婚慶攝像常識集錦

1有片比好片更重要.不要為了等一個好的角度而錯過拍攝機會,婚禮現(xiàn)場經(jīng)常是亂的,想等靜了再拍,什么也拍不到了.;g6b+k%Y,Q)e*c

2:有比無更重要.有些朋友拍攝過后把相機給別人保管,不小心把片給刪了,或者卡出問題了,或者半途沒電拍不成了,都是很嚴重的.商業(yè)攝影的話會遭到巨額索賠,朋友幫忙也很尷尬,不如不去..

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3:廣角大光圈鏡頭很重要,有閃燈更好,閃燈注意有效距離...3m2Y9{+a8D

4:必要的時候,可以在結(jié)束時請新人作一些擺拍.."p$N7G%v%j8Q

還有:+@"O/r7k*I#[-`+^

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1:要敢于勇敢占位,必要時可以請某些客人避讓,而且要注意安全....6j-a4q1A)S3Z2~$H0]@!o7l.B

2:如果同時有錄相,注意不要影響人家的構(gòu)圖,因為攝像機的機位移動和攝像后期處理都比攝影困難...*c0c/D%S*_8f*O%g.j)o1x(?d*{5f/e7E,u:}

一次成功的婚慶攝影，需要滿足以下要求：（1）拍攝記錄完整，不漏掉婚慶任何一個環(huán)節(jié)；（2）保證足量的優(yōu)質(zhì)照片（優(yōu)質(zhì)的涵義：對焦曝光準確．構(gòu)圖合理．即具有紀實性又兼顧藝術(shù)性）；（3）注意抓拍細節(jié)；（4）在拍攝內(nèi)容和角度上有所創(chuàng)新。本文將總結(jié)峰極傳媒多年的婚慶攝影心得，與讀者分享婚慶攝影的拍攝經(jīng)驗與技巧。$S8t:}6H:u

要想拍好婚慶，拍攝之前的工作是極為重要的，需要注意以下四方面：;Z!O*J%X9w1c$Q

一．態(tài)度%O-]8Z4_,V.D.F,G0_+t1A

“態(tài)度決定一切”，這句話可謂放之四海而皆準。不論是受朋友邀請還是為客戶拍攝，別人都是把自己人生中一個非常重要的時刻托付給你，所以一定要在態(tài)度上認真對待，全力負責(zé)，全程認真拍攝，雖然整個過程下來很累，而且可能吃不上飯，但一定要努力并且積極動腦，不但要拍出對焦精準．曝光正確．構(gòu)圖完美的高質(zhì)量的照片，而且還要拓展新思路，每次都要嘗試突破，這對自己也是個提高。!Y9r3X-~)W"S2k&Q!l5t3M(W)["F#E0i

二．事前準備

對于攝影工作，事前準備很重要，事前對要拍攝的人物、事件及相關(guān)背景做好充分的了解才能選擇適當(dāng)?shù)呐臄z器材，對整個拍攝過程在事前就做到心中有數(shù)，拍攝的時候做到有的放矢，以下是就婚慶攝影需要事前準備的工作：/e.z;h1m.Q6|!\\

1．知道迎接新娘的具體地址．酒店地址及車隊大致的行車路線。這樣就能知道行車路線中大致會路過哪些建筑、自然景觀，攝影師就能提前準備拍攝出比較完美的照片。比如車隊會經(jīng)過一座立交橋，這樣因為你之前已經(jīng)對這個場景有了預(yù)判，就能拍攝到車隊在立交橋上蜿蜒回轉(zhuǎn)的場景。如果這個場景恰好是你以前曾經(jīng)拍攝過的，那效果會更好。.P&e0c+R4p&b(L3c-k/u2L2．知道整個婚慶工作的流程

了解流程，首先有助于合理安排攝影人員配置，比如有的情況是新郎親自去迎接新娘，這樣一個攝影師就夠了，如果是車隊迎娶新娘，新郎在酒店迎接的情況，就需要安排兩個攝影師，一個隨車隊，一個跟新郎。

其次有助于掌握自己開始工作的時間，比如早上六點男方的家人朋友可能就要起床，大家先吃早飯，然后在樓門口貼喜字，新郎開始穿戴整理發(fā)型等環(huán)節(jié)，新娘去影樓盤頭，化妝等；.r*fm)C:B)C

第三，通過了解流程還要對一些將要拍攝的人物和場景有所了解，比如有婚慶典禮期間有什么節(jié)目和小游戲；2t$I*K6_6U#x/t6v-g,A,g

3．知道一些風(fēng)俗習(xí)慣等小細節(jié)

婚慶中的風(fēng)俗習(xí)慣都具有美好的寓意，具有它們獨特的文化內(nèi)涵，所以將風(fēng)俗習(xí)慣拍攝進去，可以讓整個拍攝作品更加具有文化內(nèi)涵，也能讓新人日后有更多有趣的回憶。比如說我國大多地區(qū)都有在新婚洞房的里擺放花生桂圓大棗的習(xí)慣，寓意“早生貴子”；濟南地區(qū)還有“揭喜”．“偷茶碗”．“找鞋”．“吃餃子”等習(xí)俗，事前向婚慶主辦方或新人的家人了解是否有這些“小環(huán)節(jié)”，然后現(xiàn)場及時的抓拍，很可能你所拍攝的東西是別的攝影師都漏掉的。而像“揭喜”．“撒硬幣”．“砸門”．“偷茶碗”．“找鞋”．“吃餃子”這些環(huán)節(jié)，也完全可以進行擺拍，因為“偷茶碗”本身就是一個“瞬間”的工作，很難抓拍到，像“找鞋”就可以在抓拍后再人為地進行擺拍，試想新郎官在找到鞋以后面對鏡頭像炫耀戰(zhàn)利品一樣洋洋得意的畫面，是不是也別有情趣呢。]3S2N/g9J;V/C7g&R-Y&O"Ym+t2R1r+~/M2K

4．了解新人的特殊要求%t*[+^0x9y)U$j6V

如有必要和條件，可以事前與新人溝通，了解新人的一些特殊要求。比如新人希望整個婚慶的影像記錄盡可能的全，不漏掉任何環(huán)節(jié)，那么我們就需要考慮有必要前一天就開始拍攝布置酒店的工作或者有必要再配置一個人員婚禮當(dāng)天去拍攝扎花車的過程；再比如新人可能希望某一個環(huán)節(jié)多拍一些照片，婚慶典禮可能有某位重要人士到場，新人希望與其合影等。:t3G3Z5?3v-_5v4x*d9S8b3v!M0f三．硬件必備:W5{-k#]6i6P8X:H

“工欲善其事，必先利其器”，性能優(yōu)良且配套齊全的攝影器材是完成婚慶攝影必不可少的硬件條件，尤其是婚慶攝影具有拍攝場地多．過程連貫性強．既有大場景，又需要拍攝人物特寫等等特性，所以事前準備好自己的“武器”也是至關(guān)重要的因素：

1．一個較高性能的自動對焦的機身（如NikonD200．Canon400D等最好，不重且夠用）。,c0p/F&y9_

2．一個帶遮光罩的標準變焦鏡頭，廣角最好到24，用于新娘房間內(nèi)和婚慶大廳等大場景的拍攝；中焦最好到105，用于拍攝人物特寫。如24-85．24-105．24-120等均為最好的選擇，28-85也可以勉強對付。光圈最好比3．5-4．5大，2．8恒定的當(dāng)然最好。1L0_+w8H1h!J2i

3．一個指數(shù)在25-36以上的外接閃燈，閃光燈對于接新娘和婚慶過程中的室內(nèi)拍攝是非常重要的（推薦專業(yè)閃燈。比如：SB28．SB80DX．550EX）

4．1GB以上的高速存儲卡，最好是2G的，這樣不用在更換存儲卡上耽誤時間，以免錯過珍貴瞬間。

5．足量的電池，以支持大量的拍攝工作。/k%J:J4F"~4d-O}"Z*w8P1?(I&S"F(I

5．一個能容下以上內(nèi)容的攝影包，攝影包盡量的小，便于攜帶。-Q9x1V6~,l1r#i

四．注意事項

1．如有便攜式數(shù)碼相機最好帶上，以備不時之需。

2．用閃燈時候可以用自動P*檔或光圈優(yōu)先（A．AV）光圈優(yōu)先時可以采用不同的光圈，推薦4-5．6。不用閃燈的時候用多大光圈你自己心里應(yīng)該有數(shù)。閃燈在室內(nèi)最好用大于65度角向上發(fā)射，并在適宜的時候拉出白板打眼神光。但屋頂有顏色的時候不推薦使用，可以采用較遠距離拍攝或減少閃光暴光補償，防止面部過曝。1f/S!j+u6{(u.f.~

3．做好配豎拍手柄，這樣能減少更換電池的次數(shù)，方便豎拍，也能讓被攝者對攝影師更加有信心，從而在面對鏡頭時表現(xiàn)出最佳狀態(tài)。

4．行動和拍攝時讓攝影包置于自己的身前，以免在人多嘈雜的環(huán)境中丟失物品同時也避免在轉(zhuǎn)身等動作時碰倒會場中的各種陳設(shè)，比如香檳塔．燭臺．花架等。如有條件最好由助手拿包，攝影師輕裝上陣。$A(w+j#}6j7a

5．前一天早睡，早上早起要吃飯，保證婚慶當(dāng)天自己精力和體能充沛。

6．著裝要舒適實用，樣式色彩符合婚慶氣氛，便于收納電池、存儲卡等小配件，便于在人多嘈雜的環(huán)境中穿梭，便于做下蹲等動作。!}"T6f9V)T&r

7．臉皮一定要厚，這一條非常重要！由于數(shù)碼相機的普及，現(xiàn)在婚慶過程中不管是職業(yè)攝影人還是新人的親戚朋友，參與拍照的人越來越多，所以要想拍到好照片一定要先于他人搶占最有利地勢，近水樓臺先得月；或者占據(jù)別人不敢占據(jù)的地勢，比如踩到椅子上去或爬到家具上去進行俯拍（當(dāng)然要注意文明拍攝，不用鞋底直接接觸別人家中或酒店的桌椅），千萬不要不好意思，你的這種行為能讓別人對你的敬業(yè)精神肅然起敬，也為本身喜慶的氣氛更增加了一些熱鬧。如果實在沒有占據(jù)到有利地勢，那么也不要氣餒，嘗試著另辟蹊徑、劍走偏鋒，運用逆向思維的方式尋找拍攝角度可能會有以外的收獲哦！&}6t1l,L/p5x-s5L*T)q6q很多新人在開始接洽婚禮攝影、攝像師時，對婚禮影像的概念都很模糊，這時候如果有一些朋友的推薦和意見，會讓你更快地鎖定目標。別忘了一生一次的婚禮現(xiàn)場不能重新來過，如果遭遇了技術(shù)低、服務(wù)差的攝影攝像師，可能會留下一輩子的遺憾哦！3E2g4j"S(Z6^(r,f所以當(dāng)你選中了心目中的幾家公司(工作室)時，就要好好比較一番，看看哪一家才合乎自己的要求，以下的原則可以作為選擇婚禮攝影及攝像師的參考，讓大家可以避免跌入陷阱，最終換來不愉快的經(jīng)歷，同時有一些貼心提示，可以讓你們的拍攝流程更順利。

擴展閱讀：電視攝像常識

拍攝之前：1、2、3、4、

該鏡頭的拍攝目的是什么

該鏡頭表現(xiàn)的是客觀事實還是主觀感受與該鏡頭前后銜接的畫面是什么該鏡頭的主體元素是什么

5、拍攝的機位、焦距、高度、角度、景別6、注意背景對主體的分散力、影響

7、不要將主體信息安排在邊緣位置

8、拍攝令觀眾無從感知體積大小的物體時，有必要讓畫面適當(dāng)包含一些比較熟悉的參照物，人的形體具有易于辨識的特征，是襯托其它物體尺寸的理想?yún)⒄?/p>

每拍一個鏡頭,必須事先考慮好拍攝目的以及如何達到這個目的,如:景別、機位、角度的選擇、光的運用和正確聚焦等等。作為一位攝像師掌握與此相關(guān)的基本知識和嫻熟地操作技能是十分必要的。

一、色溫與白平衡

色彩還原是彩色電視的一個重要指標。要得到正確的色彩還原,首先必須理解、運用好色溫與白平衡原理。在了解色溫與白平衡之前,應(yīng)先了解三基色原理。自然界中,任何一種顏色都可以分解為三種基色的光,反之,任何一種顏色也都可以用三種基色光混合出來。三種基色可以是不同的三色光組。根據(jù)人眼對紅、綠、藍三種光敏感的原理,彩色電視中采用紅(R)、綠(G)、藍(B)作為三種基色,將這三種基色按不同的比例可混合出各種不同顏色的光。紅色光與綠色光相加得黃色光,綠色光與藍色光相加得青色光,藍色光與紅色光相加得品紅色光,紅、綠、藍光相加可得白色光。

色溫的測定方法是,將一個不反光的金屬黑體,從絕對零度(273℃)開始加熱,隨著溫度的升高,這一金屬便出現(xiàn)反射光,當(dāng)金屬升溫到1000℃時,發(fā)出暗紅光,標色溫為1273K(1000°C+273℃);以此為類推,當(dāng)金屬升溫到5227℃時發(fā)出白光,這時的色溫為5227℃+273℃=5500K。

在了解三基色原理和色溫概念后,對白平衡就很容易理解了。在彩色攝像中,為了正確還原出被攝物的色彩,環(huán)境光的三基色中R、G、B必須基本相等。但是無論自然光還是人工光源,所含R、G、B不可能基本相等,無論是光源中所含紅(R)成分較多即色溫較低,還是光源中所含藍(B)的成分較多即色溫較高,拍攝出來的畫面都會偏色。為了正確還原出被攝物的色彩,

在專業(yè)彩色攝像機中專門設(shè)置了一個電路即白平衡電路。這個電路可以對進入攝像機鏡頭光源的R、G、B進行提升或衰減,以保證R、G、B基本相等,獲得正確的色彩還原。在實際操作中,在拍攝現(xiàn)場,將攝像機鏡頭對準一個標準白色物體,如白紙(在專業(yè)攝像中有專用白平衡板),使白色充滿整個畫面(一般要求大于80%),調(diào)好聚焦,按一下白平衡開關(guān),待屏幕上出現(xiàn)“AUTOWHITEOK”,白平衡調(diào)正就結(jié)束。這時就可以拍攝出還原正確的色彩了。如改變了拍攝環(huán)境或光源,即使是同一場景的不同時間段(如早、中、晚),要想得到正確的色彩還原,就應(yīng)隔一段時間調(diào)整一次白平衡。需要說明的是,攝像機的白平衡調(diào)正范圍是有限的,如果光源色溫偏差太大,即使攝像機最大限度地調(diào)正其電路,可能仍然無法達到R、G、B的平衡。為此,攝像機上還設(shè)置了濾色鏡,進入鏡頭的光先通過濾色鏡進行一次校正。濾色鏡一般有四檔,第一檔為3200K,適合在碘鎢燈等人工光下使用;第二檔為5600K+1/8ND,適合在較強陽光下拍攝(1/8ND相當(dāng)于縮小3檔光圈,以控制曝光過度);第三檔為5600K,適合在多云或陰天、陽光不強時拍攝;第四檔為5600K+1/64ND,適合在很強的陽光下拍攝(1/64ND相當(dāng)于縮小6檔光圈)。不同型號的攝像機有不同的設(shè)置,但其原理及操作基本相同。

一般專業(yè)攝像機都設(shè)有自動白平衡電路,在一般要求不高或在光源不斷變化(如舞臺演出)時可用自動白平衡。一般家用攝像機不設(shè)置手動白平衡電路和濾色鏡裝置,出廠時已設(shè)定為自動白平衡,這就是家用攝像機在有的環(huán)境下色彩還原不好的根本原因。

二、電視攝像的基本要求

電視畫面應(yīng)給人以美的享受,力求精美、平穩(wěn)、清晰。而要做到這三點,必須掌握和應(yīng)用好電視拍攝的基本功,包括平、穩(wěn)、準、勻等幾方面。

1.要求“平”,就是在拍攝外景時,地平線不能傾斜;室內(nèi)拍攝時,桌椅櫥柜和人物都要與地面垂直;在肩扛攝像時,人要站平穩(wěn),參照鏡頭中的邊框線,力求平;如用三角架,必須按照三角架上的水平儀調(diào)平三角架。

2.要求“穩(wěn)”,就是要保持畫面穩(wěn)定,不抖動。尤其是用長焦拍攝時,應(yīng)盡量尋找身體的支撐點,如墻壁、樹桿等,拍攝時,兩腳分開,重心下沉,摒住呼吸;如條件許可,應(yīng)盡量使用三角架。

3.要求“準”,包括二個方面,一是準確曝光,二是準確聚焦,這二點是拍攝出清晰畫面的最基本要求。曝光過度,會使畫面灰白而無層次;曝光不足,畫面會太黑太暗,看不清被攝物,使人感到壓抑。只有準確曝光,才能使被攝物清晰而有層次感。一般情況下,置于自動光圈,就可得到正確的曝光。但有些情況下應(yīng)使用手動光,一是逆光較強,被攝主體正面部分會顯得很暗,可根據(jù)需要適當(dāng)加大光圈,以提高正面部分的亮度;另一情況是對畫面有特殊要求,需要對畫面作或明或暗的夸張描述,這時就需要調(diào)大或縮小光圈,以得到預(yù)期的藝術(shù)效果。精確的聚焦也是保證畫面清晰的必要條件,應(yīng)仔細調(diào)整聚焦環(huán),使被攝物最清晰。

4.要求“勻”,這是對各種運動拍攝的共同要求,無論是推、拉、搖、移中的那一種方式(包括變焦拍攝),節(jié)奏都必須均勻,更不能跳躍。有的初學(xué)者剛拍一個鏡頭,突然快速劃向另一個鏡頭,好象用照相機拍完一張照片,再去拍另一張照片似的,完全忽視了攝像(活動畫面)與照片(固定畫面)的本質(zhì)區(qū)別。關(guān)于“勻”,在下面運動拍攝中還要進一步闡述。

三、電視攝像中的景別及運用

景別,是指被攝主體在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。景別的取決因素有兩個方面,一是攝像機與被攝主體之間的實際距離,二是指所使用鏡頭焦距的長短。在攝角度不變的前提下,改變攝像機與被攝物的距離或改變鏡頭焦距,都可使景別發(fā)生變化。距離越遠或焦距越大,被攝物越小,景別越大,反之亦然。在實際操作中,攝像師可根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的,把那些次要的、繁冗的部分去除,保留那些本質(zhì)的、重要的能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上講,景別的選擇,就是攝像師敘事方式和對故事結(jié)構(gòu)方式的選擇,是攝像師創(chuàng)作思維活動的直接的表現(xiàn)。不同的景別,往往意味著不同的視野、氣質(zhì)、和韻率節(jié)奏。

因此,景別選擇正確與否,也體現(xiàn)了攝像師創(chuàng)作思維水平和對故事的理解程度。電視景別可分為遠景、全景、中景、近景、特寫。下面分別敘述。

1.遠景

遠景是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠景視野深廣寬闊,主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景,如莽莽群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠景的特點是開闊、壯觀、有氣勢和抒情性。拍攝時要注意調(diào)動各種手段表現(xiàn)空間的深度和主題效果。所以在拍攝遠景時盡量不要用順光和逆光,而要用側(cè)光或側(cè)逆光,以形成畫面層次感和空氣的透視效果。由于遠景所表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富,有抒情性,因此拍攝時要有足夠的長度,運動速度不宜太快,以便為后期制作提供條件。另外,拍攝遠景要注意大拍線條的走向,如公路的方向、河流的走向等,并使線條在畫面中延伸最長,使畫面更美更壯觀。遠景一般作為電視的開頭和結(jié)尾,或作為過渡鏡頭,所以遠景一般無明顯的主體物。參考長度10秒。

2.全景

全景主要是用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或人體的全身,同時保留一定的環(huán)境和活動空間。全景和遠景相比,全景有明顯的中心內(nèi)容和結(jié)構(gòu)主體,象的真實性、生動性和情節(jié)的使觀眾對所表現(xiàn)的事物和場景有完整的了解,向觀眾交待被攝對象及其所處的空間位置。全景還能夠表現(xiàn)人物的形體動作,觀眾可以根據(jù)人物的活動了解人物的內(nèi)心情感和心理狀態(tài)。由于全景景別的特定性(處于遠景和近景之間),容易拍得單調(diào)呆板,因此拍攝時應(yīng)盡量調(diào)動各種手段,如選擇拍攝角度,盡量利用前景,選擇側(cè)逆光等,使畫面活躍而有生氣,并具有一定的深度和層次感。參考長度6秒。

3.中景

中景是表現(xiàn)場景、物體的局部或人物膝蓋以上部分的畫面,它比全景更重視具體的動作和情節(jié)。拍攝物體時,一般表現(xiàn)其有典型意義的部分,即能反映總體特征的部分,如拍攝人物時,可通過人物的視線、人物的動作線、人與人、人與物的關(guān)系來表現(xiàn)主題,所以中景常被用作敘事性描寫。因此,拍攝中景不僅要注意構(gòu)圖美,還要對故事的主題、鏡頭的內(nèi)涵有充分和深刻的認識。

4.近景

近景是指表示物體局部或人物胸部以上部分的畫面。與中景相比,近景畫面表現(xiàn)的空間進一步縮小,畫面更趨單一,環(huán)境及背景的作用進一步降低。通過正確用光,近景應(yīng)拍攝出人物的體貌特征及物體的質(zhì)感,同時通過人物的神態(tài)、眼神探視人物的內(nèi)心世界。因此,拍攝時除了正確地運用光線,還要注意畫面中形客觀性。否則,只要有一點瑕疵,就不能被觀眾理解和接受。

5.特寫

特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或物體某一細部的畫面。特寫畫框更進一步接近被攝體,常用來表現(xiàn)人物面部表情和物體局部細節(jié)。因此,特寫更能揭示人物的內(nèi)心世界和物體的質(zhì)感。由于特寫在畫面中排除了一切多余的形象,從而強化了觀眾對所攝對象的認識。特寫還有音樂中的“重音符”、文章中的“驚嘆號”的作用,往往會給觀眾以極大的視覺沖擊。拍攝特寫時,構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿,盡可能地突出要表現(xiàn)的某一細部;更要注意掌握好正確的曝光和精確的聚焦;還要注意運用好光線的方向。以上三點中無論那一點有所欠缺,都會直接影響被攝物質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和色彩的飽和度,從而失去或減弱特寫應(yīng)有的藝術(shù)力量。由于特寫所具有的特殊的藝術(shù)感染力,所以運用特寫時一定要根據(jù)劇情的需要,恰到好處地運用。

四、拍攝角度

拍攝角度表示的是攝像機與被攝體之間相互位置關(guān)系。它是由水平、垂直和縱深三個方{"Error":{"code":"8","Message":"badrequest","LogId":"3285454712"}}物體的縱深感和立體感，能消除畫面呆板的對稱，能化平行線條為斜線條，從而使畫面顯得生動活潑。

(3)背面方向拍攝

背面方向拍攝是在被攝對象的正后方拍攝，這個角度常被攝像師所忽視，其實只要處理得好，也能給人以新意、含蓄之感，尤其是在拍攝人物時，觀眾不能直接看到人物的面部表情，只能從人物的手勢、體態(tài)去理解人物的心理狀態(tài)，給人以懸念和不確定性，有時能起到剪影和半剪影的效果。

五、運動攝像及其綜合運用

所謂運動攝像，就是通過推、拉、搖、移、跟等單獨或綜合運用所拍攝的鏡頭。運動攝像可通過移動攝像機的機位，也可通過變化鏡頭的焦距來拍攝。運動鏡頭與固定畫面相比，具有畫面框架相對運動，觀眾視點不斷變化的特點。通過運動攝像，能使畫面產(chǎn)生多變的景別、角度和多度空間層次，形成多變的蕊面結(jié)構(gòu)和審美效果，賦予電視畫面豐富多變的造型形式，使電視更加逼近生活又高于生活，更具藝術(shù)性。正是由于運動拍攝而產(chǎn)生的豐富多彩的畫面效果，才能使觀眾比身臨其境更能仔細全面地欣賞到被攝對象的全貌、細節(jié)和精彩場面。運動拍攝較多用于電視現(xiàn)場直播(如：體育比賽、舞臺演出等)。轉(zhuǎn)播現(xiàn)場通過多臺攝像機(少則幾臺，多則幾十臺)的推、拉、搖、移、跟等各種運動鏡頭及蒙太奇組合，呈現(xiàn)在觀眾前面的是多機位、多景別、多角度的五彩繽紛的精彩場面，這是觀眾在現(xiàn)場無法感受到的，這也正是運動拍攝奉獻給觀眾的無限魅力。因此，每個攝像師一定要努力學(xué)習(xí)好各種運動拍攝的理論和方法，多拍多練。運動攝像要注意以下幾個重要問題：

(1)要有明確的目的，不能無目的亂用。

(2)攝像機的運動速度或變焦速度要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，同時，也要考慮后期制作的需要。

(3)起幅落幅一定要留有一定的長度，一般不少于5秒。這是因為既要符合人的視覺習(xí)慣，同時也要為后期制作提供方便。

(4)運動鏡頭不能太多，過多會使人感到疲勞、心煩。在任何電視片中，運動鏡頭所占比例總是很少的，大量的是固定鏡頭或動靜結(jié)合的畫面。

下面就各種運動拍攝的畫面特點、造型表現(xiàn)及其綜合運用分別予以說明。

1．推攝

推攝是攝像機向被攝主體方向推進，或變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝體不斷推進的拍攝方法。推鏡頭有以下畫面特征。

第一、隨著鏡頭的不斷推進，由較大景別不斷向較小景別變化，這種變化是一個連續(xù)的遞進過程，最后固定在主體目標上。因此在拍攝推鏡頭時，必須選擇好起幅和落幅(最好先試推一次)。這種明確的拍攝目標和景別的確定，是為拍攝目的服務(wù)的，是為了通過推鏡頭來突出主體物或某個細節(jié)，給觀眾以某種啟迪，以引起觀眾對拍攝目標的注意和思考。推鏡頭切忌漫無目標，毫無目的隨便推進。

第二、推鏡頭有交待環(huán)境、表現(xiàn)環(huán)境與主體目標關(guān)系的作用。因此，推鏡頭一般由遠景或全景起幅，逐漸向主體目標推進。因為推進是連續(xù)的，所以，增強了真實感和可信性。例如。魔術(shù)師為了增加對其表演的可信性，每個節(jié)目只用一個長鏡頭，其中可用推、拉等運動手段變換景別來交待環(huán)境及表演，但不能切換景別，因為切換景別將使觀眾的可信度大打折扣。

第三、推進速度的快慢，要與畫面的氣氛、節(jié)奏相協(xié)調(diào)。推進速度緩慢，給人以抒情、安靜、平和等氣氛，推進速度快則表現(xiàn)緊張不安，憤慨，觸目驚心等。推鏡頭的速度體現(xiàn)了攝像師的情感因素，從而引發(fā)觀眾的心理感受和情緒變化。運用好推鏡頭要注意兩點，一是推鏡頭由廣角起幅到長焦落幅。畫面景深越來越小，被攝主體會越來越模糊，所以，要以落幅調(diào)整聚焦，這樣被攝主體始終是清楚的；二是要注意在推進過程中，始終保持被攝主體在畫面中的中心位置及落幅景別的控制。推鏡頭一般進行預(yù)聚焦。2．拉攝

拉鏡頭正好與推鏡頭相反，是攝像機逐漸遠離拍攝主體，或通過變動焦距，使畫面框架由近而遠，與被攝主體逐漸拉開距離的拍攝方法。拉鏡頭的拍攝方法、運用與畫面特征如下：第一、拉鏡頭是由較小景別起幅，向較大景別連續(xù)漸變的過程，隨著這個過程，被攝主體由大變小，周圍環(huán)境逐漸展開。拉鏡頭的這種畫面特征可真實地向觀眾交待主體物所處的環(huán)境及與環(huán)境的關(guān)系，有時能給人以懸念或新意。它與推鏡頭不同的是，在鏡頭拉開前，畫面環(huán)境對觀眾來說還是個未知數(shù)，鏡頭拉開，往往會給觀眾以“原來如此”的感覺。常用于偵探、喜劇片中。

第二、拉鏡頭也常用于轉(zhuǎn)場或故事的結(jié)尾。隨著鏡頭的拉開，畫面內(nèi)容越來越豐富．這時把畫面中的某一部分切換成中景或全景，給人以連貫、流暢、順理成章的感受，不會讓人感到跳躍和突然。拉鏡頭還常常用于故事的結(jié)尾，隨著主體目標漸漸遠去、縮小，其周圍空間不斷擴大，畫面逐漸擴展為或廣闊的原野，或浩瀚的大海，或莽莽的森林，給人以“退出”、“結(jié)束”的感受，能給人以啟迪、以瑕想，能引起觀眾的種種情緒，賦予抒情性的結(jié)尾。拍攝拉鏡頭的注意問題與推鏡頭大致相同。3．搖攝

搖攝是指攝像機機位不動，借助三角架或人體作水平旋轉(zhuǎn)或作上下移動的拍攝方法。是運動鏡頭中運用最多，最廣泛的一種拍攝手段。搖攝的畫面特征及拍攝注意問題如下：第一、對于一些宏大的場面或較大的物體，由于畫面框架的限制，用一幅畫面很難表現(xiàn)完美，搖攝可突破畫面框架的局限，用較小的景別，把較大的場面或物體一一表現(xiàn)清楚，使觀眾對被攝物既有一個整體印象，又可以通過搖鏡頭把被攝物的每個細節(jié)盡收眼底。搖鏡頭常用于表現(xiàn)宏大的群眾場面，群山、草原、海洋、高大的建筑物等。另外，由于搖鏡頭對觀眾造成的視覺張力，會對被攝物產(chǎn)生夸張性的視覺心理。例如，拍攝一座摩天大樓，用小景別從上到下?lián)u攝，這種長時間甩重復(fù)畫面沖擊觀眾的視覺，延長了人的視覺感知，會讓人感到這樓真高啊!

第二、當(dāng)用搖鏡頭表現(xiàn)多個主體時，可讓每個主體充滿畫框，當(dāng)畫框上出現(xiàn)某個主體時可稍作停頓，形成間歇搖，以加深觀眾對每個主體的印象，常用于向觀眾交待會議上的主要人物。

第三、搖鏡頭時需注意以下幾點

(1)和其它運動拍攝一樣，搖鏡頭也必須有明確的目的，一是展示內(nèi)容的需要，二是畫面藝術(shù)的需要，或是兼而有之。尤其要注意搖出的每個鏡頭之間一定要有內(nèi)在聯(lián)系，要符合人們的視覺心理，不能無目的地亂搖一氣。

(2)搖的過程一定要穩(wěn)、勻，盡量使用三角架；如扛攝，要用轉(zhuǎn)動腰肢來搖，切不可用移動腳步來搖}盡量借助支撐物以穩(wěn)定身體；最好先預(yù)搖一次，以確定起幅、落幅和合適的體位。另外，要以均勻的速度一氣呵成，切不可時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)，破壞了畫面的整體美。(3)搖的速度，一方面要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，另一方面要根據(jù)后期制作的要求而定。后期制作的要求不同，搖的速度也不同。同一個場面，如用于專題片，因為專題片較長，有充分的時間來展示畫面，可搖慢些；如用于新聞報導(dǎo)，則要搖快些，因為一條新聞一般只有一分鐘左右，如果一個鏡頭就搖了30秒，那條新聞就無法編輯了。跟蹤拍攝移動對象；交代多個對象位置關(guān)系；借助輔助搖鏡頭引出主要搖鏡頭，形成對主角的固定鏡頭

搖鏡頭時，主要考慮搖鏡頭落幅時身體姿勢的舒適，因為落幅畫面比起幅畫面重要。搖的速度不要太快，特別是長焦，不然容易產(chǎn)生頻閃。如果要搖得快，加快快門速度。4．移攝

通俗地來說，移攝就是“邊走邊拍”。移攝可以肩扛拍攝，也可把攝像機架在車、船等運動中的物體上拍攝。專業(yè)攝像中。要鋪設(shè)移動軌道，利用移動車和三角架來拍攝。移動攝像是一種很符合人的視覺習(xí)慣的一種拍攝方法，可以突破電視畫框的限制，讓所有的被攝主體都能平等地在畫面中得到展示，克服搖攝中由于透視關(guān)系造成光軸較遠的景物的畸變。移動攝像擺脫了固定位置攝像的方式，使攝像師有更大的活動余地，能更好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作思路．使“死”的東西“活”起來，使靜的東西“動”，起來，使觀眾有參與感。我們經(jīng)常看到警匪片中警察飛車追擊匪徒的場面，把攝像機架在飛馳的汽車上拍攝，讓觀眾有一種強烈的“身臨其境”的感受，把觀眾也帶進故事中去“追擊匪徒”。

由于移動拍攝是攝像機在運動中拍攝的，所以比其它運動拍攝更難掌握好“穩(wěn)”。為了力求穩(wěn)，一是要多拍，多練基本功，二是盡量使用廣角鏡頭，并保證被攝主體始終保持在畫框中的主體位置。

在移動拍攝中，適當(dāng)安排一些前景元素橫向滑過畫面，以便強調(diào)鏡頭的動感，有時也利用背景的變化營造類似效果。

移動拍攝中為了表現(xiàn)運動的速度和動感，移動方向和主體運動方向相反。

5．跟攝

跟攝，攝像機可以是移動的，與被攝主體做同方向等速運動拍攝；也可以是固定機位的，用搖鏡頭的方法跟定一個目標拍攝。它與移攝不同的是，移攝的被攝目標是多個，而跟攝是跟定一個固定的目標。無論是哪種方法，跟攝能產(chǎn)生畫面中被攝主體相對不變，而背景不斷變化的一種獨特的藝術(shù)效果。常用于體育比賽、動物世界等被攝主體快速運動的節(jié)目。

6．其它

旋轉(zhuǎn)鏡頭：表現(xiàn)美好的場景，如藍天，白云一般是抱著拍，而不是扛著拍，mtv中用得較多

虛鏡頭：用于主觀鏡頭，表現(xiàn)一種視覺感受；用于轉(zhuǎn)場，起承上啟下的作用，連接時空方式：由實到虛，由虛到實

晃鏡頭：主觀表達視線，比如追捕，沒有必要減震大景別：交代環(huán)境

近景：表現(xiàn)主題神情，精神狀態(tài)中近景：動作

甩鏡頭：用于時空的連接，快速介紹一種聯(lián)系，尤其用于新聞和記錄片，是由搖鏡頭派生出來的。一般而言連接方式：固定畫面6幀甩鏡頭固定畫面

6．綜合運動拍攝及注意問題

以上介紹了各種運動拍攝的方法及特點，在實際應(yīng)用中往往根據(jù)需要把各種運動拍攝手段有機地綜合起來運用，形成多角度、多景別、多構(gòu)圖的多變畫面，如先搖后推(拉)、先移后拉、先推后搖等。綜合運動攝像大致可分三種情況，一種是“先后”，如先推后搖、先跟后推等；另一種是“包容”，即多種運動方式同時進行，如搖中帶推，邊推邊搖等；第三種是前二種情況的綜合運用。

因為綜合運動拍攝在一個鏡頭里包含了多種運動拍攝方法，有時需要幾種拍攝方法同時進行，所以更難掌握運用好，這就需要攝像師多學(xué)多練多實踐，方能應(yīng)用自如。綜合運動拍攝除了和單一運動同樣需要注意的問題外，還需注意以下幾點。

(1)運動鏡頭的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的視線、動作線或運動方向相一致，以保持畫面的變化與內(nèi)容相一致，形成畫面外部變化與畫面內(nèi)部變化的完美結(jié)合。

(2)注意運動中的焦距變化，始終將主體置于景深范圍之內(nèi)。運動中主體、景別在不斷變化，這就需要在運動過程中不斷調(diào)正聚焦，即“跟焦”。一般初學(xué)者不易掌握好，要在實踐中不斷提高。

(3)一般情況下不宜作“拉鋸”式運動。如先左搖接著右搖、先推后拉、先上后下等往復(fù)運動，這樣會使觀眾感到莫名其妙，破壞了畫面的整體美。

以上介紹了提高電視攝像水平的五大因素，最后再次強調(diào)，無論是景別、機位、角度的選擇。還是拍攝固定畫面或拍攝運動畫面，都要把內(nèi)容的主題需要擺在首先考慮的位置。即每拍一個鏡頭都要有明確的目的，要對所采取的拍攝方式或鏡頭的運用有充分、全面的思考和準備，并在拍攝過程中嚴格把握好。做到畫面當(dāng)大則大，當(dāng)小則小，當(dāng)動則動，當(dāng)靜則靜，動靜結(jié)合，使拍出的每個鏡頭都清晰、平穩(wěn)、精美、運動速度流暢，符合主題要求。當(dāng)然，正如本文開頭所說，電視攝像關(guān)系到多方面的知識，本文只不過是其中最基礎(chǔ)的部分。其它還有如光的運用，其中包括人工光源和自然光源，人工光源包括多種色溫的光源及布光技巧和布光藝術(shù)，自然光可分早、中、晚．陰、晴、雨、雪天氣，還有畫面構(gòu)圖藝術(shù)等等。需要通過刻苦學(xué)習(xí)，多拍多練，才能不斷提高攝像水平。

使用短焦距鏡頭拍攝

縱向運動加強，橫向運動減弱。

當(dāng)機位固定時(即拍攝距離相等,拍攝點保持不變時),短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊的景物空間范圍,因而易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣勢。

當(dāng)機位固定時,短焦距鏡頭所攝被攝主體的影像放大率很小,可在所攝畫面中產(chǎn)生好似把被攝主體推遠和縮小了畫面的效果,從而使后景更加遠伸,使空間縱深感加大,產(chǎn)生博大、宏偉的氣勢,

當(dāng)所攝畫面的景別固定不變時(攝影機與被攝主體的拍攝距離不同),短焦距攝影鏡頭可使畫面中的前景近移,產(chǎn)生好似將其拉近的效果;同時背景遠伸,產(chǎn)生好象將其推遠的效果;從而顯著拉開前、后景間的距離感,使所攝畫面的前后空間好象被延長了,遠近差別明顯增強。

當(dāng)機位固定時,短焦距攝影鏡頭可使狹窄的空間顯得寬敞、深遠、開闊、高大、雄偉,具有擴展、夸張原有空間的效果�？梢允拱珮亲兊酶呗�、小巷變得深遠、斗室變得寬敞、小景變得博大。

由于短焦距攝影鏡頭的視角很大,可在手持攝影及推、拉、搖、移跟鏡頭拍攝時,使攝影機(攝像機)的輕微抖動對畫面的影響程度明顯減弱,從而既有利于拍攝出較平穩(wěn)的畫面效果,又有益于攝影機、攝像機的操作和掌握。

使用長焦鏡頭拍攝

在使用長焦距攝影鏡頭時,通過小景深效果,在保證被攝主體非常清晰的同時,可使被攝主體的前、后景物均呈現(xiàn)出模糊、朦朧、柔和的虛化效果,從而使被攝主體從前、后景中分離、浮現(xiàn)出來,使被攝主體清晰、醒目、突出,更加有吸引力。同時,畫面層次分明、主次分離、影調(diào)濃淡有別,使整個畫面表現(xiàn)得柔和、明快、簡潔、悅目、富有情調(diào)。

用長焦距鏡頭拍攝的畫面明顯縮小了前后景物的影像放大率差異(焦距越長,差異越小),從而顯著壓縮了遠、近景物在畫面上的透視關(guān)系,景物間的距離感明顯削弱。長焦距攝影鏡頭可使原本寬敞的空間變得狹窄、緊湊、密集。當(dāng)被攝主體的影像放大率固定時,長焦距攝影鏡頭可使沿縱深方向運動的物體速度感變得很微弱,運動節(jié)奏感明顯減弱。橫向運動加強。

用長焦距攝影鏡頭水平搖攝追蹤運動物體,可以模擬電影中橫向“跟鏡頭”的拍攝效果,以烘托運動氣氛。需要注意的是,在選拍攝點時盡量避免出現(xiàn)過近的前景。由于長焦距鏡頭的景深小,運動體的前景和后景均較模糊,因而一般不會出現(xiàn)前景運動速度過慢、后景運動速度過快的速度變形現(xiàn)象。

用長焦距鏡頭所攝遠處景物的影像質(zhì)量,受被攝景物特點和天氣的影響較大,拍攝時要選擇光比較大、反差較強的景物,以晴朗天氣、照明好、景物亮度高的條件下拍攝為宜。若欲拍攝遠處景物的高清晰度畫面,建議最好避免早晨、黃昏時拍攝(早晨時大氣中的水氣較多,黃昏時大氣中的塵埃較多)。當(dāng)然,若有意追求平淡、虛化、模糊的影調(diào)效果時則例外。

長焦距攝影鏡頭的畸變像差普遍甚小,在所攝畫面中一般看不出有畸變現(xiàn)象。長焦距鏡頭的最大相對孔徑有限,故一般不宜在低照度下拍攝。

移焦：觀眾總是被畫面中最清晰的區(qū)域所吸引，因此可以借助焦點來引導(dǎo)觀眾的視線，有意識的將觀眾的視覺中心從一個物體轉(zhuǎn)移到另一個物體。通常利用減少景深的方式來強調(diào)焦點差的存在。大光圈、高快門、中性濾色鏡減少進光。

跟焦：拍攝人物肖像時，畫面焦點鎖定在人物的眼睛。如果拍攝時人物和攝像機之間發(fā)生相對位移，首先判斷移動方向，向鏡頭靠近，順時針跟焦，遠離鏡頭，逆時針跟焦。

拍攝人物肖像時，遵循人物視線方向留白的原則構(gòu)圖

遠距離拍攝擁擠的人群，稍微俯拍，長焦來強化畫面的壓迫感和擁擠感。

電視訪談節(jié)目的拍攝

景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集中到被訪談?wù)呱砩�，有利于人們集中注意力于談話�?nèi)容，而且可以較好的表現(xiàn)被訪談?wù)吆陀浾叩纳駪B(tài)和手勢。被采訪對象手勢比較少時，用近景；手勢較多時用中景，甚至全景保留被采訪者動作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對象一致。

角度：斜側(cè)面為主，3/4人面像，要完整再現(xiàn)人物的兩只眼睛，一般視線方向應(yīng)向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領(lǐng)導(dǎo)致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。

高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。

背景：背景環(huán)境簡化，選用簡單背景或者采用小景深虛化背景；如果訪談環(huán)境可以增強氣氛、交代人物身份、有利表現(xiàn)主題時，注意保留背景環(huán)境。如果采訪在被采訪者辦公室進行，背景比較復(fù)雜時，果斷與被采訪者溝通，換一個簡單背景。

其它鏡頭：

空鏡頭：存在于被采訪環(huán)境中，于談話主題沒有明確關(guān)系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。反打鏡頭：傾聽談話對象的反應(yīng)鏡頭；

插入鏡頭：與談話內(nèi)容相關(guān)的事物，話筒，臺標等。

過肩鏡頭：前景人物保留1/3左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。

電視訪談節(jié)目一般場景固定，畫面變化少，但是應(yīng)該根據(jù)談話內(nèi)容來改變拍攝方式，必要時，該推的推，該搖的搖。

麥克風(fēng)的位置：手持時，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應(yīng)該順著受訪者目光角度放置，讓臺標較好呈現(xiàn)。

應(yīng)該拍攝真實的鏡頭，不得已時，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動作運動來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張。Abc

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