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戴望舒詩集讀后感

網(wǎng)站:公文素材庫 | 時(shí)間:2019-05-16 03:49:46 | 移動端:戴望舒詩集讀后感

  戴望舒詩集讀后感(一)

  前些日子,我剛帶著孩子們學(xué)了戴望舒的《在天晴了的時(shí)候》。在詩人筆下,泥路、小草、小白菊等都是鮮活的、有生命的。從那一行行的詩句中,我能感受到的是詩人心中的那一絲絲愉悅,那對生活的真切的愛。我雖說不會寫詩,但很喜歡讀詩,便從學(xué)校圖書室借了《戴望舒詩集》來讀。

  很喜歡讀戴望舒的詩。從詩集中,我感受到戴望舒是一個(gè)感情至上的人。他寫對祖國的思念之情,對時(shí)光流逝的感嘆之情,對祖國名山的向往之情,對昔日戀人的愛戀之情,都讓人為之動容。“表現(xiàn)一種意思或思想,就去表現(xiàn)一種幽深而又細(xì)微的感覺或情緒。”受這種詩學(xué)思想,他的詩也無不把感情放在首位。這種觀念使得他的作品大多意境回腸,但卻缺乏應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)態(tài)度。尤其詩人面對抗日戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實(shí),雖然有《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等反映現(xiàn)實(shí)的詩作,但也不能完全反映出詩歌直面現(xiàn)實(shí)。這或許是因?yàn)樵娙硕嗄陙砼腔苍谧约旱母袀澜,或許因?yàn)樵娙耸⒛暝缡,還來不及抒寫更多的作品。

  但不論怎樣,戴望舒仍不失為一個(gè)正直的優(yōu)秀詩人。他的詩歌中所包含的多種思想,都預(yù)示著新詩的發(fā)展種種動向。他不斷探索的足跡,為年輕的中國新詩作出了自己的貢獻(xiàn),給后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品和一筆藝術(shù)財(cái)富。


  戴望舒詩集讀后感(二)

  戴望舒是我國現(xiàn)代文學(xué)史上非常有特點(diǎn)的著名抒情詩人,他創(chuàng)作的詩歌以其獨(dú)特的語言魅力和別致的審美追求而享譽(yù)詩壇。他的詩作在語言風(fēng)格上體現(xiàn)了他獨(dú)特的音樂美和散文美。

  一、戴望舒詩歌語言的音樂美

  戴望舒詩歌語言最突出的藝術(shù)特點(diǎn)就是音樂美。戴望舒曾說:“詩的情緒不是用攝影機(jī)攝出來的,它應(yīng)當(dāng)用巧妙的筆觸描出來,這筆觸又是活的、千變?nèi)f化的。”這里所說的“巧妙的筆觸”就是用藝術(shù)的語言筑造詩歌,讓人閱讀瑯瑯上口,富有樂感。

  戴望舒詩歌語言的音樂美在借鑒新月派與象征派的基礎(chǔ)上,還有其獨(dú)到的創(chuàng)造。其早期詩作《雨巷》發(fā)表于1928年8月,該作被名家名人贊不絕口,全詩共七節(jié),每節(jié)有六行,每行長短不等,但長不過十個(gè)字,最多出現(xiàn)的是五言、七言,更有三言成行,五、七言又?jǐn)喑蓭滋幍。也就是說,全詩語言以短句為主,音節(jié)以短促、緩慢多停留為特點(diǎn)。押韻的位置變換不定,如第一節(jié)押二、三、六句,第二節(jié)押三、六句,隨意性中突出情感優(yōu)先與情感錯綜變化的節(jié)奏。常用排比句的方式造成首語重疊,如“丁香一樣的顏色,丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁”。用重復(fù)的詞匯與句子,如“悠長,悠長”,像我一樣,像我一樣地“走近,走近”,像夢一般地,像夢一般地凄婉迷茫,造成節(jié)奏低緩深沉、反復(fù)回響的藝術(shù)效果。詩人還運(yùn)用“拋詞法”,即把下句的某個(gè)首詞拋入上句的句尾,使語意似斷實(shí)連,一詞兩用,更調(diào)整節(jié)奏使之繁復(fù)多變。如“撐著油紙傘,獨(dú)自/彷徨在悠長,悠長/又寂寥的雨巷”,第一、二句不用標(biāo)點(diǎn),讓句子跨行。既造就獨(dú)特的節(jié)奏,又使“獨(dú)自”、“悠長”承擔(dān)起本句詞意與下句開頭的雙重任務(wù)。并因位置的突出而使詞意得到強(qiáng)化。此外,詩的首節(jié)與末節(jié)基本重復(fù),只有“逢著”與“飄過”一詞之差,形成了周而復(fù)始、循環(huán)往復(fù)的節(jié)律感?傊,標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用,韻腳的有無,排列方式的變化,重復(fù)的大量出現(xiàn),都是詩人根據(jù)自己內(nèi)心情緒的變化需要而臨時(shí)地、隨意地確定的,詩歌語言的節(jié)奏其實(shí)是詩人內(nèi)心的情感節(jié)奏。

  二、戴望舒詩歌語言的散文美

  “望舒的詩具有很高的語言的魅力”(艾青《望舒的詩》)。詩人的語言既形象生動,含蓄蘊(yùn)藉,又質(zhì)樸自然,體現(xiàn)出一種厚重感。他的詩在選擇詞匯上和詞匯的構(gòu)成上別具匠心。他的詩注重選擇黑色、死葉、寒霜、細(xì)雨等清冷并且有相當(dāng)深的含義的詞匯。在詞匯構(gòu)成上,他特別注重通感、想象和語言的散文美。如《獨(dú)自的時(shí)候》中“人在滿積著夢的灰塵中抽煙,()沉想著凋殘了的音樂”。“滿積著夢的灰塵中”既把詩人灰色的心境表現(xiàn)得淋漓盡致,也把詩人那種飄渺的追求糾結(jié)在抽煙中,而“沉想著凋殘了的音樂”又是多么巧妙的通感,凋殘了的音樂而不是消逝了的音樂很容易讓人想起蕭瑟的秋,而這秋正是詩人幽怨心境的一個(gè)恰到好處的寫照。再如《憂郁》中:“我的唇已枯,我的眼已枯,我呼吸著火焰,我聽見幽靈低訴。”唇枯、眼枯、火焰、幽靈放在一起,把作者零亂頹廢的心境顯現(xiàn)出來,同時(shí)呼吸著火焰,味覺和視覺相通,體現(xiàn)了作者對微妙的希望的渴求。也正是由于這種想象的奇妙,使他的詩歌語言有明顯的暗示性,而這種暗示性正好體現(xiàn)了他詩歌的厚重感。詩人前期的詩很注重詩的韻律即詩的音樂性,到《雨巷》發(fā)表以后,他就開始了對詩的音樂性的反叛,而把眼光放在詩情的流動上。詩的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上,而在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上。而散文的“形散神不散”的“神”就是統(tǒng)領(lǐng)全詩的神眼,同詩人的詩情是一致的,由于詩人追求的是詩情的流動,所以戴望舒的詩中體現(xiàn)出一種獨(dú)到的凄婉哀怨的散文美。

  戴望舒雖經(jīng)受了幻滅的感情挫折,又在絕望和惆悵的泥潭中掙扎過,但他始終沒有泯滅對光明的追求。戴望舒的詩體現(xiàn)了音樂美和獨(dú)到的散文美。他用詩歌語言的節(jié)奏描寫詩人內(nèi)心的情感節(jié)奏從而體現(xiàn)出音樂美;他用一種無法消逝的內(nèi)傷和迷惘飄忽的情思體現(xiàn)出一種凄婉哀怨的散文美。

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