突出特點(diǎn) 注重創(chuàng)新 打造民族舞臺(tái)藝術(shù)精品
舞臺(tái)劇工作總結(jié)舞臺(tái)劇是舞臺(tái)藝術(shù)的主流。舞臺(tái)劇創(chuàng)作是文藝創(chuàng)作中的一個(gè)重要組成部分。我們說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的舞臺(tái)劇目，可以成為一個(gè)地區(qū)乃至一個(gè)國(guó)家精神產(chǎn)品創(chuàng)作的代表和標(biāo)志。錫林郭勒盟自2004年開(kāi)始民族文化大盟建設(shè)以來(lái)，一直致力于舞臺(tái)劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)，先后排演了《元都古韻》、《姑娘湖》、《天賜錫林郭勒》、《草原記憶》等一批大型舞臺(tái)劇。其中：《草原記憶》是錫盟盟委、行署重點(diǎn)打造的一臺(tái)優(yōu)秀民族舞劇。該劇創(chuàng)作起始于2008年底，2009年4月首演。自搬上舞臺(tái)后，先后榮獲全國(guó)第十一屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、自治區(qū)第十屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第七屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)和自治區(qū)首屆民族文藝會(huì)演金獎(jiǎng)，成為全區(qū)舞臺(tái)劇創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。今年，該劇被中宣部指定參加慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年全國(guó)優(yōu)秀劇目巡演，為擴(kuò)大錫林郭勒盟對(duì)外知名度和影響力發(fā)揮了重要作用。
一、主要做法
（一）創(chuàng)新機(jī)制，傾力打造。2005年初，我們就將專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體確定為文化體制改革試點(diǎn)，開(kāi)始了以深化勞動(dòng)、人事、分配三項(xiàng)制度為主要內(nèi)容的改革。五年來(lái)，通過(guò)推行資產(chǎn)經(jīng)營(yíng)制度、崗位責(zé)任制度、演職人員聘任制度、收入分配制度、精神產(chǎn)品生產(chǎn)營(yíng)銷(xiāo)制度以及創(chuàng)作激勵(lì)制度的全面改革，率先實(shí)現(xiàn)了專(zhuān)業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)營(yíng)管理機(jī)制上的根本性轉(zhuǎn)變，取得了良好成效。各專(zhuān)業(yè)文藝團(tuán)體從以往工作重心側(cè)重于日常接待演出、慰問(wèn)基層演出，到主動(dòng)嘗試自主創(chuàng)編大型舞臺(tái)劇。如：多倫縣烏蘭牧騎自主創(chuàng)編的舞劇《姑娘湖》，迄今已演出100余場(chǎng)，廣受好評(píng)；錫林浩特市烏蘭牧騎傾力打造的歌舞劇《天賜錫林郭勒》，全景展現(xiàn)了草原民族的生活情形、勞動(dòng)狀態(tài)、民族地域特色。在創(chuàng)排舞劇《草原記憶》時(shí)，我們打破了以往的唯有楚才的地域觀念，廣招賢士、廣納高見(jiàn)，通過(guò)與北京索日娜文化藝術(shù)研究中心強(qiáng)強(qiáng)合作，在編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、主要角色等主要環(huán)節(jié)引進(jìn)人才，克服了人員少、經(jīng)驗(yàn)不足、專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)低等諸多困難，在搭建好舞劇框架的基礎(chǔ)上，通過(guò)編導(dǎo)、作曲、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、及演員并肩攜手，促成了小劇團(tuán)排大戲的事實(shí)。
（二)立足現(xiàn)實(shí)，精選題材�！恫菰洃洝穼儆诂F(xiàn)實(shí)題材。劇情節(jié)選了上世紀(jì)60年代國(guó)家遭受自然災(zāi)害，內(nèi)蒙古大草原收養(yǎng)3000名上海孤兒歷史事件中的閃光點(diǎn)和最富有情感的片段，頌揚(yáng)了民族團(tuán)結(jié)、民族情結(jié)，能夠引起社會(huì)共鳴，打動(dòng)人們的心靈。過(guò)去我區(qū)民族舞劇形式的劇目以民族風(fēng)情、民間傳說(shuō)、民歌與情感故事等題材為多，但《草原記憶》選擇舞劇形式演繹這個(gè)現(xiàn)實(shí)題材，在我區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作上堪稱(chēng)是一個(gè)新的突破與探索。舞劇《草原記憶》另外一個(gè)亮點(diǎn)就是營(yíng)造出貫穿全劇的情感氛圍，感人肺腑、催人淚下。在劇情設(shè)計(jì)上，將南、北方四個(gè)人，二個(gè)民族，一對(duì)戀人，一對(duì)兄妹，以情為線組成一個(gè)家庭，它作為一種象征，使蒙、漢兩個(gè)民族之間由此建立了不能割舍的血脈情緣。通過(guò)摔馬鞍、摔口琴一些細(xì)節(jié)沖突，刻畫(huà)出鮮明的人物個(gè)性。精心設(shè)計(jì)的狂風(fēng)暴雨和餓狼群中救助巴特爾，徹夜縫制蒙古袍，暴風(fēng)雪中母親獻(xiàn)身等一件件、一樁樁看似自然、樸實(shí)，卻驚天動(dòng)地的勇敢行為，折射出草原母親博大無(wú)私的母愛(ài)以及孩子們對(duì)草原的摯愛(ài)和永久的記憶�？梢哉f(shuō)，舞劇《草原記憶》正是用歷史之“鑒”點(diǎn)亮了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，才使得舞臺(tái)表現(xiàn)具有飽滿(mǎn)的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的震撼力。
（三）遵循規(guī)律，注重創(chuàng)新。創(chuàng)排《草原記憶》過(guò)程中，我們始終把握藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律：劇本必須充分經(jīng)過(guò)專(zhuān)家前期論證、注重吸納專(zhuān)家的修改意見(jiàn)、領(lǐng)導(dǎo)不過(guò)多參與舞劇的專(zhuān)業(yè)性編排等。在遵循規(guī)律的同時(shí)，注重舞蹈的創(chuàng)新，使各種舞段編排獨(dú)具一格。群舞體現(xiàn)了鮮明的地域風(fēng)格，與主人公的獨(dú)舞、男女雙人舞形成鮮明的寫(xiě)照，構(gòu)成完整的戲劇效果，同時(shí)讓觀眾感受到民族舞蹈的嶄新風(fēng)貌，從而享受到舞蹈之美與戲劇的巧妙融合。舞劇中的“春之舞”、“哈那舞”、“賽馬舞”、“思念舞”、“風(fēng)雪舞”構(gòu)思新穎，創(chuàng)意獨(dú)到，給人感覺(jué)獨(dú)特而又新奇。草原舞蹈常用的舞蹈語(yǔ)匯和傳統(tǒng)舞蹈構(gòu)思在這里得到了非常大膽的創(chuàng)新。特別是“哈那舞”不僅舞蹈語(yǔ)言有創(chuàng)意，同時(shí)展現(xiàn)了蒙古包的制作與實(shí)用價(jià)值。在主要情節(jié)的處理上，該舞劇運(yùn)用了浪漫主義手法，舞蹈語(yǔ)匯超出現(xiàn)實(shí)空間，闡釋了全劇的哲理概念和人物內(nèi)心的細(xì)膩反應(yīng)，使藝術(shù)的想象力得以極大地?cái)U(kuò)展。該劇還運(yùn)用了許多寫(xiě)實(shí)手法，尺度把握準(zhǔn)確。全劇在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)適當(dāng)寫(xiě)意，兩種不同風(fēng)格接洽的非常和諧。超越時(shí)空的浪漫手法，敘述主人翁的情感、思念、回憶等，利用多元的舞蹈元素，展現(xiàn)故事情節(jié)與心理變化，在民族舞劇的寫(xiě)意性手法上有一定突破，也很符合舞劇的進(jìn)展。觀眾通過(guò)欣賞舞蹈的寫(xiě)意形體語(yǔ)言，觸動(dòng)了內(nèi)心深處的“記憶”，由此而引起強(qiáng)烈的共鳴，喚醒了藝術(shù)感知。
二、幾點(diǎn)體會(huì)
回顧舞劇《草原記憶》近兩年創(chuàng)作、演出經(jīng)歷，很有感觸，我們認(rèn)為該劇之所以得到藝術(shù)界普遍關(guān)注，在全國(guó)產(chǎn)生較大影響，成功之處主要在于以下幾點(diǎn)：
（一）盟委、行署高度重視是根本保障。近幾年，盟委、行署按照建設(shè)民族文化大盟的奮斗目標(biāo)，對(duì)全盟藝術(shù)創(chuàng)作提出了很高要求，對(duì)各專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體工作給予高度重視，從經(jīng)費(fèi)投入、人才引進(jìn)、業(yè)務(wù)培訓(xùn)等方面為文化藝術(shù)戰(zhàn)線創(chuàng)造了寬松的環(huán)境。這是我盟藝術(shù)創(chuàng)作得到長(zhǎng)足發(fā)展的前提條件。在創(chuàng)排民族舞劇《草原記憶》前期工作中，盟委、行署分管領(lǐng)導(dǎo)、盟委宣傳部、盟文化局領(lǐng)導(dǎo)多次與藝術(shù)創(chuàng)作班子共同學(xué)習(xí)、溝通、協(xié)調(diào)、交換意見(jiàn)。與專(zhuān)家組反復(fù)論證，達(dá)成了既貼近高品位、高起點(diǎn)精品藝術(shù)的要求，又體現(xiàn)時(shí)代精神，地方特色的共識(shí)。在創(chuàng)排期間，各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)注進(jìn)展情況，切實(shí)幫助創(chuàng)作班子解決實(shí)際困難。
（二）有效整合資源是關(guān)鍵。綜合評(píng)估全盟各專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)的實(shí)際情況，選擇盟民族歌舞團(tuán)作為創(chuàng)編舞劇的主體。除主要演員外，該團(tuán)參演舞劇人員60余人，其中專(zhuān)職舞蹈演員只有區(qū)區(qū)36人。這是創(chuàng)排舞劇的一大難題。因此，在舞段編排上，編導(dǎo)組量體裁衣，尋求適合團(tuán)隊(duì)實(shí)際情況的表現(xiàn)形式，并且最大限度發(fā)揮演員一專(zhuān)多能的特長(zhǎng)，由聲樂(lè)、器樂(lè)演員擔(dān)任群眾演員。在聘請(qǐng)的四位主角經(jīng)過(guò)僅僅幾場(chǎng)演出的帶動(dòng)下，團(tuán)內(nèi)的演員很快就擔(dān)起了重任。這個(gè)舞劇的演出可以說(shuō)對(duì)錫盟民族歌舞團(tuán)全團(tuán)演員的素質(zhì)都是一個(gè)大的促進(jìn)和提高。2009年，舞劇《草原記憶》赴呼市、上海、北京等地演出后，得到各地觀眾的認(rèn)同，并且填補(bǔ)了我盟舞臺(tái)劇獲全國(guó)“五個(gè)一工程”，全國(guó)“荷花獎(jiǎng)”的空白。今年被中宣部指定參加慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年全國(guó)優(yōu)秀劇目巡演，共在區(qū)內(nèi)外演出10場(chǎng)，贏得贊譽(yù)。更重要的是在演出實(shí)踐中，演出隊(duì)伍不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)場(chǎng)地差異，合理安排演員，靈活處理舞美場(chǎng)景。兩年來(lái)，舞劇前期投入加上音樂(lè)制作、服裝、道具、舞美、差旅費(fèi)等，共計(jì)投入360萬(wàn)元。通過(guò)創(chuàng)作演出舞劇《草原記憶》，我盟走出了一條舞臺(tái)藝術(shù)以小投入換取大回報(bào)的路子。
（三）強(qiáng)化藝術(shù)隊(duì)伍建設(shè)是前提條件。一部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品的創(chuàng)作，尤其是一臺(tái)藝術(shù)精品的打造，決非一觸而就，需要長(zhǎng)期的業(yè)務(wù)積累。從建設(shè)民族文化大盟以來(lái)，盟委、行署倡導(dǎo)藝術(shù)工作者要深入挖掘地方厚重的文化資源，拓展藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，營(yíng)造重視人才、引進(jìn)人才、留住人才、培養(yǎng)人才的氛圍，取得了明顯實(shí)效。盟內(nèi)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體長(zhǎng)期與藝術(shù)院校、盟外優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)建立業(yè)務(wù)合作關(guān)系，采取請(qǐng)進(jìn)來(lái)、送出去的辦法，強(qiáng)化業(yè)務(wù)訓(xùn)練。先后聘請(qǐng)蒙古國(guó)、中央音樂(lè)學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、內(nèi)蒙古歌劇院等專(zhuān)家老師來(lái)我盟辦班講課。多次選送編導(dǎo)、業(yè)務(wù)骨干到盟外專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)觀摩學(xué)習(xí)。經(jīng)過(guò)幾年的不懈努力，全盟文化藝術(shù)事業(yè)呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的景象。在精品戰(zhàn)略的帶動(dòng)下，使各專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)展現(xiàn)出一種蓬勃向上、激情迸發(fā)的嶄新精神風(fēng)貌，為創(chuàng)編舞劇《草原記憶》奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)條件。
通過(guò)創(chuàng)排、演出各類(lèi)舞臺(tái)劇和文藝作品，我們受到了自治區(qū)黨委宣傳部的表彰。當(dāng)然，舞劇《草原記憶》進(jìn)一步修改、提升的空間還很大。人物關(guān)系、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、舞蹈語(yǔ)匯、舞美服裝等都需要精心修改和完善。特別是在突出民族特色方面，從音樂(lè)、情節(jié)、舞蹈到人物性格氣質(zhì)方面，都需進(jìn)一步精雕細(xì)琢，以成精品。相信通過(guò)這次現(xiàn)場(chǎng)會(huì)，學(xué)習(xí)借鑒其他兄弟盟市的成功經(jīng)驗(yàn)，在原創(chuàng)班子和全體演員的繼續(xù)努力下，將該劇打造成為民族藝術(shù)的品牌劇目。
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