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電影歸來(lái)觀后感筆記(精選多篇)

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-17 10:46:33 | 移動(dòng)端:電影歸來(lái)觀后感筆記(精選多篇)

第一篇:電影歸來(lái)觀后感筆記

電影歸來(lái)觀后感

北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右,異常的悶熱,心情好壓抑!不知是不是高溫的原因?還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了,我的心情很不好,真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來(lái)》了,張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影,因?yàn)椤稓w來(lái)》電影劇情與我家的遭遇很相似,所以想看。知道看這部的電影無(wú)疑是給自己傷口上撒鹽,然而,我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場(chǎng)!

我早早安靜的坐在座位上,看見(jiàn)旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來(lái)的,想來(lái)他也是有故事的人。我們來(lái)這里是看什么?回顧什么?能得到什么慰籍?說(shuō)不清楚,我想可能只是找感覺(jué),想通過(guò)電影,看看那場(chǎng)反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親,被迫害致死的心聲,感受母親守寡一生等待丈夫歸來(lái)的痛苦。還異想通過(guò)電影,身體產(chǎn)生一種幻覺(jué)領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛(ài)吧!

《歸來(lái)》影片主要描寫(xiě)右派丈夫陸焉識(shí),在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家,妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途,最終沒(méi)能與一門之隔的丈夫相見(jiàn)。一顆在女兒和丈夫之間來(lái)回游離的心在流血!在備受煎熬后,婉瑜最后勇敢決定:到車站去赴丈夫的約見(jiàn),卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹,父親三歲離開(kāi)他,從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育,在丹丹心中,父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后,陸焉識(shí)終于平反回家,再次歸來(lái)時(shí),患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想,成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是,他深愛(ài)的妻子馮婉瑜,仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間,我能聽(tīng)到有人在哭泣,散場(chǎng)后有人的眼睛是紅紅的,我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在?催@樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影,我置身于這樣的情景之中,原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來(lái)》之后,我心里五味雜陳,雖然我家的遭遇并不比《歸來(lái)》好,但在那樣扭曲的年代,我們一家人沒(méi)有散失人性的理智,這讓我很欣慰!

在我看來(lái)《歸來(lái)》三口之家,家庭成員倫理背叛,每個(gè)人所承受痛苦的起因,有來(lái)自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家,想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛(ài)的人;母親怕受牽連,拒丈夫門外不見(jiàn),不想丈夫內(nèi)心的煎熬;女兒為了擔(dān)任舞蹈主角,出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來(lái)》,演繹了人生的生離死別,血淚痛苦,百感叢生,五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅,尤其是政治與人性、親情、愛(ài)情、友情的扭曲,有時(shí)到了極端尖銳、勢(shì)不兩立的地步,讓身處這個(gè)時(shí)代的人們,在心靈深處烙下了無(wú)以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛(ài)可以重來(lái)”值得我們思考!

我也是四歲時(shí),父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫(xiě)了一萬(wàn)多字的絕筆信,為了愛(ài)護(hù)親人怕家人受到牽連,父親寫(xiě)信要求母親與他劃清界線,這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫(xiě)的,當(dāng)今天再次看到父親寫(xiě)給母親這封信的結(jié)尾時(shí),我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛!父親到北大荒二年以后餓死了,母親沒(méi)有看到父親的尸骨,她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來(lái)。母親帶著右派老婆壞名聲,文革期間被打成反革命分子,在母親精神就要崩潰時(shí),想到我和弟弟還小,她沒(méi)有自殺,忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親,給我們?cè)斐闪撕艽蟮男睦飰毫。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲,那年我們盼望著母親回家,為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢(藥材),為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉(xiāng)時(shí),我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前,我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒,母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路,不給我戶口本。我很不能理解母親的心情,每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了,我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排,總是叫人無(wú)奈。母親送走了丈夫去北大荒,10年后又送女兒去北大荒。有人說(shuō):一件錯(cuò)誤的事,不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià),1971年也是到北大荒二年后,我得了重病差一點(diǎn)死了,把母親嚇壞了。想想政治運(yùn)動(dòng)專制主義桎梏下的特殊歷史背景,使得多少原本幸福和睦的家庭,到后來(lái)落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局!

電影《歸來(lái)》雖然妻子失意了,但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì),他們生沒(méi)能在一起,死后也不能在天堂相見(jiàn)。201*年和201*年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰,想把父母安葬在一起,遺憾的是我找不到父親的骨灰,它成為我終生的遺憾!我看過(guò)許多右派寫(xiě)的書(shū),在中國(guó)隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來(lái),都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開(kāi)始寫(xiě)博客,我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老,那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人,大都對(duì)“文革”都著深刻的印象,且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的“見(jiàn)證者”,很多人也是“受害者”。它是一場(chǎng)“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫,這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”!我終生沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)!

有多少愛(ài)可以重來(lái),一切還能歸來(lái)嗎?

第二篇:電影《歸來(lái)》觀后感筆記

電影歸來(lái)觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》,出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里,這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn),令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚,而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我,且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈,同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多,看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品,起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品,早期有口碑,能奪國(guó)際大獎(jiǎng),后期大制作,票房高但是口碑跌入谷底!队⑿邸芬詠(lái)的作品,張藝謀拍得很空洞,不是說(shuō)內(nèi)容空洞,而是總體給人一種過(guò)分堆砌,如同寫(xiě)文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比,早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作,雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文,艷麗而空洞。

經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后,張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累,但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù),且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng),精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期,錢是賺了不少,但是聲望不及從前了,多了許多罵名!稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品,就風(fēng)格而言,老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青,不再追求奪目的色彩,強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果,而是返璞歸真,簡(jiǎn)約自然。

說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn),也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯,飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō),還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起,最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣,從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中,他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人,這是最不合情理,也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次,老謀子刻意回避文革的苦難,使影片喪失了厚重感!痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作,無(wú)一不是描寫(xiě)人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外,是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對(duì)了,只是劇本改寫(xiě)的不好,刪去了復(fù)雜的人性,厚重的苦難,只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人,那么多人哭了就是最好的佐證,然而僅僅讓人哭是不夠的,起碼不夠深刻。

第三篇:電影《歸來(lái)》觀后感

電影歸來(lái)觀后感

看張藝謀的電影,無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》,還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》,乃至于《三槍拍案驚奇》,無(wú)一不被他濃烈的色彩,震撼的視覺(jué)所感染,如果說(shuō)這樣的片子是烈酒,那么《歸來(lái)》則是白水,清淡雋永。

看《歸來(lái)》,看如煙歲月,似水流年,在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉,能把水變成酒是張藝謀的能耐,能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜,這是電影的勝利,也是老謀子的勝利。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般,應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書(shū)。

現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用,讓《歸來(lái)》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影,雖然只是截取了小說(shuō)最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工,但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想,電影沒(méi)有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上,而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓上,精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思,夜夜未歸夜夜歸,馮婉瑜歸去來(lái)兮真不見(jiàn),夢(mèng)縈魂?duì)渴菤w來(lái)的質(zhì)樸念想,在面對(duì)巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對(duì)等等因素,都構(gòu)成了這部片子的底色:在苦難中的重生,在絕望中的希望!

而陸丹丹,這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒,在遭遇家庭變故,人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸,都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆,在命運(yùn)的跌宕起伏中,我們看到了丹丹的覺(jué)醒和思考,看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注,讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。

電影《歸來(lái)》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài),兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年,但是從某種意義上,在解讀《歸來(lái)》時(shí),我們也可以脫離這樣的歷史,而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一部電影作品,在人類的電影史上,總是有些文化的符號(hào)具有共同性的,這樣的感覺(jué)在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫(xiě)歷史題材的電影作品中我們的感受一樣,或者在描寫(xiě)二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的,展示人類共同關(guān)心的問(wèn)題,在精神層面上予人思考的軌跡,這是中國(guó)電影的進(jìn)步,也是中國(guó)電影人的進(jìn)步!

姑且不論《歸來(lái)》的票房,因?yàn)橥杏^影的家人對(duì)此有相左的意見(jiàn)。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演,那一顰一笑,一哭一淚,不事雕琢,舉重若輕,我也覺(jué)得走進(jìn)電影院,看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》,那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。

第四篇:電影歸來(lái)觀后感

電影歸來(lái)觀后感

昨天去看了《歸來(lái)》,本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的,可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼,感覺(jué)要是不寫(xiě)點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。

有人說(shuō)歷史的書(shū)篇,總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫(xiě)下的,很有道理。那些血書(shū)記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事,故事背后總是一片片廢區(qū),就像是一個(gè)人的一生一樣,經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦,在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái),一聲不吭,平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò),個(gè)中滋味,只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。

文革,就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨,一下十年,悲歡離合,人情冷暖,也許并不夠一生回憶,卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上,迷失了自我,只是機(jī)械在走著,革命的天光照亮了整個(gè)街道,可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中,人實(shí)在太渺小了,許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑,做了一些瘋狂的事,可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候,結(jié)局卻早已無(wú)法改變,這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái),一切只能默默承受,每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者,丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè),不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了,也是人們終于疲憊了,于是一聲令下,鬧劇就此收?qǐng)觥R磺衼?lái)的太突然了,就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符,人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人,在黑暗中待久了,適應(yīng)不了黎明的到來(lái),寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子,而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái),人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此,琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人,一切透著熟悉的味道,彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人,只不過(guò)歲月如歌,年華易老,撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡,而聽(tīng)琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……

歸來(lái),其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求,就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣,但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償,最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí),選擇了向前看,選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候,哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大,經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散,得到與失去,到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西,因?yàn)槿耸篱g誘惑太多,經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多,不禁感慨他們能遇見(jiàn)彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子,一個(gè)佳人顏如玉,在及笄并發(fā)之年,對(duì)著一棵樹(shù)默默地許下年輕的誓言,從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中,兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里,孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨,承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難,直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘,卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛(ài)可以繼續(xù)相互攙扶著走下去,如此浪漫,令人感動(dòng),想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛(ài)情嗎?是親情嗎?我覺(jué)得都不是,這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái),非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀,濃烈、苦澀、難以入口,唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇,享受樂(lè)在其中的幸福感。

懂酒的人,何嘗不是懂人生的人。

詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧,別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西,它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳,一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌;而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分,它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣,于絕望中發(fā)現(xiàn)希望,甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事,這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛(ài)了。

高中時(shí)期珍藏的一段話,寫(xiě)在這里最合適:人生是一條順流而下的河流,不可能不攜帶泥沙,塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力,它不停地接納,沉淀,洗滌,不停地自我凈化,從沿途的水源中吸取透明,讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁,攜帶著泥沙又放棄泥沙,讓他們化作兩岸的沃野,生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景,而我們最終看到的,是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了,每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。

過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去,那些說(shuō)不完的苦難的故事,其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感,平淡也是愛(ài),生活仍在繼續(xù),201*,祝大家幸福……

第五篇:電影歸來(lái)觀后感

電影歸來(lái)觀后感

由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久,微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的,說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評(píng)中,此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分,屬于比較高的。在女兒的慫恿下,我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來(lái)打分的話,我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué):壓抑得窒息,分裂得痛苦,創(chuàng)傷得揪心,荒誕得真實(shí),又寬容得光明。

我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣,非常客觀地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人,應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài),習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人,看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片,常常會(huì)看不懂,感到太跳躍?础稓w來(lái)》的時(shí)候,影片中主人公們的一奔一跑,一拉一扯,一顰一笑,一個(gè)眼神,一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜(鞏麗飾)和其女丹丹感情的破裂,丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔,陸焉識(shí)(陳道明飾)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情,都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。

此片的演員陣容可謂強(qiáng)大,男主角陳道明,女主角鞏俐,均是大牌明星,演得非常認(rèn)真投入,因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯,名氣不大,應(yīng)該說(shuō)也很到位,是否會(huì)成為又一位“謀女郎”?。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦,丁嘉麗等,這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角,在這里出演配角甚至跑龍?zhí),?dāng)然也為影片增色不少

影片所講述的是個(gè)悲劇,怪誰(shuí)呢?怪丹丹過(guò)左?這不公平,那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想,都這樣行事,屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”;怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情?更不合理,她太愛(ài)丈夫了,而且深信其是受冤枉的;怪陸焉識(shí)害了妻女?是啊,表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因,但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的,或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)(就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣)。不管怎么說(shuō),真實(shí)的歷史就是如此,似乎上有錯(cuò),下也有錯(cuò),好像你無(wú)過(guò),他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò),只有讓讓歷史去評(píng)判了。

影片光明的一面,借劇中人的口說(shuō):“一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢?看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代,甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑,現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想,就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。

許多人希望我說(shuō)說(shuō),是否值得去看這部電影?我覺(jué)得,五十歲以上的人,推薦去看,這是一種很有意義的懷舊,勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子,記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人,也絕對(duì)應(yīng)該去看;這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁,這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院,那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情,沒(méi)有槍?xiě)?zhàn),沒(méi)有香車美女,沒(méi)有飛檐走壁,沒(méi)有擁抱接吻,也沒(méi)有眼花繚亂的武打,恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī),邊用眼角余光瞟向銀幕,顯然感到索然無(wú)味。

影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”(注:以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見(jiàn)歡,私訂終身后花園,公子落難小姐援,苦盡甘來(lái)中狀元,咪里瑪啦(一篇好范文帶來(lái)更多輕松www.7334dd.com)大團(tuán)圓”),而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫,卻又癡癡苦等他歸來(lái);平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶,最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕,也是寓有某種深意的吧。

是啊,青春已經(jīng)逝去,哪能再回還?

往事不堪回首,但卻不能忘卻!

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