吉他的來(lái)源和特點(diǎn)

吉他的來(lái)源和特點(diǎn)

大家好，謝謝您惠顧滾石樂(lè)器，為了方便更多初學(xué)吉他愛(ài)好者的學(xué)習(xí)，也為了答謝親們的厚愛(ài)，我們整理了一些民謠吉他相關(guān)的常識(shí)，希望在大家日常的吉他使用和練習(xí)過(guò)程中起到一定的幫助！

吉它的歷史

吉它作為一種彈撥樂(lè)器，最早起源于東方。但作為以“吉它”命名的成型的樂(lè)器卻是在十六世紀(jì)的西班牙，當(dāng)時(shí)有四弦和六弦的兩種。經(jīng)過(guò)歷史的變遷，從十八世紀(jì)開(kāi)始，六弦吉它迅速在歐洲各國(guó)流傳開(kāi)去，這就是近代意義上的西班牙吉它，或者說(shuō)是古典吉它。隨著時(shí)代的發(fā)展，吉它演化出各種各樣的形式，大推動(dòng)了近代音樂(lè)的發(fā)展。

吉它的類型

古典吉它：這是吉它的本來(lái)面目。琴箱形態(tài)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，指板較寬，便于作復(fù)雜的運(yùn)指，使用尼龍弦。有十二個(gè)品格。演奏技法有嚴(yán)格的要求。主要用于演奏樂(lè)曲。

民謠吉它：從古典吉它演化而來(lái)，用于為民歌和鄉(xiāng)村音樂(lè)作伴奏，所以稱民謠吉它。從形態(tài)上看，指板較古典吉它窄，比古典吉它多了兩個(gè)品格，有些民謠吉它還在琴箱上挖去一角，這有利于其演奏高音。同時(shí)，大多數(shù)民謠琴還在音孔下方加了護(hù)板，可以在掃弦和敲擊節(jié)奏時(shí)保護(hù)琴體。使用鋼絲弦�？梢杂弥笍�，也可用撥片，演奏方式較為自由。

電吉它：這是現(xiàn)代電子工業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物。指板很窄，琴箱均做成缺角模樣，外型很象缺角的民謠吉它，但琴箱為實(shí)體。本身幾乎沒(méi)有音量，靠電子拾音器通過(guò)專用擴(kuò)大器發(fā)音�？梢愿郊邮褂酶鞣N效果器產(chǎn)生多變的音色。使用撥片。是現(xiàn)代流行樂(lè)隊(duì)的主要樂(lè)器。

另外，還有弗拉門歌吉它、夏威夷吉它等等，由于不太常見(jiàn)，這里不作詳細(xì)介紹。

吉它的音樂(lè)特性

吉它有六根弦，從低音到高音依次為E、A、D、G、B、E，即C調(diào)的3、6、2、5、7、3。除了第五、六弦為三度外，其作均為四度，而且是純四度。這使得吉它擁有極為豐富的和聲變化。吉它的自然音域在三個(gè)八度以上，通過(guò)改變定弦還可以增加音域。

吉它有著極富個(gè)性的音色和表現(xiàn)手法，既能表達(dá)委婉動(dòng)人的喃喃細(xì)語(yǔ)，也能表達(dá)大氣磅礴的豪邁氣概，有著無(wú)窮的魅力！吉它可以用來(lái)伴奏，也可以獨(dú)奏，也可以和管弦樂(lè)隊(duì)合作，表演形式十分多樣。

吉它的缺點(diǎn)在于其較小的音量，同時(shí)低音也不夠?qū)捄�。這使得其在歷史上曾一度無(wú)法占領(lǐng)正統(tǒng)音樂(lè)的舞臺(tái)。但經(jīng)過(guò)吉它前輩的不斷努力，這些問(wèn)題已經(jīng)得到了較好的解決。

擴(kuò)展閱讀：吉 他 簡(jiǎn) 史

吉他簡(jiǎn)史

吉他是一件非常古老的樂(lè)器，它的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)鋼琴與小提琴。早在公元前3000

年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說(shuō)紛紜，有兩種比較權(quán)威的說(shuō)法：1吉他起源于亞細(xì)亞的魯特琴，通過(guò)埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀(jì)左右傳到西班牙。2美索布達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他。12世紀(jì)的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。16世紀(jì)又

出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時(shí)期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達(dá)拉等。當(dāng)西班牙的比維拉琴處于頂峰時(shí)，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀(jì)末羽管鍵琴的出現(xiàn)，魯特琴銷聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。

18世紀(jì)巴洛克與洛可可時(shí)期，鍵盤樂(lè)與弓弦樂(lè)的發(fā)展達(dá)到高峰，而吉他卻處于停滯

階段。

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，吉他開(kāi)始復(fù)興。這一時(shí)期涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)吉他史上偉大的音樂(lè)家：

索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會(huì)上的優(yōu)秀曲目。當(dāng)時(shí)還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂(lè)大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫了43首短曲，100多首其他類型的作品，此外還有三重奏四重奏等。

19世紀(jì)初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他

的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代吉他真正的誕生了。

19世紀(jì)中期由于鋼琴與交響樂(lè)的興盛，吉他再度步入十年衰退期。

19世紀(jì)后期，出現(xiàn)一位偉大的吉他音樂(lè)家，被稱為“現(xiàn)代吉他之父”的泰雷加他深入

研究吉他的表現(xiàn)力，成功地把巴赫、貝多芬、肖邦等大師的作品改編為吉他曲，大大豐富了吉他曲目。他建立了自己的教學(xué)體系，創(chuàng)作出大量的練習(xí)曲，教出了柳貝特、普霍爾等弟子，并靠他們影響了20世紀(jì)幾乎所有的吉他演奏家。20世紀(jì)前期泰雷加的弟子們?yōu)榧�他的�?fù)興做出了巨大貢獻(xiàn)，而吉他真正的繁榮當(dāng)歸

功于史上最偉大的吉他演奏家、教育家塞格維亞他的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)：

1、用吉他來(lái)演奏著名的鋼琴、小提琴曲，此舉在音樂(lè)界造成極大的轟動(dòng)與影響，

最終使吉他達(dá)到世界三大樂(lè)器之一的歷史最高地位。

2、到世界各國(guó)巡回演出并進(jìn)行交流，使世界各地的音樂(lè)家和人民認(rèn)識(shí)到吉他這件

樂(lè)器的魅力，帶動(dòng)了大量作曲家為吉他作曲，如：龐塞、維拉羅勃斯、羅德里戈等。3他奔走于世界各地的音樂(lè)院校，設(shè)立了古典吉他專業(yè)并進(jìn)行教學(xué)，他的學(xué)生約翰威廉斯、朱利安布里姆、帕肯寧、迪亞士、托馬斯等人都是當(dāng)今世界級(jí)吉他演奏大師。塞格維亞的功績(jī)使他與現(xiàn)代派畫家畢加索、大提琴家卡薩爾斯并稱為西班牙鼎足而立的藝術(shù)大師。當(dāng)代著名作曲家羅德里戈的兩首吉他協(xié)奏曲：《阿蘭湖埃斯》與《為某紳士而作的幻想曲》是吉他藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，向世人證明了吉他的多種性能與豐富的表現(xiàn)力。此外，卡斯泰爾諾沃-泰代斯科、圖里那、托羅巴等優(yōu)秀的作曲家也寫出了一批藝術(shù)性很強(qiáng)的吉他樂(lè)曲，二十世紀(jì)的吉他走向了全面的復(fù)興。二十世紀(jì)優(yōu)秀的吉他作曲家、演奏家不斷涌現(xiàn)。作曲家有巴拉圭的巴里奧斯、古巴

的布拉維爾等。演奏家有西班牙的耶佩斯、英國(guó)的布里姆和澳大利亞的威廉斯等。從二十世紀(jì)開(kāi)始吉他音樂(lè)明顯的向著多元化發(fā)展，無(wú)論是吉他的演奏風(fēng)格、吉他音樂(lè)的形式以及樂(lè)器本身都出現(xiàn)雜沓紛繁的現(xiàn)象。吉他的特點(diǎn)

一．音色吉他音色之美令世人陶醉，原因在于手指直接觸弦，并通過(guò)

手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開(kāi)闊、華麗。

二．和聲吉他有六根弦，可以同時(shí)彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演

奏多聲部的樂(lè)曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂(lè)器才有.故吉他不但可以勝任多聲部獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏，之外還可以為其他樂(lè)器和聲樂(lè)伴奏。

三．表現(xiàn)力吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，

456弦低沉、有震撼力宛如詩(shī)人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號(hào)、黑管、鐘聲、歌唱性樂(lè)器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂(lè)曲無(wú)不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時(shí)期樂(lè)圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡(jiǎn)直就是一個(gè)小小的管弦樂(lè)隊(duì)！”

四．種類繁多吉他家族中除了藝術(shù)價(jià)值最高的古典吉他外，還有美國(guó)的夏威夷

吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門哥吉他，世界各國(guó)流行樂(lè)通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂(lè)器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴(kuò)充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。

五．音量當(dāng)然吉他也非完美無(wú)缺。吉他最大的一個(gè)缺憾就是音量小，故沒(méi)有

在交響樂(lè)隊(duì)中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂(lè)出現(xiàn)。但當(dāng)今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來(lái)，吉他的音量會(huì)得到很大的改善。

吉它的類型

古典吉它：這是吉它的本來(lái)面目。琴箱形態(tài)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，指板較寬，便于作復(fù)雜

的運(yùn)指，使用尼龍弦。有十二個(gè)品格。演奏技法有嚴(yán)格的要求。主要用于演奏樂(lè)曲。民謠吉它：從古典吉它演化而來(lái)，用于為民歌和鄉(xiāng)村音樂(lè)作伴奏，所以稱民謠吉它。

從形態(tài)上看，指板較古典吉它窄，比古典吉它多了兩個(gè)品格，有些民謠吉它還在琴箱上挖去一角，這有利于其演奏高音。同時(shí)，大多數(shù)民謠琴還在音孔下方加了護(hù)板，可以在掃弦和敲擊節(jié)奏時(shí)保護(hù)琴體。使用鋼絲弦�？梢杂弥笍�，也可用撥片，演奏方式較為自由。

電吉它：這是現(xiàn)代電子工業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物。指板很窄，琴箱均做成缺角模樣，外型很

象缺角的民謠吉它，但琴箱為實(shí)體。本身幾乎沒(méi)有音量，靠電子拾音器通過(guò)專用擴(kuò)大器發(fā)音�？梢愿郊邮褂酶鞣N效果器產(chǎn)生多變的音色。使用撥片。是現(xiàn)代流行樂(lè)隊(duì)的主要樂(lè)器。

另外，還有弗拉門歌吉它、夏威夷吉它等等吉它的音樂(lè)特性

1.吉它有六根弦，從低音到高音依次為E、A、D、G、B、E，即C調(diào)的3、6、2、5、

7、3。除了第五、六弦為三度外，其作均為四度，而且是純四度。這使得吉它擁有極為豐富的和聲變化。吉它的自然音域在三個(gè)八度以上，通過(guò)改變定弦還可以增加音域。

2.吉它有著極富個(gè)性的音色和表現(xiàn)手法，既能表達(dá)委婉動(dòng)人的喃喃細(xì)語(yǔ)，也能表達(dá)

大氣磅礴的豪邁氣概，有著無(wú)窮的魅力！吉它可以用來(lái)伴奏，也可以獨(dú)奏，也可以和管弦樂(lè)隊(duì)合作，表演形式十分多樣。

3.吉它的缺點(diǎn)在于其較小的音量，同時(shí)低音也不夠?qū)捄�。這使得其在歷史上曾一度

無(wú)法占領(lǐng)正統(tǒng)音樂(lè)的舞臺(tái)。但經(jīng)過(guò)吉它前輩的不斷努力，這些問(wèn)題已經(jīng)得到了較好的解決。吉他的制作流程

第一：著色與密封

上漆工序的第一步就是著色。在PRS，著色工作是一種藝術(shù)，也是一種創(chuàng)造。大多

數(shù)顏色在內(nèi)部被開(kāi)發(fā)出來(lái)，每種顏色都有其獨(dú)一無(wú)二的模式與工序。PRS的著色工藝分為單著色，雙著色，和“磨除”，著重強(qiáng)調(diào)PRS木材的本身質(zhì)量，而不是將其掩蓋或強(qiáng)行讓木材變成一定特定的樣式。木材決定了選擇何種顏色與著色方式。目的在于體現(xiàn)木材本身的個(gè)性。歸根結(jié)底，漆表面的顏色不能像一副面具，工匠們用一塊棉均勻地在木材上進(jìn)行著色。那塊布是很重要的，因?yàn)槟慵刃枰�在表面著上足夠的顏色，又不能多的過(guò)分。琴體貼面的著色要保證體現(xiàn)出木材的立體感這是保證上漆工序其他步驟成功的關(guān)鍵。例如楓木貼面的花紋的變化（從明亮處到暗處）其顏色也要求會(huì)移動(dòng)，另外木或者桃花心木等木材的漆面也要求做成半透明透木紋的狀態(tài)。在吉他著色之后，就會(huì)被送至底漆噴霧室并用一層薄漆進(jìn)行密封。密封層會(huì)保護(hù)顏色并保證木材能夠充分吸收。密封層在會(huì)被干燥45分鐘，指板上的膠布會(huì)被去除。密封層會(huì)在表面上留下一層，保證底漆不會(huì)滲入木頭的氣孔。多余的密封層漆料將會(huì)被去除。膠帶移除之后吉他會(huì)被清潔以去除工作時(shí)出現(xiàn)的殘?jiān)�。之后吉他�?huì)被干燥一晚上，下一個(gè)早晨吉他就準(zhǔn)備好進(jìn)行噴上底漆了。

一把吉他需要具有三個(gè)特性：外觀，音色和手感。PRS始終都非常重視這三點(diǎn)。當(dāng)

Paul第一次制造吉他，他讓人們拿起PRS并演奏它的其中一個(gè)方法就是靠PRS吉他無(wú)與倫比的美麗外觀。當(dāng)人們打開(kāi)盒子，看到美麗的楓木貼面并拿起吉他的時(shí)候。其余的，就像他們說(shuō)的，就成了歷史。第二：底漆噴涂與220打磨

在PRS，針對(duì)不同型號(hào)都會(huì)有不同的漆面系統(tǒng)。包括硝基漆，使用聚酯底漆的硝基

外漆，使用硝基底漆的烏拉坦外漆。這最后一道系統(tǒng)就是標(biāo)準(zhǔn)PRS漆面它也被經(jīng)常用來(lái)作為PRS的示范工序。不管是何種漆面系統(tǒng)，PRS的目標(biāo)都是一樣：你手中的PRS吉他漆面應(yīng)該盡可能的薄，清澈，具有共振特性，漆面強(qiáng)調(diào)的是外觀，手感和聲音。在吉他著色并密封之后，噴霧器將會(huì)數(shù)次在吉他表面噴上PRS特有配方的聚酯漆。之后吉他會(huì)被送進(jìn)底漆暖房進(jìn)行三天的干燥，以準(zhǔn)備打磨。聚酯漆面是PRS主要使用的底漆原料并且特別為PRS吉他設(shè)計(jì)。漆面具有硬而耐久的特定，但不會(huì)影響到吉他的共鳴。

在吉他的底漆工序完成之后，吉他將會(huì)送至名為220Sanders的打磨工序，它將移除

所有的油漆，僅僅留下極薄的一層底漆。這樣做有幾個(gè)原因，首先任何木材都有會(huì)不同程度的差異。因?yàn)镻RS的吉他由不同樣式的木材所組成（不同的密度和不同的氣孔結(jié)構(gòu)），底漆并不會(huì)完全覆蓋在吉他的所有地方。打磨的意義在于保證吉他位置正確的形狀。第二，打磨也保證了漆面能夠盡可能的薄揖讓吉他的共鳴特性更出色。

220打磨是全手工完成的，一個(gè)熟練的打磨工序要耗時(shí)45分鐘才能完成一把吉他。

當(dāng)吉他離開(kāi)打磨臺(tái)，吉他的漆面的厚度比一根頭發(fā)絲還要薄。這項(xiàng)工作需要投入極大的精力才能保持吉他的光澤從而不會(huì)影響到著色漆。220砂紙所留下的痕跡同時(shí)也會(huì)幫助最后底漆與面漆的結(jié)合。這是噴漆大廳大多數(shù)員工所干的第一份工作。這也是學(xué)習(xí)什么是著色，密封和底漆等工藝的好地方。第三：準(zhǔn)備

準(zhǔn)備臺(tái)是噴漆大廳底漆區(qū)域的最后一道工序，在這里吉他被很好的處理并準(zhǔn)備面漆

噴涂，工匠們會(huì)仔細(xì)檢查并標(biāo)出任何一個(gè)在底漆工藝中所出現(xiàn)的瑕疵并予以修復(fù)。

例如220打磨的時(shí)候不小心將著某個(gè)地方的色層也打磨到了，那么工匠就會(huì)在這塊區(qū)域重新著色保證顏色的統(tǒng)一，并加以處理保證表面的平滑。工匠們同時(shí)也會(huì)去除表面上的油跡或是打磨所留下的塵土。當(dāng)所有的問(wèn)題都被結(jié)局，吉他就會(huì)被貼上標(biāo)簽，并準(zhǔn)備面漆的噴涂。

如果準(zhǔn)備工序的工匠們忽略了任何一個(gè)地方而進(jìn)行了面漆的噴涂，那么吉他將會(huì)退回進(jìn)行修理，所以準(zhǔn)備工序的工匠們需要非常注意他們的工作。這就像生產(chǎn)線中的質(zhì)量控制。這也是體現(xiàn)PRS良好工藝標(biāo)準(zhǔn)的地方。第四：面漆噴涂

面漆噴涂是面漆工序的第一步，準(zhǔn)備工序完成之后，吉他將進(jìn)入面漆暖房。噴漆工將會(huì)在暖房中依次排列這些吉他，已決定這些吉他需要怎樣的噴涂（基于琴體拾音器槽口的標(biāo)簽貼紙而定），并依照說(shuō)明進(jìn)行噴涂。如果吉他需要接受上色，則這項(xiàng)步驟會(huì)首先進(jìn)行。在上色完成之后吉他將會(huì)放置10分鐘，除了指板之外，膠帶和覆蓋物將會(huì)被移去，噴漆工將觀察吉他以確保油漆沒(méi)有流動(dòng)到包邊上等等。如果有這樣的情況發(fā)生，工人就會(huì)用刀片刮去這些痕跡。之后吉他將進(jìn)行濕打磨和拋光。并準(zhǔn)備進(jìn)行最終組裝。拋光與回轉(zhuǎn)檢查

當(dāng)吉他完成了面漆噴涂，PRS鏡面漆吉他將會(huì)進(jìn)行打磨和拋光，以達(dá)到PRS“DippedinGlass”的標(biāo)準(zhǔn)。濕打磨將會(huì)去除漆面上的所有皺褶或是表面的碎片。之后吉他就準(zhǔn)備好拋光。首先吉他將會(huì)在法蘭絨拋光機(jī)上進(jìn)行手工拋光從從而清潔漆面。這會(huì)幫助肉眼能夠觀察到表面所有的瑕疵。

拋光之后，吉他將放在回轉(zhuǎn)臺(tái)上，這是PRS的另一個(gè)質(zhì)量控制范例。有些問(wèn)題將會(huì)在回轉(zhuǎn)臺(tái)上被發(fā)現(xiàn)，例如劃痕，凹痕等等。如果發(fā)現(xiàn)有任何問(wèn)題，吉他則不能進(jìn)行最終組裝。如果吉他在回轉(zhuǎn)臺(tái)上通過(guò)了檢查。那么吉他將會(huì)被集中起來(lái)進(jìn)行最終組裝。在那里品絲將會(huì)被裝配，并被安裝上其他配件，測(cè)試并裝箱。

吉他在中國(guó)的發(fā)展與現(xiàn)狀

1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過(guò)，想將吉他音樂(lè)介紹

給中國(guó)，但當(dāng)時(shí)的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來(lái)到日本，在日本引起極大的轟動(dòng)，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂(lè)在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來(lái)是應(yīng)該在中國(guó)發(fā)生的。此后多年吉他在中國(guó)幾乎是無(wú)人知曉的樂(lè)器，雖受西方文化的沖擊，中國(guó)或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂(lè)，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。60年代，東方歌舞團(tuán)進(jìn)行西方樂(lè)器研究時(shí)開(kāi)始研究吉他。70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。80年代初期有人開(kāi)始從專業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。88年中國(guó)歌劇舞劇院開(kāi)設(shè)了古典吉他專業(yè)，從此拉開(kāi)了中國(guó)吉他專業(yè)教育的序幕。此后中央音樂(lè)學(xué)院，上海音樂(lè)學(xué)院等音樂(lè)院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)了古典吉他專業(yè)。90年代以北京、上海等大城市為中心，全國(guó)掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時(shí)期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來(lái)。90年代后期中央音樂(lè)學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢(mèng)、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國(guó)際獲得大獎(jiǎng)，讓國(guó)際樂(lè)壇對(duì)中國(guó)的吉他水平刮目相看。世界級(jí)吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈(zèng)送了兩把名琴-斯摩曼。

98年由中國(guó)首赴西班牙留學(xué)歸國(guó)的吉他演奏家和中國(guó)歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組

建了北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，并開(kāi)始不斷在各大音樂(lè)廳舉行形式多樣的演出，在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠(yuǎn)。此外南京、成都、臺(tái)灣、香港等地成長(zhǎng)起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動(dòng)著當(dāng)?shù)氐募�他發(fā)展。

21世紀(jì)中國(guó)吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來(lái)；

為吉他作曲的音樂(lè)家越來(lái)越多；國(guó)際大師的音樂(lè)會(huì)、交流會(huì)也逐漸頻繁起來(lái)……，相信中國(guó)吉他在不久的將來(lái)定會(huì)走向輝煌。

吉他發(fā)展方向的探討

吉他在中國(guó)要更快的發(fā)展并追上國(guó)際水平的重任落在了所有國(guó)內(nèi)的吉他演奏家、作

曲家、教育家的身上�，F(xiàn)試論吉他未來(lái)的發(fā)展途徑。

一．多舉辦演出多舉辦音樂(lè)會(huì)可以讓更多的人了解吉他音樂(lè)的美妙，吸引大眾

學(xué)習(xí)吉他的興趣。

二．在各音樂(lè)院校開(kāi)設(shè)古典吉他專業(yè)目前全國(guó)設(shè)有古典吉他專業(yè)的音樂(lè)院校

只有中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)歌劇舞劇院、上海音樂(lè)學(xué)院、成都音樂(lè)學(xué)院等幾所，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂(lè)院校開(kāi)設(shè)古典吉他專業(yè)。三．繼續(xù)深造其實(shí)設(shè)立古典吉他專業(yè)的一大困難就是能夠勝任的老師太

少。這就需要吉他演奏家，吉他教師們更深一步地去學(xué)習(xí)，有條件的最好到國(guó)外取留學(xué)。目前出國(guó)留學(xué)的演奏家廖廖無(wú)幾，北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)有幾個(gè)，中央音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生有幾個(gè)。另外也可邀請(qǐng)國(guó)外的大師來(lái)華講學(xué)給大多數(shù)沒(méi)有機(jī)會(huì)出國(guó)學(xué)習(xí)的吉他愛(ài)好者創(chuàng)造向大師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

四．提倡為吉他作曲在中國(guó)為吉他作曲的音樂(lè)家很早就有，著名的有殷彪先

生用中國(guó)民族樂(lè)曲改編的《彝族舞曲》，受到國(guó)內(nèi)吉他愛(ài)好者的喜愛(ài)。但總體來(lái)看還是很少，而隔海相望的日本卻有很多曲子走上了世界舞臺(tái)。例如：《櫻花變奏曲》，就曾被吉他大師約翰威廉斯數(shù)次錄制，成為吉他界的名曲。這種現(xiàn)象的主要原因是中國(guó)吉他起步晚，吉他音樂(lè)的咨訊少、缺乏吉他作曲理論教育，使國(guó)人對(duì)吉他這件樂(lè)器的特性認(rèn)識(shí)不夠透徹，以至于無(wú)法完美的將吉他與中國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合。所幸近年來(lái)有些音樂(lè)家的作品已初顯鋒芒：如著名作曲家譚盾先生，他的吉他協(xié)奏曲在國(guó)際兩獲格萊美獎(jiǎng)，為中國(guó)吉他作曲博得極高的榮譽(yù)。另外北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)郭玉成先生，到西班牙學(xué)習(xí)吉他作曲歸國(guó)后的作品《巴塞羅那印象》、《幻想曲》、《夢(mèng)中的彩虹》等受到音樂(lè)界人士好評(píng)。希望今后會(huì)有更多優(yōu)秀的吉他作品問(wèn)世，帶動(dòng)中國(guó)吉他的發(fā)展。

五．加強(qiáng)國(guó)內(nèi)，國(guó)外的交流在中國(guó)的每個(gè)城市都有吉他愛(ài)好者，但大多數(shù)

吉他愛(ài)好者的對(duì)吉他的認(rèn)識(shí)還有待提高和完善。而要做到這點(diǎn)就必須加強(qiáng)國(guó)內(nèi)各城市和國(guó)內(nèi)與國(guó)外的交流，如邀請(qǐng)國(guó)外名家到國(guó)內(nèi)講學(xué)、演出等。另外因咨訊原因，除少數(shù)大城市外其它地區(qū)對(duì)吉他專業(yè)知識(shí)的了解不全面、滯后甚至于出現(xiàn)偏差，而定期舉行一些全國(guó)性的交流會(huì)、講座和比賽會(huì)在這方面有所彌補(bǔ)。

六．加強(qiáng)吉他資料的完善這里所指的資料主要是音像與教學(xué)資料。在音像方面，

國(guó)內(nèi)錄制與引進(jìn)的吉他音像制品遠(yuǎn)不及其他樂(lè)器豐富，從而造成吉他學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過(guò)程中視聽(tīng)方面的貧乏。所以希望國(guó)內(nèi)的吉他演奏家們多錄制高質(zhì)量的音像制品，同時(shí)也期待音樂(lè)文化傳播媒體多引進(jìn)國(guó)外吉他大師的錄音與錄象來(lái)豐富吉他學(xué)習(xí)者的視聽(tīng)感受。在教學(xué)資料方面，現(xiàn)在的市場(chǎng)上的教材大部分內(nèi)容重復(fù)并缺少技術(shù)的練習(xí)方法與音樂(lè)性的表達(dá)，造成學(xué)習(xí)者沒(méi)有理論指導(dǎo)，埋頭苦練反而練出了許多難改的錯(cuò)誤，毛病。近些年國(guó)外出現(xiàn)了許多新的優(yōu)秀的教學(xué)理論（如卡雷巴洛古典吉他教程），使學(xué)習(xí)者能夠更快捷的掌握和認(rèn)識(shí)吉他這件樂(lè)器。

七．吉他的普及據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)有近8000萬(wàn)的吉他愛(ài)好者，其中專業(yè)學(xué)

習(xí)的不足1%，因此吉他普及更多的要靠業(yè)余愛(ài)好者對(duì)其身邊周圍的人的影響。所以應(yīng)大力提倡廣大專業(yè)人士舉辦各種形式的正規(guī)學(xué)習(xí)班，來(lái)加強(qiáng)業(yè)余愛(ài)好者的技術(shù)水平和音樂(lè)鑒賞力從而影響更多的人喜愛(ài)吉他這件迷人的樂(lè)器。另外，學(xué)習(xí)者們?cè)趫?bào)學(xué)習(xí)班時(shí)也應(yīng)多方面審查師資能力。首先要看其師出何處，是否受過(guò)專業(yè)音樂(lè)教育。然后不可只看手頭工夫，更重要的是看老師是否掌握吉他教學(xué)法。其次就價(jià)位上說(shuō)，普通的一把吉他在300元左右，練習(xí)琴一百多，這樣的價(jià)位很容易讓中國(guó)人接受，解決了中國(guó)人學(xué)習(xí)音樂(lè)中最大的阻礙。最后從性能上說(shuō)，吉他的音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可以彈奏各個(gè)音樂(lè)時(shí)期的樂(lè)曲，演出形式有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏以及伴奏。與鋼琴相比吉他的性能有過(guò)之而無(wú)不及。唯一一點(diǎn)是吉他的音量小不及鋼琴，但對(duì)于生活在人口密集環(huán)境下的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，小音量的樂(lè)器在練習(xí)中不會(huì)擾民從而在練琴時(shí)間上可以有更多的選擇。

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