美學(xué)讀后感(一)
《華夏美學(xué)》關(guān)于歷史的文化的書籍。還是第一次這樣去閱讀這樣一本經(jīng)典的關(guān)于我國(guó)的思想文化的發(fā)展。之前有看到同學(xué)抱著滿滿是字的國(guó)學(xué)類的書籍還是很欽佩他們的耐心。這次讀一讀,還是終于領(lǐng)會(huì)到了一點(diǎn)我國(guó)家華夏思想文化的特點(diǎn)以及發(fā)展脈絡(luò)。我有點(diǎn)喜歡國(guó)學(xué)。但是,也沒有多少時(shí)間去通讀或去研究,總是粗略的讀一讀,也看不到文章背科學(xué)后的思想,只是單純的喜歡,也不是很了解內(nèi)涵,不知如何領(lǐng)略。作者從審美角度來分析,能讓我們更容易理解華夏文化在追求心靈自由的過程中不斷體會(huì)社會(huì)和大自然的道理。我一開始是懷著好奇和不了解去看這本書,一方面我認(rèn)為中國(guó)人自己去研究,可能缺乏比較和客觀性,并且也缺乏西方人做研究時(shí)的科學(xué)精神和方法,往往主觀意識(shí)較強(qiáng)。
另一方面,中國(guó)歷史的封建制度很長(zhǎng),歷史很長(zhǎng),沒有西方的各種教對(duì)權(quán)利的制約作用,所以中國(guó)的思想文化的發(fā)展往往有消極避世的特點(diǎn)。剛開始閱讀時(shí),作者在介紹禮樂文化時(shí),往往把結(jié)果當(dāng)過程來說明,我個(gè)人覺得還好有點(diǎn)體會(huì)了。后來到在孔孟還有對(duì)統(tǒng)治階級(jí)起到一定的制約作用以后,到后來莊子完全避世,屈原被權(quán)利流放,似乎印證了中國(guó)士大夫只是在追求自己個(gè)人的心靈解脫與廣大人民的脫節(jié)。后來隨著作者的進(jìn)一步的敘述,特別是講當(dāng)禪被中國(guó)文人消化后在思想文化上的發(fā)展改變,開始又體會(huì)到在儒家文化逐漸融合莊、屈、玄、禪之后,華夏文化思想上是那么的美。當(dāng)歷史進(jìn)入明朝時(shí),華夏文化開始進(jìn)入近代,更加注重對(duì)個(gè)人欲望或者是個(gè)人感情的合理辯護(hù)。
華夏美學(xué)是指以儒家思想為主體的中華傳統(tǒng)美學(xué);它的悠久歷史根據(jù)在于禮樂傳統(tǒng)之中,它的一些基本觀點(diǎn)、范疇,它所要解決的問題,它所包含的內(nèi)容,早已蘊(yùn)含在傳統(tǒng)根源里。從而,如何處理社會(huì)與自然、藝術(shù)與政治、天與人等等的關(guān)系,成為華夏美學(xué)的重心所在。作者依次論述遠(yuǎn)古的禮樂、孔孟的人道、莊子的逍遙和禪宗的形上追索,得出結(jié)論:中國(guó)哲學(xué)、美學(xué)和文藝,以至倫理政治等,都是建立在一種心理主義上,這種心理主義是以情感為本體的哲學(xué)命題。這個(gè)本體,不是道德,不是理智,而是情理相融的人性心理。它是為審美的形而上學(xué);撕芫貌抛x完,這確實(shí)是一本既要踏下心來,還要細(xì)細(xì)品味的書籍。
美學(xué)讀后感(二)
閑閑的碎語,但字字珠璣,品味雕琢的文字,暢游美學(xué)的境界,仿佛美玉一般,絢爛之極歸于平淡。體會(huì)一份清閑的淡泊,感悟一遭情景交融,寧?kù)o的心中,獨(dú)戀一份美的意韻。
宗白華先生美的態(tài)度即是超俗的,又是入世的。他在書中為我們展示了一個(gè)美的人生和宇宙,這里充滿了親切感與家園感。宇宙之大,無非虛實(shí)相生,美無處不在。
宗先生從一丘一壑一花一鳥中發(fā)現(xiàn)了“宇宙是無盡的生命,豐富的動(dòng)力學(xué)”,也發(fā)現(xiàn)了它是“平整的秩序,圓滿的和諧”。
英國(guó)詩(shī)人勃萊克的“一花一世界,一沙一天國(guó)”就是這種描述的最景致的詩(shī)句。沒有一種以天地為廬而又悠悠自足的博大情懷,沒有一種能澄情以觀道的空明澄澈。新鮮活潑的心境,是不可能發(fā)現(xiàn)這種生動(dòng)與清和的美的統(tǒng)一。
而宗白華先生似乎輕而易舉的領(lǐng)悟到了美的神韻,如在拈花微笑間頓悟了一切聲光,色彩和形象中微妙精深的律動(dòng)和氣韻。這種境界是“一內(nèi)在自足的境界,無待于外而自成意義豐富的小宇宙,啟示著宇宙人生的更深的一層真實(shí)。”
它不是從無邊的空間指向無限,而是從無邊回到萬物,返回自身,回歸“小宇宙”。它屬于有限之中,又讓人從有限中發(fā)現(xiàn)永恒。可以說,宗先生中的美學(xué)思想已然把中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)、美學(xué)——儒佛道三合而一了。
在閱讀中思考,我感到書中的每一篇文章皆是一顆珍奇的寶石,它們折射著理性與感性的光芒。或論詩(shī)畫與書法,或論音樂與舞蹈,或論建筑與雕塑,自然與藝術(shù)的乃至整個(gè)人生宇宙之美的事物。凡宗先生所論及的,他總在直觀的把握后,欣賞它,贊美它,評(píng)判它。他以散文的抒情方式,以詩(shī)人靈感閃現(xiàn)時(shí)的思維方式,表達(dá)自己精辟的美學(xué)見解。
如他在評(píng)羅丹的雕刻時(shí)這樣寫到:“我這次看到了羅丹的雕刻,就是看到了一種光明……你看那自然何等調(diào)和,何等完滿,何等神秘不可思議!這大自然的全體不就是一個(gè)理性的數(shù)學(xué),情緒的音樂,意志的波瀾么?一言以蔽之,我感到這宇宙的圖畫是個(gè)大優(yōu)美精神的表現(xiàn)。”讀了這樣的文字,誰會(huì)以為他是在評(píng)價(jià)藝術(shù)作品?而又有誰能說這不是在評(píng)藝術(shù)作品呢?
清代王船山在論詩(shī)時(shí)說:“以追光躡影之筆,寫通天盡人之懷,是詩(shī)家正法眼藏。”好一個(gè)“以追光躡影之筆,寫通天盡人之懷”!這正是可用來總結(jié)《美學(xué)散步》中所體現(xiàn)的宗先生的美學(xué)追求。其篇幅短小,其筆墨簡(jiǎn)淡,而微言大義昭著。“他是真理的探尋者,他是美學(xué)的醉夢(mèng)者,他是精神和肉體的勞動(dòng)者。”宗先生對(duì)羅丹的評(píng)語又可恰如其分的用來評(píng)價(jià)他自己。
藝術(shù)的欣賞就是對(duì)美的發(fā)現(xiàn)和感情,那么美在哪里呢?美就在你的心中。畫家詩(shī)人創(chuàng)造的美,就是他們心靈創(chuàng)造的意象,()獨(dú)辟的靈魂,那么什么是意境呢?因人于世界接觸關(guān)系層次的不同而有不同的表現(xiàn)。
或是為滿足生理的物質(zhì)的需要而有功利的境界;或是因人群公共互愛的關(guān)系而有倫理的境界;或是因人群組合互制的關(guān)系而有政治的境界;或是因研究物理追求智慧而有的學(xué)術(shù)境界;或是因欲近本人歸真,冥合天人而有的宗教境界。
功利境界主于利,倫理境界主于愛,政治境界主于權(quán),學(xué)術(shù)境界主于真,宗教境界主于神;瘜(shí)景而為虛境,創(chuàng)形象而為象征,使人類最高的心靈具體化,肉身化。
對(duì)藝術(shù)的投入,就有美感的誕生;對(duì)藝術(shù)的展示就有美麗的縮放!或許一切美的光都來自心靈的源泉。
一個(gè)意韻,我想就應(yīng)該是一個(gè)情與景的結(jié)晶,深入了才可得鏡中花,水中月。散步于美學(xué)中,亙古不變的——芳香泗溢!
美學(xué)讀后感(三)
在《美學(xué)散步》一書中,作者宗白華對(duì)審美現(xiàn)象的價(jià)值本性進(jìn)行了深入挖掘。作者從人的本質(zhì)與價(jià)值的本質(zhì)入手,論證了審美活動(dòng)本質(zhì)上是一種價(jià)值活動(dòng)的思想,論證了作為審美現(xiàn)象的“美”與價(jià)值現(xiàn)象的相關(guān)性與本質(zhì)聯(lián)系,作者令人信服地將審美界定于價(jià)值范疇內(nèi)。作者在強(qiáng)調(diào)審美現(xiàn)象的精神性和文化性的同時(shí)指出,“審美的秘密可能隱藏于主體客體的關(guān)系之中,表現(xiàn)于那可感受、可體味的意義、意蘊(yùn)、意味之中。它是一種特殊的價(jià)值形態(tài)。”
讀宗先生的《美學(xué)散步》,感到撲面而來的生命氣息,是生命的節(jié)奏和對(duì)人生的關(guān)懷。就像劉小楓總結(jié)的:“作為美學(xué)家,宗白華的基本立場(chǎng)是探尋使人生的生活成為藝術(shù)品似的創(chuàng)造……在宗白華那里,藝術(shù)問題首先是人生問題,藝術(shù)是一種人生觀,‘藝術(shù)式的人生’才是有價(jià)值、有意義的人生。”
當(dāng)我們用審美的眼光看學(xué)問時(shí),學(xué)問已不再是學(xué)問,而是藝術(shù),是人生。
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