第一篇：《追憶似水年華》讀書(shū)筆記

《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者用生動(dòng)的筆觸，不僅向讀者再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。

寂寞如果可以在春天歸來(lái)時(shí)開(kāi)放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無(wú)法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無(wú)動(dòng)于衷。

香榭麗舍的常春藤愛(ài)上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對(duì)希爾貝特的，只屬于青春的愛(ài)情。日落時(shí)分，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸，匆匆惜別�；蛟S不是愛(ài)情，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng)，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn)，拾起這不堪的玩笑。

恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺(jué)得青春倉(cāng)促，像一本早已過(guò)時(shí)的三流言情小說(shuō)，第一頁(yè)中是一對(duì)滿(mǎn)懷希望的戀人，一頁(yè)一頁(yè)，十年二十年……書(shū)的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒(méi)有人同他講話，因?yàn)樗�已�?jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧!又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺(jué)，就算充滿(mǎn)曖昧的風(fēng)花雪月，到最后也只是無(wú)望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺校�也難以留住青春的滿(mǎn)頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發(fā)。

但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫(xiě)滿(mǎn)了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無(wú)端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了�？上�，這世上除了歲月，還有什么無(wú)端的事可能發(fā)生呢?

終究會(huì)有一天，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛(ài)情如同佛羅倫薩的春天，開(kāi)滿(mǎn)了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻像，花季一過(guò)，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前�？倳�(huì)明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復(fù)雜，卻無(wú)法讓他來(lái)的簡(jiǎn)單化。

人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿(mǎn)了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情 ，于是走過(guò)青春的人，往往兩手空空，只是滿(mǎn)滿(mǎn)的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。

幸福不是一個(gè)瞬間可以?xún)冬F(xiàn)的，就像青春難以用愛(ài)情來(lái)計(jì)算，因?yàn)槠�面的永遠(yuǎn)無(wú)法成為全部。如同那條“我”所鐘愛(ài)的槐樹(shù)路，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹(shù)干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來(lái)吊唁已逝的青春。

就算青春可以停滯，時(shí)光可以挽留，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希翼，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑。

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無(wú)法擁有;與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片，像生活一樣，永遠(yuǎn)難以掌握。

第二篇：追憶似水年華

《追憶逝水年華》

【摘要】：法國(guó)意識(shí)流大師馬塞爾·普魯斯特在他那不同凡響的巨著《追憶似水年華》和其它作品如《駁圣伯夫》中以形象而明晰的語(yǔ)言闡述了他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的思索 ,并以獨(dú)特的藝術(shù)形式表現(xiàn)了小說(shuō)創(chuàng)作的新概念、新技巧和新方法。本文以《追憶似水年華》為例證 ,深入探討了普魯斯特在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技巧上為現(xiàn)代小說(shuō)所作的貢獻(xiàn)。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活.這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,一物誘發(fā)一物,一環(huán)引出一環(huán),形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征.因此,這部小說(shuō)被成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū),并宣告了"意識(shí)流小說(shuō)"文學(xué)流派的形成。

作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。此外，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”。評(píng)價(jià):

法國(guó)著名傳記文學(xué)家兼評(píng)論家a·莫羅亞（1885—1967）在1954年巴黎伽

里瑪出版社出版的《七星叢書(shū)》本的《追憶逝水年華》序言中寫(xiě)道：“一九○○年至一九五○年這五十年中，除了《追憶逝水年華》之外，沒(méi)有別的值得永志不忘的小說(shuō)巨著。不僅由于普魯斯特的作品和巴爾扎克的作品一樣篇帙浩繁，因?yàn)橐灿腥藢?xiě)過(guò)十五卷甚至二十卷的巨型小說(shuō)，而且有時(shí)也寫(xiě)得文采動(dòng)人，然而他們并不給我們發(fā)現(xiàn)‘新大陸’或包羅萬(wàn)象的感覺(jué)。這些作家滿(mǎn)足于挖掘早已為人所知的‘礦脈’，而馬塞爾·普魯斯特則發(fā)現(xiàn)了新的‘礦藏’�！边@也是強(qiáng)調(diào)《追憶逝水年華》的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)就在于一個(gè)“新”字。然而藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律并不在于單純的創(chuàng)新，也不在于為創(chuàng)新而創(chuàng)新，更不在于對(duì)于傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)采取虛無(wú)主義的態(tài)度，從零開(kāi)始的創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，然而創(chuàng)新絕不是輕而易舉的，絕不是盲目的幻想�！蹲窇浭潘�年華》的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。

法國(guó)詩(shī)人p·瓦萊里（1871—1945）和著名評(píng)論家、教授a·蒂博岱（1874—1936）都在他們的評(píng)論中夸獎(jiǎng)《追憶逝水年華》的藝術(shù)風(fēng)格繼承了法國(guó)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。紀(jì)德和蒂博岱都提到普魯斯特和十六世紀(jì)的偉大散文作家蒙田（1533—1592）在文風(fēng)的曠達(dá)和高雅方面，似乎有一脈相承之妙。還有別的評(píng)論家甚至特意提到普魯斯特受法國(guó)著名的回憶錄作家圣·西蒙（1675—1755）的影響。

《追憶逝水年華》的作者逐漸構(gòu)思這部小說(shuō)大致在十九世紀(jì)末年和二十世紀(jì)初年。一九○七年他下定決心要?jiǎng)?chuàng)作這部小說(shuō)，一九八年他開(kāi)始動(dòng)筆，到一九二二年他去世前夕，匆匆寫(xiě)完最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》。普魯斯特創(chuàng)作《追憶逝水年華》的十余年間，完全禁閉在斗室中，與世隔絕。他全部精力與時(shí)間集中在回憶與寫(xiě)作上，毫不關(guān)心世事，所以第一次世界大戰(zhàn)以及它對(duì)法國(guó)人民生活的強(qiáng)烈影響，在《追憶逝水年華》中幾乎毫無(wú)反映。這部小說(shuō)中反映的巴黎是十九世紀(jì)

八、九十年代的巴黎。十九世紀(jì)末葉是法蘭西資本主義逐漸由壟斷資本進(jìn)入帝國(guó)主義的過(guò)程。二十世紀(jì)初年，法國(guó)資本主義已經(jīng)達(dá)到最高階段，即帝國(guó)主義階段。在這時(shí)期，法國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了物質(zhì)生活方面的極大繁榮。1900年巴黎舉辦震動(dòng)全球的“世界博覽會(huì)”，就表現(xiàn)出烜赫一時(shí)的繁榮景象。凡此種種，都沒(méi)有引起在斗室中埋頭寫(xiě)作的普魯斯特注意。由此可見(jiàn)，就其所反映的社會(huì)生活而言，《追憶逝水年華》是十九世紀(jì)末年的小說(shuō)，是反映臨近巨大的變革與轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)刻的法國(guó)社會(huì)的小說(shuō)，因此可以說(shuō)也是一部反映舊時(shí)代的小說(shuō)�！端扑�年華》是法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)的最后一顆碩果，最后一朵奇葩，最后一座偉大的里程碑。

參考資料：

1.追憶似水年華(上下 精) 譯林出版社 201*年6月版

2.追尋逝去的時(shí)光(第1卷) 周克希譯 上海譯文出版社

第三篇：追憶似水年華

《追憶似水年華》7卷讀后感全系列

【按語(yǔ)：終于讀完了卷軼浩繁的意識(shí)流小說(shuō)《追憶似水年華》，我從壓抑和囚禁中得釋放了，感謝上主。讀卷1《在斯萬(wàn)家那邊》、卷2《在少女花影下》和卷3《蓋爾芒特家那邊》時(shí)，我是懷著細(xì)膩的心靈在探索著普魯斯特的世界，并不斷地加深著對(duì)普魯斯特的深邃和優(yōu)雅的驚嘆和喜愛(ài)。但卷4《索多瑪與蛾摩拉》、卷5《女囚》、卷6《女逃亡者》帶給我的卻是不斷增長(zhǎng)的失望、沮喪和憤怒；卷7《重現(xiàn)的時(shí)光》在下半部突然轉(zhuǎn)入純理論的分析（討論時(shí)間與存在本身，藝術(shù)與生活），部分地領(lǐng)我回到一絲光亮之中，但終究無(wú)法讓我的心靈再度觸摸到普魯斯特的世界。這有兩個(gè)原因：首先是技術(shù)的，《追憶似水年華》是如此漫長(zhǎng)，讀到后來(lái)我喪失了把握力，純粹是為了終結(jié)之而讀下去的，我不再能將自己代入普魯斯特的心靈去感受他的世界。其二，對(duì)幼年的普魯斯特的良善敏感的心靈、優(yōu)渥的環(huán)境、卓異的才華和洞察力、深情的家庭之愛(ài)，我能喜悅地追隨和傾慕；但當(dāng)普魯斯特長(zhǎng)大成人之后，他卻因?yàn)槿狈σ庵荆ㄒ环N近乎先天的疾�。┮约鞍抵械男杂�倒錯(cuò)（作品中總是別的人性欲倒錯(cuò)），所提供的卻是一個(gè)寄生蟲(chóng)式的，卻為無(wú)孔不入的同性戀行為環(huán)繞的世界，我既不欣賞也不理解。他或許深刻地展現(xiàn)了人的復(fù)雜和多面，但那絕不是我所能接受的真正存在，雖然或許因?yàn)槲胰狈�理解而沒(méi)有資格這么說(shuō)。另外，完整閱讀《追憶似水年華》是很艱難的。除了卷軼浩繁之外，很多時(shí)候的討論和描述是較為艱深的。江緒林 201*年11月4日星期一】

卷1《在斯萬(wàn)家那邊》：它主要在于一種純凈的、色彩斑斕、晶瑩剔透的視角的童年回憶，雖然回憶的東西或許不乏散漫，卻讓童年像一個(gè)柔柔的夢(mèng)一樣浮現(xiàn)在眼前，細(xì)膩、柔美。proust有能力在冷靜地記錄人的惡（如弗朗索瓦絲對(duì)女工的殘忍）的時(shí)候也不義憤填膺，而只是帶著一份淡淡的憂傷把這塊破布鑲嵌進(jìn)別的更優(yōu)雅的圖景之中；最讓人感覺(jué)proust天才，并覺(jué)得自己粗俗的是他那份神一樣的細(xì)膩，在回憶的筆觸中，proust像伊甸園里的亞當(dāng)一樣，能按照名字認(rèn)識(shí)森林里每一朵花、每一株草、每一顆樹(shù)、每一個(gè)形狀、每一個(gè)顏色，每一種香味，每一個(gè)色調(diào)：它們都像一個(gè)個(gè)音符一樣那么自然地涌現(xiàn)，且各清晰地綻放自己。不喜歡“斯萬(wàn)之戀”，那種愛(ài)是一種我無(wú)法欣賞的疾病。201*.9.6

卷2《在少女花影下》：開(kāi)始看的是徐和瑾譯本，后部分看的是周克希譯本。情節(jié)大概很簡(jiǎn)單，前半部分是圍繞著swww.7334dd.com)于使我們認(rèn)識(shí)這個(gè)離我們的所見(jiàn)所謂遠(yuǎn)遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)…真正的生活，最終得以揭露和見(jiàn)天日的生活，從而是唯一真正經(jīng)歷的生活，這就是文學(xué)�！薄�197】因此普魯斯特說(shuō)，生活是為藝術(shù)的種子，是為藝術(shù)而準(zhǔn)備的�！靶腋�，它幾乎只有一個(gè)用途，使不幸變得可能。我們應(yīng)當(dāng)在幸福中鑄就十分甜美、十分有力的信賴(lài)和眷戀關(guān)系，以便使這種關(guān)系的中斷足以導(dǎo)致被稱(chēng)作不幸的那么珍貴的痛苦。如果你不曾有過(guò)幸福，哪怕是憧憬中的幸福，那么，不幸便談不上殘酷，從而也結(jié)不出果實(shí)。”【208】

雖然真正的存在是在時(shí)間之外的，我們卻是處在時(shí)間之中，即在年華似水之中。以前普魯斯特記載了其外婆走向疾病死亡的可怕，這里普魯斯特再度描述了歲月在那些社交朋友們身上的痕跡。而普魯斯特則突然對(duì)死亡感到恐懼：他要在死亡來(lái)臨之前，將自己的書(shū)寫(xiě)下來(lái)，那是他生命的礦脈和結(jié)晶，也將延續(xù)自己的生命——雖非永恒地。普魯斯特似乎對(duì)自己的書(shū)很自負(fù)，“我覺(jué)得有可能闡明它（生活），闡明這種我們?cè)诤诎抵锌吹降摹⒉粩嘣獾脚で�的生活，還它真實(shí)的本來(lái)面目�！薄�325】而讀者在閱讀的時(shí)候不過(guò)是在閱讀自我。但考慮到普魯斯特的疾病、性欲倒錯(cuò)和缺乏意志，很難說(shuō)他描述的那蔓藤一樣的生活能是至高藝術(shù)的前奏，也很難說(shuō)他還原的的生活是我們盼望的生活真實(shí)，雖然其復(fù)雜性是極其深邃的。差不多最后的位置，普魯斯特引用了雨果的話來(lái)隱喻藝術(shù)：“青草應(yīng)該生長(zhǎng)，孩子們必須死去�！薄�330】201*.11.4

第四篇：追憶似水年華 讀后感

追憶似水年華讀后感

《追憶似水年華》被康諾利評(píng)為“一百年才出現(xiàn)一次的作品”，可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。說(shuō)實(shí)話，我沒(méi)讀過(guò)完整版的《追憶似水年華》，知識(shí)看過(guò)一些簡(jiǎn)易版的，所以在這里，我只是簡(jiǎn)單談一談它在體裁上的創(chuàng)新之處。

首先，作者將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想聯(lián)系在一起，是與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的小說(shuō)，這是它的創(chuàng)新之處。作者在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊，雖然講的都不過(guò)是簡(jiǎn)單易懂的事情，但是用另一種方式來(lái)表達(dá)，起的效果完全不同。小說(shuō)本身就是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程，千百年來(lái)，人們講述同樣的故事，因?yàn)槿说纳�活本質(zhì)沒(méi)有變，每個(gè)人都面臨著生命在無(wú)時(shí)無(wú)刻走向死亡這一事實(shí)，但是在小說(shuō)中，作者用回憶的方式來(lái)抗拒死亡，抗拒遺忘，在夢(mèng)中，或許一切都不同，但于再另一面反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì)。小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，用虛幻來(lái)表現(xiàn)真實(shí)往往直接比揭露現(xiàn)實(shí)更有震撼力。

其次，作者敘述故事的方式很特別，不僅僅敘事，還包含大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有特定的中心人物，都不是完整的故事，也沒(méi)有明顯的貫穿全書(shū)的線索。它主要以描寫(xiě)作者的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主，看似一個(gè)個(gè)之間支離破碎的，但是卻是形散神不散，可以分為多個(gè)獨(dú)立完整的小說(shuō)，這和傳統(tǒng)的小說(shuō)截然不同，沒(méi)有特定的主題比只有一個(gè)主題更能吸引人，真所謂單音節(jié)的旋律是無(wú)法與宏大的交響樂(lè)相提并論的。

第五篇：追憶似水年華讀后感

寂寞如果可以在春天歸來(lái)時(shí)開(kāi)放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無(wú)法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無(wú)動(dòng)于衷。

香榭麗舍的常春藤愛(ài)上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對(duì)希爾貝特的，只屬于青春的愛(ài)情。日落時(shí)分，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸，匆匆惜別�；蛟S不是愛(ài)情，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng)，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn)，拾起這不堪的玩笑。

恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺(jué)得青春倉(cāng)促，像一本早已過(guò)時(shí)的三流言情小說(shuō)，第一頁(yè)中是一對(duì)滿(mǎn)懷希望的戀人，一頁(yè)一頁(yè)，十年二十年……書(shū)的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步，腳步蹣跚，沒(méi)有人同他講話，因?yàn)樗�已�?jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧！又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺(jué)，就算充滿(mǎn)曖昧的風(fēng)花雪月，到最后也只是無(wú)望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺�，也難以留住青春的滿(mǎn)頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款 ，青絲換白發(fā)。

但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫(xiě)滿(mǎn)了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無(wú)端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了�？上�，這世上除了歲月，還有什么無(wú)端的事可能發(fā)生呢？

終究會(huì)有一天，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛(ài)情如同佛羅倫薩的春天，開(kāi)滿(mǎn)了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻像，花季一過(guò)，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前�？倳�(huì)明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復(fù)雜，卻無(wú)法讓他來(lái)的簡(jiǎn)單化。

人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿(mǎn)了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情 ，于是走過(guò)青春的人，往往兩手空空，只是滿(mǎn)滿(mǎn)的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。

幸福不是一個(gè)瞬間可以?xún)冬F(xiàn)的，就像青春難以用愛(ài)情來(lái)計(jì)算，因?yàn)槠�面的永遠(yuǎn)無(wú)法成為全部。如同那條“我”所鐘愛(ài)的槐樹(shù)路，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹(shù)干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來(lái)吊唁已逝的青春。

就算青春可以停滯，時(shí)光可以挽留，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希翼，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑。

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰，無(wú)法擁有；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片，像生活一樣，永遠(yuǎn)難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛(ài)情，來(lái)的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運(yùn)，一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中，沒(méi)有憐香惜玉，有的只是義無(wú)反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無(wú)情的青春�？墒请x開(kāi)《追憶似水年華》，離開(kāi)普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中，當(dāng)歲月凋零，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢？

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