歸來(lái)讀后感（一）

　　大晚上的還是睡不著，我想，我還是寫點(diǎn)東西吧。

　　昨晚上和媽媽看的歸來(lái)，然后一直到現(xiàn)在，精神都有點(diǎn)恍惚的感覺。腦海里還不時(shí)回響著郎朗彈的那首跟著你到天邊的鋼琴曲，那首歌的譜子雖然簡(jiǎn)單，也太太太洗腦了吧！

　　其實(shí)歸來(lái)并沒有想象中的那么催淚，我在剛開始的時(shí)候掉了幾滴眼淚，因?yàn)槟莻�(gè)女孩挺好看的。后來(lái)一直猜測(cè)著劇情。有一幕我最喜歡，男主角在鋼琴前彈著女主角最熟悉的鋼琴曲，清瘦的背影，旁邊坐著燒水壺，窗邊，陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)，照在綠植上面。女主角漸漸認(rèn)出他來(lái)，將手搭在男主的肩上。男主一震，停了彈奏，頭一低，顫抖著抽泣，眼淚簌簌地往下掉。隨后，男女主順理成章地?fù)碓谝黄穑�女主將頭靠在男主頸里。輕輕閉上眼。

　　這一幕我哭的最多，因?yàn)槲艺J(rèn)為這次是真的好了，男主終于可以回家了。結(jié)果還不是這樣，女主又精神不對(duì)了。

　　陸焉識(shí)，馮婉喻。愛情就是長(zhǎng)久的陪伴吧，陪伴是最長(zhǎng)情的告白。

　　盼君歸來(lái)，一訴衷腸。一個(gè)在等待，另一個(gè)在陪伴中等待。

　　其實(shí)，我對(duì)這里最感觸的并不是愛情，而是父輩的歸來(lái)。我覺得，這部電影也代表著父輩文化的歸來(lái)吧。我們這一代人，往往就像片中的女兒那樣，試圖否定，否定父親，否定傳統(tǒng)保守的父輩文化。其實(shí)，正是這樣的父輩文化撐起來(lái)一片天，所以，當(dāng)我們?cè)噲D全盤否認(rèn)父輩文化的時(shí)候，其實(shí)自己反而被這個(gè)時(shí)代所拋棄了。

　　媽媽說(shuō)這個(gè)電影的結(jié)局太真實(shí)了，她經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的苦，她說(shuō)，一旦大團(tuán)圓結(jié)局了，反而是一種虛構(gòu)的美化。

　　我不置可否，卻還是想要是電影是個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局該多好，笑著哭泣，這是開始看電影的時(shí)候就在期待的一刻，卻一直等到影片結(jié)束。我知道，我膚淺，我沒經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代，可我真的太想看到兩位老人含淚相擁。

　　人總會(huì)期待苦后甘甜的吧。我想，以后就要多看看喜劇片了，快樂一些，不要老看這樣的發(fā)人深省的悲情片。明天我要笑著面對(duì)眾人，今天，讓我流盡淚水，今夜，讓我心里著實(shí)痛一回。

　　可是為什么，為什么每次最難過的時(shí)候，都會(huì)先想起你來(lái)呢？

　　歸來(lái)讀后感（二）

　　5月20日，原本一個(gè)非常平凡，就只是日子的一天而已，可是被現(xiàn)代人喧囂到底，生生硬譯成“我愛你”！網(wǎng)絡(luò)上信息鋪天蓋地的那么提醒著你，到處叫囂著“我愛你”難道真的就是愛嗎？抑或只是瘋狂的泛愛、濫愛導(dǎo)致愛無(wú)能，到處探頭探腦的嘟囔著：世界已經(jīng)沒有真愛！所以需要用藝術(shù)來(lái)安慰自己那么無(wú)能和空虛的心。

　　《歸來(lái)》是陳道明和鞏俐主演的一部關(guān)于愛的主題的電影。選擇這個(gè)只是因?yàn)楹芟矚g陳道明精湛的演技，的確沒讓我失望。電影講述的是文化大革命時(shí)期的一對(duì)愛人。跟這個(gè)日子一樣，原本應(yīng)該是很平凡的一對(duì)愛侶，被時(shí)代打爛了他們平凡的生活和愛情。男主人公陸焉識(shí)打成了右派被關(guān)押，在轉(zhuǎn)押途中逃離監(jiān)控，偷偷跑回家，家被監(jiān)視，他從天井攀到家門口，冒著被逮的巨大風(fēng)險(xiǎn)，可是當(dāng)輕敲門的那么一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因?yàn)榫驮谀且凰查g她同時(shí)聽到樓道下女兒的腳步聲，女兒因?yàn)橄胩�《紅色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過要不要舉報(bào)父親，可是父親走時(shí)在她三歲的記憶里幾乎沒有印象，加上那些革委會(huì)成員的“成功教育”，她終于還是到樓下舉報(bào)了自己的父親。門外是那個(gè)多年沒見面的丈夫，樓下是女兒氣勢(shì)兇兇領(lǐng)著的革委會(huì)成員，那扇門終究被門里女主人公的淚水給阻擋了。男主人公只能再次從那個(gè)天井逃離，走時(shí)給女主人公塞了紙條到門里，約在次日八點(diǎn)在火車站天橋底下見面。可是終究沒有逃過革委會(huì)再次逮著，那個(gè)撕心裂肺的場(chǎng)面讓我淚流滿面，從那一刻開始到結(jié)束我都沉浸在悲傷和感動(dòng)的情緒里。

　　在火車站女主人公看著焉識(shí)再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因?yàn)槟且凰ず屯纯嗟乃寄�，一年多以后她患上了心由性失憶，�?duì)剛發(fā)生的事情轉(zhuǎn)頭就會(huì)忘記，三年后文化大革命結(jié)束，焉識(shí)平反歸家，故事進(jìn)入高潮，女主人公面對(duì)那個(gè)自己用生命在惦記和思念的愛人時(shí)她卻已經(jīng)不認(rèn)識(shí)他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車站去接焉識(shí)，焉識(shí)能做的也就是住在自己家對(duì)面的屋子里，以一個(gè)念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車站去接“自己”的那一個(gè)多功能的好心的鄰居！而女主人公余生的生活就是每天到火車站去等焉識(shí)，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！

　　愛情是什么，不就是一個(gè)生命陪著另一個(gè)生命，用所有的時(shí)間來(lái)驗(yàn)證兩條生命的河流最終凝聚嗎？現(xiàn)代人為什么做不到呢，欲望太多，支流太雜，無(wú)道德責(zé)任感可言！生命顯得那么稀薄，愛情成了生命中不可承受之重！叫囂太多“520”“1314520”……又有何用？

　　歸來(lái)讀后感（三）

　　《歸來(lái)》里丹丹對(duì)父親說(shuō)，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎？”。當(dāng)然不重要，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，所有的人物性格、角色背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個(gè)人的情感才是重要的。

　　陸焉識(shí)回來(lái)之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份？從電影中我們知道他是個(gè)教授，又會(huì)法語(yǔ)，原本有機(jī)會(huì)回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時(shí)代變換，每個(gè)人物的人生軌跡，一切的一切，都被導(dǎo)演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因?yàn)檫@些都不是重點(diǎn)，情才是電影放出的終極催淚彈。

　　我曾看過一篇文章說(shuō)不少外國(guó)人都看不下去《紅樓夢(mèng)》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國(guó)人有情是不說(shuō)的，小心思千回百轉(zhuǎn)的藏起來(lái)，生怕別人知道�！稓w來(lái)》里也有類似的設(shè)計(jì)，比如馮婉瑜和陸焉識(shí)一門之隔的內(nèi)心震撼，沒有轉(zhuǎn)開的門把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細(xì)節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個(gè)人心中，從此再?zèng)]有綻放的機(jī)會(huì)。

　　任何電影的賣座都必然配合著時(shí)代的需要，對(duì)于如今這個(gè)滿城盡是大鈔票的時(shí)代來(lái)說(shuō)，相濡以沫、純愛隱忍就成為了表達(dá)愛情最熱銷的品牌。這就是為什么越來(lái)越多人開始認(rèn)為愛情的絢爛比不過生活的平淡堅(jiān)守，也是為什么所有的懷舊電影都一定要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識(shí)》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，()剩下的只有平凡的男女——一個(gè)忘了，一個(gè)還記得；一個(gè)永遠(yuǎn)在等，一個(gè)就永遠(yuǎn)陪伴。相視不識(shí)眼前人，你說(shuō)是幸福，我說(shuō)是難熬，感情的事誰(shuí)也說(shuō)不清。

　　鞏俐和陳道明演得也不錯(cuò)，莫說(shuō)是臺(tái)詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識(shí)“彈鋼琴”時(shí)馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒有說(shuō)話，眼淚就流下來(lái)了。那一瞬間觀眾會(huì)以為她想起來(lái)了，至少在那個(gè)瞬間她想起來(lái)了——當(dāng)然最終現(xiàn)實(shí)會(huì)把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、希望和失望交雜在一起，不需要任何的臺(tái)詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個(gè)情感片的事實(shí)。

　　因此若以歷史片的角度去看《歸來(lái)》簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)時(shí)間，有意或無(wú)意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉(zhuǎn)才引得觀眾不至于瞌睡；好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥；最好的電影當(dāng)然有人，而且每個(gè)人都有自己的位置，屬于自己的價(jià)值，屬于自己的飽滿。當(dāng)然《歸來(lái)》達(dá)不到第三種境界，因?yàn)閺埶囍\將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識(shí)是方師傅，每次陸焉識(shí)靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識(shí)守護(hù)著自己；而陸焉識(shí)寫信，也還是坐在爐子邊上借著一點(diǎn)小光寫，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習(xí)慣。

　　這就是時(shí)代造就的“生離”，別死別更重。因?yàn)檫@些小人物的感情是沒有時(shí)代背景的，每一個(gè)生命都是由具體的情感牽引著。時(shí)代粗暴地決定了個(gè)人的命運(yùn)，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結(jié)束了”，卻有多少小人物的命運(yùn)就此逆轉(zhuǎn)？螻蟻的無(wú)意義就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒有什么理想與抱負(fù)，僅僅希望平實(shí)生活，像是馮婉瑜也僅僅希望“為陸焉識(shí)考慮一次”，但即使這樣也會(huì)被時(shí)代的大潮所打翻，被動(dòng)地迎接屬于自己的苦難。

　　我們一直覺得苦難這東西很重要，因?yàn)槲覀兲�苦了，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪�?mdash;—苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點(diǎn)的愛情就更加純粹，苦一點(diǎn)的生活就更加純真。但苦難其實(shí)沒有任何意義，它所謂的可以磨練出的品質(zhì)，不過是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ�不得不尋找出�?lái)的“意義”。

　　丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識(shí)想要陪伴在妻子身邊。當(dāng)所有的苦難過去，我們發(fā)現(xiàn)褪掉冠冕堂皇之后每個(gè)人真實(shí)的愿望。別的重要嗎？不重要的，你在最重要。

來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。

《歸來(lái)讀后感》由互聯(lián)網(wǎng)用戶整理提供,轉(zhuǎn)載分享請(qǐng)保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://www.7334dd.com/gongwen/231150.html

• 上一篇：國(guó)殤讀后感
• 下一篇：南郭先生續(xù)寫