天黑以后讀后感（一）

　　天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

　　天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子�？梢姡�人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

　　人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

　　本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌�的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

　　正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

　　每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪�中仰望陽光中的他人時(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

　　當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

　　天黑以后讀后感（二）

　　我承認(rèn)，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

　　我并不習(xí)慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時(shí)候，我基本上是忽略這些描寫的。()對(duì)于那些大段的場(chǎng)景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場(chǎng)景。

　　剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小說；隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小說；等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認(rèn)它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細(xì)細(xì)捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習(xí)慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說，可能并不僅僅只有一個(gè)主題，就像生活一樣。

　　天黑以后讀后感（三）

　　《天黑以后》，村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

　　文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹?rdquo;白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對(duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！

　　文中，中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。

　　愛麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

　　讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

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