第一篇：空難遺夢(mèng)觀后感

空難遺夢(mèng)觀后感

《空難遺夢(mèng)》是一部1993年上影的電影，它講述了在一次空難中，max幸免于難，還勇敢地帶領(lǐng)著領(lǐng)幸存者穿過(guò)濃煙走出機(jī)艙殘骸，為幸存的嬰兒找到失散的母親。但是他卻是心理創(chuàng)傷最嚴(yán)重的幸存者，同時(shí)，另一生還者carla也因?yàn)?歲孩子的死而生活在痛苦之中。在經(jīng)歷了一段心路歷程之后，他們終于回歸到現(xiàn)實(shí)的生活。

在空難后，max否認(rèn)了自己恐懼，把自己當(dāng)成了一個(gè)無(wú)所畏懼的英雄、圣人，并嘗試著各種各樣接近死亡的體驗(yàn)，他會(huì)直接穿過(guò)車流不息的馬路；會(huì)站在樓頂?shù)膰鷻谏蠀群埃簳?huì)吃他過(guò)敏的草莓。其實(shí)，他是在這樣一次次接近死亡的體驗(yàn)中嘗試克服對(duì)死亡的恐懼，因?yàn)樵谀谴慰针y中，他在極度的恐懼后反而變得非常鎮(zhèn)定，這種“反向”的心理防御機(jī)制讓他活了下來(lái)，但空難后卻對(duì)他的生活產(chǎn)生了巨大的影響，他不能面對(duì)那次可怕的空難，不能接受自己害怕。

另一幸存者carla在空難后無(wú)法向別人傾述，對(duì)生活失去了感覺(jué)。她沉浸在航班著地時(shí)她松開了抱緊孩子的手，導(dǎo)致了孩子死亡的自責(zé)，痛苦中。

這樣2位幸存者，他們互相支持，互相慰籍。max最后通過(guò)類似經(jīng)驗(yàn)的再次嘗試幫助carla消除了心理障礙，但carla最后并不能幫助max，是他的家人使他重新回歸到了生活。

影片中有很多耐人尋味的設(shè)置。比如草莓，它代表死亡，也代表生存。max在心理創(chuàng)傷沒(méi)有康復(fù)時(shí)，他認(rèn)為自己是接近神明的人，是圣人，所以盡管小時(shí)候吃他過(guò)敏的草莓差點(diǎn)讓他死亡，但是這時(shí)卻不會(huì)有任何問(wèn)題。但是在max終于肯嘗試面對(duì)空難后，他又對(duì)草莓有了過(guò)敏反應(yīng)，并導(dǎo)致了休克。比如對(duì)空難場(chǎng)面的的設(shè)置，導(dǎo)演不一次性把空難發(fā)生時(shí)的情景播出來(lái)，而是通過(guò)不同的幸存者的回憶串聯(lián)起來(lái)，并成了max心理創(chuàng)傷發(fā)展的線索。

影片中有一段很專業(yè)的小組工作的情景。神經(jīng)科醫(yī)生perlman受命為空難中的幸存者消除精神上的痛苦，在通過(guò)跟他們私下交談后，他召集了空難中的幸存者，在一個(gè)安靜的大房間里要進(jìn)行創(chuàng)傷后的治療。perlman首先用輕柔緩慢的語(yǔ)氣敘述古代部落發(fā)生災(zāi)難后會(huì)聚在篝火前講述事情的經(jīng)過(guò)這個(gè)現(xiàn)象作為小組的開始，這有助于定下了小組開放的基調(diào)，紓解了小組成員緊張感和不安的心理，在這里還有引入正題的作用。然后他邀請(qǐng)他組員講出各自的故事。在這里他又用了掃視的技巧，鼓勵(lì)組員發(fā)言。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉默后，終于有人勇于站起來(lái)講述她的故事。在她姐姐和侄子在自己眼前死亡時(shí)，旁邊的組員想扶著她，安慰一下她，但是perlman阻止了，他讓她自己站著。其實(shí)旁邊那兩位組員在此時(shí)扮演的是“拯救者”的角色，但在此時(shí)那位講述的組員需要的是自己面對(duì)那次災(zāi)難，這有助于她擺脫空難的陰影。此時(shí)一位公司職員對(duì)此感到很不耐煩，perlman只說(shuō)了3句話就把他勸回到座位上，分別是“你叫什么”“你為什么搭乘了那班級(jí)”“你很盡忠職守”，這是典型的應(yīng)對(duì)問(wèn)題組員的手法，通過(guò)對(duì)組員角色的指定而使組員更堅(jiān)定接受團(tuán)體的任務(wù)，這里就是指定了公司職員“敬忠職守”的角色，讓他產(chǎn)生一種要對(duì)小組，要對(duì)成員負(fù)責(zé)的責(zé)任感，消除了他打斷別人說(shuō)話的行為。在組員講述她和姐姐的童年生活時(shí)，perlman又用了“聚焦”的手法讓組員的敘述回歸到飛機(jī)墜地的情景中。后來(lái)有一位小組成員想先離開，因?yàn)樗�不是空難幸存者，她是一位遇難者的的母親，她想過(guò)來(lái)了解一下有沒(méi)有人見(jiàn)過(guò)她兒子。通過(guò)這位母親的詢問(wèn)，組員開始回憶當(dāng)時(shí)的情形，推進(jìn)了小組的進(jìn)程。carla也是小組成員之一，但是她打斷了小組的進(jìn)程，在見(jiàn)到墜毀飛機(jī)上的女乘務(wù)員時(shí)，她顯得很激動(dòng)，她把孩子的死怪罪于沒(méi)有得到女乘務(wù)員的幫助，最后離座沖門而出。

顯然這次小組是不成功的，雖然perlman的技巧很高超，但是他輕估了carla的情況，以為她已經(jīng)能夠跟眾人講述空難的經(jīng)過(guò)，這種錯(cuò)估導(dǎo)致了小組的失敗。

同樣的，perlman對(duì)max的情況也是不能做到很好的評(píng)估。max患上的是創(chuàng)傷性精神紊亂綜合征（創(chuàng)傷性精神紊亂綜合癥是指突發(fā)性、威脅性或?yàn)?zāi)難性生活事件導(dǎo)致個(gè)體延遲出現(xiàn)和長(zhǎng)期持續(xù)存在的精神障礙。親歷、目擊災(zāi)難的人甚至其后代都容易不同程度地患上此傷痛。）他不能完整地描述空難是發(fā)生的事情。perlman雖然知道m(xù)ax的情況是最嚴(yán)重的，但是卻沒(méi)有料到他嚴(yán)重成對(duì)產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻覺(jué)，他在無(wú)法給max提供更好的治療時(shí)也沒(méi)有轉(zhuǎn)介給更有經(jīng)驗(yàn)的其他心理治療的醫(yī)生，導(dǎo)致了max病情的加重。雖然最后max在家人的幫助下重新回歸到正常的生活，但是那是在經(jīng)歷了差點(diǎn)死亡的基礎(chǔ)上完成的。

現(xiàn)實(shí)不像電影，如果沒(méi)有專業(yè)人士的正確的引導(dǎo)，患有創(chuàng)傷后各種應(yīng)激反應(yīng)紊亂的人是很不容易康復(fù)的。這樣我聯(lián)想起汶川地震后災(zāi)民的康復(fù)問(wèn)題，同樣遭受了突如其來(lái)的災(zāi)難，汶川地震的幸存者的心理也一定受到了重創(chuàng)，雖然我國(guó)的很多心理學(xué)，社會(huì)工作專業(yè)的人士都積極地介入到心理創(chuàng)傷的治療工作中，但是以目前我國(guó)極為缺乏專業(yè)的心理衛(wèi)生工作者，而且心理危機(jī)干預(yù)人員也很少有面對(duì)象此次大災(zāi)害后的經(jīng)驗(yàn)，因此，組織系統(tǒng)的培訓(xùn)勢(shì)在必行，可以綜合國(guó)內(nèi)國(guó)外的專家，培養(yǎng)出大批心理危機(jī)干預(yù)人才，為災(zāi)民服務(wù)，而且可以培養(yǎng)出大批專業(yè)人士，為重大創(chuàng)傷后心理危機(jī)干預(yù)籌備人才。

對(duì)于我們社會(huì)工作專業(yè)來(lái)講，雖然我們不能做到像心理治療那么深的層次，但是基本的創(chuàng)傷后的情緒疏導(dǎo)我們還是很有必要去掌握的。我的的服務(wù)對(duì)象可能沒(méi)有經(jīng)歷像空難、地震那么大規(guī)模的災(zāi)難，但是像車禍、失去親人等意外事件在我們的生活中還是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的。我們要學(xué)會(huì)相關(guān)的治療技巧，并要學(xué)會(huì)評(píng)估服務(wù)對(duì)象的情況，做到及時(shí)的治療，及時(shí)轉(zhuǎn)介。

一部電影，一段歷程，一次收獲。在了解了max的心路歷程后，我對(duì)災(zāi)難后人們的心理創(chuàng)傷有了一點(diǎn)了解，也認(rèn)識(shí)到危機(jī)心理干預(yù)的重要性，明白了作為一名社工學(xué)生以后要努力的一個(gè)方向。

第二篇：《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

有一種愛(ài)叫做放手，有一種美叫做遺憾

——《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

塵土飛揚(yáng)的鄉(xiāng)間小路，70年代的半舊小貨車，寧?kù)o的綠色農(nóng)場(chǎng)，電影的開場(chǎng)便勾勒了一幅美國(guó)真實(shí)鄉(xiāng)村生活的動(dòng)態(tài)全景。兄妹倆整理者母親的遺物，卻發(fā)現(xiàn)了母親塵封幾十年的驚人秘密，故事也開始慢慢拉開帷幕。

懷著少女的夢(mèng)想，追隨著愛(ài)情的腳步，女主角毅然離開自己的故鄉(xiāng)意大利遠(yuǎn)嫁美國(guó)鄉(xiāng)下，過(guò)上了日復(fù)一日平靜的鄉(xiāng)村生活。然而，當(dāng)初的夢(mèng)想、曾經(jīng)的激情就在這樣死水般的日子里消失殆盡。她是一個(gè)好妻子，好母親，勤勞、善良、任勞任怨，但對(duì)于她自己，她的世界是虛無(wú)、是空洞，是毫無(wú)生機(jī)機(jī)械般的重復(fù)。而金凱，一個(gè)四海為家，漂泊不定的記者，心無(wú)所系傷痕累累，，兩人的邂逅似乎是天作之合。金凱點(diǎn)燃了弗朗西斯沉寂多年的夢(mèng)想和激情，而弗朗西斯則安撫了金凱孤寂的心靈和多年的創(chuàng)傷。以廊橋?yàn)榧t娘，兩人度過(guò)了四天忘我的時(shí)光。然而，來(lái)得這樣迅猛而突然的幸福卻因四天的結(jié)束而轉(zhuǎn)瞬即逝，兩人發(fā)生了第一次，也是最后一次爭(zhēng)吵。面對(duì)即將到來(lái)的訣別，弗朗西斯痛苦、猜疑：或許金凱只是一個(gè)放蕩浪子和他在一起只是多年來(lái)例行之事；金凱則堅(jiān)毅而執(zhí)著，“這么肯定的事情一生只有一次”，讓女主角來(lái)選擇回歸家庭或者隨他而去。

抉擇是痛苦的，一方面是繼續(xù)抹殺自己的需求和夢(mèng)想和丈夫相伴至死，一方面是背棄社會(huì)倫理、傳統(tǒng)道德、家庭責(zé)任，頂著社會(huì)輿論的壓力與相愛(ài)的人尋找夢(mèng)想雙宿雙棲，弗朗西斯選擇了前者。當(dāng)兩人

再次在雨中相遇，對(duì)視無(wú)言；當(dāng)金凱在綠燈前不肯離去，弗朗西斯在走與留兩極掙扎時(shí)，無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下。女主角是明智的，即使她真的離去，這輩子也會(huì)在對(duì)丈夫的愧疚、對(duì)孩子們的思念中黯然度過(guò)，那么她與金凱的愛(ài)就不會(huì)這樣美得讓人心醉。當(dāng)孩子們把她的骨灰撒向廊橋，兩人用自己的一生給愛(ài)情作了最好的詮釋。

把自己的一生交給家庭與責(zé)任，把自己的來(lái)生交給愛(ài)人與夢(mèng)想——弗朗西斯

把自己的余生交給理解與尊重，把自己的來(lái)生交給愛(ài)與希望——金凱

這是一段經(jīng)典的柏拉圖式的愛(ài)情，沒(méi)有人會(huì)去忍心指責(zé)這對(duì)違背傳統(tǒng)、傾心相戀的愛(ài)人，但影片給我們留下了廣闊的思考空間。我們讓自己的愛(ài)人感到幸�？鞓�(lè)嗎？我們是否因?yàn)樽约旱淖运蕉�不惜傷害無(wú)辜的親人？當(dāng)激情絢爛一刻回歸平靜時(shí)我們對(duì)婚姻是選擇堅(jiān)守還是放棄？我們有時(shí)是否把愛(ài)與欲望混為一談？答案沒(méi)有絕對(duì)，然而，無(wú)論我們?cè)鯓舆x擇，都要學(xué)會(huì)珍惜愛(ài)，敬畏愛(ài)。

第三篇：廊橋遺夢(mèng) 觀后感

《廊橋遺夢(mèng)》影評(píng)

10041240袁浙秀 如果漫天大雨成為一對(duì)彼此深愛(ài)的戀人之間的訣別，這樣的場(chǎng)景怎么樣都頗有一種凄涼哀婉的情調(diào)�！独葮蜻z夢(mèng)》便是如此。故事講述的是一段婚外情，為期四天。撇開道德倫理不談。就感情緯度而言，它雖然十分短暫，卻不影響這段感情的濃烈和真摯。男主角羅伯特是一位攝影記者，他和女主角弗朗西斯卡的相遇純屬偶然。只不過(guò)是因?yàn)榱_伯特的問(wèn)路才使原本距離甚遠(yuǎn)的他們有了交集。羅伯特浪跡天涯，缺乏穩(wěn)定的家庭，噓寒問(wèn)暖的愛(ài)人，以及親切舒適的生活環(huán)境；而弗朗西斯卡則活在小鎮(zhèn)閉塞的人群中，生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關(guān)系像四面豎起了高墻，壓抑了她內(nèi)心所有的夢(mèng)幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應(yīng)環(huán)境�？墒菍�(duì)于優(yōu)雅的渴望，像水一樣充滿了她肌膚的每個(gè)細(xì)胞。他身上所體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)是那么卓爾不群，他無(wú)疑是她狹窄見(jiàn)識(shí)面中相比而言最完美的男人。是她夢(mèng)幻的載體。這也就注定了他倆的相遇會(huì)伴隨一段愛(ài)情的降臨。

未知的事總是引人想象，不禁會(huì)想如果在大雨磅礴的那天，弗朗西絲卡最終跟羅伯特走了，那結(jié)果又會(huì)如何？既然是想象，面對(duì)所希冀的，我們總愿想的很美好。弗朗西絲卡怕也是如此。面對(duì)一份那樣濃烈的情感，于她而言，或許這便是天堂�？蛇h(yuǎn)在云端的天堂似乎也是虛渺的，盡管她有著那樣強(qiáng)烈的渴望，可最終還是愿意束縛在現(xiàn)實(shí)的鎖鏈之下，繼續(xù)她那年復(fù)一年，日復(fù)一日的鄉(xiāng)村莊園生活。我想，那不僅是責(zé)任，也不僅是因?yàn)檩浾摰膲毫�。同樣也著有�?duì)未知的一絲懼怕。因?yàn)檎l(shuí)都不能保證，那樣一份感情，在平淡的生活中會(huì)不會(huì)也隨著時(shí)間慢慢消逝。那么她是否又會(huì)過(guò)上一種類似的庸常的生活呢，所以美麗的東西注定是短暫的，而且在回憶的時(shí)候更是會(huì)增加分量，這是不可逃避的悲劇所在。所以拋開所謂的家庭與情欲之間的矛盾與沖突，蒼白同樣是不可避免的!

弗朗西絲卡與羅伯特的相愛(ài)，是偶然也是必然�！白詈笠粋�(gè)牛仔”的攝影師羅伯特，他的確如同草原的獵豹，捕獵時(shí)迅猛矯健，漫步時(shí)從容優(yōu)雅。而弗朗西絲卡，便是那田原里的一朵花，成熟馥郁而芳香沁人。一只厭倦了流浪的獵豹遇到了一朵厭倦了田原景色的花低頭嗅香。愛(ài)欲的火苗剎那瞭原，這是他們各自不同點(diǎn)產(chǎn)生的致命吸引。等到相熟相知，卻又發(fā)現(xiàn)，他們同愛(ài)著葉慈的詩(shī)，有那么多靈魂的共識(shí)，這些相同點(diǎn)更令他們相互依存。相較于弗朗西絲卡與她的丈夫。印象比較深的是，當(dāng)羅伯特問(wèn)到弗朗西斯卡為什么會(huì)和她丈夫在一起的時(shí)候，她的回答是因?yàn)樗�的丈夫是一個(gè)干凈而又有責(zé)任感的男人。他們?cè)谝黄鸾Y(jié)婚生子，更多是只是遇到了一個(gè)適合結(jié)婚的人，而不是因?yàn)槎嗝礉饬业膼?ài)情。如此而言他們倒更像一對(duì)真正的愛(ài)人，所以他們的分別難免令人扼腕嘆息。

可是，或許是我們都有向往美好的本能，在這部影片里，我們總愿意代入或站在主人公們這邊。但是，試想下如果你是她的丈夫，又或者如果你是她的一雙兒女，面對(duì)這樣的事，你更愿意希望結(jié)果如何呢？所以我覺(jué)得女主角愿意理智的放棄這一段感情，是一種奉獻(xiàn)，也是一種相較而言更為正確的決定。她也想過(guò)，或許跟著羅伯特走，因?yàn)樾膽阎鴮?duì)于丈夫和孩子的愧疚，她依舊不能和他快樂(lè)的生活。反而也會(huì)因此影響他們之間的感情。那樣她失去的將會(huì)更多。雖然他們，一對(duì)相愛(ài)的人分開了，卻是彼此遙望的。相愛(ài)的兩顆心并不會(huì)因?yàn)椴荒芟嗍囟�分開,而弗朗西斯卡也依舊盡著自己對(duì)丈夫還有孩子的責(zé)任。我想這樣的結(jié)局也不算是最壞的。

有人說(shuō)廊橋遺夢(mèng)是部欲望的電影，我想主人公的相互吸引，最初的渴望，是來(lái)源于情欲�？墒且�說(shuō)這是一段產(chǎn)生于情欲的愛(ài)情，我不贊同。雖然在他們最初的吸引中，的確也有生理的欲望，但是更多的，是來(lái)源于情感上的需求。羅伯特與弗朗西絲卡，都已經(jīng)是成熟的人，

他們的愛(ài)成熟而感性也不乏熾熱，他們共同尋求一個(gè)靈魂的伴侶。所以他們的愛(ài)當(dāng)不會(huì)只是逃離圍城般渴望�？墒菃握撜f(shuō)它是部欲望的電影，我卻贊同，這個(gè)欲望，是對(duì)更美好的生活追求，這是人人都有的欲望。如果，弗郎西絲卡沒(méi)有遇到羅伯特，又或許遇到問(wèn)路之后只是略帶一絲心動(dòng)但友好的道別，沒(méi)有發(fā)生后面的事情。想必羅伯特也只是會(huì)繼續(xù)流浪，而弗朗西絲卡則繼續(xù)過(guò)著她枯燥而平淡的生活，雖沒(méi)有那樣的美好可以回憶，卻也不會(huì)有那樣的痛苦的別離。不過(guò)愛(ài)情的發(fā)生是不能被預(yù)設(shè)的。盡管分別是如此的痛苦，但是他們都沒(méi)有后悔過(guò)他們的相識(shí)相知，這美好的一段回憶在他們的記憶中熠熠發(fā)光。這段愛(ài)情也是一種幸運(yùn)吧，因?yàn)橛刑�多的人一生中都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真正的愛(ài)情。

這樣的相戀在此已經(jīng)沒(méi)有對(duì)或錯(cuò)之分了。這只是一個(gè)相逢不適的遺憾而已。影片中，弗朗西絲卡面對(duì)愛(ài)情與責(zé)任的選擇，最終選擇了責(zé)任，那便是她的選擇，我們無(wú)權(quán)置論。于我，或只能感慨，羅伯特與弗朗西絲卡的相逢是個(gè)美麗的遺憾。影片最后，兩者的骨灰共撒于廊橋，也算是在這樣美麗的缺憾中，令人稍感一絲慰藉。不過(guò)，弗朗西斯卡卻的確是一位聰慧的女子，因?yàn)樗�用離別的方式，保證了他們愛(ài)情的永恒。

每個(gè)人的心中，都有著一座廊橋吧！或許那里埋葬的是愛(ài)情的遺憾。沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是不道德的。當(dāng)然不能說(shuō)弗朗西斯卡當(dāng)初沒(méi)有和丈夫相愛(ài)過(guò)，不然她也不會(huì)跟隨他從意大利來(lái)到美國(guó)，過(guò)著寧?kù)o而瑣碎的鄉(xiāng)村生活。只是任何人都不能保證一直在你身邊，不能保證愛(ài)情不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而變淡甚至變得無(wú)存。如同電影里所說(shuō)的，把變化當(dāng)成是必然的，你就會(huì)心安理得。但是重要的是，我們是否尋找到過(guò)一份令自(請(qǐng)勿抄襲好范文 網(wǎng)：WWwww.7334dd.com)己不后悔的愛(ài)情。如同男女主人公在最后所表達(dá)的那樣，不后悔。

第四篇：廊橋遺夢(mèng)觀后感

《廊橋遺夢(mèng)》----愛(ài)情與責(zé)任

還記得第一次看這部影片的時(shí)候，是很晚的一個(gè)夜晚了，那時(shí)候不懂愛(ài)情，不懂責(zé)任，并且伴隨著睡意，所以記憶中的《廊橋遺夢(mèng)》是朦朧的。直到這次再次重溫一回，再次給了我不同的感受，一部影片就像一段人生，懵知時(shí)期和了解世事后的我們會(huì)帶來(lái)完全不同的感覺(jué)，這也正是影片的魅力所在，不同的人，不同的內(nèi)在獲得的感受都會(huì)不一樣。

這段影片是講述兩個(gè)中年人的愛(ài)情，這部影片的結(jié)局很傷感，雨中的離別，很有古代詩(shī)意化的感傷。

對(duì)于愛(ài)情，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活還是影視作品中，為了愛(ài)情而犧牲一切的人實(shí)在太多太多，愛(ài)情至高無(wú)上的觀念也深深地印刻在許多年輕人的心里。影片中因丈夫和孩子外出而獨(dú)自在家的弗朗西斯卡遇到了前來(lái)問(wèn)路的攝影師羅伯特﹒金凱，從他身上，弗朗西斯卡感受到了從未在自己丈夫身上有過(guò)的感覺(jué)。對(duì)她說(shuō)過(guò)：這樣確切的愛(ài)一生只有一次。面對(duì)這一遲來(lái)的真愛(ài)，弗朗西斯卡最終沒(méi)有不顧一切地去追求，而是選擇留守在了自己的家庭之中。在她心里，責(zé)任，尤其是對(duì)于家庭的責(zé)任高于一切。如果她選擇了離開，傷害的將是自己的丈夫和兩個(gè)孩子。在她眼中，她的丈夫是一個(gè)再平凡不過(guò)的美國(guó)鄉(xiāng)村農(nóng)民，他一生都沒(méi)有做錯(cuò)過(guò)任何事，并且始終愛(ài)著自己，離開他是對(duì)他的不公平。而她的孩子雖已長(zhǎng)大但都還未成年，自己貿(mào)然的離去帶給他們的傷害無(wú)疑將是巨大的。在責(zé)任和道德面前，弗朗西斯卡縱然再痛苦，再難以抉擇，依然在那個(gè)大雨滂沱的日子里把自己留在了丈夫的車?yán)�，從羅伯特﹒金凱在雨中向她走來(lái)的那一剎那，她就已經(jīng)明白他是在向自己告別，而不是挽留。

影片中弗朗西斯卡和羅伯特﹒金凱之間的愛(ài)情之所以令人動(dòng)容，原因在于他

們懂得家庭和對(duì)于家庭的責(zé)任高于一切，這一親情與愛(ài)情之間的選擇頗有老婆和老媽同時(shí)落水先救哪個(gè)這一殘酷問(wèn)題的味道。雖然丈夫沒(méi)能實(shí)現(xiàn)自己年輕的夢(mèng)想，但在愛(ài)情短暫的保質(zhì)期過(guò)后親情將成為彼此之間永遠(yuǎn)聯(lián)系的時(shí)紐帶。家庭帶給自己長(zhǎng)期平淡卻又溫馨的快樂(lè)不經(jīng)意間超越了那四天短暫的激情涌動(dòng)。為了付起對(duì)于家庭的責(zé)任，弗朗西斯卡把有生之年全部都奉獻(xiàn)給了丈夫和孩子，而把死后所剩的一切留給了雙方銘記一生卻再未謀面的羅伯特﹒金凱。

第五篇：《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

廊橋遺夢(mèng)觀后感

看了廊橋遺夢(mèng)的電影，感動(dòng)之余深感藝術(shù)魅力的強(qiáng)大，同時(shí)也感慨現(xiàn)實(shí)與意愿，生活與夢(mèng)想，世俗與追求，倫理與藝術(shù)的無(wú)法對(duì)接，無(wú)法兼容。

這也許正是給各類藝術(shù)家留下用鏡頭，筆墨，顏料肆意揮灑的空間，讓人們有發(fā)揮的所在。沉浸到電影的藝術(shù)里，就會(huì)體察出生活海洋的波濤里，主配角就宛如一只船……也就是女主角說(shuō)的：“情感的磨礪一旦沒(méi)有責(zé)任便會(huì)因之失色……”

我想那責(zé)任，倫理，傳統(tǒng)便是錨與港灣了！不羈的行者還得服從世俗，回歸理性。這就是人生，這就是生活。因遺憾而美好，情感的震顫，無(wú)藥可愈的痛。因?yàn)橛形幕�基因的積淀，使留白補(bǔ)白都有色彩，依托，不至清冷到尋尋覓覓。這類的掙扎，痛苦，意外是全人類的共鳴，再綴上政治因素和浮躁的提速便是中國(guó)特色的悲哀。

還好我善借助藝術(shù)的空氣，展開想象的翅膀，好好地飛翔。把豐富的情感分解成無(wú)數(shù)碎片，裝在各色作品里……因?yàn)槿�原色可調(diào)配成千萬(wàn)情感的顏色，不是嗎？藝術(shù)是什么？是星霞，是云彩，是日月，是彩虹……可視、可感、卻不可觸及！因?yàn)樗奶斓挠篮悴胖档猛嫖栋肷�。如果四十年呢？百年一瞬，因濃縮而漫長(zhǎng)，瑣碎則會(huì)厭煩。做到平衡是很難的，所以我認(rèn)為，生活磨掉了、鋸到了我們很多很多；生活欠我們太多的債。唯有藝術(shù)可以為我們補(bǔ)償。于是我們消費(fèi)別人，別人消費(fèi)我們。

在神秘的心靈花園里，有多少不舍再見(jiàn)的永恒！人性復(fù)雜不亞于宇宙，絕不是二元三元那么簡(jiǎn)單�！都t樓夢(mèng)》之所以高于《三國(guó)演義》是對(duì)人物內(nèi)心刻畫躍升到豐富，不那么高大全，才生動(dòng)真實(shí)感人。曹翁已懂得不可能有人在獨(dú)自面對(duì)喜怒哀樂(lè)悲恐驚時(shí)，不亂方寸。不能獨(dú)立打理好‘情到深處任孤獨(dú)’的情緒……所以藝術(shù)家才有存在的合理性，那么生命是不是因?yàn)檫z憾缺失而溢彩紛呈？我不知道，但我相信這樣的遺憾缺失，痛斷肝腸，絕對(duì)不至沉魚落雁，閉月羞花……于是，又留給大家去創(chuàng)新顛覆……

感謝倉(cāng)頡造字使我們得以排遣心事，直抒胸臆。將流動(dòng)的瞬間能化作永恒美嘆的藝術(shù)，以至使人性共鳴的軌跡永無(wú)休止地重現(xiàn)。

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