第一篇：紅磨坊觀后感

《紅磨坊》片段音頻與音效分析

紅磨坊節(jié)選片段中交織重疊了兩首歌曲，音樂一開始就是小提琴獨(dú)奏將觀眾帶入場景，全場充滿憂傷情感，伴隨著管弦樂團(tuán)和聲節(jié)奏不斷的加快，觀看者的情緒也被不斷地調(diào)動(dòng)起來，從而漸漸跟隨音樂畫面進(jìn)入緊張的氛圍。其中獨(dú)奏的那把小提琴聲音顯得更加的急促，隨著劇情的發(fā)展，弦樂團(tuán)中提琴大提琴以及低音提琴的不斷壓迫，更顯得小提琴的虛弱無助，但同時(shí)也在不斷地掙扎，與畫面形成呼應(yīng)，如同男主人工此時(shí)此刻的心情，夾雜著憤怒、哀傷、無助與掙扎，舞者將殘酷的事實(shí)化作粗狂嘶啞的歌聲，更加襯托出小提琴聲的無助與柔弱。當(dāng)男主人公發(fā)出第一句歌聲時(shí)，弱化的小提琴的演奏，整個(gè)弦樂隊(duì)成為男主人公的伴奏，襯托著男主人公的聲音，當(dāng)男主人公開口唱“his eyes upon your face，his hand upon your hand，his lips caress your skin”前面都是很輕柔的在敘述內(nèi)心的不滿，直到最后一句，“it’s more than i can stand”聲線完全打開，整個(gè)舞曲由鋼琴的高音部分來領(lǐng)導(dǎo)，凌亂錯(cuò)雜的鋼琴聲更是將男主人公的心碎推向了巔峰的狀態(tài)。接著兩首歌的高潮開始交融，男主人公清朗深情地呼喚真愛，舞者粗狂渾濁地控訴欲恨。弦樂團(tuán)的伴奏由低音轉(zhuǎn)入高音，著重表現(xiàn)內(nèi)心的斗爭。畫面不斷交錯(cuò)剪輯，歌者，舞者，男人，女人，混亂的排練場池，漆黑的餐廳，各懷心思的人們，一切的一切，交錯(cuò)紛雜，鼓點(diǎn)將整個(gè)舞曲再次推向高潮。到了這一段結(jié)尾的時(shí)候，小提琴的聲音幾乎達(dá)到了最高點(diǎn)，尖銳急促。隨著男女主人公的見面，伴奏聲慢慢減弱，夾雜著風(fēng)聲，女主人公凝望著男主人公，開口唱出抒

情緩慢的歌聲，音樂趨向于緩和與柔美，不在有尖銳的小提琴聲。直到男主人公轉(zhuǎn)身離開，女主人公拒絕公爵后，音樂再次回到緊張的氣氛，中音混雜著低音，隨即再次發(fā)出尖銳的小提琴聲，表達(dá)了公爵的憤怒，暗示著暴風(fēng)雨的到來，伴隨著一個(gè)男生的吟唱，情緒再次被帶入一個(gè)復(fù)雜的高潮。隨即舞者再次開口嘶啞的歌唱，男主人公的歌聲緊緊跟上，兩種旋律交織在一起，混亂而糾結(jié)，畫面不斷插入女主人公為拒絕公爵而四處逃竄的景象，掙扎中各種物品不斷跌落在地，各個(gè)聲部的琴聲混在一起，鼓點(diǎn)也在不斷加重，還有其他歌者的和聲，也依舊有著尖銳急促令人窒息的小提琴聲，各種聲音不斷加強(qiáng)，氣氛被推向一個(gè)最高點(diǎn)，直到最后一個(gè)黑人給了公爵重重的一拳，所有的聲音戛然而止，整個(gè)音樂慢慢的舒緩了過來。整個(gè)片段音樂旋律讓人深刻，電子節(jié)拍加上愛爾蘭樂風(fēng)，穿插活潑明快的小提琴演奏，淋漓盡致展現(xiàn)了男女主人公的心理和感情。

第二篇：紅磨坊 影視賞析觀后感

影視賞析

《紅磨坊》觀后感

系別：

姓名：

班級：

學(xué)號(hào)：

歌舞昇平

場面宏大，以歌舞為主，闡述了主人公間的愛情故事�！都t磨坊》像是一幅濃墨重彩的畫，隱隱躲在曾經(jīng)紫醉金迷的廢墟中，述說著往日的熱情與躁動(dòng)。紅磨坊里的故事，沉在時(shí)間的某個(gè)角落，不見它在歲月沾染了塵埃，伸出手卻無法觸摸那易碎地仿若虛幻。

時(shí)間和地點(diǎn)都不是具體的，人物的名字，也并不重要，在充斥著音樂與舞蹈的某個(gè)晚上，甘愿臣服在愛情的裙下。快樂、幸福、迷戀、痛苦、悲傷、絕望，一切來得太過突然，又逝去在下一個(gè)轉(zhuǎn)瞬，還來不及從夢中驚醒的人們，只看得見繁華過后的荒涼，就像是在電影院里做了一場虛空的大夢。夢里，有一段故事，那是關(guān)于愛情。

也許不少人覺得這部電影劇情很俗，鏡頭很亂，但我仍堅(jiān)持它是一部非常優(yōu)秀的歌舞片。

故事設(shè)定在十九世紀(jì)末巴黎，以紅磨坊的舞臺(tái)為背景，以一臺(tái)歌劇為線索，發(fā)生于一個(gè)妓女一個(gè)詩人一個(gè)男爵和一群波西米亞人之間??充滿了戲劇的味道，因此劇情上稍顯粗糙和俗套也就不足為怪；導(dǎo)演以紅黑兩色為基調(diào)，加上艷麗的充滿碰撞感的色彩，配合上華麗的場面以及讓人眩暈的剪接，倒也合味道。

不過最讓我震撼的，是電影里的歌曲。有趣的是，不同于其他歌舞片諸如《音樂之聲》《芝加哥》《歌劇魅影》等，《紅磨坊》里絕大多數(shù)的歌曲不是專門為它而作的，它們一般都是70到90年代的帶著濃濃搖滾味的流行歌曲，經(jīng)過音樂制作人的挑選整理和改編后成為電影原聲，初聽還有點(diǎn)歌劇的正兒八經(jīng)的感覺，其實(shí)在這外表之下都藏著搖滾硬核！

影片采用倒敘和男主角自敘的方式，敘述了一段發(fā)生在20世紀(jì)初歌舞廳中一段凄美浪漫的愛情故事。劇情講的是一個(gè)年輕的窮作家不顧父親的反對去到燈紅酒綠的紅磨坊，在那里邂逅了美麗的舞女沙婷，而且不顧一切的愛上了她。在男主角浪漫愛情的號(hào)召下，沙婷為之所打動(dòng)，倆人墜入了愛河。但是在公爵的百般阻撓和沙婷被病魔的折磨下，他們的愛情終歸沒有逃脫悲劇。故事情節(jié)雖然沒有那樣的新穎，但是拍成電影后從聽覺與視覺的角度去表達(dá)它，提高了影片檔次也增加了看點(diǎn)。有光鮮耀眼的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，和舞女們漂亮的衣服畫面沖擊力很強(qiáng)。再加上好聽的歌聲，讓觀眾眼前一開，記憶猶新。

《紅磨坊》是一部歌舞劇片，劇中有巨型的歌舞劇的表演，所有的人都?xì)g騰，氣氛活躍很有帶動(dòng)力，還有在男主角在向沙婷表達(dá)自己對她的愛慕的時(shí)候也是以歌唱的方式，還有后面對公爵反抗也是以歌唱的方式。在表演方面的精彩彌補(bǔ)了劇情的不完美。使影片更有了看點(diǎn)。正因?yàn)閯≈衅�亮的服裝和場景還有人物形象的設(shè)計(jì)舞臺(tái)化，都讓觀眾耳目一新，贏得奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)也是理所當(dāng)然的。影片在人物形象的設(shè)計(jì)方面都是很豐富很有立體感的，性格明朗。男女主角為了愛情奮不顧身，紅磨坊的老板為了贏得利益逼迫沙婷賣身于公爵，以及公爵為了得到沙婷的虛榮，使用各種手段逼迫沙婷和他在一起。把每個(gè)人的特點(diǎn)展現(xiàn)的到位，形成鮮明的對比。影片有出彩的歌舞，歌舞在劇中幾乎沒有停止，無時(shí)不刻都有歌舞的存在，節(jié)奏澎湃，串連起一場又一場的高潮。

理所當(dāng)然，影片最出彩的還有華麗的歌曲，片中將許多那時(shí)流行歌曲給全新的改編，演唱營造出全片"復(fù)古又創(chuàng)新”的氣氛，頗受觀眾的喜愛，男主角優(yōu)美嘹亮的歌聲，讓人心弦一動(dòng)。還有磨坊中強(qiáng)大的歌舞陣容，歡快的舞蹈，吸引人的歌舞表演，都無不讓觀眾有所感嘆和震憾。

影片除了有華麗的畫面對比還用了大量的快速剪輯，這樣更加增加了影片的氣氛。影片歌頌了純潔凄美的愛情故事，贊頌了為追求真愛，追求自由反抗壓迫的精神。但是沙婷這種自由的覺醒并非是來自自身的，而是在愛情的號(hào)召下所做的抉擇，從而也從另一個(gè)角度粉刺了性工作者，藝妓，和舞女缺乏自覺性的意識(shí)，對自由沒有追求，寧愿遭受別人的擺弄。因而影片所揭示的是浪漫愛情背后藝妓以及性工作者的生活社會(huì)問題，是值得進(jìn)一步思索的。

這部影片是很值得去看的，不但在聽覺與視覺上讓人感受到活躍的氣氛還有強(qiáng)烈的畫面沖擊力和好聽的歌聲都值得回味。還是比較喜歡這部影片的，很喜歡作者在人物性格方面的設(shè)計(jì)，和畫面的視覺感受。

《紅磨坊》這部電影給人的最直觀的也是最令人難以忘卻的色彩感受就是紅磨坊中濃烈妖艷的色調(diào)。由于故事發(fā)生的地點(diǎn)是紅磨坊——一個(gè)享樂主義風(fēng)行時(shí)代背景下的風(fēng)流場所，所以，在這個(gè)場景中，道具設(shè)置的雍榮華貴，服裝色彩和化妝效果鮮艷濃烈，都突出了故事中人物紙醉金迷的生活狀態(tài)，也為影片故事中愛情故事的發(fā)展鋪設(shè)了整體的色彩基調(diào)。

從服裝設(shè)計(jì)的角度來看，首先故事發(fā)生在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的法國巴黎，所以男女演員禮服的設(shè)計(jì)具有較為明顯的時(shí)代特征和歐洲文化背景下的地域特征，在顏色上，很明顯妓女的服飾顏色以紅色為主色調(diào)，十分妖艷，也非常鮮亮，打造出了舞妓的風(fēng)騷形象的。另外，影片中舞妓的服裝多次給觀眾呈現(xiàn)出了“春光乍泄”的“視覺沖擊”，把妓女這一特定身份的放蕩形象塑造的非常生動(dòng)。

從演員的化妝造型的角度來看，給我們留下深刻印象的幾個(gè)角色就是一群高舉享樂主義旗幟的“藝術(shù)家”、紅磨坊中的妓女以及紅磨坊的老板。影片中一群享樂主義的藝術(shù)家是一群性格很瘋狂的人，他們的造型設(shè)計(jì)非常古怪，迎合了他們的性格特征。紅磨坊的老板給我印象最深的地方是他臉上的腮紅，像是喝醉了酒的樣子，紙醉金迷的生活“酒不醉人人自醉”，這突出了他在紙醉金迷的生活中沉醉的生活狀態(tài)。紅磨坊中的一群妓女雖然各自的形象有所區(qū)別，但是其化妝造型普遍的特點(diǎn)是“黑眼圈，白臉蛋”，化妝非常的濃烈，由于舞妓的個(gè)人形象本來是要在人前賣弄的，所以她們的化裝造型濃烈妖艷就很貼切的反映出了她們的職業(yè)特點(diǎn)。

從場景設(shè)計(jì)的角度來看，《紅磨坊》中給我印象最深的場景有兩個(gè)，一個(gè)是男主人公居住的旅店，另一個(gè)就是有著閃爍著霓虹燈招牌、裝有霓虹燈的風(fēng)車的紅磨坊，可以說這二者之間形成了一種很鮮明的對比。男主人公和那群享樂主義藝術(shù)家居住的旅店從外面看，色調(diào)陰暗、條件簡陋、死氣沉沉，體現(xiàn)出他們的身份較為低微，處于社會(huì)的底層，從內(nèi)部看，屋內(nèi)條件比較簡陋、物品凌亂，刻畫出這個(gè)出身于社會(huì)下層的作家簡單廉價(jià)的生活狀態(tài)；與之形成鮮明對比的就是紅磨坊，從外面看，紅磨坊光鮮閃耀，以紅色為主色調(diào)的霓虹燈閃爍，動(dòng)感十足，既大氣又精致，這是一個(gè)奢華的風(fēng)流之地，從內(nèi)部看，紅磨坊的裝潢相當(dāng)奢靡，尤其是女主人公所居住的閨房，不僅在室內(nèi)裝飾和道具設(shè)置上突出了豪華奢侈的氣息，而且場景布置層次感很強(qiáng)，增加了畫面的美感和整個(gè)場景的空間性。

總體來看，《紅磨坊》所展現(xiàn)的就是19世紀(jì)末巴黎聞名于世的奢靡夜生活，所以其美術(shù)設(shè)計(jì)都圍繞著這個(gè)基調(diào)突出了主題。

由于是大型的音樂歌舞劇，《紅磨坊》的燈光運(yùn)用非常多變，感覺燈光師非常沉靜地調(diào)控著現(xiàn)場的氣氛。在舞臺(tái)上，在主人公的幻想中，在孤獨(dú)的窗口，燈

光的聚集、散射、靜靜地照耀，都給人強(qiáng)烈的視覺氛圍感受�？梢陨弦幻脒�絢麗多彩、熱鬧非凡，下一秒就用純色打光、冷冷清清。

《紅磨坊》的音樂也極有感染力，無論是劇中人的演唱還是轉(zhuǎn)場時(shí)的音樂，非常棒的聽覺盛宴。甲殼蟲、艾爾頓?約翰、麥當(dāng)娜、斯汀、涅磐、皇后樂隊(duì)、u2以及fat boy slim等歌手的歌曲都收錄在電影中，音樂陣容強(qiáng)大。關(guān)鍵是觀眾能享受到與電影劇情相輝映的演奏與歌唱，也是歌舞劇中最必不可少的元素之一。

雖然是由五光十色、紙醉金迷的奢華畫面構(gòu)成，《紅磨坊》給我的感覺非常壓抑，沉甸甸的，就像《偷自行車的人》給我的感覺一樣。下層階級受壓迫到了一種讓人喘不過氣來的壓抑、悲憤。不同的時(shí)代背景，不同的地理環(huán)境，同樣的受壓迫，同樣的黑色籠罩。

《紅磨坊》是一部值得一看的電影，并且可以與1952年的豪斯頓導(dǎo)演的同名影片一起欣賞，應(yīng)該會(huì)收獲很多。我自己看的時(shí)候是投入了感情進(jìn)去的，在影片的喧囂浮華中，浪漫的不受塵世羈絆的愛情顯得難能可貴。除去社會(huì)背景中資本主義世界的奢華甚至糜爛，除去影片表面絢麗的聲畫效果，《紅磨坊》巧妙運(yùn)用歌舞劇片的外表向大眾展現(xiàn)它的主題——心靈的碰撞，是男女青年即使在浮世中也能守望彼此，守望愛情，影片的教化意義頗為強(qiáng)烈。不枉《紅磨坊》使影壇沉寂了三十年的歌舞片卷土重來，掀起新一輪歌舞劇電影的浪潮。

第三篇：紅磨坊

專輯中文名: 紅磨坊

專輯英文名: moulin rouge

別名: 夢斷花都

藝術(shù)家: 原聲大碟資源格式: ape（注意這是無損音樂格式，所以很大！）

發(fā)行時(shí)間: 201*年05月08日

地區(qū): 美國

語言: 英語

01 nature boy --david bowww.7334dd.com)心靈深處牢牢扎根；學(xué)習(xí)他牢記宗旨、一心為民的公仆情懷，一心想著群眾、一切為了群眾，誠心誠意為群眾謀利益；學(xué)習(xí)他鞠躬盡瘁、不懈奮斗的崇高境界，奮發(fā)有為、干事創(chuàng)業(yè)，為推動(dòng)科學(xué)發(fā)展、促進(jìn)社會(huì)和諧增光添彩；學(xué)習(xí)他大公無私、淡泊名利的奉獻(xiàn)精神，艱苦奮斗、清正廉潔，自覺實(shí)踐共產(chǎn)黨人的人生價(jià)值和道德追求。

作為一名新時(shí)代的大學(xué)生黨員，要將所學(xué)的楊善洲精神落實(shí)到具體工作中，真正以群眾的利益為重�？傊�，學(xué)習(xí)楊善洲精

神就是要始終與時(shí)俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新，并自重、自省、自勵(lì)，時(shí)時(shí)處處嚴(yán)格約束自己，正確對待個(gè)人得失，不計(jì)名利，不圖虛名。

第五篇：電影觀后感

《無人區(qū)》

——寧浩、徐崢、黃渤、多不杰

潘肖：在打贏官司，成為知名律師的意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)刻，卻來到了無人區(qū)，各種不幸與無奈，先是被卡車司機(jī)吐痰、毆打、砸車，之后不幸撞"死"人，還有加油時(shí)被狠宰，再次被毆打，被逼自澆汽油、差點(diǎn)被火焚，內(nèi)心的無助，痛苦掙扎，感受到人在陷入絕境的時(shí)候，什么事都做的出來，那是強(qiáng)烈的求生欲在燃燒。

律師，因?yàn)槁殬I(yè)的緣故，雖然也歪曲事實(shí)，致人冤死或白死，卻感到理所應(yīng)當(dāng)，還倍感自豪。最后爭取自身利益時(shí)也是分毫不讓。而真的讓他殺人，哪怕誤殺也會(huì)忐忑不安，內(nèi)心痛苦掙扎不已，雖然最后冷酷的選擇了火焚之（沒成功）。另外，真的在身體的對抗方面會(huì)懦弱，膽怯。但卻也有善良的一面和同情心。

——原因：一種固有的生活環(huán)境、人們會(huì)認(rèn)為這樣做理所應(yīng)當(dāng)，而當(dāng)以另外一種方式（他們本身很難接受的一種方式）他們則會(huì)感到不自在，無助，惶恐不安。

販隼人：純?yōu)榱死�益，什么道義、道德，都是可以拋棄，而冷酷無情。

無人區(qū)的商販：貪婪，而沒有見識(shí)，短見，殘酷。

《甲方乙方》

——馮小剛、葛優(yōu)、劉蓓

甲方乙方，指簽約的上方，片中更象征著現(xiàn)實(shí)與理想；

遙遠(yuǎn)、北雁等人成立了一個(gè)“好夢一日游”團(tuán)體，幫別人實(shí)現(xiàn)夢想。之后就迎來了各類千奇百怪的顧客。

一個(gè)書店老板想過一天將軍的癮；

大嘴巴的廚師夢想守口如瓶，最終卻草草收場，在真的投入感情遭到威逼時(shí)還是沒能守住秘密，不得不正視自己膽小的缺點(diǎn)。

一個(gè)在家里被照料的很好，大男子主義的大丈夫特別想受點(diǎn)氣，“夢游”團(tuán)為他設(shè)計(jì)了當(dāng)家奴的環(huán)境，真的做了一段時(shí)間受氣的家奴，才感到受氣的感覺是如此的難以忍受，終于決定結(jié)束自己的受氣體驗(yàn)；這才意識(shí)到妻子的好，似習(xí)習(xí)春風(fēng)，雖不熱情似火，卻也潤物無聲，帶給他享受愜意�；氐郊业乃�大轉(zhuǎn)變，看到妻子粗糙的、布滿裂痕手，真真愧疚刺痛他的心靈。

一個(gè)找不到老婆的高齡單身男青年，自卑與消極滿滿充斥著他的內(nèi)心，在設(shè)計(jì)的與一個(gè)公主的相遇相知情節(jié)，大大滿足了他的自尊心，重燃起他內(nèi)心自信的火種。

富人頓頓大魚大肉、龍蝦海象，都吃膩了，想過清貧的生活，被帶到一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，而且手機(jī)、汽車都被帶走，當(dāng)兩個(gè)月后再去看他的時(shí)候，他已經(jīng)吃光了村里的雞�！耙坏酵砩�，他的兩眼就冒綠光，他真成了村里的黃鼠狼”，他發(fā)現(xiàn)自己根本無法適應(yīng)窮人的生活，后來喊道“我寧可抱著龍蝦睡”。

下來容易上去難：明星想過幾天輕松地普通人的生活，卻發(fā)現(xiàn)這樣太無聊、空虛，決定

重新過回自己的明星生活，但是卻難以再次走紅、受到熱捧。這時(shí)候“夢游”組織的負(fù)責(zé)人如是說。

明星走紅：一技之長+曝光率高（存在感），自然關(guān)注的人多。

——當(dāng)習(xí)慣了一種幸福的生活方式，總是幻想著過另一種、在大多數(shù)人感覺并不快樂的生活方式，當(dāng)真的切換到理想生活方式時(shí)，卻難以習(xí)慣，最終要回到自己之前的生活中去。

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