第一章

寫作規(guī)律

1、

你會把一切搞得一團糟。要承認無序狀態(tài)是難以避免的，而且混亂有時會給你帶來好處，所以要放任混亂的發(fā)生，學會跟撲朔迷離的無序狀態(tài)打交道，然后你就能迅速抵達目的地。

2、 乍一開始你肯定寫不好。

3、 錯誤是發(fā)現(xiàn)之母。

4、 反復修改。

5、 舉重若輕，越是滿不在乎，就寫得越好。

6、 無論你感覺寫作多么寂寞難耐，你都要堅持寫下去。每天都要堅持寫作。

第二章

創(chuàng)作理論

（一） 過程

生活的技能就是講故事的技能，有了故事你就有了你所需要的一切。

講故事就是掌握自己的生活狀況并且充分利用自己業(yè)已擁有的生活素材。

（二） 作為需求的故事

故事是一種藝術(shù)再造的過程。

（三） 故事就是我們（故事的關(guān)聯(lián)性）

為什么我們需要故事？因為我們需要用故事來維持自己的個性身份。

小說調(diào)動情感就是與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與共鳴。

讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象被人們稱為身份認同。身份認同解釋了讀者為什么要讀故事以及作者為什么要寫故事的兩大問題

第三章 麻辣故事

沒有沖突等于沒有故事。

行動就是性格。

形式最為純粹的故事僅僅包括三個要素：沖突、行動、結(jié)局

沖突+行動+結(jié)局=故事

結(jié)尾的秘訣在于：結(jié)尾就埋伏于開局之中。

渴望+障礙=沖突

另外二個基本要素是：情感（必須隨時隨地清楚地了解人物眼下有什么感覺）和展示。 故事的五個要素：沖突、行動、結(jié)局、情感和展示

書面的故事是一種可視的媒介。好的故事就像漫文小說 www.7334dd.comp;#9679;故事的另二個關(guān)鍵因素，并非形式的組成部分，即情感和展示。

情感：精確定位人物當下的感覺，即他擔心什么？他害怕什么？希望什么？

展示：展示是你的基本武器，它是把經(jīng)驗捕捉到紙面上來的基本方式，其手段幾乎總是包括場景和對話。

●簡單提醒：當你提筆開始寫作的時候，你不必知道：沖突的內(nèi)容是什么？或者你的作品要向哪個方向發(fā)展？要先寫出來，然后才會發(fā)現(xiàn)情節(jié)要朝哪兒走。

第五章 自我修訂

修訂時，自己強烈的負面反應是最有價值的東西。

第六章 動人以情

所有偉大的故事都涉及人物內(nèi)心世界的沖突，這是人物與自己大腦的斗爭。

●發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心世界的辦法：人物的擔心、害怕、希望分別是什么

●身份的認同感來自于我們自身的易受攻擊性。

●寫你可以想像的東西，寫你可以搞明白的東西

第七章 呈現(xiàn)展示

●要展示，不要講述。哪怕是一點點的展示也比一籮筐的講述要好。

●給讀者呈現(xiàn)一種經(jīng)驗的最佳手段是保證你自己首先要擁有這種經(jīng)驗。

第八章 再創(chuàng)作

假如你的故事情節(jié)需要兩年才能完成，想辦法讓它在兩個月、兩周甚至兩天之內(nèi)完成。

第九章 偏方小議

第十一章 視角種種

第十一章 見縫插針

第十四章 從短到長

短篇小說與長篇小區(qū)的關(guān)鍵區(qū)別：長篇人物增加了，每個人遇到的麻煩也更多了。

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