第一篇：觀陸犯焉識有感

觀陸犯焉識有感

曾經(jīng)不止一次的說起文學和電影的關系，這次的《歸來》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。

無論電影還是原著在各自領域中都是非常優(yōu)秀的作品，都各自體現(xiàn)了自己藝術形式最大的特點和優(yōu)勢。雖然基于同一個故事，但不同的側(cè)重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。

原著《陸犯焉識》整個側(cè)重點在于陸焉識，這個華麗又悲催的知識分子。在大時代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時代碾壓下的一點塵泥。這個人物的轉(zhuǎn)變與進化是整部作品的核心，包括他個人對妻子馮婉喻的愛，從勉強到摯愛。這一系列人物轉(zhuǎn)變的背后又折射出整個大時代的悲愴，蒼涼也深刻。

但個人感情并不是原著最主要的亮點，只是諸多亮點中的一個。主人翁在大漠經(jīng)歷前后狀態(tài)的對比，對親情，對愛情，對個人價值觀著眼點的改變才是全書的核心亮點。

如果我們是張藝謀，我們來改變這部小說會怎么做呢？我想絕大多數(shù)被原著感動的朋友都會選擇照搬核心，將陸焉識這個人物作為核心，以他的經(jīng)歷為全片線索，力圖做出一部長跨度反映歷史長片。

舉個類似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線，幾乎完全照搬了原著小說的流程線索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個錯誤，忽視了電影藝術的特性。歸根到底，電影是畫面的藝術，《霸王別姬》以京劇伶人為線索這本身就具有極高的可呈現(xiàn)性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開《霸王別姬》中時代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時代走過來的知識分子，類似的人物與歷史悲劇在無數(shù)同類人身上重演過。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個人物抒吐對那一代知識分子的情結(jié)。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈(更多文章請關注www.7334dd.com)現(xiàn)性還有獨一無二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個人就沒有問題，既是以小見大的展現(xiàn)時代悲愴，也是華麗蒼涼的個人傳記。

而《陸犯焉識》沒有《霸王別姬》獨特的優(yōu)勢，陸焉識沒有程蝶衣的獨一無二，小說本身已是借這個人物以小見大，電影作為更濃縮的藝術，就是要以小小見大！

所以我們看到了現(xiàn)在電影，只截取了歸家這一段，整個作品的側(cè)重點也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動是推動影片前進的力量。那是否這樣就違背原著了呢？我認為是否定的。一個改編作品的好壞不在于它與原著有多少異同，而在于它們的精神內(nèi)核是否相同高度。

從影片一開始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車站見面，到馮婉喻后來失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現(xiàn)著那個時代對人物的影響，雖沒有原著的跨度與豐富，但通過無數(shù)的細節(jié)一樣達到了同樣效果。而且將焦點集中也利于發(fā)揮張藝謀的風格和特點，細膩的展現(xiàn)與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發(fā)揮到了極致，也讓我們見到了大大的”大“！

所以我認為《歸來》對原著的改編是非常成功的，也是優(yōu)秀小說改編成優(yōu)秀電影的經(jīng)典范例！

第二篇：讀陸犯焉識有感

讀陸犯焉識有感

昨天讀完最后一章的最后一句話，“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。終于讓自己跟隨書中的陸焉識，走完了他坎坷多舛、悲情沉重的一生。

其實讀到小說的后半程，我感覺頗不順利，少了剛開始的熱情激進、念念不忘，因為心疼難過、覺得沉重而不忍看下去，遂跑去看了三俗女作家咪蒙的《守腦如玉》，跟著她天馬行空地意淫了多部偶像劇里的男神，鞭撻了二奶小三種種惡劣行徑，釋放了壓力之后，接著回來目送陸焉識佝僂老邁的身影，踏上漫漫回歸之路。

閱讀的疼痛有好多種。

有傷口撕裂般銳利的疼痛，比如看辛夷塢《致我們終將逝去的青春》，鄭微和陳孝正最后在阮莞的墓前重逢，昔日愛與恨都化作無奈與釋懷，一起祭奠他們的好友，祭奠他們永逝的青春時，我心如刀割，淚雨滂沱，在深夜四點的床鋪上一個人用枕巾拭淚。我和朋友爭論，他們明明深愛，就算有誤會，也可以重新開始，畢竟他們在大學四年里有那么多共同的美好的回憶，應該在一起的啊。

而看《陸》，我是覺得好像千斤重的石頭壓在心頭，喘不過氣，卻總想嘆氣。想為歷經(jīng)磨難的老陸掬一捧熱淚，可作家總在最激烈的節(jié)點輕描淡寫，讓淚腺腫脹卻不能釋放。

陸焉識的后半生歷盡磨難與屈辱。有年輕的獄友生命驟然消失的慘烈，也有被自己滿身病痛長期折磨的不堪；經(jīng)歷了毫無法治、隨意改動犯人刑期的荒誕年代，也領教了被權(quán)比天大的小干事挾私報復、雙腿險些壞死的人性泯滅

但，他都活下來了，因為他想回到他認為他曾經(jīng)不愛，卻越發(fā)現(xiàn)是摯愛的妻子的身邊。

其實陸焉識的心理是晚熟的。

他家世優(yōu)渥、天資聰穎，從小倍受呵護關愛，心思都在做學問和吟風弄月上面，不為柴米油鹽操心，不懂心機攻訐，不屑爾虞我詐，像個單純的大男孩，哪怕他已經(jīng)娶妻生子、成家立業(yè)。他把母親包辦的媳婦婉喻當做男孩子青春期叛逆的犧牲品，在心底拒絕她、藐視她。

直到后來，命運沉淪、世事變遷，他的單純使他遭受排擠和陷害，付出二十年牢獄之災的成長代價，這也是他躲不掉的宿命（除非他當時不回國）。漫長的折磨壓抑，使他漸漸看清自己的內(nèi)心，他終于明白，他一直都愛著婉喻。

我深深佩服嚴歌苓的寫作功力，因為她把男女之間說不清道不明的感情，抽絲剝繭，一絲一扣，完完整整地呈現(xiàn)在我們眼前，對陸焉識心理活動的描寫已臻化境。

而且在陸焉識與馮婉喻這兩條相距遙遠卻又無時無刻不交纏在一起的主線以外，還塑造了一個個形象鮮明，令人印象深刻的副線人物。

年少無知卻性情殘暴，把陸當成父親一樣信賴的人，卻在臨刑前為了保命而檢舉揭發(fā)老陸的梁葫蘆；外表粗糲內(nèi)心仔細，疼愛老婆，卻疑心重重地囑咐老陸監(jiān)視老婆的鄧指導員；受父親連累失去初戀愛人，市儈庸俗政治敏感，卻也孝心殘存的大兒子子燁他們在陸焉識的故事里或長或短的出現(xiàn)過，真實地仿佛可以聽見他們的呼吸心跳，看見他們或狡黠或憨厚或輕蔑的笑容。

五十年代到七十年代的這段歷史，在教科書里沒有著墨太多。但，我認為，讀小說比上大學修歷史專業(yè)，對了解這段歷史來的更加全面和生動。透過窺見人性的善惡美丑，間接了解這段歷史對個人命運造成的起伏轉(zhuǎn)折，應該勝過教科書里冷冰冰又語焉不詳?shù)慕庾x吧。

第三篇：陸犯焉識讀后感

陸犯焉識讀后感

未趕上影片《歸來》的上映，在一天突發(fā)奇想買了一堆小說中包含了影片的原著《陸犯焉識》。

是在出差歸來的時候初讀，然后在昨晚看完了整個小說。

在焉識最后選擇帶著婉喻骨灰盒離開那個已經(jīng)不屬于他的家時，心里還是莫名的同情這個老者。

如今的他與當年才高八斗、會四國語言的留美博士，風流倜儻，韓念痕、望達這樣的女子為她傾倒的那個人，那樣集所有優(yōu)勢為一身的人，在孩子面前是顯得多么的多余與談之色變。不得不承認，在那樣的年代，但凡是被定義為反革命的家屬，是要被一直斗爭的。斗爭到你比人低了很多級，斗爭到焉識的兒子無法娶到自己滿心歡喜的姑娘，因為他的老頭子的成分不好，終而牽連了整個家庭。所以在這個家里，除了婉喻，他的妻子，是一直無怨無悔，任勞任怨的期盼他的歸來，相比其他成員，雖然在看書的時候，我也生生的厭惡作為子女，怎么可以這樣對待一名老者，對待他們的父親，但是轉(zhuǎn)念想來，也許就是這樣的親情帶著埋怨，因為他們父親，造成母親的辛勞，造成整個家庭的不幸，才使得孩子的怨念對他是真實反應出來的。

朋友說，這部小說離我們太遠了，他的厚重與悲涼應該是我們這個年代的人們無法體會的。但我卻有種莫名的親近感，小的時候，奶奶會常常和我說起爺爺，那個在我4歲的時候就去世，在他年滿60歲，沒有享受過一天國家給老年人應有的退休政策而退休的老人。我的印象應該是模糊的，但因為一直在奶奶身邊長大，所以每天睡覺前奶奶的話題總是圍繞著爺爺。那個她很崇拜也很懷念的人，是她共度一生的人。奶奶的描述是零散的，作者描述婉喻對焉識的字里行間卻透露著難以名狀的崇敬和愛慕，我想在那個年代但凡是嫁給陸焉識這樣的女子都會有的心情吧。爺爺遠沒有焉識的才情，但在那個年代的大學生，對于奶奶這個從私塾先生教出來的女子也該算是崇拜之至了吧，她和我說起的戀愛，是那個帶她去看電影的爺爺，兩個人的距離能隔著一條馬路那么遠。她說起當時的情景，我仿佛能夠看見一個走在前時不時回頭看一下遠遠跟在身后的少女。我不知道在當年包辦婚姻體制下的爺爺是怎樣看待他和奶奶的愛情的，會不會也如焉識一般不認同那就是愛情。有的時候奶奶說到興奮的時候會告訴我，爺爺?shù)拇髮W里的某個家族挺顯赫的官員的女兒，也就是爺爺?shù)呐�同學看上了爺爺，總是送他筆記本之類，但最后爺爺還是選擇了奶奶，那眼里看得出滿滿的得意。我問奶奶，對方好看嗎？奶奶說看過照片，可漂亮了。那么言下之意，再漂亮也敵不過奶奶，因為最后她們是在一起的。每到這里，我總是會打趣得逗奶奶，我要是爺爺，肯定和你分手，找漂亮女同學了。奶奶總是笑得燦爛，然后樸實的說了一句，估計你爺爺是怕逆了家里的意思，就不給他再念書了。多么輕描淡寫的一句話，要是在現(xiàn)代人的眼里，不吵個你死我活，就是要分道揚鑣了。但是那個年代的人們，我想我更能體會婉喻的平靜、隱忍，甚至認為焉識是一直深愛他的。是啊，他不知道焉識在內(nèi)心深處的望達和念痕，不知道他做了多少風流的事情，不知道他厭惡包辦體質(zhì)的婚姻，不知道他有多么的渴望自由，他看到的是焉識的每一封封來信，一個顧家的男人，一個才華橫溢的男人，一個讓他焉識在與不在都有理想信念支撐這個家的男人。我有時候在想，爺爺那個時候應該會為女同學心動，呵呵，不過那又算得了什么。是啊，那又算得了什么。

焉識說過婉喻是他寡淡的開始，卻又是他二十年漫長回憶里完美的歸宿。如果不經(jīng)歷劫難，也許他自己根本無法看到婉喻的堅韌與自己的內(nèi)心。是的，誰能受得起這樣一直的不離不棄。奶奶告訴我，在爺爺也被定義過反革命的日子里，他們被抄過家，爺爺五年的牢獄之災，使得爺爺整個人瘦骨嶙峋。作為家屬的他們也日常被各種看不起，以及各種我們這個年代人看不到的折騰。那個時候，有人自尋短見，有人帶著孩子改嫁，奶奶驕傲于她的堅持，這一切是源于她內(nèi)心深處是個要強的老太太也同樣源于她對爺爺以及這個家庭滿滿的愛�！澳銈兛梢圆恍⒕次�，但是不能對不起你們的媽。”這句話奶奶只說給了我聽，因為我是她的忠實聽眾，她告訴我那是爺爺出來的時候?qū)�孩子們說的一句話。在說那句話時，她滿是皺紋的眼角都是滿滿的甜蜜，偶爾也會有一兩滴眼淚在眼眶里。我在想，五年尚且如此，那婉喻與焉識的二十年呢？二十年情何以堪？那不是二十年，那該是一輩子的許諾和陪伴吧。所以，焉識被放出來后，哪怕這個家庭對他有所嫌棄，哪怕婉喻到老得了失憶癥，他其實也只為他一個人回來。

合上書的時候，我不禁在想，以前人的愛情是怎樣的？焉識與每個與她有過糾葛的女子而言，他是幸運的，因為一個個都是深愛他的女子。婉喻是不幸的，在年輕的時候焉識沒有發(fā)自內(nèi)心的對他熱戀。婉喻也是幸運的，在年老失憶的時候這個老頭子一直陪伴到人生的最后一程，讓她的小女兒都甚至羨慕嫉妒。她有幸做他的妻子，能夠徹徹底底的等他歸來，相比其他女子，雖是得到過他熱戀的甜蜜，但也只能守著回憶，去在心里擔心和掛念著她們曾經(jīng)愛過的焉識吧�，F(xiàn)在我或許明白他們的小女兒為什么那么羨慕嫉妒他母親的愛情了，就像我小的時候羨慕嫉妒奶奶有一個爺爺，然后把爺爺定義成自己的擇偶標準一樣，然后發(fā)現(xiàn)爺爺是個夢，是個屬于奶奶的夢，我高攀不來，因為他們經(jīng)歷了太多的磨難和坎坷，才有那樣的美好，才有那樣的福氣。不是每個人都有那么好的福氣的，他焉識饑餓一場、遭罪一場、生死一場，才領略了這真正的福氣。是啊，不是每個人都有那么好的福氣。你我，艷羨不來……

第四篇：《陸犯焉識》讀后感

陸犯焉識讀后感

讀《陸犯焉識》還是因為那部電影《歸來》。比起電影的視覺沖擊，我更想讀一讀那個畸形的年代。那是個信任缺失的年代，是個道德淪喪的年代，是個父子反目成仇的年代，總之你能想象到的壞都在那個時代里，但是我卻從一個老無期的心理品味著一種純粹、蕩氣回腸的濃濃的愛。那是那個時代所不能擁有的，因此這種愛也帶著缺失，畸形的成長。

作者嚴歌苓我是第一次接觸，但是百度認識她以后，卻發(fā)現(xiàn)原來這么熟悉，她的很多作品被改編成影視作品，如我們熟悉的李小璐成名作《天浴》、閆妮的成名作《金陵十三釵》、劉若英成名作《少女小漁》，以及由孫麗主演的電視劇《小姨多鶴》，多以女性視角來描寫平凡女子的生活和心理狀態(tài)。因此，讓我在讀這本書前，對這本書有了幾許期待。

該部小說開篇描寫的在莽莽草原上，爾虞我詐、整日為吃飽飯發(fā)愁的犯人們的生活場景，真真應了那句“與大自然斗、與虎豹豺狼斗、與人斗，其樂無窮”。讀著讀著，我仿佛陷入了他們的生活中，描寫很真實，筆觸自然，那種相互猜忌、信任與生存之間來回博弈，讓你感到了悲哀。主人公老幾，曾經(jīng)風流倜儻，一代佳人，落得個如此下場，不禁感慨多多，但是老幾像被磨平了的鵝卵石般，不卑不亢，心中牽掛著遠方的婉瑜和丹鈺，唯有這份牽掛，讓他有了生活的希望，活了下來。

讀了整本書以后，我常常想，性格不僅是跟隨者dna先天決定的，也是被環(huán)境漸漸磨礪出來的。婉瑜的愛是將焉識放到神的位置供奉著崇拜的，因此幾十年的分離，對她來講，并不是壞事，一個舊社會的女子，她身上有太多的好品質(zhì)，愛丈夫、愛孩子，用盡辦法盡量維持著一家人的生計；他的孩子們，被整怕了，說話辦事小心翼翼，尤其是她的兒子，盡顯上海小男人本色，完全不顧及自己父親的感受，一生以父親為恥，認定了自己是被父親拖累的，拖累了他的前途，拖累了他的愛情，拖累了他的一生，因此他對父親無愛；焉識的愛是大愛，本書最感動我的還是焉識的愛，由對封建婚姻的抵制演變成對婉瑜的無愛，再到經(jīng)歷了種種磨難后自我心靈的救贖，發(fā)現(xiàn)了對婉瑜不可磨滅的愛，以至于當他自由以后，回到婉瑜身邊，婉瑜已經(jīng)認不清焉識而內(nèi)心滋生出來的內(nèi)疚之愛，焉識全都品嘗了一遍。

婉瑜與焉識的愛，沒有得到他們的孩子的理解，只有一個小破孩他們的孫女能理解，我相信能得到所有讀者的理解和感動。文章的結(jié)尾依舊是耐人尋味的，焉識離開了被生活算計的丹鈺家里，他不想給孩子們再添麻煩，他走了，帶走了婉瑜的骨灰，一個人消失了，我覺得他一定回到了他生活了幾十年的大荒草漠上去了，帶著他的愛人，過只屬于他們兩個人的生活。

整篇文章有太多令我感動的場景，焉識逃獄出來只為見婉瑜一面，在完全準備后為了不給婉瑜他們一家再添麻煩，而是偷偷的當做路人甲似的欣賞一家人的生活，放佛自己就和他們在一起生活一般；當你讀著讀著，卻發(fā)現(xiàn)這一切沒有逃過婉瑜之眼，原來一切她都是曉得的，她知道他在那，在蛋糕房外，在陽春面攤邊上，她沒有挑破這層窗戶紙，她讓他見到了他的愛人和子女，兩個人是默契的再見面啊。

當人只剩下生存需求的時候，學術、成就那些都是一紙空談，那時候人們最純粹的想法就是你的家人，那是濃縮于整個身體里的愛，那是忍受所有痛苦都要挺下來的信念，而當這一切成為現(xiàn)實的時候，焉識沒有想到，他還是來晚了，但是他依舊滿足了，他沒能讓婉瑜知道他的愛，但是他讓她嘗到了愛的滋味，由此他所受到的痛苦全都不值得一提了。他就是這么想的，肯定是這么想的。

第五篇：《陸犯焉識》觀感

陸犯焉識今天去辦事，要等一個多鐘，閑著無事，想到現(xiàn)有wifi的便利，不由自主的打開手機，翻來翻去，因新發(fā)現(xiàn)手機的視頻功能，忍不住又翻看新電影，發(fā)現(xiàn)了陳道明先生主演的《歸來》，原劇《陸犯焉識》，真的很感謝我們是生活在這個時代，雖說是點帶即過，可也再次被文化大革命的扭曲人性之功能所震撼。一個堂堂的教授就這樣被時代的車輪完完整整的碾過，不留一點痕跡。原本應該聰明伶俐，瀟灑倜儻的兒子不僅成了庸俗的小市民，最關鍵的悲哀是居然父親都只是他利用的工具。俏麗動人、聰明可愛、舞藝驚人的女兒居然也成了大齡剩女，還有為了自己對父親的舉報的凄涼和成長后的孤獨和痛苦，誰人能解，是父親的錯，還是母親的錯，抑或是孩子們的錯呢？是人性的悲涼還是......是又都不是，是社會的悲哀將人性都鍍上了一層脫之不去的外殼。正如現(xiàn)今社會常說，男人是經(jīng)不起考驗的，實際上，僅是這樣嗎？人性誰又經(jīng)得起考驗呢？不由自主想起孔子曰：“不是小偷的錯，是你有錢還放在小偷眼皮底下的錯�！焙呛牵�他原本就貧寒，眼睜睜地看著那錢白白地躺在那里，豈不動心.......如果他原本富裕，會動這個心嗎？正如現(xiàn)今微信上流傳的《寒門難以出貴子》，是啊，人的品行和你原本的生活真的有很大的關系。再加上，社會上的風氣給你的影響，想不影響多難啊，正如現(xiàn)今社會，貪污的越來越多，出軌的也越來越不少，還有那些恐怖的暴力事件也是一天比一天多，什么原因......不就是大家都看到旁人這樣做的一種效仿嗎？很多時候，很討厭現(xiàn)今媒體業(yè)的發(fā)達，讓人性的底線在一次次碰觸中越墜越低。。。。。。

感嘆陳道明的演繹，實在是很難理解鞏俐角色為何總是一點皺紋也沒有呢？是老謀子舍不得讓她的額頭添加皺紋吧？呵呵，說實話，鞏俐比陳道明演繹地差遠了，好幾個地方，我感覺應該有一些反應的，可屏幕上顯示確實無動于衷的樣子，再加上幾十年額頭毫無皺紋，越是讓人感覺不到適合的感覺。

今年離婚的案件做了好多個，看了這部影片，更是讓我想起民國時的那些人，感嘆那個時代給人帶來的美好，愛情原本是深入內(nèi)心的東西，可現(xiàn)如今，婚禮是足夠的排場，可排場過后卻很多是悲涼，特別是遇到那種為了財產(chǎn)而不顧道德底線的人，更是讓我感到極端的氣氛，真不知一個人如果連同床共枕幾年甚至幾十年的人都可以如此陷害，這社會上還有誰你不能陷害的呢？還有人能和你共事、交往嗎？人如果活成這樣還能稱之為人嗎？唉，這社會，常給我沉重，給我灰色的心境。真的很期待那些美好，期待那些永恒吧，以給人期望，給人向往........

嚴歌苓的確 很不錯，六六的文章不適合多看，一個味道重，二個看了讓人消極，三個看了讓人消沉，而嚴歌苓的文章看了讓人沉思，讓人反省，讓人在深思中給人一種積極的力量，現(xiàn)如今，我們都太過浮躁，我們需要沉淀，需要一些.........

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