，調(diào)到你的最小光圈（例如2.0），再把你的相機變焦推到最大倍數(shù)（例如6倍），然后在距寶寶三米內(nèi)來拍寶寶的特寫，這樣，寶寶后面的景物就會模糊掉。

4；從特寫的拍攝上來突出寶寶的表情；讓背景在照片中的比例很少。例如只是拍寶寶的頭部或用豎構(gòu)圖拍寶寶的上半身，這樣背景相對在畫面中的比例相當(dāng)少，更能讓視覺集中到寶寶身上。

擴展閱讀：我的攝影心得

我的攝影心得（1）---攝影進階的層次

攝影是用工具（相機）記錄瞬間的藝術(shù)，個人認為攝影的進階大致分為以下四個層次：

（1）技術(shù)層面：攝影這門藝術(shù)是需要工具的，這個工具就是相機，那么掌握相機的基本工作原理、工作參數(shù)等技術(shù)性內(nèi)容，就成為是否入門的標志。具體來說要明白以下問題：

1.旁軸相機和單反相機的工作原理？2.數(shù)碼相機與膠片相機的區(qū)別？3.什么是快門？4.什么是快門速度？5.什么是光圈？6.什么是感光度？7.什么是焦點？8.什么是景深？9.什么是焦距？10.如何獲得準確的焦點，即自動/手動對焦的原理？11.如何控制正確的曝光，即快門、感光度與曝光值之間的關(guān)系？12.光圈、焦距與景深的關(guān)系？13.什么是閃光同步？14.什么是曝光補償？15.“白加黑減”是什么意思？等等。

掌握了以上問題，基本可以算是攝影入門了，可以獨立拍攝出焦點清晰，曝光準確的片子。當(dāng)然隨著電子技術(shù)和光學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的相機一般都具有自動對焦、自對曝光的功能，使得現(xiàn)在的入門速度要比以前快得多，但也會有缺點，就是造成相機的使用者對相機的理解不夠深刻，就如同是windows和DOS之間的關(guān)系。

此層面達到后，拍攝者的特征是攝影興趣很大，見什么都想拍：）。

（2）美術(shù)層面：在掌握技術(shù)層面，能拍出焦點清晰，曝光準確的片子后，還是不夠的，因為這些片子往往不夠美觀，甚至看上去會別扭。這時拍攝者需要掌握一定的美學(xué)基礎(chǔ)和正確的審美觀念。具體來說有以下方面：1.構(gòu)圖的基本原則，黃金分割。2.畫面焦點的安排。3.透視感與鏡頭的選用。4.正確景深的運用。5.畫面的均衡感和節(jié)奏感。6.前后景與主體關(guān)系的運用。7.光線的運用與駕馭。等等。

這一層面是比較重要的，達到美術(shù)層面后，就可以拍出相對成熟的片子，可以初步稱之為“作品”�？创�某些景物時，已經(jīng)習(xí)慣用鏡頭取景的方式審視，拍出的片子已經(jīng)比一般人看到的實景還要漂亮，因為已經(jīng)經(jīng)過了美術(shù)加工。

此層面達到后，拍攝者的特征前期是自信心得到提高，自我感覺進步明顯，處理畫面的方式和技巧日漸成熟，但到后期會出現(xiàn)一個平臺期，感覺拍不出新意，或是感覺沒有進步，甚至拍攝興趣大減，不想拿起相機。

（3）藝術(shù)層面：在掌握美術(shù)層面后，可以拍出畫面優(yōu)美的片子，還是不夠的，因為這類片子看多了后，會覺得畫面雖然美麗但是顯得空洞，缺少主題，畫面不能與現(xiàn)場取得和諧的統(tǒng)一。這時候拍攝者需要做的就是提高自身的綜合藝術(shù)/文學(xué)修養(yǎng)。這時候可以不急于拿起相機，而是要看看散文詩歌、書法作品、游覽河山，探尋這些藝術(shù)作品后的深層次的東西，然后再拿起相機，感受就是不一樣的，能夠拍攝出與畫面主題相吻合的畫面，就可以控制并拍出“朦朧”、“雄偉”、“婉約”、“清新”等不同的感覺，已經(jīng)擁有善于觀察美的眼睛，能夠從平常的風(fēng)景中拍出不平常，視角獨立，有想法。拍出的片子就會顯得比較有意境，也有一定的深度，比較耐看。此層面達到后，拍攝者會打破前一個平臺期，感覺到了一個新的境界，個人具有一定系統(tǒng)的藝術(shù)修養(yǎng)。（4）思想層面：達到這一層面后，基本上可以稱之為大師。這個層面的拍攝者出的片子，畫面有明顯的主題，并能形成有符合這種主題的明顯氛圍，對主題的挖掘和對氛圍的把握深刻，能夠拍出“歡樂”、“悲涼”、“寧靜”、“堅強”等感覺。而準確最顯著的特征是：這種片子有明顯的情感輸出。也就是說片子能準確傳遞給觀眾一種作者的思想與想要表達的東西，而具有特定經(jīng)歷的觀眾往往會對其傳遞的思想形成強烈的共鳴。通俗一點說：就是相片可以讓觀眾感動，能讓觀眾歡笑，落淚，深思，或回味。。能夠做到這一點，就可以說是一幅（或一組）非常成功的作品了。此時作者是在用心看世界，而不是眼睛。此時的作者已經(jīng)跳出了攝影技術(shù)上的條條框框，達到畫腐朽于神奇的境界。要達到這一點，個人覺得首先拍攝者要有一定的人生閱歷，對人生和生活要一定的感悟，最重要的是，要懷著感情拍攝。要想感動觀眾，首先要感動自己。

我的攝影心得（2）---控制畫面的均衡與節(jié)奏

利用光線明暗對比獲得畫面焦點心得（1）得到了大家的鼓勵與支持，感到欣喜，更感覺到了壓力！利用晚間時間整理出了心得（2），一點體會，與大伙交流，請大師指正！

美術(shù)（繪畫）是與攝影相通性最強的一門藝術(shù)，一幅攝影圖片想要成為好的作品，首先就是要滿足畫面的美學(xué)條件。攝影很有意思，從內(nèi)容上說，它像西方的油畫，因為很寫實，沒有任何繪畫比攝影還能夠?qū)憣嵉牧�，因為它是相機對光線的忠實記錄；然而從意境上來說，它又像中國的國畫，因為很寫意，攝影作品的意境來自于對寫實內(nèi)容的完美提煉，所以與東西方的美術(shù)文化都是相關(guān)的。對美術(shù)（繪畫）我只了解皮毛，壇子里“品味水墨”里有很多大師，我也不敢絮論，但具體結(jié)合到攝影上來，個人覺得有一句話可以概括，就是“注意控制畫面的均衡與節(jié)奏”。能夠做到這一點，拍攝出的相片就是經(jīng)過美術(shù)加工與提煉的，看起來就會覺得“讓人眼前一亮”，覺得“很舒服”，會讓人覺得“比肉眼看到的更好看”。

控制畫面的均衡與節(jié)奏也就是常說的構(gòu)圖的本身以及其最終目的，如何控制畫面的均衡與節(jié)奏？根據(jù)個人的拍攝體會，斗膽說上幾句，期間用自己的幾張拙作做為例子說明。雖有“王婆賣瓜”，“好為人師”之嫌，也是豁出去不管了呵呵。（1）保證畫面有焦點（視線引導(dǎo)）。

這里說的焦點不是對焦的焦點，而是畫面內(nèi)容的焦點，是視線的引導(dǎo)處，白話就是“吸引觀眾眼球的地方”。一張相片，如果觀眾一眼看上去，視線很快集中在某一處，那么就成功了。這張相片就不會顯得平淡無味了。一般而言，畫面的焦點處就是畫面主體所在的地方。如何實現(xiàn)畫面的焦點，或是如何成功是吸引觀眾的注意力（眼球）呢？個人覺得有大致有以下幾種方法：

1.利用光線明暗對比獲得畫面焦點。（如下圖）這張圖整體色調(diào)較暗，陽光照亮的幾片樹葉，很自然成為想要交待的主體和焦點。利用冷暖色彩對比獲得畫面焦點2.利用冷暖色彩對比獲得畫面焦點。（如下圖）這張圖整體畫面偏暗、冷，主體人物的衣服為亮、暖色調(diào)，很容易讓觀眾得到畫面的焦點。利用景深獲得畫面的焦點

3.利用景深獲得畫面的焦點。（見下圖）這張相片利用對景深的控制，讓主體以外的景物虛化，以達到使主體嫩芽成為畫面焦點的目的。利用線條引導(dǎo)觀眾視線利用線條引導(dǎo)觀眾視線4.利用線條引導(dǎo)觀眾視線。（如下圖）下面二圖，均是利用畫面中的線條對觀眾的視線進行引導(dǎo)，以獲得特定的視覺傳達效果。構(gòu)圖-果實的位置構(gòu)圖-牛的位置（2）將焦點放在合適的位置。將焦點放在合適的位置，有二層面的含義。一是上下左右的橫向維度的位置，二是前后縱向維度的位置，都要考慮到。因為相片雖然是平面的載體，表達的卻是立體的景物與內(nèi)容。1.平面維度焦點的位置選擇。

平面維度焦點位置的選擇往往容易被注意到，最通用和簡單的原則就是“黃金分割”原則，即焦點放于畫面上下或是左右的黃金分割處。如下圖，一般情況下，不提倡將焦點（主體）放于圖片正中央（除了專門表達主體對稱性）或置于某個極端角落。

人物的呼吸空間對于人物的構(gòu)圖，則一般要求在人物的視線方向留有較多空間（特殊表達除外），稱為“呼吸空間”，如圖。前景的利用背景的利用虛化前景所帶來的效果2.縱向維度焦點位置的選擇。

這個維度其實就是指焦點前景與后景的搭配與安排，往往較易被人忽略。但也是很重要的，因為恰當(dāng)?shù)那昂缶翱梢宰尞嬅娉錆M立體感與層次感、縱深感，不會顯得“扁平”。內(nèi)容重心的平衡（左邊人物與右邊樹枝）色彩重心的平衡（上紅下黃，并且分界線是斜線）（3）注意畫面的重心。

這就是所謂的“均衡感”，畫面的重心適當(dāng)，看起來就會有平衡感和平穩(wěn)感，否則會頭重腳輕或左右失衡，覺得別扭（特殊表達除外）。這里面的重心又可分為二方面，即內(nèi)容重心和色彩重心，即指即要整個內(nèi)容均衡，也要色彩均衡，不能一邊全是東西，一邊全是空白，也不能一邊全是白的，一邊全是黑的。不能太滿，注意右上角

不能太均勻，注意疏密分配（4）注意畫面的節(jié)奏。

節(jié)奏本來是音樂藝術(shù)的名詞，但也適用于美術(shù)，畫面也要有節(jié)奏。意思雖然重心平衡了，但不是完全平均就能解決問題。也就是說畫面不能太滿，太滿就沒有了韻味和想像空間，如同在國畫中要有“留白”，也不能太均勻，否則失去了韻律的美感，如同國畫中說的畫梅花的枝條要做到“疏可走馬，密不透風(fēng)”的道理一樣。左右呼應(yīng)（人物與燈籠）上下呼應(yīng)（亭子與小舟）前后呼應(yīng)（前景的櫻花與背景的三口之家）（5）做好主體與前后景（或襯托物）的呼應(yīng)。紅花需要綠葉扶持，不然紅花也會顯得單調(diào)。攝影中的主體也不例外，畫面有了呼應(yīng)，才會生動。同焦點的位置一樣，這里的呼應(yīng)也分為橫向維度（上下，左右）的呼應(yīng)和縱向維度（前后）的呼應(yīng)。

水平面絕大多數(shù)都要水平廣角拍攝時，盡量調(diào)整機位減少畸變（6）幾何圖形與線條的控制。

畫面中出現(xiàn)幾何圖形和線條是常有的事，對于這些東西的控制基本水軟山溫用前述的方法就可以，但是有一點要注意，一是地平線、水平面一定要平（特定的場合與表達除外），不能歪斜。在應(yīng)用廣角鏡頭時，鏡頭本身會產(chǎn)生畸變，就時候要盡量調(diào)整機位，加以控制。（特定的場合與表達除外）。高快門速度，凝固瞬間低速快門，畫出軌跡大光圈，淺景深，突出主體

小光圈，大景深，加大描寫范圍短焦距，造就近大遠小透視感，加強沖擊力中長焦距，產(chǎn)生壓縮透視感（7）通過快門速度、光圈大小、焦距長短對圖片進行特定的控制。

掌握了以上構(gòu)圖的基本方法后，還可以結(jié)合器材因素，通過快門速度、光圈大�。ň吧畲笮。�、焦距長短（透視）對圖片的效果進行特定的控制，以達到預(yù)定的目的。

注：光圈大小一般是控制景深大小，但其還有控制氛圍的重要作用，下篇再詳述。

我的攝影心得（3）---夜景與弱光攝影

夜景燈光的光芒感夜景燈光的光芒感（1）夜景和弱光攝影的定義。

夜景與弱光攝影是攝影中的一大類。它的內(nèi)涵是：1.拍攝時間一般是在黎明、黃昏和夜晚。2.主體曝光量很低。

3.夜景攝影一般以夜晚的燈光、火焰、月亮、星辰作為主要光源；弱光攝影一般則是以黎明、黃昏的微弱光線作為主要光源而得名。

夜景攝影和弱光攝影總的來說劃分并不是很嚴格，有的時候概念是有所交叉的。（2）夜景和弱光攝影的魅力。

夜景和弱光攝影具有的獨特魅力與其拍攝環(huán)境是分不開的，在弱光環(huán)境下，相機可以拍到與人肉眼所見差別很大的畫面與效果，并且由于黎明、黃昏時光線的色溫較平時不一樣，由此拍出的片子有一種白天無法得到的氛圍。（3）夜景和弱光攝影的器材。

由于夜景和弱光攝影的特殊性，所以除了正常所需要的機身，鏡頭外，還有幾樣必須具備的器材：1.三角架（長時間曝光支撐作用，夜景和弱光攝影曝光時間從幾十分之一秒到幾個小時不等）。2.快門線（用于B門）。

3.目鏡擋板（防止光線通過目鏡進入CCD，造成光污染，在長時間曝光下，這個因素是不能忽略的。

（4）夜景和弱光攝影的一些拍攝技巧。1.夜景燈光的光芒感。

采用小光圈拍攝方法，可以使夜景中的點狀光源呈現(xiàn)美麗的星狀光芒，增強表現(xiàn)力，如下圖。一般光圈在16-22，可出現(xiàn)明顯效果。弱光的色調(diào)氛圍弱光的色調(diào)氛圍2.弱光和夜景的氛圍。要想拍出弱光和夜景那種獨特的氛圍，除了構(gòu)圖、內(nèi)容選材、思想構(gòu)思等方面外，在技術(shù)層面上大致有以下幾種方法：A.合理利用弱光的色溫。

前面提到過，弱光下的色溫與常態(tài)不同，會導(dǎo)致相機的白平衡不準，但由此所以可以故意特出用于制造氛圍。

一般這種氛圍往往給人一種靜下心來的感覺，可體會。這些效果均是相機的白平衡失準所導(dǎo)致的，但是很有趣，所以在PS中對于此類片子千萬不能“自動色階”，反而可通過“照片濾鏡”等方法加強這種氛圍。

大光圈的光暈和散景大圈光和景光的暈散B.利用大光圈鏡頭制造的光暈和散景效果。

用大光圈（一般在2.0以上）鏡頭拍攝夜景，會產(chǎn)生美妙的光暈和散景效果，并且在酒吧、街頭等弱光下片子會產(chǎn)生一種強烈的現(xiàn)場感，片子會顯得很感性（這種感覺只可意會呵呵），1.4以上的超大光圈效果更明顯，但鏡頭價格不菲。

當(dāng)然即使你的鏡頭光圈不夠大，但通過合理的運用，也可產(chǎn)生類似的感覺。拍夜景不一定要等到天全黑拍夜景不一定要等到天全黑3.拍夜景不一定要等到天全黑。

有不少人有這樣的誤區(qū)，認為拍夜景非要等到天全黑下來，其實這是不正確的，正好相反，在天空沒完全黑下來的時候的夜景是最美的，因為此時兼有弱光和夜景的場景，畫面層次感強，這時天空往往會出現(xiàn)很舒服的藍調(diào)，反而夜的感覺會更強烈（可慢慢體會）。長時間曝光帶來的效果長時間曝光帶來的效果4.長時間曝光帶來的效果。長時間曝光不僅可以為夜景和弱光攝影提供足夠的曝光量，而且可以帶來特別的效果。對動態(tài)光源進行長時間曝光，可獲得美麗的光跡。如下面二張圖中的第一張（曝光時間10秒）。對水面進行長時間曝光，可使水面顯得非常平靜，得到一種仙幻的效果。如下面二張圖中的第一張（曝光時間10秒）。此外，對天空的星辰長時間曝光（一般要達到30分鐘到2個小時），可以得到美麗的星跡，這是由于地球自轉(zhuǎn)，所以星星成為動態(tài)光源所致（唯一不劃出星跡是北極星）。由于本人耐性不夠，所以沒有此類相片，想看的話可以上網(wǎng)搜嘿嘿。當(dāng)然，這種超長時間的曝光對相機的抗燥點能力以用電池的續(xù)航能力提出了很高的要求。同時也可看出，天文愛好者想拍出清楚的星云，普通設(shè)備是不行的，因為那只能拍出一條星跡，還需要配備赤道儀（可以自動跟蹤星星，做到相機與星星之間無相對運動）。基于長時間曝光，結(jié)合閃燈的多次曝光效果（實為單次曝光）長時間曝光還有一個特點是，對于短暫出現(xiàn)在鏡頭前的運動物體（不能是光源），基本是記錄不下來的（因為曝光量太小的緣故），所以你在拍一個夜景，比如30秒曝光，那么即使鏡頭前人走來走去，也是基本沒影響的呵呵。利用此特點，在夜晚可以結(jié)合閃光燈，進行有趣的多次曝光操作（并非傳統(tǒng)意義上的多次曝光哦，沒有多次曝光功能的相機也可以做的嘿嘿），當(dāng)然在數(shù)碼和PS普及的情況下，這種片子意義不大，純屬有趣。

弱光，適當(dāng)壓低曝光光源夜景，適當(dāng)提高曝光5.夜景和弱光攝影的曝光量和感光度控制。

夜景和弱光攝影的曝光量和感光度控制是很重要的，一般為保證夜景或弱光下的曝光量，都采用低感光度長時間曝光的方法，這樣可以保證畫質(zhì)。除非是記錄性的拍攝，否則單純提高感光度來提高曝光量是不可取的。

對于曝光量的控制，夜景和弱光攝影是有區(qū)別的。

一般來說，弱光攝影應(yīng)該適當(dāng)減低曝光量，目的是強化弱光下的氛圍和現(xiàn)場感。

對于有大量光源的夜景拍攝來說，應(yīng)該適當(dāng)提高曝光量，目的是讓其充分曝光，強化燈光效果，看起來更美觀飽滿。當(dāng)然，這不是絕對的，不同的場景只有測試才能知道最佳曝光值，沒把握的情況下推薦包圍曝光。在一定范圍內(nèi)，數(shù)碼相片不正確的曝光可以在PS中調(diào)節(jié)，這個在以后篇章中詳述。但對于良好的拍攝習(xí)慣，應(yīng)該重視前期，而不能依賴后期，雖然在數(shù)碼時代，后期發(fā)揮了越來越重要的作用。

我的攝影心得（4）---攝影器材的選擇之機身

一、相機機身的種類1.膠片135相機（SLR）：90年代玩單反的人，都用過膠片135相機，其感光元件為135畫幅的銀鹽膠片。雖然現(xiàn)在基本已經(jīng)淘汰，但在某些發(fā)燒友的心目中，它仍有不可阻擋的魅力，其在解像率（普通負片的解像率采用電分法能達到6000萬像素以上）、色彩（正片所能表現(xiàn)的色彩空間遠非普通的RGB，sRGB色彩空間所能表達）、寬容度（負片的寬容度直逼肉眼極限）方面仍然有數(shù)碼單反不可取代的優(yōu)勢。就像數(shù)字電視永遠取代不了膠片電影一樣。2.數(shù)字135相機（DSLR）：數(shù)碼135相機的感光芯片是固定式的CCD/CMOS，圖片的電子化已經(jīng)是潮流，數(shù)碼單反以其所見即所得的快捷、后期暗房的民間化、存儲介質(zhì)的無損化等優(yōu)勢，已經(jīng)完全占領(lǐng)了單反主流市場。下面重點介紹一下數(shù)碼單反的特點與選擇：A：感光芯片的種類

目前民用的DLSR的感光芯片主要為CCD和CMOS，二者的特點為：CCD優(yōu)點為色彩還原好，畫面銳利，缺點為高ISO畫質(zhì)噪點明顯，能耗高；CMOS的優(yōu)點為畫質(zhì)細膩，層次好，能耗低，高ISO噪點控制好，缺點是畫面不夠銳利，發(fā)灰。

更先進的感光芯片例如SIGMA推出的FOX3彩色CCD系統(tǒng)，色彩還原和寬容度已經(jīng)接近膠片的水平了，在此不再敘述。B：感光芯片的大小

根據(jù)感光芯片的大小，可分為全畫幅DSLR（即CCD/CMOS的大小與135底片的大小完全一樣）與APS畫幅DSLR（CCD/CMOS面積比135底片要�。�，由于CCD/CMOS的制造工藝限制，全畫幅的次品率高，故成本高，價格也相對昂貴。

對于全畫幅DSLR，傳統(tǒng)鏡頭在其上面對應(yīng)焦距不變，而對于APS畫幅DSLR，鏡頭焦距在其上面有個轉(zhuǎn)換系數(shù)，尼康為1.5，佳能為1.6。C：畫質(zhì)與寬容度

簡單的說，畫質(zhì)是指畫面的干凈程度，寬容度是指畫面容納光比的能力。在相同的圖片處理器（CPU）情況下，二者與“CCD/CMOS面積：CCD/CMOS像素值”有關(guān)系，這個值越大，畫質(zhì)與寬容度越好，反之越差。所以可以看出，真正的畫面質(zhì)量與相機的像素值是成反比的，像素越大，畫質(zhì)反而越差。這是因為像素值越大，相鄰二個像素點的距離越近，越容易出現(xiàn)光污染，使畫面噪點增加，色彩不純。并且寬容度不好，亮處死白，暗處死黑，沒有層次與細節(jié)，這是攝影的大忌諱。

全畫幅DSLR相對于APS畫幅的DSLR在畫質(zhì)與寬容度上有很大優(yōu)勢，但是價格不菲。二、DSLR具體品牌的介紹

目前在民用光學(xué)領(lǐng)域（特別是攝影器材）占據(jù)市場的主要是德國和日本的產(chǎn)品，其中日系相機以其優(yōu)良的做工、穩(wěn)定的質(zhì)量和相對低廉的價格成了主流市場的領(lǐng)跑者，市場占有率最大。日系中主要有尼康（Nikon）、佳能（Canon）、索尼（Sony）（原美能達（Minolta））、潘太克斯（Pentax）為主，簡稱日本N，C，S（原M），P四大家族，客觀地說，時至今天，佳能已經(jīng)成為日本技術(shù)與市場實力最雄厚的公司，成為日本業(yè)界的老大。德系制造DSLR的只有徠卡（Lecia）一家，其光學(xué)實力遠非日本企業(yè)能比，但價格太貴，不是我等普通人能玩的，故不介紹，重點介紹日系，其中重點介紹我所熟悉的N，C，S三家呵呵。1.選擇尼康

尼康由于早期在新聞攝影上的巨大成功，在中國消費者心中值下了“專業(yè)”，“可靠”的良好品牌現(xiàn)象，成為攝影愛好者和專業(yè)攝影師的首選器材。其DSLR主要特點如下：全系采用F卡口，兼容之前所有手動鏡頭（AIS）、自動對焦鏡頭（AF）和晚期的超聲波對焦鏡頭（AFS），縱向兼容性好，鏡頭群巨大。

前期采用由SONY提供的CCD感光芯片，故畫面較為銳利、第一感好。后期型號改用自我研發(fā)和佳能提供的CMOS芯片，畫面風(fēng)格向佳能靠攏。機身機械性能好，堅固耐用，較為“厚道”。對焦精度高。

中高級機身自帶機身馬達，可驅(qū)動無鏡頭馬達的AF自動對焦鏡頭。所以適合選擇尼康的人主要如下：

（1）喜歡機身機械性能的，尼康的同檔次機身做工好于佳能。

（2）追求對焦精度的，尼家的重視對焦精度，暗部對焦能力強于佳能。（3）喜歡把玩尼康手動老鏡頭的，這個是尼家的專利。（4）喜歡尼康鏡頭成像風(fēng)格的（相對銳利、輪廓感強）（后章詳述）同時要忍受其以下缺點：

（1）鏡頭種類多，其中相當(dāng)一部分是不帶鏡頭對焦馬達的，在無機身馬達的機身上不能實現(xiàn)自動對焦。

（2）市場反應(yīng)慢，更新能力往往不如佳能。目前主要型號（排前面為新型號）：入門級：D5000，D60，D40/D40X，D50（其中D50自帶機身馬達），目前D60性價比較高，D40/D40X，D50已經(jīng)停產(chǎn)。

發(fā)燒級：D90，D80，D70，D70s。全系均配置機身對焦馬達，可支持無鏡頭馬達的AF自動對焦鏡頭。目前只有D90在產(chǎn)，功能強大，有視頻拍攝功能。

準專業(yè)級：D300，D200。全系均配置機身對焦馬達，可支持無鏡頭馬達的AF自動對焦鏡頭。并可支持AIS鏡頭的測光與光圈先決，全面兼容尼康手動鏡頭。目前D300在產(chǎn)，D200停產(chǎn)。專業(yè)級：D3X，D3，尼康旗艦，全畫幅單反。2.選擇佳能

佳能本來一直是尼康的追隨者，但自從上世紀80年代，佳能做了一個今天看來意義重大的決定，就是徹底拋棄手動的FD卡口，重新建立全新的、先進的、全電子化的EOS（電子光學(xué)系統(tǒng)，也是光明女神的縮寫）卡口，這在當(dāng)時是一個重磅炸彈，理由有二：

（1）全面否定FD手動卡口，等于徹底拋棄老客戶，這無疑具有巨大的市場風(fēng)險，也需要極大的魄力，猶如壯士斷腕。導(dǎo)致今日的很多FD卡口的牛頭落得個白菜價，嘆！

（2）EOS卡口的理念震驚當(dāng)時，全電子化傳輸意味著鏡頭全部自帶對焦馬達，機身與鏡頭之間只需要傳輸對焦信號，而不要傳輸對焦力距，并且鏡頭光圈不再有光圈環(huán)，而全部實現(xiàn)電子控制光圈；此外，這只全新的EOS卡口，法蘭直徑巨大，在此平臺上可以相對容易開發(fā)出大光圈鏡頭。佳能的EOS戰(zhàn)略無疑是成功的，自此，佳能一舉在機身電子技術(shù)方面超越尼康，并以法蘭直徑巨大的EOS為平臺，開發(fā)出一系列具有標志性的鏡頭，實際在光學(xué)上也已經(jīng)超出了尼康半個身位�，F(xiàn)在看來，尼康一直不敢放棄其老舊的F卡口，反而成為一種包袱了。

進入DSLR時代，佳能更是獨領(lǐng)風(fēng)騷，其數(shù)碼機身的技術(shù)與產(chǎn)品線無疑是最完備的。所以適合選擇佳能的人主要如下：（1）喜歡機身電子性能的，佳能的新技術(shù)很多。眼控（Eyes-Control）、防抖（ImageStability）其是開山鼻祖。

（2）追求對焦速度的，佳能普及機型的對焦模塊基本屬于要速度不要精度的那種（1D系列的專業(yè)機很好哦，它不是做不到，是故意不愿意做，很壞，太市場化了），并且其也是現(xiàn)在大面積普及的超聲波馬達的創(chuàng)始者，其環(huán)形超聲波馬達（USM）至今領(lǐng)先。

（3）喜歡把玩別人家手動老鏡頭的，這是EOS卡口的專利，因為屁股大，所以很多家的鏡頭都可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)，接在C的機身上，其橫向兼容性好。（4）喜歡佳能鏡頭成像風(fēng)格的（色彩層次豐富）（后章詳述）同時要忍受其以下缺點：

（1）鏡頭檔次分明，低端頭成像與做工都差，高端L頭性價比不高，所以有“窮玩尼康富玩佳能”說法。

（2）市場反應(yīng)太快，更新?lián)Q代快，讓你跟不上節(jié)奏，保值性不好。目前主要型號（排前面為新型號）：

入門級：500D，1000D，450D，400D，350D，300D，目前500D，1000D，450D在產(chǎn)，500D有視頻攝影功能，450D性價比較高。

發(fā)燒級：50D，40D，30D，20D，10D。目前50D，40D在產(chǎn)，50D帶視頻拍攝功能，40D性價比較高。

準專業(yè)級：5D2，5D，均為全畫幅單反。5D已經(jīng)停產(chǎn)，性價比很高。

專業(yè)級：1DS2，1DS，1D3，1D2，1D，佳能旗艦，1DS2，1DS為全畫幅單反，1D3，1D2，1D為1.3系數(shù)的APS專業(yè)級單反。3.選擇索尼

索尼本來一直在數(shù)碼消費電子領(lǐng)域占據(jù)老大地位，核心電子技術(shù)相當(dāng)可以，尼康的CCD就是S家提供的（這也是尼家最大的短肋），但對光學(xué)本并不在行，一個很好的機會，讓它吞并了四大家族之一的美能達，完全繼承和吸收了美能達光學(xué)技術(shù)，迅速發(fā)展起來，基本上重振了美能達當(dāng)年的輝煌境界。并且利用其在數(shù)碼消費電子領(lǐng)域的經(jīng)驗，與美能達光學(xué)完美結(jié)合，市場運作更上層樓了（當(dāng)年美能達就是不懂市場才死掉的，與柯尼卡的合并也能沒挽救一代梟雄）所以適合選擇索尼的人主要如下：

（1）M家的粉絲，M家的消亡對M粉絲的打擊是巨大的，SONY讓他們重新看到了希望。（2）手里有一大把M鏡頭的，SONY開發(fā)的a（阿爾發(fā)）卡口完全兼容M家的鏡頭，讓M家的經(jīng)典鏡頭重回青春。

（3）喜歡蔡司色彩的，在日系的相機廠中，與德國光學(xué)巨頭淵源最深的要數(shù)美能達了，其鏡頭，特別是著名的G頭“菜”味最濃，而SONY接手后，則更加明目張膽的與蔡司合作，將蔡司的很多經(jīng)典牛頭據(jù)為己用并AF化，如135/1.8這樣的驚世牛頭�！安恕蔽毒烤故鞘裁�？下章詳細敘述。總之M家的色彩絕對獨特，耐人尋味。

（4）喜歡SONY機身的機身防抖功能的，這是S家一大亮點，其機身帶防抖功能，這就意味著你的鏡頭全部變防抖的了，這種點石成金的做法無疑比N家和C家要厚道許多。同時要忍受其以下缺點：

（1）鏡頭牛頭太多，普及頭少，畢竟SONY接手時間不長，還要磨合。

（2）品牌有些業(yè)余，不夠?qū)�業(yè)，當(dāng)然這是外人的看法，真正的業(yè)內(nèi)人知道其美能達背景，必是肅然起敬的，想當(dāng)年M家的X700，X300雙雄可是叱咤國內(nèi)影壇多少年啊，海鷗炒了M家那么多年冷飯尚能存活，可知其實力一二。目前主要型號（排前面為新型號）（這個不是太熟）：

入門級：a350，a300，a200，a100，目前在產(chǎn)好像有a350，a300，a350性價比較高。發(fā)燒級：a700。在產(chǎn)，性價比較高，中端機中價格最低，性能最好的一種。準專業(yè)級/專業(yè)級：a900，S家的第一臺全畫幅數(shù)碼單反。

此外，美能達在世時的a5,a7,a9倒也不失為懷舊人士的一種另類選擇。4.其他一些品牌

除了上述三家外，潘太克斯（P家）和奧林巴斯（Olympus）（O家）也是二大家族，早年在SLR時代也是輝煌過，特別是奧林巴斯，其光學(xué)實力非常之強，雖然由于市場原因現(xiàn)在在民用攝影領(lǐng)域知名度不高，但其在工業(yè)、科研、醫(yī)學(xué)光學(xué)儀器可是大巨頭之一！P家的K-7，K-10D，K-100D，K-20D和O家的E-3等機身也有一定的市場占有率，不過畢竟是小眾，P鏡頭群還可以（三公主，三餅干名聲在外），O家的鏡頭群就有限了，選擇要慎重，并且目前還無全畫幅機身問世（補充一下：O家在SLR時代就以機身小巧而著名，很是受人喜愛，進入DSLR時代后，仍然保持此風(fēng)格，特立獨行地走出了不同于APS畫幅的3/4系統(tǒng)，前途如何，尚不清晰）。日系中的適馬（SIGMA）也有機身出現(xiàn)，如SD-9等，雖然卡口兼容性差，但適馬做為專業(yè)的副廠鏡頭生產(chǎn)商，鏡頭群的支持倒也勉強可以，并且其FOX3的先進感光技術(shù)，目前無人敢輕視，有興趣體驗可以看一下他的小DC，DP-1/DP-2，看起來是小DC，實際是一顆單反的心哦。至于三星，目前用的是P家的卡口，雖然也開發(fā)了一些鏡頭，但基本是P家代工，也屬于小眾機型，但三星在芯片技術(shù)上的開發(fā)實力，實在不可小視。5.國產(chǎn)品牌

無語，恨鐵不成鋼��！害得我抵制日貨不成！6.選擇品牌的注意事項

總之，選擇一個相機機身品牌主要要考慮以下幾個方面：（1）數(shù)碼產(chǎn)品，原則是買新不買舊，但是夠用就好。

（2）鏡頭群的支持，這個最重要，對于單反相機，最重要的就是鏡頭了。（3）CCD/CMOS的開發(fā)能力，就是廠家在DSLR時代能走多遠的標志。（4）你需要什么？處理器與鏡頭的成像風(fēng)格是否適合你？我的攝影心得（5）---攝影器材的選擇之鏡頭（上）

鏡頭對于單反相機而言，可以說是最重要的部件，也是影響成像質(zhì)量最首要的因素。從另一個角度上來說，可以方便的更換鏡頭，是數(shù)碼單反相對于小DC的優(yōu)勢之一。

選好了一只機身，就等于進了這一家的門，那么這一家的鏡頭群里，哪些鏡頭是適合你的呢？畢竟不是每個人都是大款，把某一家的每一只鏡頭都試用一遍，作為一個普通的愛好者，如何在自己的有限預(yù)算下，選到最具性價比、最能發(fā)揮自己攝影風(fēng)格的鏡頭，就成了很重要的任務(wù)了。要做到這一點，個人覺得首先要了解鏡頭的具體特性。一、鏡頭的重要通用指標1.焦距

焦距是鏡頭最重要的指標，對于135mm畫幅而言，根據(jù)焦距可以把鏡頭粗略劃分為：廣角---標準---中焦---長焦，這么幾大部分。（1）廣角

廣角焦距的分類：

一般是說，在135mm畫幅中，35mm焦距以下的鏡頭都可稱為廣角鏡頭，是非常重要的一類。其中常用的焦距有以下幾個：

A.35mm.這個焦段稱為“小廣角”，進可攻，退可守；退一點拍一些大場景，近一些即可以拍特寫，被稱為“人文廣角”，其與人眼視角相同，是拍攝人文攝影的黃金焦段。

B.28mm.這個焦段稱為“標準廣角”，因為28mm的視角即有一定的容納能力，又比較好控制，視角較平淡，但比較耐看。

C.24mm.從這個焦段往下，往往被稱為“超廣角”，24mm正好是“超廣角”的起始點，超廣的特點是鏡頭容納范圍大，鏡頭開始產(chǎn)生較為明顯的透視形變（即廣角特有的近大遠小透視特征），使得拍攝的體材具有一定的視角沖擊力，往往給人留下較深刻的印象。但同時也使得畫面不好控制，一般新手對于24mm及其以下的焦段就顯得難以駕馭。D.24mm以下，24mm以下的超廣視角大，近大遠小透視特征強烈，并且不可避免地產(chǎn)生桶形畸變，拍出的片子具有強烈的沖擊感，但也帶來更難控制的弊端，新手用這個焦段拍出的片子如果不加選擇，往往初一看上去挺好，挺有沖擊力，但卻顯得不耐看，畫面無關(guān)元素較多，不好取舍。但也有一些人非常喜歡這種沖擊力強的感覺，甚至曾喊出“20mm萬歲”的口號，稱20mm鏡頭是可以一鏡走天下的，但對大多數(shù)人來說，駕馭比較困難，更別說一鏡走天下了。

使用超廣鏡頭拍攝時，一定要注意鏡頭的桶形畸變，這與廣角鏡頭近大遠小的透視形變不一樣，透視形變是正常的，桶形畸變則是鏡頭的光學(xué)缺陷，一般來說，高檔、定焦超廣鏡頭對畸變的控制較好，低檔、變焦鏡頭則相對較差，那么使用這樣的鏡頭時，就要注意構(gòu)圖和機位，盡量避免明顯的畸變產(chǎn)生。

當(dāng)然，特定情況下，畸變也可以被反向夸大，來表達一種特殊的藝術(shù)氛圍。

E.魚眼鏡頭。魚眼鏡頭是廣角鏡頭中特殊有一類，正如前面所說，它就是明顯故意夸大桶形畸變的廣角鏡頭，其焦距多集中在15mm以下，一般人使用極少。廣角鏡頭的適用題材：

廣角鏡頭一般適用于人文、風(fēng)光，也可兼拍環(huán)境人像。（2）標準

135mm畫幅的標準鏡頭焦距即指50mm焦距，其與人眼所見物體大小相同，視角最為平淡無奇，但也最符合肉眼觀察到的實際。因此它是135mm畫幅中最重要的焦距，也是最難用好，最難出片的焦距，更是新手入門必修的一個焦距，其實用它出的好片子非常耐看。一代大師布列松，正是把50mm焦距用到出神入化，真正的化腐朽與神奇。標準鏡頭的適用題材：

會用的所有題材都能拍，不會用的什么也拍不了。（3）中焦

中焦是指焦距在85mm-200mm之間的鏡頭，這類鏡頭的視角比肉眼窄，透視變形適合（即不會出現(xiàn)廣角的近大遠小，也不會產(chǎn)生長焦鏡頭明顯的空間壓縮感），畸變�。�即不會出現(xiàn)廣角的桶形畸變，也不會產(chǎn)生長焦鏡頭的枕形畸變），光學(xué)設(shè)計簡單，能夠輕易做出大光圈鏡頭，因此是拍攝人像的黃金焦段（即不會出現(xiàn)廣角鏡頭拍人容易發(fā)胖，也不會像長焦鏡頭把人拍扁）。A.85mm，人像經(jīng)典焦段，各個廠家均在這個焦段有自己的人像鏡頭，適合拍半身-全身人像，畫面立體感強，并有一定的背景虛化能力。

B.135mm，人像另一經(jīng)典焦段，人稱“美人頭”，也是誕生無數(shù)經(jīng)典鏡頭的焦段，適合半身，特寫人像，細節(jié)描寫能力特出，具有很強的背景虛化能力�，F(xiàn)在也開始流行反其道而行之，即在人像領(lǐng)域“廣角拍特寫，長焦拍全身”，用135mm拍全身人像，主要是利用其一定的空間壓縮能力和背景虛化能力，拍出的片子也很有風(fēng)格。標準鏡頭的適用題材：人像，風(fēng)光，人文，小品。（4）長焦

長焦鏡頭也稱“望遠鏡頭”，一般是指200mm以上的鏡頭，其特點是視角窄，容易從背景中分離主體，壓縮空間的透視形變明顯。相對容易出好片，往往被新手喜愛，其遠攝能力強，但相應(yīng)的缺點就是最近對焦距離遠，在環(huán)境局促的地方耍不開，機動性差。長焦鏡頭的適用題材：

體育，野生，風(fēng)光（特別是到了大西北，你就會發(fā)現(xiàn)，廣角根本拍不了風(fēng)光，全靠長焦）。2.最大光圈

一只鏡頭的最大光圈，決定了其捕捉光線的能力，在實際使用中，鏡頭的最大光圈有二個重要的意義：

（1）弱光的適應(yīng)能力，俗稱“鏡頭的速度”。（2）背景虛化能力，也就是分離主體的能力。

一般來說，標準鏡頭和中焦鏡頭相對容易制得大光圈，廣角和長焦則較難，鏡頭往往是天價。通常而言，最大光圈2.8以上的鏡頭則稱之為大光圈鏡頭，目前光圈最大的鏡頭可以做到0.8的駭人光圈，光圈最大的AF鏡頭是佳能的EF50/1.0L，這也是佳能EOS卡口屁股大的優(yōu)勢導(dǎo)致的結(jié)果。3.定焦與變焦變焦：

一般而言，變焦鏡頭的優(yōu)勢是方便，快捷，構(gòu)圖靈活，出片方便，缺點是畫質(zhì)相對較差，體積較大，重量大，光圈不易做大。

目前專業(yè)的變焦鏡頭往往最大光圈也就是在2.8，極少數(shù)能做到2.0，2.0以下的變焦鏡頭由于成本與技術(shù)原因，尚無產(chǎn)品問世。

隨著光學(xué)技術(shù)的發(fā)展，變焦鏡頭的技術(shù)越來越先進，其與定焦鏡頭的畫質(zhì)區(qū)別也越來越小，少量專業(yè)變焦鏡頭的解像力等部分指標已經(jīng)達到或超過定焦的水平，但想全面勝出定焦鏡頭，還需要假以時日。

變焦鏡頭往往有四類：

（1）超廣角變焦，常見的17-35等規(guī)格，APS畫幅即為10-20，14-24等規(guī)格。涵蓋廣角所有焦段。（2）標準變焦，常見規(guī)格有24-70，28-70，24-105等規(guī)格，APS畫幅即為18-70，17-85，18-105，18-135等規(guī)格。利用率極高，基本可應(yīng)付日常90%的拍攝。

（3）中長變焦，常見規(guī)格有70-200，80-200，70-300，100-400等規(guī)格，為各家主力變焦鏡頭，也是最能顯示光學(xué)技術(shù)的變焦焦段。

（4）大變焦比鏡頭，一般規(guī)格為28-300，APS畫幅為18-200，變焦比在10倍以上，涵蓋從廣角到長焦的所有焦段，實現(xiàn)真正的一鏡走天下，這類鏡頭只是為了方便，光學(xué)素質(zhì)一般不是太好，選擇時在慎重。

選擇變焦鏡頭還要注意，其還可以分為恒定光圈和非恒定光圈，一般恒定光圈的鏡頭素質(zhì)均較好，價格也較貴。定焦：

定焦鏡頭的優(yōu)點是輕巧，光圈大，光學(xué)素質(zhì)好，焦外（Boken）柔和，缺點是機動性差，構(gòu)圖不方便。

其實正真的頂級鏡頭，基本都是定焦鏡頭，那些具有傳奇色彩的神鏡，被廣為傳誦，基本都是定焦鏡頭。一種理論認為，新手一開始比較適合用定焦鏡頭，這樣容易培養(yǎng)鏡頭感，強迫你在構(gòu)圖上下功夫，本人的觀點則恰好相反，認為新手上上路還是首先配置一只標準變焦鏡頭，等拍熟悉了，自然就知道了自己喜歡拍哪個焦段，哪個題材，知道了自己適合拍哪個焦段，哪個題材，那么這時，就可以針對性地置入相應(yīng)焦段的定焦鏡頭，做到有的放矢，則不會走彎路。一家之言呵呵。本人也比較偏愛定焦鏡頭，即出好片，也適合把玩，經(jīng)典：）！4.自動對焦和手動對焦

目前在產(chǎn)的鏡頭基本都屬于自動對焦（AF）（AutoFocus）鏡頭了，其利用相位閉環(huán)檢測原理，通過步進伺服電機實現(xiàn)自動合焦，極大地提高了攝影的效率與成功率。自動對焦鏡頭可以這樣分類：

（1）通過鏡身馬達分類。

有的自動對焦鏡頭沒有鏡身馬達，比如尼康的AF-D系列鏡頭，是依靠機身馬達驅(qū)動的，其優(yōu)點是體積較小，缺點是合焦速度受機身的性能影響，同樣的AF50/1.8D鏡頭，在D70和D3上的合焦感覺是完全不一樣的。

而有的鏡頭則是自帶鏡身馬達的，如佳能的EF系列鏡頭，馬達在鏡頭上，機身只負責(zé)傳輸信號，這樣的優(yōu)點是合焦速度不受機身的性能影響（當(dāng)然，精度是影響的呵呵），不存在所謂的小馬拉大車現(xiàn)象，EOS400D照樣可以驅(qū)動EF600/4L這樣的龐然大物，鏡身馬達是鏡頭發(fā)展的主流趨勢。（2）通過馬達類型分類

早期鏡頭的步進電機是直流電機，其缺點是噪音大，對焦速度慢，并且在自動對焦時人手不能干預(yù)，否則可能燒毀電機或毀壞對焦機構(gòu)，如尼康的AF系列和佳能的EF非U系列。后來，佳能首先發(fā)明了環(huán)形超聲波馬達（USM），對焦速度快，基本無噪音，并且在自動對焦人手可以同時干預(yù)（手動對焦），即具有全時手動功能，于是憑借強勁的USM，佳能開發(fā)了像300/2.8，400/2.8，600/4這樣的超級怪頭，因為只有USM才能快速地驅(qū)動那么大而沉重的鏡片組。隨后，尼康、適馬、索尼等公司分別跟進這一技術(shù)，尼康稱為AF-S，適馬稱之為HSM，索尼稱之為SSM，其實是換湯不換藥了。超聲波馬達全部都是鏡身馬達，這也映證了鏡身馬達是鏡頭發(fā)展的主流趨勢。也從另一側(cè)面說明了當(dāng)年佳能的卡口電子化是多么具有前瞻性的決策！

手動對焦鏡頭，由于沒有對焦馬達，對焦動作則需要人手轉(zhuǎn)動對焦環(huán)來操作，對于攝影的便利性來說是很不利的，但是攝影就是這樣一門怪怪的藝術(shù)，玩攝影的人不僅僅玩相片，也喜歡把玩器材的本身，而手動鏡頭對焦時“刀切奶油”般的手感往往為器材把玩者所津津樂道，并且很多人喜歡沉醉在通過手動旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)，取景器內(nèi)主體慢慢清晰的過程，更多的人則折服于手動鏡頭完美的做工，因為相對自動鏡頭大量工程塑料材質(zhì)的應(yīng)用，手動鏡頭則可稱之為“金屬與玻璃”的藝術(shù)品，即使是現(xiàn)今最高檔的自動鏡頭的做工，也無法與那些普通的老手動鏡頭相比，這可以稱之為一種攝影的怪僻，但是它的確存在。

再加上那些手動鏡頭中，的確有一些傳世精品，充滿了傳奇色彩，所以手動鏡頭，仍然有它存在的價值和舞臺。

有人則認為，數(shù)碼單反+手動鏡頭，才是電子、機械，古老與現(xiàn)代的完美結(jié)合。

甚至蔡司為了迎合這一情節(jié)，推出了全新光學(xué)改良的ZF，ZE等卡口的手動新鏡，用于當(dāng)今的數(shù)碼單反上，賣的也挺好。

但是想進手動鏡頭，你得考慮好：

（1）手動對焦你是否習(xí)慣？恐怕得準備個裂像屏，不然很是痛苦。（2）你的機身對手動頭的兼容性如何？是否能自動測光？（3）你是玩攝影還是靠攝影賺錢？

（4）某些老鏡頭的光學(xué)鍍膜可能適合膠片，但并不一定適合CCD/CMOS的低通濾鏡，效果不一定有想像的好。

二、鏡頭的一些高級指標1.鏡頭的焦內(nèi)與焦外

所謂鏡頭的焦內(nèi)，很好理解，就是指鏡頭對焦點的地方，要求也很簡單，要清晰，用行內(nèi)黑話說就是，“要剃刀般銳利”。

那什么是鏡頭的焦外呢？就是指鏡頭景深以外的地方，也稱為鏡頭的“散景”，對“散景”的要求則是“輪廓柔和自然，不干擾主體，剝離感和立體感強”，用行內(nèi)黑話說就是“要凝而不散，要像奶油般化開”。焦外有個術(shù)語，叫Boken。發(fā)燒的攝影人很看重這一指標，的確這一指標也非常的重要。好的焦外可以更好在襯托主體，渲染意境，而差的焦外除了讓人看了頭暈外，實在是沒什么用處。差的焦外，也有個術(shù)語，稱為“二線性”，即背景虛化生硬，對于線條狀物體的虛化，不是模糊，而是變成二根線條。

其實“狗頭”與“牛頭”的最大區(qū)別，不是焦內(nèi)，正是焦外。一般同檔次同焦段，變焦的焦外是干不過定焦的。

人像鏡頭最講究的就是焦外，焦外是否柔和是決定人像鏡頭檔次的重要依據(jù)。如果你已經(jīng)注意到鏡頭的焦外了，恭喜你，你已經(jīng)中毒了哦�。海�2.鏡頭的解像力、銳度、細節(jié)描寫能力解像力：

鏡頭的解像力是指鏡頭把物體轉(zhuǎn)化為像素的能力，目前的鏡頭解像力基本能夠滿足數(shù)碼單反像素的要求，但是隨著數(shù)碼單反CCD/CMOS像素的瘋狂上漲，電子技術(shù)就要對光學(xué)技術(shù)發(fā)出挑戰(zhàn)了。當(dāng)鏡頭的解像力被壓榨到極限時，單純地提高CCD/CMOS的像素已經(jīng)沒有用了，因為鏡頭的解像力已經(jīng)成為瓶頸，因為光學(xué)技術(shù)的發(fā)展速度是遠遠趕不上電子技術(shù)的，所以這一天，必將到來。對于高低檔鏡頭，定/變焦鏡頭比較而言，在F8左右的小光圈下，解像力基本是沒有區(qū)別的，狗頭與牛頭的主要區(qū)別是其“最大光圈的解像力”，一般牛頭的最大光圈是可用的，狗頭就有點慘不忍睹，不過倒也不是就不能用。銳度與細節(jié)描寫能力：

銳度是指鏡頭對輪廓的刻畫能力，鏡頭的銳度強，給人的第一感覺是很清楚，經(jīng)驗不夠者往往就會覺得這個鏡頭厲害，好！其實這是完全錯誤的，因為銳度強調(diào)的是對輪廓的刻畫能力，其實它是以犧牲對細節(jié)的描寫能力為代價的。想像一下PS里面被銳化過度的相片吧，與廢片有什么區(qū)別呢，看了只會讓人煩躁，覺得畫面粗糙不堪。所以光強調(diào)銳度，而忽略細節(jié)描寫，那是一種“傻銳”，拍出的相片猛一看清楚，其實很不耐看，細節(jié)全無，沒有層次。尼康的早期鏡頭就是這樣的，在數(shù)碼上表現(xiàn)很不好，但尼康的這些老頭你不能說它是垃圾，因為在當(dāng)時的特定歷史時期，在新聞領(lǐng)域和黑白膠片的時代，它的這種傻銳，還是很有市場的。

真正的牛頭做到的是“柔中帶銳”，銳利而不失層次，細節(jié)豐富，畫質(zhì)細膩，稱為“軟銳”，要是像蔡司頭一樣，細節(jié)與層次豐富到“白中有白，黑中有黑”的境界，才是神鏡��！還有一種鏡頭，光有“軟”沒有“銳”了，那也不行，佳能的早期狗頭就是這樣的：）。3.鏡頭的色散、象差與鬼影

鏡頭在設(shè)計的過程中，由于光學(xué)結(jié)構(gòu)與材料的缺陷，容易產(chǎn)生一些不可完全避免的缺點，如長焦鏡頭的色散，廣角鏡頭的像差，已經(jīng)鏡頭在復(fù)雜光線下拍攝的鬼影等。改進這些缺點比較常見的方法有：（1）設(shè)計先進的光學(xué)結(jié)構(gòu)，如蔡司廣為傳頌的經(jīng)典Distagon結(jié)構(gòu)，Planar結(jié)構(gòu),Sonnar結(jié)構(gòu)等，尼康的CRC廣角近攝結(jié)構(gòu)等。（2）采用先進材料，如佳能著名的螢石低色散玻璃，尼康的ED玻璃，均可有效解決色散問題。（3）采用先進多層鍍膜技術(shù)和鏡頭腔制造技術(shù)，最大程度消除鬼影。4.鏡頭的色彩還原

鏡頭的對景物的色彩還原可以理解成一個“翻譯”的過程，“翻譯”講究的是“信，雅，達”三個境界。

那么對鏡頭色彩還原的最基本要求就是“真實”，本來是什么色，你就還原成什么色，就OK。能做到這一點也很不簡單。就達到了“信”的層次。

在“信”的基礎(chǔ)上，鏡頭可以對色彩進行一些發(fā)揮，不同的鏡頭有不同的解讀，那么就有有的鏡頭色彩還原“清淡”，有的鏡頭色彩還原“濃郁”，有的鏡頭色彩還原“厚重”，有的鏡頭色彩還原“熱烈”之區(qū)分了，這樣不同的鏡頭就有了不同的個性。也就達到了“雅”的層次。再往上，鏡頭對色彩的還原有了選擇性，即對某些特定的色彩有很好的偏向性還原，產(chǎn)生了一種迷人的氛圍。最典型的就是德國的蔡司鏡頭，它所拍攝的畫面冷暖色調(diào)對比強烈，明處溫暖，冷處幽暗，畫面油潤，還帶有一種特有迷人的藍調(diào)，主體具有立體感和空氣感。于是追隨之人把這種感覺稱之為“德味”，“蔡味”，并為之苦苦追尋。

它的粉絲是這樣的說的：那是一種感覺，到你看到相片時，“禁不住淚流滿面”。有點拜物教的意思呵呵。

究其原因，這與蔡司的引以為傲的T*多層鍍膜技術(shù)是分不開的，能夠做到這一點，也就到了“達”這一層面了。以上鏡頭的高級指標，決定了鏡頭的素質(zhì)與成像傾向，所以不同廠家的鏡頭的確是有其自己的成像風(fēng)格的，下章將會詳述。三、一些特殊的鏡頭在135mm鏡頭序列中，還有一些特殊應(yīng)用的鏡頭，有時我們也可能用到它。1.微距鏡頭（MACROLENS）

微距鏡頭是指專門拍攝微小物體的鏡頭，其特點如下：（1）最近對焦距離短，放大倍率往往達到1：1。

（2）像場平，一般鏡頭的像場（即焦平面）是彎曲的，但微距鏡頭必須是平的，這是其用途決定的。

（3）邊緣解像率高，這也是（2）的要求決定的。

（4）近攝對焦精度高，一般微距鏡頭的對焦螺紋是特制的，近攝時對焦環(huán)轉(zhuǎn)動角度很大，就是為了保證精度，而帶來的副產(chǎn)物是遠攝時對焦環(huán)轉(zhuǎn)動角度很小，精度就不夠了，所以基本是“近視眼”。

2.移軸鏡頭（TSLENS）

專門用于拍攝要求很高的建筑與幾何體圖片，可以控制透視和畸變變形，并且其焦平面可以控制，與CCD平面成一角度，達到特殊的效果。3.顯微鏡頭（MICROLENS）

微距鏡頭的升級，一般放大倍率超過1：1，甚至達到100：1的水平。用于拍攝處于亞微態(tài)的主體，如細胞等。

4.折反鏡頭（ITLENS）

引入面鏡成像，這相比普通鏡頭的全透鏡成像，可以使得長焦距鏡頭體積做得特別小巧，缺點是不能做成變焦，光圈做不大，畫質(zhì)有限，焦外二線性非常明顯，也有人利用折反頭這種怪異的焦外拍出一些很有意思的相片，所以就看你怎么運用了。四、現(xiàn)有鏡頭的新技術(shù)隨著光學(xué)與電子技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)有的在產(chǎn)鏡頭往往有很多全新的技術(shù)應(yīng)用，在選擇的時候可以考慮進去。1.防抖

防抖的原理是利用陀螺儀偵測相機快門落下時機器的瞬時位移，并對相關(guān)部件作相應(yīng)調(diào)整來抵消這種位移，達到穩(wěn)定畫面的目的。

有了防抖技術(shù)，可以大幅度提高鏡頭的弱光應(yīng)用能力。

該技術(shù)的創(chuàng)始者是佳能的IS技術(shù)，隨后各家也跟進，尼康的VR，騰龍的OS，都是類似的產(chǎn)品，索尼則直接來了個機身防抖呵。2.鍍膜的數(shù)碼優(yōu)化

由于膠片與CCD/CMOS的低通濾鏡對光線的反射/折射機理不同，導(dǎo)致在膠片上表現(xiàn)很好的一些老鏡頭在數(shù)碼機身上開始水土不服，出現(xiàn)色散、紫邊等現(xiàn)象，針對此種情況，廠家對其鍍膜進行了相應(yīng)優(yōu)化，使其重新適用數(shù)碼機身，這就是鍍膜的數(shù)碼優(yōu)化，購買鏡頭時要優(yōu)先考慮經(jīng)過鍍膜的數(shù)碼優(yōu)化的產(chǎn)品。

3.內(nèi)對焦（IF）/內(nèi)變焦

鏡頭在對焦或變焦的過程中，鏡筒長度不會產(chǎn)生變化，這樣鏡筒與僮組之間的精度不會下降，并且密封性好，操作方便，并且美觀。4.DO（衍射）技術(shù)

目前佳能是這種技術(shù)的獨家擁有者，利用光線的衍射成像，可以在保證畫質(zhì)的情況下使得長焦鏡頭的體積與重量大幅度降低，目前已經(jīng)有產(chǎn)品問世，即佳能的綠圈頭，簡稱“小綠”，價格不菲。5.DC技術(shù)尼康人像頭的專有技術(shù)，利用DC環(huán)對鏡頭的焦外進行控制，可以得到更美麗的焦外，從而更好地烘托主體，美能達有支135/2.8頭采用的STF技術(shù)也有類似的作用，那支頭已被奉這神器了。6.特種玻璃

如尼康的ED，佳能的UD，騰龍的LD等，以及各自的非球面鏡片（ASPHERICAL），精密研磨鏡片的應(yīng)用，將鏡頭的光學(xué)素質(zhì)提到了一個全新的高度，同時還可保持鏡頭合適的重量與體積。五、要注意的全畫幅鏡頭與APS畫幅鏡頭的選擇

由于APS畫幅DSLR的盛行，一些廠家開始推出APS畫幅專用的鏡頭，如尼康的DX系列，佳能的EFS系列，適馬的DC系列。

如果你擁有的是APS的機身，那么在選擇鏡頭時候就要注意了：

（1）APS畫幅鏡頭不能用于全畫幅機身，因為本身就是降低成本的產(chǎn)物，其像場根本沒有135mm全畫幅那么大。

（2）全畫幅鏡頭可以用于APS機身,但邊緣成像被浪費，因為CCD根本看不見。（3）對于APS機身，注意焦距的轉(zhuǎn)換系數(shù)，尼康是1.5，佳能是1.6

這樣，很多焦距的視角就要發(fā)生相應(yīng)變化，如50mm本來是標準焦距，到APS上就變成75mm中焦距了，所以選擇鏡頭時要注意。

另外，視角的變化會帶來同樣構(gòu)圖下攝距的變化，由此會導(dǎo)致透視、景深都會產(chǎn)生相應(yīng)的變化，這些都是要考慮到的。

總之，對于APS畫幅就燒到頭的愛好者，DX系列或EFS系列的鏡頭是物美價廉的選擇！對于還要進一步發(fā)燒的攝友，還是推薦選用全幅鏡頭，因為全畫幅平民時代的到來不會遙遠，現(xiàn)在大量選用APS專用鏡頭，到時只會成為雞肋！

我的攝影心得（6）---攝影器材的選擇之鏡頭（下）（尼康篇）

一、尼康篇

先看一下尼康的發(fā)展史，尼康是靠新聞攝影的成就而壯大起來的，所以它的鏡頭就具有適合于新聞題材的特點，雖然近年開發(fā)的新鏡的風(fēng)格已經(jīng)有了較大的變化（各家的新鏡頭其實都有同質(zhì)化趨向），但是老鏡頭還是大致如此。尼康鏡頭的成像風(fēng)格：

反差大，成像銳利，輪廓刻畫能力強。尼康鏡頭的特點：

相對而言，廣角強，長焦弱。尼康鏡頭的縱向序列：

高端鏡頭的特征：金圈，或皺紋漆。

中低端鏡頭相對佳能，成像素質(zhì)讓人驚喜，比較厚道。尼康鏡頭的橫向序列：

（1）AIS手動鏡頭系列（選擇此類鏡頭注意機身對手動頭的支持）。（2）AF自動對焦鏡頭系列（選擇此類鏡頭注意機身是否具有對焦馬達）。（3）AFS超聲波自動對焦鏡頭系列。

注：尼康中自動頭中，D頭是指有光圈環(huán)，可以用于手動機身上的鏡頭，G頭是無光圈環(huán)，只能用于自動機器上。

下面來下流水帳吧，只說一些我用過、熟悉或夢中向往的鏡頭（那些我不熟悉的、稀奇古怪的、使用者極少的，變態(tài)大炮的我就都不說了）。1.廣角變焦鏡頭

（1）新手上路：AF-SDX18-55GVR。

入選理由：價格平民，畫質(zhì)中規(guī)中矩，焦段實用。

缺點：做工狗，塑料屁股，對焦鏡前組轉(zhuǎn)動，用CPL不方便，全幅上用不了。（2）實用進階：AF18-35/3.5-4.5D

入選理由：尼康銀廣角，性價比高，逆光表現(xiàn)優(yōu)秀。

缺點：口徑太大，濾鏡費錢，不是內(nèi)變焦，對焦聲音大。（3）APS之王：AF-SDX17-55/2.8G

入選理由：APS畫幅廣角段王者，恒定光圈，畫質(zhì)一流，做工有高檔頭的感覺。缺點：唯一的缺點就是在全幅上用不了。（4）終極之選：AF-S17-35/2.8D

入選理由：尼康著名的金廣角，恒定光圈，畫質(zhì)一流，金圈專業(yè)頭，亮騷。缺點：除了價格，沒有缺點。

（5）超廣之夢：NikonAF-S14-24/2.8G

入選理由：尼康廣角實力的體現(xiàn)者，金圈專業(yè)頭，外形變態(tài)。

缺點：前鏡片太突出了，沒法裝濾鏡，用在APS機身上太委屈它了，只有全幅才能解放它。2.廣角定焦鏡頭

（1）掛機首選：AF24/2.8D

入選理由：小巧輕便，畫質(zhì)出眾，畸變小，風(fēng)光表現(xiàn)力強，CRC機構(gòu)保證其近攝能力也同樣優(yōu)秀。

缺點：不是內(nèi)對焦，容易進灰，不夠亮騷。（2）人文掃街：AF35/2D

入選理由：小巧輕便，成像風(fēng)格不似尼康，細膩有質(zhì)感，焦外不錯，想嘗試廣角大光圈感覺的平民之選，比起佳能的那只35/1.4，性價比好太多。缺點：遠攝時描寫力不強，不夠清晰，有點近視。（3）尼家經(jīng)典：AF20/2.8D

入選理由：膠片時代尼家的經(jīng)典廣角定焦，色彩濃郁，畫面銳利，盡顯尼家風(fēng)范。缺點：在APS上顯得有點尷尬。（4）數(shù)碼標頭：AF-S35/1.8G

入選理由：專為APS畫幅設(shè)計的數(shù)碼標頭，價格公道。缺點：全幅上沒法用。（5）酒吧之眼：AIS28/2

入選理由：著名的酒吧之眼，弱光下表現(xiàn)魅力無窮，耐人尋味，是最沒尼康味的尼康頭，雖是手動，仍然推薦。

缺點：只適合夜晚和陰天，大晴天下色彩發(fā)干，畫面平淡；手動頭，新手可能用不習(xí)慣。（6）百變妖鏡：AF28/1.4D

入選理由：尼家最具傳奇色彩鏡頭，地球上28焦段最好的鏡頭，尼康只有二只鏡頭能擠身世界頂級鏡頭之列，它就是其中一只，由于其中一片人工研磨精密鏡片，所以產(chǎn)量稀少，且不同光圈下成像風(fēng)格異，故有“百變妖”之稱。

缺點：產(chǎn)量極少，有錢你也買不到，已經(jīng)停產(chǎn)，二手市場極其罕見，只有夢中留連。3.標準變焦鏡頭

（1）實用為上：AF-S24-120/3.5-5.6GVR

入選理由：中規(guī)中矩的標準變焦，干活用的好工具，全幅上表現(xiàn)更加優(yōu)秀。缺點：APS上的焦段尷尬了一點，光圈不夠大。（2）APS標變：AF-SDX18-105/3.5-5.6GVR入選理由：價廉物美，APS畫幅上焦段完美。缺點：可惜是DX頭，全幅上用不了。（3）曾經(jīng)經(jīng)典：AF-S28-70/2.8D

入選理由：曾經(jīng)的尼家標變王者，恒定光圈，外形威猛，畫質(zhì)強悍。缺點：APS上沒了廣角。

（4）標變之王：AF-S24-70/2.8G

入選理由：尼家當(dāng)紅標變至尊，金圈高檔頭定位，尼康新版變焦大三元之一，成像素質(zhì)已在各家同位之首。

缺點：價格實在是貴。4.標準鏡頭

（1）平民尼康：AF50/1.8D

入選理由：讓你花最少的錢感受最真實的尼康，尼家最平民的大光圈鏡頭。缺點：這個價位上沒有缺點。（2）中規(guī)中矩：AF50/1.4D

入選理由：在做工、焦外成像、色彩上比1.8的那只要好一點，前鏡片巨大，看著爽。缺點：最大光圈銳度還不如1.8那只，不是內(nèi)對焦。（3）標準新貴：AF-S50/1.4G

入選理由：千呼萬喚出來的尼康超聲波改良的定焦鏡，采用9片光圈葉片，所以焦外比非超聲波版的要好一點。

缺點：性價比不高，外形不怎么尼康了，覺得沒老版好看。（4）標準之鏡：AIS50/1.4

入選理由：標準的尼康，在手動機器的時代，它代表著一個品牌。

缺點：光學(xué)結(jié)構(gòu)與AF的那只完全一樣，除了做工好一點以外沒有別的優(yōu)點。（5）傳世經(jīng)典：AINOCT58/1.2

入選理由：除AF28/1.4D外尼康第二只傳奇鏡頭，無論是成像還是做工，均可稱為藝術(shù)品，成像與散景有一股迷人的味道。

缺點：同AF28/1.4D一樣，有錢你也難買到，這也成就了它的傳奇地位。5.中焦人像鏡頭

（1）入門首選：AF85/1.8D

入選理由：尼家拍人像的性價比之王，這個焦段這個光圈就是為拍人像準備的，焦外能滿足90%人的要求，最大光圈的成像不是太銳，但很適合人像。

缺點：與1.4的那只相比，做工差太多，對焦聲音有點刺耳，復(fù)雜背景下焦外偶爾會出現(xiàn)二線性。

（2）人像鏡皇：AF85/1.4D入選理由：尼家的人像鏡皇，優(yōu)良的做工和機械性能，77口徑的大鏡片，會讓模特有一種信任感，1.4的焦內(nèi)則銳利無比，焦外如奶油般化開。

缺點：沒有超聲波版本是個遺憾，同佳能的那只1.2比起來總是覺得差了點。（3）夢幻焦外：AF135/2DC

入選理由：尼家的135美人頭，獨有的DC環(huán)技術(shù)，帶來夢幻般的焦外。缺點：與佳能的那只135/2比起來，素質(zhì)相同，但是名聲卻差了很多。6.微距鏡頭

（1）鐵砣胖墩：AF60/2.8DMACRO

入選理由：堪稱尼康鏡頭群中最銳利的一只，偶爾可以客串標頭，做工敦實，像一只小鐵砣。缺點：焦外差了點，工作距離太近了，布光不方便。（2）標準微距：AF105/2.8DMACRO

入選理由：尼康微距鏡頭中的標準鏡頭。缺點：還是焦外差了點。

（3）微距新貴：AF-S105/2.8GVRMACRO

入選理由：尼康第一只超聲波化的定焦鏡頭，也是尼康成像風(fēng)格開始改變的第一只鏡頭，在保證焦內(nèi)銳利無比的情況下，做到了柔和的焦外，可以客串人像了。缺點：性價比不高，價格不厚道，也太重了一點，雖然有VR。（4）長焦微距：AF200/4DMACRO

入選理由：微距還是長點的好，工作距離遠，適合拍蟲。缺點：除了拍蟲，別的作用不大。7.中長變焦鏡頭

（1）狗頭不狗：AF70-300/4-5.6G

入選理由：據(jù)說是尼康中最狗的鏡頭，但是相對它的價格，70-200范圍內(nèi)的成像絕對能給你驚喜。

缺點：200-300端的確有點狗。

（2）中庸之道：AF-S70-300/4-5.6GVR

入選理由：由于引入了ED鏡片，長焦端的色散得了較好的控制，輕便加上VR，出片率得到了提高，機動性加強。

缺點：在這個焦段，不上2.8的總有點遺憾。（3）重溫經(jīng)典：AF80-200/2.8D

入選理由：尼康老玩家不會不知道這只鏡頭，曾經(jīng)是多少人的夢想，呢稱“小鋼炮”（XGP）。缺點：還是尼康的老毛病，焦外差！在這個焦段焦外差可是致命的缺陷；與佳能小白的對抗中落得下風(fēng)，也給了人“尼康長焦不如佳能”的口實。（4）中堅力量：AF-S80-200/2.8G

入選理由：小鋼炮的改良之作，改善了焦外，加入了超聲波，與佳能小白對了個平手。缺點：有點短命，擁有者不多，很多人對不清楚它的實力。（5）扭轉(zhuǎn)乾坤：AF-S70-200/2.8GVR入選理由：尼康光學(xué)技術(shù)的革新之作，人稱“小竹炮”（XZP），第一次在這一黃金焦段力壓佳能，與AF-S17-35/2.8D，AF-S24-70/2.8G一起構(gòu)成尼康新生代金圈大三元，色彩濃郁有德味，焦外柔潤。

缺點：非要說一個缺點的話，那就是太貴了，也太重了。8.長焦定焦鏡頭

（1）輕便小炮：180/2.8D

入選理由：長焦定焦鏡頭用的人不多，因為使用場合實在有限，但這一只是個例外，因為它的確夠優(yōu)秀，并且價格實在，是風(fēng)光、人像的利器。缺點：尼康還是沒有將它超聲波化。（2）打鳥入門：AF-S300/4GVR

入選理由：其實它還是有一個前輩，AF300/4D，放一起說了，想打鳥的朋友記好了，它是最便宜的一只，可以用最小的代價嘗到尼康大炮的感覺。缺點：用途實在太有限了，一般是在防潮箱睡大覺。（3）顛峰之作：AF-S200/2GVR

入選理由：如果世界上有一種鏡頭讓你目瞪口呆的話，那么它一定是其中的一只，因為它能讓你切割空間，200mm，2.0光圈帶來的淺薄景深和空間壓縮感會讓你的心跳暫時停止。缺點：是買它，還是買一輛汽車，的確讓人猶豫。

我的攝影心得（7）---攝影器材的選擇之鏡頭（下）（佳能篇）

二、佳能篇

與尼康不同的是，佳能是靠體育攝影而聞名，所以它的鏡頭就具有適合于體育題材的特點，對焦速度快，中長焦鏡頭種類多�？大w育直播時，場上那是一片紅圈白炮。佳能鏡頭的成像風(fēng)格：

反差適中，層次豐富，講究色彩。佳能鏡頭的特點：

相對而言，廣角弱，長焦強。佳能鏡頭的縱向序列：

高端鏡頭的特征：著名的紅圈L頭。中低端鏡頭相對尼康，成像素質(zhì)和做工都不能讓人滿意，只能感嘆佳能奸商，一分錢一分貨。其實佳能最不厚道的地方，就是故意把鏡頭人為分為L頭和非L頭。佳能鏡頭的橫向序列：

（1）FD手動鏡頭系列（FD卡口已經(jīng)完全被佳能淘汰，只有改口才能使用）。

（2）EFS自動對焦鏡頭系列（APS畫幅專用鏡頭，不能裝在全幅機器上，會打反光板）。（3）EF自動對焦鏡頭系列。

注：佳能自動頭中，大部分都是超聲波馬達自動對焦鏡頭，這是佳能最大的長處之一。還是流水帳一下吧，只說一些我用過、熟悉或夢中向往的鏡頭，那些我不熟悉的、稀奇古怪的、使用者極少的，變態(tài)大炮的我就都不說了。1.廣角變焦鏡頭

（1）佳能的第一只狗頭：EFS18-55USMIS。入選理由：價格平民，畫質(zhì)中規(guī)中矩，焦段實用。

缺點：做工狗，塑料屁股，對焦鏡前組轉(zhuǎn)動，用CPL不方便，全幅上用不了。（2）小資的L鏡：EF17-40/4LUSM入選理由：佳能平民級L頭，很多C家的第一只L鏡。做工細致精美，體積、重量、外形都完美無缺，成像與它的價格完全相稱，逆光優(yōu)秀，佳能在這一塊把握得總是比尼康準，更像一個商人，這個頭用來打尼康的銀廣角，還是勝出的。當(dāng)然價格也略高。

缺點：除了色彩，這只頭的成像看不出L鏡的實力，與18-55狗頭相比，做工的差距大于成像。佳能就是不厚道，想再進階一點，看上眼的只有這只L頭了，但是要記住，它是一只真正的超廣，只有全幅上才能解放。

（3）APS的王者：EFS17-55/2.8USM

入選理由：APS畫幅廣角段王者，比17-40L大一檔光圈，成像其實也勝出那只L鏡。缺點：由于在全幅上無法使用，佳能就是不給這位同學(xué)帶上紅領(lǐng)巾，只能被稱為沒有紅圈的L頭。

（4）抗衡尼康：EF16-35/2.8USMⅡ

入選理由：佳能廣角變焦的王者，用實力證明自己的廣角也可能做得同尼康一樣好，佳能大三元之一。

缺點：除了價格，沒有缺點。2.廣角定焦鏡頭

（1）非L的灰小鴨：EF24/2.8

入選理由：小巧輕便，畫質(zhì)出眾，畸變小，風(fēng)光表現(xiàn)力強，做工也還可以。

缺點：與尼康那只比，名聲顯然差了好多，擁有者更少，不是因這實力，是因為它那只L大哥，在佳能這家里，沒有USM，沒有L的鏡頭注定是孤獨的。（2）L定焦的真正魅力：EF24/1.4LⅡUSM

入選理由：佳能玩家的名言，只有L定焦才是真正的L鏡。的確是這樣，佳能正是靠它實力超群的L定焦群，才做上霸主地位的。這只L定，用1.4的超大光圈，詮釋出24mm的另一個世界，色彩冷艷，焦外柔美，做工精良。缺點：太貴。

（3）世界上最好的35mm自動鏡頭：EF35/1.4LUSM

入選理由：如果24/1.4L打100分，那么這只35頭可以打120分，色彩濃郁厚重，焦外似18歲少女的肌膚般細膩，最大光圈的成像即達到驚人的素質(zhì)。缺點：設(shè)計年代久了點，做工與現(xiàn)在的L頭稍遜色。（4）容納一切的力量：EF14/2.8LⅡUSM

入選理由：通過裝上這只頭的相機取景器，你才會發(fā)現(xiàn)，世界原來如此寬廣。缺點：不小心構(gòu)圖，你會拍到自己的鞋子。（5）玩不起35/1.4的選擇：EF28/1.8USM

入選理由：佳能非L頭中做工最好的，小巧結(jié)實，平實的價格就可以嘗到廣角大光圈的味道，焦外柔和，對焦迅捷無聲。

缺點：色彩清淡，最大光圈有點肉，可以認為是佳能故意的。3.標準變焦鏡頭

（1）佳能的雞肋：EFS17-85USM入選理由：很多機器的套頭

缺點：比那只18-55好不到哪去，這只頭再一次說明了佳能的奸商嘴臉。（2）曾經(jīng)的老大：EF28-70/2.8LUSM

入選理由：色彩一如其它的L鏡，濃郁迷人，做工不錯。缺點：APS上沒廣角。

（3）現(xiàn)在的王者：EF24-70/2.8LUSM

入選理由：佳能的經(jīng)典變焦L鏡，在保留成像素質(zhì)的同時，將變焦范圍進一步擴大，佳能大三元之一。

缺點：在尼康的新鏡AFS24-70/2.8G面前，底氣似乎不那么足了。（4）如果只選一個L頭：EF24-105/4LUSMIS

入選理由：最實用的L級旅游頭，成像結(jié)實，對得起它的價格。

缺點：L中少有的不是內(nèi)變焦，同2.8的檔次相比，的確不那么L了。4.標準鏡頭

（1）難聽的名字---小痰盂：EF50/1.8Ⅱ

入選理由：做工出乎你意料的差，成像出乎你意料的好。

缺點：這只鏡頭徹底地表揚了尼康的厚道，因為同尼康的那只AF50/1.8D相比，它太像一個蹩腳的玩具了。

（2）標頭中的標頭：EF50/1.4USM

入選理由：在做工、焦外成像、色彩等方面，你找不到它的缺點，但也似乎沒有明顯的優(yōu)點，太規(guī)矩了。

缺點：USM是個閹割版的，容易出問題，色彩還原比較平淡。（3）L的標準：EF50/1.2LUSM

入選理由：佳能定焦L鏡又一范本，做工精良，焦外迷人，色彩濃烈，層次分明。缺點：視角太平凡，也許用起來是最不能體現(xiàn)出L頭威力的L。（4）佳能的專利：EF50/1.0LUSM

入選理由：這已經(jīng)是佳能向世界宣布自己光電技術(shù)稱雄武林的工具，世界上光圈最大的自動對焦鏡頭。

缺點：就像上面說的，這是一個象征，不是鏡頭。5.中焦人像鏡頭

（1）接近完美：EF85/1.8USM

入選理由：這只頭與尼家的那只AF85/1.8D對比，焦外更柔和一點，就證明了佳能的人像頭是要比尼應(yīng)對尼康強一點的，USM全時手動功能比尼家的那只要實用，與EF28/1.8U那只一起，構(gòu)成C家超強性價比組合。

缺點：色彩清淡，也是另一種風(fēng)格，做工還可以，但容易進灰，最大光圈有點肉。（2）容易忽視的好頭：EF100/2LUSM

入選理由：同85/1.8基本一樣的長像，焦外要更好，大光圈成像更佳，但是它的命運卻是那么的悲慘。

缺點：在85/1.8與那只著名的135/2L的上下夾擊下，市場慘淡，落得被人遺忘的下場。（3）人像神鏡：EF135/2LUSM

入選理由：佳能入選世界20支最好鏡頭的選手，真正做到了焦內(nèi)剃刀般銳利，焦外奶油般化開，對焦迅速，做工精美，價格相對公道，是佳能高素質(zhì)L定焦中最便宜的一只，入佳者必玩之鏡。缺點：在APS上長了一點，不好拿穩(wěn)。（4）佳能的人像鏡皇：EF85/1.2LUSMⅡ

入選理由：佳能又一次力壓尼家的AF85/1.4D，證明了自己的人像實力。焦外非一般迷人，色彩如巧克力般濃厚。缺點：太粗太重了，像一個怪物。6.微距鏡頭

（1）第一只內(nèi)對焦的微距鏡頭：EF100/2.8USMMACRO

入選理由：在這個焦段能夠把微距鏡頭做到內(nèi)對焦，佳能是第一個，這樣工作距離大大變長，增加了實用性，銳利無比，色彩一如L頭般濃烈，堪稱不是L鏡的L鏡。缺點：沒有紅領(lǐng)巾。

（4）長焦微距的典范：EF180/3.5LUSMMACRO

入選理由：微距還是長點的好，工作距離遠，適合拍蟲。缺點：除了拍蟲，別的作用不大。7.中長變焦鏡頭

（1）實力的初次顯現(xiàn)：EF70-300/4-5.6USMIS

入選理由：佳能的小小黑，在中長焦領(lǐng)域佳能確有獨到之處，這只鏡頭的200-300的成像的確讓人滿意。.

缺點：光圈不夠大，不是內(nèi)變焦。

（2）輕便的極至之選：EF70-200/4LUSMIS

入選理由：愛死小小白，被稱為最銳利的變焦鏡頭，恒定光圈，內(nèi)變焦，佳能小巧精致的紅圈白炮，小資情調(diào)濃厚，尼康在這個級別上尚無對應(yīng)產(chǎn)品。缺點：光圈小了點不是它的缺點，因為這是輕便的前提。（3）行業(yè)標桿：EF70-200/2.8LUSMIS

入選理由：佳能小白，沒有人不知道這只鏡頭，佳能的象征之一，成像沒有缺點，真正的標桿，出場率最高的紅圈白炮。

缺點：太長太重了，用好它先要鍛煉身體。（4）醇香的老酒：EF80-200/2.8L

入選理由：佳能老黑，比起大名鼎鼎的小白，它也許太過默默無聞，色彩德味很濃，絕對不一樣的感覺。

缺點：不是超聲波馬達對焦，速度慢了點。8.長焦定焦鏡頭

（1）平實的L定焦：EF200/2.8LUSMⅡ

入選理由：可以稱得上最平實、最默默無聞的L定焦了，但相對他的名聲，成像會給你驚喜。缺點：與其實力相當(dāng)?shù)?35/2L由于大一檔光圈，聲望完全不是一個檔次。（2）想加入白炮俱樂部嗎：EF300/4LUSMIS入選理由：與尼康的那只一樣。缺點：與尼康的那只一樣。

（3）人像終結(jié)者：EF200/2LUSMIS

入選理由：如果你有了它，其它的人像頭可以扔到防潮箱睡覺了。缺點：會讓你懷疑玻璃和合金的價格怎么會變得這么貴。

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