我怎么寫起情書來(lái)

這個(gè)題目是模仿魯迅《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》而得到的，可惜我和他在才華上相去甚遠(yuǎn)，只是畫虎而已，不類狗就很滿足了。

關(guān)于情書我寫的很多，在我的小說(shuō)《山一程水一程中》結(jié)尾中有八篇短小精彩的情書，其實(shí)原本是長(zhǎng)篇大論的，再經(jīng)過(guò)了多次斟酌修改之后才變成現(xiàn)在的樣子，事實(shí)證明如今短小的幾句更能引起讀者的共鳴。

小說(shuō)中的情書是我自己的一種表達(dá)方式的體現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)中的我也確實(shí)寫過(guò)不少情書，當(dāng)然全部保存在“收件人”手中，將來(lái)要是有機(jī)會(huì)我會(huì)借過(guò)來(lái)出版一下的——唯一可以稱得上失敗的就是這些情書全部是寫給一個(gè)人的。我不是徐志摩，能給愛人寫幾十篇，留下來(lái)匯成《愛眉小札》；我也不是魯迅，不談情說(shuō)愛，只講國(guó)家大事給愛人聽也能匯成《兩地書》；我只是用情書來(lái)表達(dá)真實(shí)的感情，比起言辭來(lái)我更善于用文章。今年不知不覺的又拿起筆寫起情書來(lái)，而今年的情書在嚴(yán)格意義上來(lái)講已經(jīng)算不得情書了，是我在寫作上又有新的突破了還是我越寫越退步了呢？于是乎不再繼續(xù)，轉(zhuǎn)移話題說(shuō)說(shuō)其他的東西吧。

關(guān)于情書我還想說(shuō)幾句的是我讀到過(guò)的很好的情書，總結(jié)歸納了一下都是我國(guó)的詩(shī)歌，所以叫“情詩(shī)”吧，這應(yīng)該是寫情書的最高境界，最早的詩(shī)歌《關(guān)雎》不就是這一題材的嗎。算起來(lái)有四首是相當(dāng)好的。

第一首是唐代崔護(hù)的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”這首詩(shī)我在去年的散文《桃花祭》中講的有點(diǎn)詳細(xì)了，這里再也講不出新東西了。崔護(hù)此詩(shī)可以說(shuō)比白居易還要通俗，不用查資料找注解也能明白崔護(hù)和那個(gè)人面桃花的的女子并沒能終成眷屬，這首詩(shī)是他第二年再來(lái)的時(shí)候沒有見到一見鐘情的意中人而題上去的。于是這首詩(shī)留給后人無(wú)限發(fā)揮的空間。傳奇小說(shuō)中寫到：那個(gè)女子回到家看到墻上的詩(shī)一病不起，相思而終；崔護(hù)聞聽此事趕來(lái)送別，女子竟然起死回生。中國(guó)人的想象力和杜撰能力真是世界一流的。故事且不論真假，詩(shī)確實(shí)是好詩(shī)，二十八個(gè)字寫情愛，沒有一個(gè)字提到情愛，又每個(gè)字都是情愛，《題都城南莊》可稱得上古今第一情詩(shī)。

第二首是蘇東坡的《江城子記夢(mèng)》，這是一首詞�！笆�年生死兩茫茫，不思量，自難忘�！币婚_篇就是蒼涼，悲壯的感覺——東坡的這首悼亡詞不能用悲傷，而要用悲壯來(lái)形容的。亡妻去世十年了，不用自己去思量，總是難以忘記，足見東 1

坡對(duì)其感情的深切真摯。接下的幾句是能深深刺痛人的心扉的，稍有感情的人讀來(lái)都是眼睛一濕，鼻子一酸：“千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜�！睎|坡在寫這首詞的時(shí)候，正是他仕途上最失意的時(shí)候，在工作上被打擊，貶謫到了外地，生活上也不如意，好像她的知己朝云也已經(jīng)去世了。所以他想起了遠(yuǎn)在千里之外的亡妻，要是妻子還在世，她應(yīng)該倚門遙盼丈夫的歸來(lái)，而現(xiàn)在只有一座孤墳，想起來(lái)怎么不讓人心酸。而且就算這時(shí)妻子歸來(lái)自己也雙鬢斑白，征塵滿面很難辨認(rèn)了。

《江城子》的下闕是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容其中的傷感的，要想理解除非有東坡一樣的才情和經(jīng)歷�！耙箒�(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行�！币雇韷�(mèng)見自己回到故鄉(xiāng)，看到妻子正在窗前梳妝，十年未見，此時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)卻又無(wú)法出口，唯有眼淚寄托了十年的哀思。東坡把自己的壯志寄托到了詞里，這首詞一半寫亡妻，一半寫自己，他覺得自己的滿腔抱負(fù)也只能在夢(mèng)中去實(shí)現(xiàn)，醒來(lái)看看殘酷的現(xiàn)實(shí)終究是淚千行。“料得年年腸斷處，明月夜，短松崗�！蹦昴暝乱顾蓫徬录赖焱銎薜臅r(shí)候就是最斷腸的時(shí)候——東坡的《江城子記夢(mèng)》稱得上千古第一悼亡詞。

第三首是東坡的大弟子秦觀的《鵲橋仙》。這首詞是寄托和愛人的美好期望的。全詞就不用累贅的介紹了，主要是其中畫龍點(diǎn)睛的千古絕唱：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮�！边@是多少人的憧憬，希望相愛的一方不要因?yàn)椴荒荛L(zhǎng)相廝守而變心，事實(shí)上呢？這樣的情況的很少。連秦觀自己在詞的前面都說(shuō)了：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)�！辈荒艹�朝暮暮是考驗(yàn)愛人的方法，但不是要刻意的去制造這樣的環(huán)境，兩情都已經(jīng)久長(zhǎng)時(shí)了要是能朝朝暮暮不是更美好更甜美嗎？眼下的我快要接近于這種狀況，所以才把秦觀的這首詞拿出來(lái)說(shuō)說(shuō)。其實(shí)柳永的：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！焙图{蘭的：“急雪咋翻香閣絮，輕風(fēng)吹到膽瓶梅，心字已成灰。”都是情詩(shī)中的精品，和秦觀的鵲橋仙放在一起是不分伯仲的。

第四首是我們偉大的毛主席寫的《虞美人枕上》�！岸褋�(lái)枕上愁何狀，江海翻波浪。”我們肯定都記得李煜的虞美人，其中的“愁”是怎么樣的呢：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！崩铎系某钊缫唤�春水那么流不盡，春水是緩緩而去的，這是一種靜靜的哀愁，像懷春少女思念情郎。毛澤東的愁呢——“江海

翻波浪�！苯�海翻波浪是怎么樣大家都見過(guò)，至少在電視上見過(guò)——大氣磅礴，排山倒海，氣勢(shì)逼人，有摧祜拉朽壓倒一切的力量——這樣的“愁”讓我們看不到思念新婚妻子的感覺，反倒有一種對(duì)革命充滿無(wú)限信心的氣勢(shì)�！耙归L(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星�！睂懙竭@里有點(diǎn)情詩(shī)的味道出來(lái)了。的卻，和愛人在一起的時(shí)候時(shí)間總是過(guò)得特別快，而思念愛人的時(shí)候時(shí)間總是像凝滯不動(dòng)似的。長(zhǎng)夜漫漫，難捱天明，只能披衣起來(lái)數(shù)天上的寒星。為什么是數(shù)寒星呢？這和“千里共嬋娟”有異曲同工之妙，只有天上的寒星是我與愛人共有的。前人用過(guò)月亮，再用就不稀奇了，于是改用寒星，毛澤東的詩(shī)詞創(chuàng)作造詣可見一斑。

“曉來(lái)百念都灰燼，剩有離人影。”早上起來(lái)似乎還看到了妻子剛剛走出家門的影子，想來(lái)真是百念俱灰�！耙汇^殘?jiān)孪蛭髁�，�?duì)此不拋眼淚也無(wú)由�！币汇^西落的殘?jiān)孪袷瞧拮舆h(yuǎn)去的樣子，月落馬上又會(huì)升起，而妻子為了革命事業(yè)到處奔走不知幾時(shí)才能回來(lái)，面對(duì)此情此景，想要不掉眼淚也沒有理由了。毛澤東這樣立于驚濤駭浪之中都不會(huì)有絲毫懼怕的革命家在思念新婚妻子的時(shí)候也會(huì)如此柔腸百轉(zhuǎn)，通過(guò)這首詞也能讓我們認(rèn)識(shí)到毛澤東感情細(xì)膩的一面，其實(shí)他的詩(shī)歌才真正的算是：“豪放處似稼軒，婉約處似清照。”

夜讀《蘇軾全集》又讀到《江城子記夢(mèng)》有所心得，隨手寫下幾句，成文章一篇。

201*-5-8

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