琵琶行的詩意

　　《琵琶行》

　　作者：白居易

　　原文：

　　元和十年，予左遷九江郡司馬。
　　明年秋，送客湓浦口，
　　聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，
　　錚錚然有京都聲。
　　問其人，本長安倡女，
　　嘗學琵琶于穆、曹二善才，
　　年長色衰，委身為賈人婦。
　　遂命酒，使快彈數(shù)曲。
　　曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，
　　今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。
　　予出官二年，恬然自安，
　　感斯人言，是夕始覺有遷謫意。
　　因為長句，歌以贈之，
　　凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

　　潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
　　主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
　　醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
　　忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
　　尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
　　移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
　　千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
　　弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
　　低眉琵琶行。鄭重作
　　信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。
　　輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》（《六幺》又作《綠腰》或《錄要》）。
　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
　　嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
　　間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
　　冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
　　別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
　　銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
　　曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
　　東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
　　沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
　　自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
　　十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
　　曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
　　五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
　　鈿頭銀（云）篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
　　今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
　　弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
　　門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
　　商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
　　去來江口守空船，繞船月明江水寒。
　　夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
　　我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
　　潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
　　住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
　　其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
　　春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
　　豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
　　今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
　　莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
　　感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
　　凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
　　座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。

　　注釋：

　　1、荻花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。
　　2、帛：古時對絲織品的總稱。
　　3、左遷：貶官，降職。與下文所言“遷謫”同義。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。
　　4、錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。
　　5、京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調(diào)。
　　6、倡女：歌女。倡，古時歌舞藝人。
　　7、善才：當時對琵琶師或曲師的通稱。是“能手”的意思。
　　8、委身：托身，這里指嫁的意思。
　　9、為：做。
　　10、賈（gǔ）人：商人。
　　11、命酒：叫（手下人）擺酒。
　　12、快：暢快。
　　13、漂淪：漂泊淪落。
　　14、出官：（京官）外調(diào)。
　　15、恬然：淡泊寧靜的樣子。
　　16、遷謫（zhé）：貶官降職或流放。
　　17、為：創(chuàng)作。
　　18、長句：指七言詩。
　　19、歌：作歌，動詞。
　　20、凡：總共。
　　21、言：字。
　　22、命：命名，題名。
　　23、潯陽江：據(jù)考究，為流經(jīng)潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長江。
　　24、瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。
　　25、主人：詩人自指。
　　26、回燈：重新?lián)芰翢艄��；兀涸�。一說移燈。
　　27、掩抑：掩蔽，遏抑。
　　28、思：悲傷的情思。
　　29、信手：隨手。
　　30、續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏。
　　31、攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
　　32、捻：揉弦的動作。
　　33、抹：順手下?lián)艿膭幼?br />　　34、挑：反手回撥的動作。
　　35、《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節(jié)度使楊敬述依曲創(chuàng)聲后流入中原。
　　36、《六幺》：大曲名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。
　　37、大弦：琵琶上最粗的弦。
　　38、嘈嘈：聲音沉重抑揚。
　　39、小弦：琵琶上最細的弦。
　　40、切切：形容聲音急切細碎。
　　41、間關(guān)：象聲詞，這里形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉(zhuǎn)）
　　42、幽咽：遏塞不暢狀。
　　43、冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆�。難，與滑相對，有澀之意。
　　44、凝絕：凝滯。
　　45、暗恨：內(nèi)心的怨恨。
　　46、迸：濺射。
　　47、曲終：樂曲結(jié)束。
　　48、當心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法。
　　49、舫：船。
　　50、斂容：收斂（深思時悲憤深怨的）面部表情。
　　51、蝦（há）蟆陵：“蝦”通“蛤”。在長安城東南，曲江附近，是當時有名的游樂地區(qū)。
　　52、教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。
　　53、秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。泛指當時貌美藝高的歌伎。
　　54、五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。
　　55、纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，后代用其他財物。
　　56、綃：精細輕美的絲織品。紅綃：一種生絲織物。
　　57、鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦；銀篦（bì）：一說“云篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。
　　58、擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板。等閑：隨隨便便，不重視。
　　59、顏色故：容貌衰老。
　　60、浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市，盛產(chǎn)茶葉。
　　61、去來：離別后。來，語氣詞。
　　62、夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
　　63、紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。
　　64、重：重新，重又之意。
　　65、唧唧：嘆聲。
　　66、嘔啞嘲哳zhāozhā、：嘔啞，擬聲詞，形容單調(diào)的樂聲；嘲，形容聲音繁雜，也作啁哳”。
　　67、琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。
　　68、暫：突然，一下子。
　　69、卻坐：退回到原處。
　　70、促弦：把弦擰得更緊。
　　71、向前聲：剛才奏過的單調(diào)。
　　72、掩泣：掩面哭泣。
　　73、青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

　　詩意：

　　唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學藝。后來年紀大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。

　　秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
　　我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。
　　酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時夜茫茫江水倒映著明月。
　　忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。
　　尋著聲源探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。
　　我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。
　　千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
　　轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
　　弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；
　　她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。
　　輕輕地攏，慢慢地捻，一會兒抹，一會兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。
　　大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。
　　嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。
　　琵琶聲一會兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
　　好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
　　像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
　　突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
　　一曲終了她對準琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
　　東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。
　　她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
　　她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。
　　彈奏琵琶技藝十三歲就已學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。
　　每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
　　京都豪富子弟爭先恐后來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。
　　鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
　　年復一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。
　　兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
　　門前車馬減少光顧者落落稀��；青春已逝我只得嫁給商人為妻。
　　商人重利不重情常常輕易別離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。
　　他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
　　更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
　　我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。
　　我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識！
　　自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。
　　潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。
　　住在湓江這個低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。
　　在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
　　春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。
　　難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實在難聽。
　　今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。
　　請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。
　　被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
　　凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。
　　要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

　　賞析：

　　詩的小序交代時間、地點、人物和故事，概述了琵琶女的悲涼身世，說明寫作本詩動機，并為全詩定下了凄切的感情基調(diào)。宋人洪邁認為夜遇琵琶女事未必可信，作者是通過虛構(gòu)的情節(jié)，抒發(fā)他自己的“天涯淪落之恨”（《容齋隨筆》卷七），這是抓住了要害的。但那虛構(gòu)的情節(jié)既然真實地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就詩的客觀意義說，它也抒發(fā)了“長安故倡”的“天涯淪落之恨”。

　　《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。

　　首句“潯陽江頭夜送客”，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”。“無管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機作了準備。從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

　　從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。“弦弦掩抑聲聲思”以下六句，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說盡心中無限事”概括了琵琶女借樂曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語言的音韻摹寫音樂的時候，兼用各種生動的比喻以加強其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語”兩種旋律的交錯出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語花底”，視覺形象的優(yōu)美強化了聽覺形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個“聲漸歇”的過程，詩人用“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。()才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動魄的音樂魅力，卻并沒有消失。詩人又用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。再現(xiàn)音樂形象，通過音樂形象的千變?nèi)f化，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮，為下面的訴說身世作了音樂性的渲染。

　　從“沉吟放撥插弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世。正象在“邀相見”之后，省掉了請彈琵琶的細節(jié)一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問，而用兩個描寫肖像的句子向“自言”過渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問有關(guān)，這反映了她欲說還休的內(nèi)心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說盡心中無限事”的樂曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動真實，并具有高度的典型性。通過這個形象，深刻地反映了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們、藝人們的悲慘命運。

　　從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫詩人，為第四段，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應的情懷。詩韻明快，步步映襯，處處點綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機。

　　作者由于要求革除暴政、實行仁政而遭受打擊，從長安貶到九江，心情很痛苦。當琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲、表達心事的時候，就已經(jīng)撥動了他的心弦，發(fā)出了深長的嘆息聲。當琵琶女自訴身世、講到“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”的時候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。同病相憐，同聲相應，忍不住說出了自己的遭遇。

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