三三讀后感（一）

　　沈從文的小說(shuō)追求主要表現(xiàn)在兩方面：1對(duì)完美人性的追求。2把完美的人性與完美的社會(huì)和完美的大自然融會(huì)貫通起來(lái)，構(gòu)成特有的“湘西世界”。在沈從文的小說(shuō)里湘西的自然風(fēng)光總是濃墨重彩的一部分。這也是沈從文小說(shuō)的總體靈魂與基石。在沈從文的筆下《三三》里的主人公是一群善良，真摯，美麗的人，無(wú)論他的身份是農(nóng)民。地主或者是小業(yè)者，沈從文以美好的人性反觀“常”與“變”的湘西世界，構(gòu)成了他特殊的文化思辨。這種獨(dú)特的審美意境在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上也是獨(dú)樹(shù)一幟的。

　　看完沈從文筆下的人物你會(huì)深刻的體會(huì)到“女人是水做的”。小說(shuō)里的三三也不例外，沈從文把三三描繪成一個(gè)善良，純真，含蓄純樸的女子。這也是中國(guó)文化價(jià)值觀對(duì)完美女子的評(píng)價(jià)與要求。從三三的身上我們可以看到沈從文人與自然和諧共存的人生追求。十五歲的三三依然保持著孩子般的純真與純樸，完全不被塵世的所沾染，整日與河里的魚(yú)和溪邊的鴨子為伴，三三的心事河里的魚(yú)比母親知道的還多，如果這些不是人與自然的和諧共存是完全不能做到的。

　　三三在自家的河里劃分“勢(shì)力范圍”不準(zhǔn)外人來(lái)釣魚(yú)，我們顯然可以看到三三的“私心”但這私心之下確實(shí)三三的純真與善良，她從來(lái)沒(méi)有真正的阻止過(guò)釣魚(yú)者，只是回去告訴媽媽，把這些事當(dāng)做了母女兩人的趣事，被三三阻止的釣魚(yú)者也沒(méi)有因?yàn)槿�三的阻止而生氣，并且不自覺(jué)的和三三開(kāi)起了玩笑，在沈從文的筆下就是在這種有著利益沖突的面前，人與人之間的關(guān)系也是和諧的，不管是三三和釣魚(yú)者都是善良的。

　　三三的故事從本身來(lái)看是一個(gè)愛(ài)情的悲劇，城里白臉男子的突然死去，粉碎了三三對(duì)愛(ài)情的幻想與渴望，但我們從小說(shuō)里卻看不到一點(diǎn)愛(ài)情悲劇中的“悲”的味道，沈從文之所以樂(lè)意寫愛(ài)情悲劇，他認(rèn)為這是理想中的現(xiàn)實(shí)，善良美麗的愛(ài)情被影像毀滅，在美麗理想的世界里也會(huì)讓人感到憂愁，沈從文巧妙的利用愛(ài)情悲劇把現(xiàn)實(shí)世界與理想的湘西世界相連，這也是沈從文小說(shuō)獨(dú)特性的體現(xiàn)。

　　從小說(shuō)中我們可以看到沈從文對(duì)理想湘西世界的贊美與渴望，但三三母親對(duì)城里生活的渴望我們是可以顯而易見(jiàn)的，這是城里人與鄉(xiāng)下人的距離感，所產(chǎn)生的隔閡與不了解造成的，三三的母親羨慕于城里的生活，但她不知道城里人的生活并不是她表面所看到的那樣的舒服，她不知道城里有更多的人想逃離那里，希望和她們一樣過(guò)著自由，祥和的生活。

　　三三讀后感（二）

　　看完沈從文的《三三》之后，我感覺(jué)《三三》帶著很濃烈的《邊城》的味道，同樣些湘西村寨；同樣淳樸的少女，翠翠，三三；同樣悵然若失的年少感情，讀起來(lái)別是一番風(fēng)味！

　　三三本身也是一個(gè)愛(ài)情的悲劇，自己深愛(ài)的男子突然死去，三三那愛(ài)情的夢(mèng)瞬間粉碎，她的幻想和渴望瞬間崩塌……但從文中，我們卻感覺(jué)不到什么“悲傷”的味道，沈從文非常巧妙地利用了愛(ài)情悲劇來(lái)把現(xiàn)實(shí)與理想的世界相連接。因?yàn)樯驈奈恼J(rèn)為這是理想中的現(xiàn)實(shí)。

　　對(duì)于三三來(lái)說(shuō)，她的世界是殘酷的。外面的世界不斷照常變化著，這是她曾經(jīng)開(kāi)啟往后再也無(wú)法打開(kāi)的一扇門，也許，她還沒(méi)來(lái)得及完全打開(kāi)，門就緊緊地關(guān)上，她再也沒(méi)機(jī)會(huì)看到門后面的世界。

　　而三三也和她的母親一樣，曾經(jīng)想著到外面很遠(yuǎn)的地方，邂逅過(guò)一段來(lái)不及開(kāi)始的姻緣，也想過(guò)“出去就再也不回來(lái)了。”但后來(lái)卻嫁給碾坊的主人，在丈夫死后，成為碾坊的主人，滿身糠灰，過(guò)著一日復(fù)一日的平靜的生活，因?yàn)樗�知道自己再也不可能走出去�?hellip;她早就放下所有，深深的扎根在這片山水之中。但，誰(shuí)又知道她心中是否后悔了，遺憾了？

　　其實(shí)，也許母親的命還是三三的命運(yùn)，也許三三會(huì)成為像母親一樣的女人，最后自己靜守。

　　孰不知，人生是一場(chǎng)殘酷的游戲，有喜，有怒，有哀，有樂(lè)……那只不過(guò)是生活的調(diào)味品，并沒(méi)有影響她的道路，路是由自己走得，只要自己堅(jiān)定信念，不再像母親一樣重蹈覆轍…但，人生沒(méi)有完美的人生，每個(gè)人都會(huì)有一點(diǎn)瑕疵，缺陷，但卻正因?yàn)檫@些小瑕疵，人生變得更完美……

　　時(shí)光的潭水即使在多么激蕩的波瀾后也會(huì)平靜如初。而那些經(jīng)年的哀傷，也沉在潭底，被人遺忘，但永久在本人的心中，在她的凝望或深思中，在她夜深的夢(mèng)中，那抹哀傷如一抹霞光，折射在水面上，照見(jiàn)曾經(jīng)的歲月。

　　沈從文先生，感謝你，給我?guī)��?lái)那么多的感悟，我明白人生并不是你想的一樣完美，有些瑕疵是必要的，那么我們就可以朝著瑕疵前進(jìn)，做一個(gè)“完美的人。”

　　沈從文先生，感謝你！

　　三三讀后感（三）

　　初秋已至，天氣開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)涼，我隨手翻動(dòng)著沈從文的小說(shuō)集《阿麗思中國(guó)游記》，從《柏子》開(kāi)始一篇篇往下讀，不覺(jué)的在身體內(nèi)外產(chǎn)生一種反差，似乎周圍的空氣漸漸由墨藍(lán)色變?yōu)闇\藍(lán)色，而內(nèi)心則是由冷冰冰變?yōu)榕�洋洋。沈從文的文字像一股暖風(fēng)，措不及防地吹在了我的心上。

　　一篇名為《三三》的小說(shuō)，用“三三”這柔柔弱弱的、讓人不由自主的壓低聲音讀出的兩個(gè)字就足以勾起我無(wú)限探尋的好奇心。

　　讀過(guò)《三三》的人都知道這小姑娘住在楊家堡，父親早逝，與母親兩個(gè)人相依為命的守著磨坊過(guò)日子。母親，磨坊，養(yǎng)雞，池塘，就是生活的全部。一日，領(lǐng)事帶著一個(gè)城里青年來(lái)養(yǎng)病，一向隔世的三三遭遇了這場(chǎng)在劫難逃的愛(ài)情，男青年最終病逝，可三三的愛(ài)沒(méi)有死去，這段情將久久的纏繞著三三，也將久久的纏繞著我們這些心疼三三的讀者。

　　這篇小說(shuō)首先打動(dòng)我的是它的語(yǔ)言。母親，管事，城里青年，白帽女子也都是主要人物，他們都比三三年長(zhǎng)，()說(shuō)出來(lái)的話多顯得溫和老道，是軟綿綿的；而三三的話語(yǔ)是直接而簡(jiǎn)潔的，是硬梆梆的，這一軟一硬的言語(yǔ)狠狠的抓住了我想要繼續(xù)閱讀的心，也把三三至真至純的性格躍然紙上。

　　調(diào)皮時(shí)三三會(huì)說(shuō)：“娘，娘，你瞧，有人不講規(guī)矩，釣我們的魚(yú)，你來(lái)折斷他的竿子，你快來(lái)！”，“我家里的雞縱成天下二十個(gè)蛋，我也不會(huì)給你一個(gè)蛋吃”，“可是我不賣給你，不想你的錢，你搬你家大塊金子來(lái)，到場(chǎng)上去買老鴉蛋吧”，三三生氣似的大聲說(shuō)“就算我小氣也行。我把雞蛋喂蝦米，也不賣給人！我們不羨慕別人的金子寶貝。你同別人去說(shuō)金子，恐嚇別人吧”。

　　任性時(shí)三三會(huì)說(shuō)，“娘，帶我去看，”又象是命令又象是請(qǐng)求的說(shuō)著，“娘，那你明天要她拜你做干娘吧。她讀過(guò)書(shū)，娘近來(lái)只歡喜讀書(shū)的”，“三三不回來(lái)了，三三永不回來(lái)了”。

　　害羞時(shí)三三會(huì)說(shuō)，“誰(shuí)去送他們雞蛋，娘，娘，我說(shuō)……他們是壞人！”“娘，你真奇怪，歡喜同老婆子說(shuō)空話”，“人家媳婦不媳婦，管你什么事！”。

　　這種孩童類的語(yǔ)言是我所萬(wàn)分喜愛(ài)的，孩子的語(yǔ)言是貴族式的，直接、鮮活而不刻板的，就像三三，她語(yǔ)氣中透出那種半點(diǎn)不由人的傲氣，我讓你做你就得做的頤指氣使的氣焰，是多么的具有生命力。而隨著年齡的增長(zhǎng)的我們，漸漸的開(kāi)始被社會(huì)現(xiàn)實(shí)磨得圓滑，漸漸地在不知不覺(jué)中開(kāi)始說(shuō)一些不痛不癢的話，那種人本性流露出來(lái)的童真也離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，不由感慨，人最大的可悲之處莫過(guò)于不能做真正的自己。

　　再來(lái)談?wù)剱?ài)情，愛(ài)情是《三三》的主題，雖然也涉及到男主角得病去世一類韓劇里的俗套劇情，三三最終也只是得到一種未果的愛(ài)，但是沈從文把男主角的死寫的很淡很淡，一筆宕開(kāi)了讀者的視線，而刻意凸顯了三三如花朵般未發(fā)泄開(kāi)來(lái)的愛(ài)，就如《紅樓夢(mèng)》中秦可卿言語(yǔ)的那樣，“這種未經(jīng)過(guò)發(fā)現(xiàn)開(kāi)來(lái)的愛(ài)才最真實(shí)，最炙烈，一旦發(fā)泄開(kāi)來(lái)，真情就不為真情了。”

　　那如指縫中抽出的悠長(zhǎng)的絲絲痛苦在幾天之內(nèi)讓我總是記掛著這個(gè)小姑娘，她是那樣的令我感到熟悉，溫暖感動(dòng)一如茨威格筆下《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的女主角，一中一西兩個(gè)小姑娘，在愛(ài)情面前卻是相同的，一樣是初戀，一樣是無(wú)以名狀的愛(ài)，一樣的無(wú)人指引幫助的愛(ài)，讓我忍不住跳出來(lái)的為三三叨叨幾句《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的臺(tái)詞：

　　“在這個(gè)世界上，沒(méi)有什么東西比得上一個(gè)孩子暗中懷有不為人所察覺(jué)的愛(ài)情，因?yàn)檫@種愛(ài)情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，熱情奔放。這和成年女人那種欲火炙熱，不知不覺(jué)中貪求無(wú)厭的愛(ài)情完全不同。只有孤獨(dú)的孩子，才會(huì)把全部的熱情聚集起來(lái)。我毫無(wú)閱歷毫無(wú)準(zhǔn)備，我一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)，就像跌進(jìn)一個(gè)深淵。”

　　茨威格的這幾句讓我的情思干脆而徹底地投入了三三無(wú)疾而終的愛(ài)情。生活因其千變?nèi)f化而精彩，也因其千變?nèi)f化而令人感到恐懼，沒(méi)有變化，就遇不見(jiàn)城里男青年，因?yàn)樽兓�，男青年最終幻化成一個(gè)美夢(mèng)，不，也許他本來(lái)就是一場(chǎng)夢(mèng)。

　　誰(shuí)的青春不是與夢(mèng)相隨的么？誰(shuí)都不是帶著鮮花和傷疤一路成長(zhǎng)的么？愿天下所有的“三三”都帶著真實(shí)的自己一路走好。

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