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《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》讀書筆記

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時(shí)間:2019-05-17 12:42:33 | 移動(dòng)端:《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》讀書筆記
第一篇:個(gè)性與命運(yùn)交響曲

《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》讀后感

看了德國心理學(xué)家卡爾·柯尼希的《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》一書,覺得書中闡述的內(nèi)容,非常樸實(shí)而深刻。它對(duì)人的的性格特征進(jìn)行了歸納和總結(jié),他認(rèn)為人的性格分為抑郁型性格、強(qiáng)迫型性格、羞怯型性格、歇斯底里型性格、攻擊型性格、精神分裂型性格,并對(duì)每種性格的特點(diǎn)進(jìn)行了分析。他在娓娓而談中道出了深刻的道理,讓人嘆服。對(duì)照書中的相關(guān)理論,學(xué)以致用,分析自己性格的優(yōu)缺點(diǎn),我覺得該書的理論確如一面鏡子,讓自己更加科學(xué)地認(rèn)識(shí)自己的性格,從而去有意識(shí)地克服性格中的缺點(diǎn),發(fā)揚(yáng)性格中的優(yōu)點(diǎn),做一個(gè)身心和諧的人。

由此,我也覺得,這再一次說明了書要讀雜,學(xué)哪一門并不意味著只掌握這一門,就不顧其余了,要做一個(gè)綜合素質(zhì)的人,還要多方面地汲取營養(yǎng),對(duì)于寫作而言,不是為了單純的寫作而寫作,寫作是腦中積存、沉淀的多種養(yǎng)分,在一瞬間噴薄而出,形成思維結(jié)晶的過程。

第二篇:《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》讀后感

最近看了德國心理學(xué)家卡爾·柯尼希的《個(gè)性與命運(yùn)交響曲》一書,覺得書中闡述的內(nèi)容,非常樸實(shí)而深刻。它對(duì)人的的性格特征進(jìn)行了歸納和總結(jié),他認(rèn)為人的性格分為抑郁型性格、強(qiáng)迫型性格、羞怯型性格、歇斯底里型性格、攻擊型性格、精神分裂型性格,并對(duì)每種性格的特點(diǎn)進(jìn)行了分析。他在娓娓而談中道出了深刻的道理,讓人嘆服。

對(duì)照書中的相關(guān)理論,學(xué)以致用,分析自己性格的優(yōu)缺點(diǎn),我覺得該書的理論確如一面鏡子,讓自己更加科學(xué)地認(rèn)識(shí)自己的性格,從而去有意識(shí)地克服性格中的缺點(diǎn),發(fā)揚(yáng)性格中的優(yōu)點(diǎn),做一個(gè)身心和諧的人。

由此,我也覺得,這再一次說明了書要讀雜,學(xué)哪一門并不意味著只掌握這一門,就不顧其余了,要做一個(gè)綜合素質(zhì)的人,還要多方面地汲取營養(yǎng),對(duì)于寫作而言,不是為了單純的寫作而寫作,寫作是腦中積存、沉淀的多種養(yǎng)分,在一瞬間噴薄而出,形成思維結(jié)晶的過程。

第三篇:命運(yùn)交響曲與英雄交響曲

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》原名《第五交響曲》,它是一部哲理性很強(qiáng)的作品,也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。《命運(yùn)交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),手法簡(jiǎn)練,形象生動(dòng),各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大,富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

全曲共有四個(gè)樂章。

第一樂章 明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。

這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題,它貫穿著第一樂章,推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力,具有勇往直前的氣勢(shì),表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著,圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào),引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。

它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。

命運(yùn)動(dòng)機(jī)再次闖入,引出了展開部,威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中,轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁,這更增加了原有的不穩(wěn)定性,使音樂顯得更加豐富。

再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處,兩個(gè)主題再次匯合,音樂的氣勢(shì)不可阻擋,進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。

第二樂章

稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思,是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律,使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出,然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。

在尾聲中,第一主題作了簡(jiǎn)單的展開,表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒,以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。

第三樂章 快板、詼諧曲,是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。

大提琴(請(qǐng)你收藏好 范 文,請(qǐng)便下次訪問Wwww.7334dd.com)和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào),小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人,決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是,黑暗必將過去,曙光就在眼前,伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題,引出了振奮人心的樂段,它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂觀情緒。

最后,第一主題在第一小提琴的演奏下,自由地向上伸展,樂隊(duì)的音域在增大,音響在增強(qiáng),一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章

快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲,先是由樂隊(duì)全奏輝煌的第一主題,后是由弦樂拉出歡樂的第二主題,表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部的高潮時(shí),狂歡突然中斷,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲,但已是茍延殘喘,再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。

于是,輝煌、明亮的第一主題再次響起,以排山倒海的氣勢(shì),表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無比的歡樂。這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn),終于以光明的徹底勝利而告終。

“自由”,一直是貝多芬心目中不可顛覆的信念。他在波恩通過同知識(shí)分子勃萊寧的交往,受到了“狂飆運(yùn)動(dòng)”的思潮影響,在法國大革命的前幾年就已經(jīng)逐漸形成了成熟的民主主義思想。1789年,法國資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給了貝多芬極大的啟發(fā),從而奠定了他

的人文主義世界觀的基礎(chǔ)——深信人類的平等,追求正義和個(gè)性的自由,憎恨封建專制的壓迫。他曾在自己的札記中寫道:“自由!。∧苡惺裁礀|西比它更是人們所需要的呢?”“我愛自由甚于一切——即使在王座面前也不會(huì)背棄真理!”“在藝術(shù)界里,如同在一切偉大的創(chuàng)造里一樣,自由前進(jìn)就是目標(biāo)!边@就是貝多芬的創(chuàng)作誓言。而他也正是遵循著這一誓言創(chuàng)作了許多不朽的篇章,從而實(shí)現(xiàn)了他“通過苦難——走向歡樂;通過斗爭(zhēng)——走向勝利”的革命英雄主義理想。

貝多芬一生的創(chuàng)作在作曲技術(shù)上有許多新發(fā)展,例如他擴(kuò)充了奏鳴曲式結(jié)構(gòu),加強(qiáng)了它的表現(xiàn)力。他的主題、過渡、副主題都連接得很緊湊,若一氣呵成。轉(zhuǎn)調(diào)也更自由,打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間的調(diào)性關(guān)系的陳規(guī),使調(diào)性色彩更加豐富。貝多芬以感性來駕馭理性,以內(nèi)容來牽制形式。但是由于調(diào)性過于激進(jìn),使得很多人第一次聽到他的音樂時(shí)都會(huì)自然地掩耳。有人形容貝多芬的音樂會(huì)使人產(chǎn)生或不安、憎惡、痛苦或激烈的情緒。但這正是他喚起人們靈魂深處永無止境的渴望的方式。也正式浪漫主義的本色。

貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思廣闊,形象宏偉,對(duì)比鮮明且感情深邃。他在創(chuàng)作中的獨(dú)創(chuàng)精神是他人所無法比擬的。正是源于這樣的創(chuàng)作風(fēng)格,他在處理奏鳴曲式的時(shí)候,偏重于采用擴(kuò)充的方式并加以豐富的創(chuàng)作形象。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近,但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一個(gè)時(shí)代。海頓的音樂是永遠(yuǎn)同斗爭(zhēng)絕緣的,他的作品具有高度的感性抽象力并對(duì)人類生命中的人性體現(xiàn)賦予浪漫主義的理解。而莫扎特卻追求那駐于內(nèi)在精神之中的超人的神奇的東西,我們?cè)谒魳分醒笠缰年柟夂颓啻夯盍Φ臍g樂背后,也能感受到一種痛苦、憂郁和感傷。只有貝多芬,他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制,而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋6窢?zhēng)。

第四篇:《國家命運(yùn)》讀書筆記

看了《國家命運(yùn)》,感慨萬千。書再現(xiàn)了上世紀(jì)50年代至70年代初,我國科學(xué)家在經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、設(shè)備都很落后且核材料缺失的艱苦條件下成功研制“兩彈一星”的動(dòng)人故事。

抗美援朝結(jié)束后,我國領(lǐng)導(dǎo)人充分認(rèn)識(shí)到,缺少先進(jìn)的武器裝備使我軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中吃了大虧,也將使我國在國際上處于被動(dòng)地位,因此決定研制我們自己的原子彈、氫彈,以及后來的人造衛(wèi)星。在那個(gè)資金缺乏、技術(shù)設(shè)備十分落后、科研條件萬分簡(jiǎn)陋且沒有外援支持的時(shí)代,錢學(xué)森、錢三強(qiáng)、鄧稼先……一批批年輕的高端科技人才,放棄了國外優(yōu)越的物質(zhì)條件和科研環(huán)境,突破重重難關(guān)甚至冒著生命危險(xiǎn)回到祖國,用他們的一腔愛國熱血和嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度,在這片中華大地上揮灑汗水,承載著一個(gè)泱泱大國的千年夢(mèng)想,創(chuàng)造了令世界矚目的奇跡!

反觀今天,我們的錢包鼓了,我們的技術(shù)設(shè)備先進(jìn)了,我們的科研條件是當(dāng)年無法比擬的。是的,國家富了、強(qiáng)了,但“兩彈一星”的精神卻貧了。探索創(chuàng)新、淡泊名利、為祖國而苦戰(zhàn)、為科學(xué)而獻(xiàn)身,這些科學(xué)工作者最寶貴的閃光點(diǎn),如今卻湮沒在金錢堆起的浮躁之氣中。今天的科技人員,又有多少能突破金錢地位的枷鎖,用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,純粹地為國家命運(yùn)和科學(xué)本身而奮戰(zhàn)?

科學(xué)無止境,在這個(gè)科技飛速發(fā)展的時(shí)代,知識(shí)決定命運(yùn)、創(chuàng)新才能發(fā)展。歷史告訴我們,國家命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)枝附葉連,只有為科學(xué)而奮戰(zhàn)、為國家而拼搏,才能實(shí)現(xiàn)真正的國富民強(qiáng)。

第五篇:命運(yùn)交響曲鑒賞論文

偉大的杰作

--------貝多芬c小調(diào)第五(命運(yùn))交響曲賞析(1804-1808),op.67

(1804-1808),op.67

最終他戰(zhàn)勝了自己的意志,他沒有被不公平的命運(yùn)所擊退,他戰(zhàn)勝了自己。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭(zhēng)過程中,貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號(hào),他感覺自己不能屈服于命運(yùn),而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)!

------摘要

貝多芬c小調(diào)命運(yùn)交響曲,開始的四個(gè)音符,剛勁沉重,仿佛命運(yùn)敲門的聲音。這部作品因此被稱作命運(yùn)交響曲!睹\(yùn)》的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長的,據(jù)文獻(xiàn)記載,貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。那么這部作品的主旨是什么?貝多芬創(chuàng)作他的意圖又在哪里呢?那是貝多芬被疾病所困之后,所發(fā)出的心靈呼喚!好在,最終他戰(zhàn)勝了自己的意志,他沒有被不公平的命運(yùn)所擊退,他戰(zhàn)勝了自己。爾后,重新回到維也納繼續(xù)自己對(duì)音樂的追求。在這個(gè)絕望、思考、反省、勝利的斗爭(zhēng)過程中,貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號(hào),他感覺自己不能屈服于命運(yùn),而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)!

貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中,就已經(jīng)說出:"我要卡住命運(yùn)的咽喉,它決不能把我完全壓倒!""命運(yùn)敲門的聲音"在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過,以后又出現(xiàn)于《d大調(diào)弦樂四重奏》第三樂章、《熱情奏鳴曲》第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲、《降e大調(diào)弦樂四重奏》等一系列作品中?梢姡ㄟ^斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn),是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。

羅曼·羅蘭對(duì)《命運(yùn)》交響曲有過一段出色的描繪。

“這是一幅龐大的壁畫,在這里,英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀;意志的主題重又投入烈火中冶煉,在鐵砧上錘打,它裂成碎片,伸張著,擴(kuò)展著??

不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍,無限廣闊地?cái)U(kuò)展開來。洪水的激流洶涌澎湃,一波未平,一波復(fù)起;在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島,猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對(duì)立的動(dòng)機(jī),意志還是未能獲得完全的勝利??被打倒的戰(zhàn)士想要爬起,但他再也沒有氣力;生命的韻律已經(jīng)中斷,似乎已瀕隕滅??我們?cè)僖猜牪坏绞裁矗ㄇ傧以陟o寂中低沉地顫動(dòng)),只有靜脈的跳動(dòng)??突然,命運(yùn)的呼喊微弱地透出那晃動(dòng)的紫色霧幔。英雄在號(hào)角(法國號(hào))聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂隊(duì)躍起歡迎他,因?yàn)檫@是生命的復(fù)活??再現(xiàn)部開始了,勝利將由它來完成!

在很多人心目中,《命運(yùn)》代表著貝多芬;同樣,在另外一些人的心目中,貝多芬代表著《命運(yùn)》。我想,世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大,則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰!兜谖濉懊\(yùn)”交響曲》代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神!

大家也許會(huì)誤解,當(dāng)時(shí)是不是因?yàn)樨惗喾业亩灿兴纳,他才重新鼓起了生存下去的勇氣?其?shí)并非是這樣,從作曲家自己寫的許多日記、信件中可以看出,貝多芬的耳聾是逐漸加重的,其間并非單純的聽力減退,而且還會(huì)伴隨著嚴(yán)重的雜音干擾,讓他苦不堪言。所以貝多芬對(duì)自己重拾信心完全是其精神上的勝利,來自于對(duì)“命運(yùn)的挑戰(zhàn)”。所以在自己對(duì)生命有了重新認(rèn)識(shí)之后,作曲家企圖用一部大型的交響樂作品來表達(dá)自己的情緒,歌頌這一自我斗爭(zhēng)的主題。自此《命運(yùn)交響曲》的主題漸露雛形。在介紹上一部作品的時(shí)候,我就提到過,《命運(yùn)》的第一樂章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫好的,后面三個(gè)樂章則是在1807-1808年之間完成的。

第一樂章開頭是由三短一長的四個(gè)音符構(gòu)成的短句,即命運(yùn)的敲門聲,這個(gè)動(dòng)機(jī)非常簡(jiǎn)潔,但它包含了極大的氣勢(shì),而且懸念極強(qiáng)。整個(gè)樂章帶著動(dòng)蕩感向前發(fā)展,是音樂史上人們談?wù)撟疃嗟脑掝}之一。 一開場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符,幾乎讓每個(gè)人只要一聽到它就會(huì)永遠(yuǎn)無法忘卻!真的,充滿了震懾力的經(jīng)典段落,如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去!當(dāng)然,貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門!是啊,開門見山,整部作品的主題一覽無遺。或許這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了,所以音樂一開場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺!我想,這正是貝多芬音樂才華與他個(gè)人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)!接下去,我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面,每一個(gè)音符,每一段旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)、奮勇拚殺!你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭(zhēng)史實(shí)。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對(duì)于聽眾而言,主角應(yīng)該是你自己!那么敵人是誰,很明了——命運(yùn)!因?yàn)槲蚁,每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著,恐怖的聲音依然在回蕩,似乎斗爭(zhēng)者并沒有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”!我想很多聽眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。

正在這時(shí),第二樂章舒緩的旋律傳來了,第二樂章樂曲帶有宗教色彩,略帶悲涼而堅(jiān)強(qiáng)。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題,似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子,也好像是幾名攜手斗爭(zhēng)的勇士在大戰(zhàn)之后對(duì)敵人、對(duì)未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的,但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量,好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后,聽眾們?cè)谶@里得到了片刻的休息,好似是一劑療傷藥。仿佛贊美詩式的對(duì)比主題在管樂聲中輝煌地響起,將人們的心靈照亮。

第三樂章和第一樂章是對(duì)比的。如果說前面的“命運(yùn)”是一個(gè)歷史和現(xiàn)實(shí)的遭遇,嚴(yán)峻、真切,具有壓迫感的話,那么這里的“命運(yùn)”就是鬼鬼祟祟,影影綽綽,頗具幻想性了。 第三樂章是快板諧謔曲,但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器,回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng),音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近,不斷積累著力量和勇氣。緊接著,在這虛幻的,幾乎無聲的“命運(yùn)”之中,驟然爆發(fā)了第四樂章的勝利歡呼,將人們的卑微和怯懦一掃而光。四個(gè)樂章聽下來,該撫平的都撫平了,該牽掛的,依舊是人類精神的永久牽掛。

在此大家可以注意一下,《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的,從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章,才給《命運(yùn)》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個(gè)聽眾面對(duì)著如此洶涌而來的凱旋之聲,心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地!戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨!聽眾也可以送?/p>

口氣,甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來,有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對(duì)生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因!

年近40歲的貝多芬,在這時(shí)候用他那炙熱的感情以及獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)范,以其特殊的人生經(jīng)歷和音樂天賦,為后人留下了這部永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的經(jīng)典!

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