漢 字 書(shū) 寫(xiě) 技 巧指導(dǎo)教師：年級(jí)： 班級(jí)：組長(zhǎng)：組員：

漢字書(shū)寫(xiě)技巧

【內(nèi)容摘要】試論硬筆書(shū)法的章法美：章法,即整幅作品的布局,是按照美學(xué)的原則。對(duì)字的點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)和字、行之間關(guān)系做通篇安排的技法。一幅較為成功的書(shū)法作品,筆法和字的結(jié)構(gòu)是主要的。而章法是關(guān)系到一幅書(shū)法作品的整體問(wèn)題,就必然與用筆,結(jié)體有著密切的關(guān)系。章法并不是不可捉摸的東西,它作為書(shū)法藝術(shù)中一個(gè)相對(duì)的獨(dú)立部分,能夠?qū)W到,又深不可測(cè),不容易學(xué)好,每寫(xiě)一幅書(shū)法作品,嚴(yán)格來(lái)說(shuō)就是對(duì)章法的一次創(chuàng)造,只有創(chuàng)造出獨(dú)特的章法,才能體現(xiàn)一幅作品的獨(dú)特意境,在這個(gè)意義上看,章法的創(chuàng)造就是意境的創(chuàng)造,其仍然有自身的規(guī)律和法則。

【關(guān)鍵詞】書(shū)法作品章法賓主虛實(shí)表現(xiàn)形式題款與印章

【正文】

一、賓主

賓主,是比喻一幅書(shū)法作品中,字與字之間的關(guān)系,就像主人與賓客的關(guān)系一樣。講究章法,首先就要“分賓主”。從書(shū)寫(xiě)者的思想活動(dòng)來(lái)說(shuō),寫(xiě)一幅作品,務(wù)求盡善盡美,所以在章法上就必須有那么幾個(gè)字“登峰造極”,起到主導(dǎo)作用和提神醒目作用,這樣的作品才能使人玩味無(wú)窮,書(shū)論中習(xí)慣地把起主導(dǎo)作用的字,稱(chēng)為“主”字。寫(xiě)一幅作品,在章法上必須先立“主”字,全篇才能“紀(jì)綱不紊”。每個(gè)字形體的大小,長(zhǎng)短、寬窄、體勢(shì)的款正,參差,字與字,行與行之間的揖讓避就,顧盼呼應(yīng),才能各得其宜,全篇?dú)饷}通貫,神采煥發(fā)。比如說(shuō),在創(chuàng)作一幅作品時(shí)要把第一行第一個(gè)字寫(xiě)好,這非常關(guān)鍵。寫(xiě)字的好壞關(guān)鍵在

于“得勢(shì)”,帶頭的字寫(xiě)得好,后面就順勢(shì)應(yīng)接,可望把整幅寫(xiě)好,行書(shū)和草書(shū)有時(shí)一個(gè)字領(lǐng)不起來(lái),就安排兩個(gè)字來(lái)領(lǐng),領(lǐng)好了一氣呵成,領(lǐng)得不好就要設(shè)法補(bǔ)救,否則,情緒就會(huì)受到影響,后面的字也很難寫(xiě)好。

在章法問(wèn)題上,前人首先強(qiáng)調(diào)要“立主字”,“分賓主”,就是便于在賓主分明的前提下,充分運(yùn)用避就,呼應(yīng)等表現(xiàn)手法,使作品更具有豐富的變化,以體現(xiàn)多樣統(tǒng)一的美學(xué)原則。

二、虛實(shí)

虛實(shí)與疏密是有區(qū)別的,疏密多用在結(jié)字的點(diǎn)畫(huà)安排上,在章法上雖然也要講疏密,但更多地著眼于虛實(shí)的處理上。書(shū)法作品,只有黑白兩種顏色,黑處是實(shí),白處是虛,虛與實(shí)是對(duì)立的統(tǒng)一體,所以前人說(shuō)“無(wú)虛不能顯實(shí),無(wú)實(shí)不能存虛�！睍�(shū)法家非常重視用虛白去突出黑的表現(xiàn)手法,“計(jì)白以當(dāng)黑”是處理虛實(shí)關(guān)系的核心,所謂“運(yùn)實(shí)為虛”,是在點(diǎn)畫(huà)密集之處,要考慮到字寫(xiě)得空靈,必須實(shí)而不問(wèn)。所謂“以虛為實(shí)”,是說(shuō)在空白之處,不是沒(méi)有內(nèi)容,而是有筆意,筆勢(shì)存在。要“筆斷意不斷”,于是“斷處皆續(xù)”,氣脈得以貫通。這是通常所說(shuō)的“實(shí)中有虛,虛中有實(shí)”。章法變化的奧秘,就在于虛虛實(shí)實(shí)之中,縱觀古代名家名跡莫不如此。

《雁塔圣教序》是褚遂良書(shū)法的代表作,前人稱(chēng)譽(yù)它是“字里金生,行間玉潤(rùn)”。前一句是說(shuō)它的實(shí)筆之處,點(diǎn)畫(huà)具有金金遒美,后一句是說(shuō)它的空白行間,有如玉之空靈,對(duì)行草書(shū)來(lái)說(shuō),虛實(shí)的處理尤其重要,書(shū)法家往往在筆畫(huà)密集之處,突然把豎向的筆畫(huà)伸展出去,使延長(zhǎng)

的筆畫(huà)兩旁形成大片空白,以達(dá)到行氣舒暢,提神醒目的作用。而現(xiàn)代所研究的回宮格習(xí)字法認(rèn)為:漢字的主體部分應(yīng)該相對(duì)的比外延部分要緊密。即可通過(guò)它的內(nèi)容來(lái)體現(xiàn)主體的密和以它的外宮來(lái)表示外延的疏《回宮格隸書(shū)字貼》這種表示方法說(shuō)明,漢字結(jié)構(gòu)緊的部分基本上都顯示在內(nèi)宮范圍內(nèi),而松的部分也體現(xiàn)在外宮中。

三、氣脈相連

氣脈相連是章法美的一個(gè)重要內(nèi)容。一顆顆散亂的珍珠,不成為藝術(shù)品,只有當(dāng)它們串連起來(lái),圍成項(xiàng)鏈,才有精美的工藝品出現(xiàn)。書(shū)法也是如此。氣脈好像一條無(wú)形的線,把一個(gè)個(gè)形體不同的字連綴起來(lái),成為一件有魅力的藝術(shù)品,氣脈雖然是無(wú)形的,但我們從古今名家字跡中,可以感覺(jué)到它實(shí)實(shí)在在地存在。無(wú)論從嚴(yán)整端莊的楷書(shū),還是毫毛亂噴的狂草,都有連綿不斷的氣脈通貫其間,作品才產(chǎn)生氣韻和神采。

筆勢(shì)與筆意是形成氣脈的基本原則,筆法上的偃仰起伏,輕重徐疾和行筆走向;結(jié)體上的向背聚散,欹正疏密,大小參差;章法上的左右呼應(yīng),上下承接和虛實(shí)安排等,卻直接服務(wù)于氣脈連貫。在一幅作品中,從每個(gè)字的點(diǎn)畫(huà)結(jié)體到每行連貫以及整幅作品的構(gòu)筑,無(wú)不由氣運(yùn)行其間,氣的縱橫運(yùn)行構(gòu)成欹正險(xiǎn)夷,各不同的勢(shì),氣本身是無(wú)形的,它必須借助于一定的形體來(lái)顯現(xiàn),借懸空于用筆,行筆技巧和一定的形體書(shū)法則貫通于作品始末。

人們?cè)陂L(zhǎng)期的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,歷史地形成了自上而下,自左而右的書(shū)寫(xiě)程序法則,它影響著字形的結(jié)構(gòu),文的排列和書(shū)體的演變,書(shū)法的

氣就是沿著書(shū)寫(xiě)的筆順往來(lái)。行字排列的脈胳,充溢于每一點(diǎn)畫(huà)和字里的行間。字貫氣則結(jié)體不散,行貫氣則節(jié)奏分明,幅貫氣則意足神圓,渾然天成。因此,在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,必順遵守筆順的順序,一氣呵成,反映出書(shū)寫(xiě)的過(guò)程和節(jié)奏,使氣貫勢(shì)連。

四、章法表現(xiàn)形式

內(nèi)容決定形成,書(shū)法的章法表現(xiàn)形式常常以書(shū)體為依據(jù)。由于各種書(shū)體的用筆和結(jié)體都有較大的差異,于是在章法上也就出現(xiàn)了種種不同的表現(xiàn)形式,除了匾額,對(duì)聯(lián)等特殊形式以外,常見(jiàn)的有以下幾種基本形式:

（一）堅(jiān)成行,橫成列

這種章法在書(shū)法的發(fā)展史上出現(xiàn)最晚,適應(yīng)性很廣,勢(shì)力頗大,小篆,隸書(shū),楷書(shū),常用這種表現(xiàn)形式,行書(shū),章草也可以用。這種章法富于整齊美,端莊大方,只要作者注意每個(gè)字的筆勢(shì)和體勢(shì)的多變,就會(huì)避免平板的毛病而顯出勃勃生機(jī)。這種章法對(duì)每個(gè)字的獨(dú)立美都極為重視,要求結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),點(diǎn)畫(huà)精到而沉實(shí),莊重的不能呆滯,放逸的不能輕薄,最見(jiàn)點(diǎn)畫(huà)和結(jié)構(gòu)的基本功夫。

(二)豎成行,橫無(wú)列

這種章法形式的漢字排列得只有豎行,不管橫是否成列,各種字體卻可以用,多用于行書(shū),草書(shū)和小楷,它的行距多大于字距,且每行中字?jǐn)?shù)不等,由于一行中不受字?jǐn)?shù)限制,所以這種章法富于變化,可以隨著感情的起伏自由書(shū)寫(xiě),意趣多種多樣,但比第一種較難掌握。用它來(lái)安排篆、隸(特別是古隸、簡(jiǎn)書(shū))別具一番自然之趣。東漢《開(kāi)通褒

斜道刻石》是隸書(shū)中較典型的例子,用筆奇勁,字的結(jié)體長(zhǎng)短闊狹參差不齊,章法簡(jiǎn)古嚴(yán)正,氣勢(shì)開(kāi)張,天然古秀。唐代《顏真卿自書(shū)告身貼》是楷書(shū)中用這種章法的典型例子,章法參差錯(cuò)落,筆筆有千鈞之力,字字炒合天成,把雄秀和清淡結(jié)合得恰到好處。

(三)豎無(wú)列,橫無(wú)列

這種章法出現(xiàn)最早,在早期的甲骨文和早期的金文中常見(jiàn),其完全擺脫了一切人為形式的束縛,既可以“筆隨意結(jié)”讓筆墨在紙上自由馳騁,盡情傾瀉書(shū)寫(xiě)者的胸懷情愫,它是一種最能表現(xiàn)書(shū)法章法美的形式。大篆和草書(shū)多采用這種章法,其充分利用了大小、斜正、長(zhǎng)短、疏密、粗細(xì)、聚散、爭(zhēng)讓等筆勢(shì)和體勢(shì)等因素,造成異彩紛呈,變化不可捉摸的感覺(jué),沒(méi)有深厚的功力是用不好的,否則就雜亂得不成章法。

五、題款與印章

一件書(shū)法作品,除了正文之外,往往還有一些補(bǔ)充說(shuō)明的文字,稱(chēng)為題款,這也是章法形式的組成部分,在正文之后寫(xiě)上作者姓名的稱(chēng)“單款”,再寫(xiě)上受書(shū)者姓名的稱(chēng)“雙款”,可以是單行,也可以是多行,長(zhǎng)短安排要服從于全幅的布局,值得注意的是,題款的開(kāi)始處一般不應(yīng)與緊旁的正文字相齊,而應(yīng)低兩字之間的位置開(kāi)始,且在字體和字的大小應(yīng)與正文有比較明顯而又不失諧調(diào)的區(qū)別,另外還值得注意的是,款字要看最后剩下的空白多少而定,空白不多,不要為了寫(xiě)年月等而搞得拖,如果空白很少,寫(xiě)個(gè)名字就行了,這叫落窮款,空白多可以多寫(xiě)幾個(gè)字。

印章,也是章法的組成部分,中國(guó)印章的朱紅色,沉著、鮮明、熱悶而有刺激力,在題款的下方采用一方或兩方名號(hào)章,往往能使全幅的精神提起。引首章與名號(hào)章一樣,可以起到使畫(huà)面上色彩變化呼應(yīng),破除平板,以及穩(wěn)定平衡的作品,印章要小于款字,怎樣打印章也看需要,一方夠了,只打名章,絕不多打,需要兩方就打兩方,引首章要慎用,否則畫(huà)蛇添足,印章落處應(yīng)參照整幅作品來(lái)考慮,一般來(lái)說(shuō),名號(hào)章不能距離落款太近或太遠(yuǎn),而應(yīng)有呼應(yīng)關(guān)系,打上印章,作品完成了,章法也就最后完成。

總之,章法美在書(shū)法創(chuàng)作和書(shū)法欣賞過(guò)程中應(yīng)是首要考慮的因素,硬筆書(shū)法的章法要求書(shū)寫(xiě)者在書(shū)寫(xiě)時(shí)充分注意虛實(shí),主賓和氣脈三個(gè)主要方面,只有這樣,硬筆書(shū)法的創(chuàng)作才是規(guī)范和有發(fā)展前途的。

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《漢字書(shū)寫(xiě)技巧》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.7334dd.com/gongwen/365044.html

• 上一篇：敘事作文寫(xiě)作指導(dǎo)八講
• 下一篇：寫(xiě)SCI論文的技巧