試奏環(huán)境——我選購二胡的一點(diǎn)心得體會

試奏環(huán)境我選購二胡的一點(diǎn)心得體會

摘要:民族音樂正在日新月異地發(fā)展，二胡這件樂器也隨之有了非常大的發(fā)展，無論從曲目，教學(xué)，演奏和制做上，都讓二胡越來越被更多人而喜愛。對于學(xué)習(xí)者，愛好者，想買一把各方面都好的二胡，那將是多么開心的事呀�，F(xiàn)在...民族音樂正在日新月異地發(fā)展，二胡這件樂器也隨之有了非常大的發(fā)展，無論從曲目，教學(xué)，演奏和制做上，都讓二胡越來越被更多人而喜愛。對于學(xué)習(xí)者，愛好者，想買一把各方面都好的二胡，那將是多么開心的事呀。

現(xiàn)在買二胡方式也多起來了，可到琴行買，也可網(wǎng)購，甚至也可到廠家直接買。我談一下在琴行買琴的一點(diǎn)心得體會。

在眼觀手摸等買琴的過程之后，基本上都要進(jìn)行試奏一會兒。有的琴行可能是面積較大的，有的琴行，也可能是店面較小的，而且擺放的樂器和其它物品也不盡相同。但買琴基本上都要進(jìn)行試奏的。試奏環(huán)境，對選琴有很重要的影響。記得多年前，我還是學(xué)生的那個(gè)時(shí)候，去一家琴行買一把中檔二胡，在覺得各個(gè)方面全不錯(cuò)的前提下，我就開始在琴行內(nèi)試奏，覺得聲音還是較大的，雖然新琴還沒有開音，但一和二把位的音質(zhì)感覺也還行。聲音上還有點(diǎn)亮度。但是回家后，再拉這把琴，聲音感覺小了好多，也不感覺音質(zhì)象在琴行拉時(shí)那么厚實(shí)的了。其實(shí)問題就出在了試奏時(shí)的環(huán)境上了。我們都知道，當(dāng)聲音被人耳聽到時(shí)，不是直接聽到的。而是聲音在空氣中，音波通過反射和延時(shí)等方面，來實(shí)現(xiàn)被聽到的一個(gè)物理過程。（擺設(shè)多和少，就會引起聲音的駐波的不同變化，對聽音有很大影響）我上面說的那個(gè)情況，是在稍大些的一個(gè)琴行試奏的，而且物品的擺放也不多，這樣一來，試奏時(shí)，反射阻礙少，時(shí)間長，延時(shí)也會有變化，聽起來聲音就似乎更大更響些，就象有了點(diǎn)混響的感覺。這就是加了環(huán)境味精的二胡味兒了。在家里拉奏時(shí)，擺設(shè)多還是在臥室里，琴聲反射到耳的時(shí)間短了。其實(shí)，二胡本來并沒有變化，但是在家中的這個(gè)情況下，環(huán)境味精就弱化于琴行了。聽覺上，必然在聲音上變化了許多。但是，這樣的環(huán)境下，卻能讓人更有利于聽出這把新二胡自身聲音的狀態(tài)。聲音小和沉悶一點(diǎn)的琴，在試奏時(shí)，因?yàn)榄h(huán)境上的不同影響，是有可能人為地在聽覺中，讓它可能聲音大點(diǎn)或是顯得更小點(diǎn)�，F(xiàn)在網(wǎng)上賣二胡的頁面上，會有視頻試奏這個(gè)方式，雖然都會和欣賞者說明不會用到麥克混響等手段來刻意美化要賣出的琴，但是，我們在看試奏的環(huán)境上，能看出，許多都是在較空曠一些的環(huán)境錄的視頻。那么，這樣的視頻，我個(gè)人覺得，它和原汁原味琴聲，仍然會有一定的出入。這就要憑借買琴者的經(jīng)驗(yàn)來仔細(xì)分辨。

后來的許多年，為別人選二胡是經(jīng)常的事，我在注意木質(zhì)，皮子，重量等等必須的方面之后，很注意在試奏時(shí)的環(huán)境，根據(jù)琴行布局的不同，先是在一個(gè)空一點(diǎn)的地方拉上一會，之后，往往會把椅子搬到離一面墻稍近一些的地方把幾把同等價(jià)位的琴輪換著來拉，進(jìn)行環(huán)境與聲音的對比。這時(shí)，讓琴筒對著墻的一面，或是在一個(gè)角落拉。這樣對聲音快速傳到耳中就起了較好的作用。從而減少聲波在空間中，較長的回應(yīng)延時(shí)的過程。能更好地辨別出一把二胡在新琴狀態(tài)下，更真實(shí)的音質(zhì)和響度。

現(xiàn)在二胡的價(jià)格越來越高了，想買到一把好琴，錢多不說，而且還有各種木質(zhì)皮子，和價(jià)位的琴讓我們?nèi)ミx擇。上萬元的琴，自然會比普及琴質(zhì)量更能有保障。但二胡是樂器，它是要發(fā)聲的。高價(jià)只能是好琴的一個(gè)重要參考，但不是絕對化的。二胡這種樂器，在制作上會有許多的不可預(yù)知性。皮子蒙的松緊，甚至一處木板用膠的多少，等等，都讓這種手工制作的樂器，有太多未知性。開音后聲音是什么樣，就更不能提前量化。而且也不可能存在兩把聲音完全相同的二胡的。在差不多，或是要買同等價(jià)位琴的情況下，選琴上，除了那些重要的知識點(diǎn)，要盡量能在一把琴上能有較好的集中的表現(xiàn)外，我覺得更重要的是現(xiàn)場試奏和試奏環(huán)境。要在一把或幾把新琴的試奏中，通過耳對聲音音響音質(zhì)，和不同把位的聲音變化中，去感覺它的整體感，并能前瞻性地通過琴的外部感觀，和試奏出的聲音，對一把琴的未來有一個(gè)綜合評判。人們都說一把好琴的聲音是慢慢拉出來，那么，在我們選琴時(shí)，首次試奏中，環(huán)境就是一個(gè)很重要的因素。那是我們和它第一次交朋友的地方。對以后能不能成為好朋友，是至關(guān)重要的。我們不能因?yàn)樵囎喹h(huán)境的影響，而對一把新琴的聲音辨別上，出現(xiàn)太多的聽覺誤差，尤其是選琴經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富的愛好者，試奏時(shí)，也是要考慮一下環(huán)境因素的。要弄明白，在試奏時(shí)，環(huán)境味精對聲音的影響在一個(gè)什么強(qiáng)弱程度上。要認(rèn)真聽出這把琴的真實(shí)狀態(tài)來。個(gè)人拙見,還望大家批評指正。

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二胡選購體會經(jīng)驗(yàn)十則的基本內(nèi)容

如何選購二胡是胡友們熱衷的話題。多少年來眾說繪紜，長篇短論，給人霧里看花的感覺。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，有時(shí)說起來也是措辭含糊�？磥順菲鬟x購真的需要我們對樂器聲學(xué)、材料學(xué)、力學(xué)、制作工藝的相關(guān)知識有所認(rèn)知，在二胡演奏的基礎(chǔ)上，才能真正做到心中有數(shù)。謹(jǐn)將個(gè)人多年二胡選購的體會與琴友交流如下：

一、檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域

行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個(gè)焦點(diǎn)，否則其音散而無神、空而不實(shí)，高音虛、低音薄。琴皮振動發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)（即下把位）在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí)；在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗(yàn)證明，共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡單測定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試奏時(shí)左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點(diǎn)正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗(yàn)聽出二胡的共振焦點(diǎn)區(qū)域。

二、避免“破竹篙效應(yīng)”

一根竹篙完好無損時(shí)敲擊起來其音“當(dāng)當(dāng)”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口破損現(xiàn)象，整個(gè)竹篙便會出現(xiàn)“咝咝”破音，究其原因是破損裂縫經(jīng)過共振后波及竹篙而形成“破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”現(xiàn)象，至今未被引起重視。在制作過程中，二胡的材料結(jié)構(gòu)難免會出現(xiàn)自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過一把制作材料極好的二胡，平時(shí)音質(zhì)非常好，但在夜深人靜拉奏時(shí)，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的“咝咝”雜音。我后來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發(fā)現(xiàn)一細(xì)小的風(fēng)干裂紋（舊料種容易產(chǎn)生）。用高滲透性502膠一點(diǎn)，“咝咝”雜音立即消除。“破竹篙效應(yīng)”一般情況下并不在原點(diǎn)產(chǎn)生雜音，它會隨導(dǎo)振轉(zhuǎn)移支琴體發(fā)音，常在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)�！斑羞小彪s音也不是在所有樂音中出現(xiàn)，有時(shí)是二胡某一音頻導(dǎo)振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴桿上檢測，可聽到有“破竹篙效應(yīng)”的二胡有明顯雜音；2.仔細(xì)聆聽每個(gè)樂音，仔細(xì)材料的每一點(diǎn)和制作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)”的二胡。三、注意個(gè)別音符發(fā)音不實(shí)的問題

發(fā)音不實(shí)是二胡的常見病、多發(fā)病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現(xiàn)個(gè)別音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯發(fā)音不實(shí)的現(xiàn)象，發(fā)出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。針對此類現(xiàn)象，有的琴拉奏一段時(shí)間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內(nèi)壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

123愛樂網(wǎng)，您身邊的學(xué)琴.購琴顧問四、注意二胡的表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個(gè)角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優(yōu)質(zhì)二胡要求反應(yīng)靈敏,琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發(fā)演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強(qiáng)勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、注意二胡聲音的穿透力

評價(jià)二胡聲音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動是聲波之源，無振無音簡單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮（振動膜），這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導(dǎo)至琴筒，此時(shí)蒙皮前口部回音反射振動振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認(rèn)為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標(biāo)準(zhǔn)并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標(biāo)。以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個(gè)最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能，優(yōu)質(zhì)二胡發(fā)音悠長豐滿清晰，具有較強(qiáng)的感染力。

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