《神跡》是一部由愛(ài)瑪·多諾霍著作的小說(shuō)，主要講述了解救禁食女孩的事情。小說(shuō)劇情跌宕起伏，扣人心弦，網(wǎng)友是怎么評(píng)價(jià)這本書的呢？一起來(lái)看看吧！

01

一個(gè)號(hào)稱自己已經(jīng)四個(gè)月沒(méi)有進(jìn)食的十一歲女孩，一個(gè)遠(yuǎn)途而來(lái)試圖揭穿真相的護(hù)士，一個(gè)虔誠(chéng)的天主教家庭，一個(gè)接近不了核心區(qū)域的記者。一個(gè)有人認(rèn)為是神跡有人認(rèn)為是詭計(jì)的事件，究竟真相如何？

人不吃飯當(dāng)然不能活，女護(hù)士一直努力挖掘著被掩埋的真相，究竟女孩安娜是以什么樣的方式偷偷進(jìn)食的呢？墻壁、床板、鋪蓋、玩具，統(tǒng)統(tǒng)被檢查一個(gè)遍。父親、母親、女傭、神甫，通通被懷疑一個(gè)遍。她認(rèn)定這應(yīng)該是一場(chǎng)精心安排的騙局。她和我們一樣，關(guān)心的是這是怎么做到的，而不是為什么要這么做。

秘密，自然是有的。但真相大白并不意味著一切都輕松了，反而是更沉重的開(kāi)始。這也是作者設(shè)計(jì)的精妙之處，我們跟隨護(hù)士的眼，著眼點(diǎn)一直在是誰(shuí)偷偷給女孩食物這個(gè)問(wèn)題上。卻不曾想，如果不是女孩自愿，任何人都無(wú)法逼迫女孩不吃飯。她還只是個(gè)孩子，在這個(gè)家里，她真想偷吃東西，是任何人都攔不住的。所以，唯一的可能是，她真的不想吃東西。

我一直在思考厭食癥的可能性。（當(dāng)然最后也不能排除安娜曾患有厭食癥。）但安娜不吃東西的原因還是讓我很震撼。在我國(guó)同十四歲以下幼女發(fā)生關(guān)系一律屬于強(qiáng)奸，何況安娜只有九歲。她被自己的哥哥強(qiáng)奸了。我們不能責(zé)怪安娜，甚至也不該責(zé)怪那個(gè)只有十三歲的男孩。他們沒(méi)有得到正確的性教育，他們甚至不完全明白自己做的事情是什么性質(zhì)，要負(fù)怎樣的責(zé)任。想想吧，如果帕特沒(méi)有死，安娜沒(méi)有絕食，他們都順利長(zhǎng)大成人，又會(huì)怎樣？另外一個(gè)悲劇而已。他們的“愛(ài)”不能長(zhǎng)久，他們終究會(huì)明白自己究竟做了什么樣的事情。萬(wàn)一他們的事情被別的任何人得知，兩人也是不能夠活下去的。

母親知道一切事實(shí)，卻想保全家庭的聲譽(yù)；父親什么都不知道，卻不能違背自己的誓言；神甫知道真相，卻選擇創(chuàng)造一個(gè)神跡；醫(yī)生不關(guān)心安娜死活，只拿她當(dāng)小白鼠般實(shí)驗(yàn)。每個(gè)人為了自己的利益而活，沒(méi)有人真正關(guān)心一個(gè)十一歲的女孩的想法，沒(méi)有人去開(kāi)解她，沒(méi)有人去幫助她。他們眼睜睜的看著一個(gè)孩子自己用決絕的心餓死自己。在漫長(zhǎng)的四個(gè)多月里，沒(méi)人對(duì)這個(gè)孩子伸出援手。哪怕其實(shí)拯救這個(gè)孩子并不是很難的事情。

看完本書，恰巧看到一條新聞，某女子輕生想跳樓，周圍有人起哄慫恿，終于讓該女子一躍命喪。事后公安機(jī)關(guān)依法刑拘了幾個(gè)起哄者。這簡(jiǎn)直是一模一樣的故事，很多人關(guān)心她終究會(huì)跳還是不跳，卻沒(méi)有關(guān)心她為何想站在那里。時(shí)代已經(jīng)發(fā)展了如此之多，人性中仁愛(ài)的一方怎么還會(huì)輸給看熱鬧的那一方呢？這個(gè)新聞讓我對(duì)這本書有了更深的理解，這個(gè)故事并不只發(fā)生在十九世紀(jì)中期，而是發(fā)生在人類歷史長(zhǎng)河的每一段時(shí)間。甚至在未來(lái)還會(huì)發(fā)生。

不是神跡，不是詭計(jì)，只有用愛(ài)可以洞察一切，只有愛(ài)可以拯救一切。

02

“人總和人在一起是很累的”。讀艾瑪.多諾霍的《房間》時(shí)，我深深地記住了這句話。人群里，有善人有惡人；人做的事，有善事也有惡事；分解到每一個(gè)人的時(shí)候，一生中總會(huì)有善念也會(huì)有惡念。艾瑪.多諾霍對(duì)人性的剖析總是讓人在反省自己的驚恐中萬(wàn)分感動(dòng)，最終實(shí)現(xiàn)心靈的洗滌。這也是我為什么喜歡讀 艾瑪.多諾霍的作品的原因。

艾瑪.多諾霍生于1969年的都柏林，23歲開(kāi)始寫作，題材涉及面很廣，也取得了不菲的成就。我一直認(rèn)為作家的作品與其個(gè)人經(jīng)歷是密不可分的。她一直是女同性戀的擁護(hù)者和踐行者，因此在其各個(gè)作品里都可以窺探到這樣的性取向。她也是一個(gè)高產(chǎn)的作家，也是一個(gè)造詣很高的人性剖析作者�！斗块g》獲得了2010年《紐約時(shí)報(bào)》最佳圖書獎(jiǎng)，并入圍了布克獎(jiǎng)、英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)和橘子文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。而今天讀到的這本《神跡》，便是她的又一力作。這部作品一上市便受到了媒體的高度關(guān)注，甚至評(píng)論其”比《房間》更治愈，更直指人性深處“。如今能夠有幸拜讀到這本小說(shuō)，實(shí)屬榮幸之至。

《神跡》在故事的開(kāi)頭便設(shè)下懸念。這樣的設(shè)計(jì)與《房間》的設(shè)計(jì)十分相似。讀者在讀的過(guò)程中，腦子里旋轉(zhuǎn)著許多“為什么？”，手不受控制的一頁(yè)頁(yè)翻動(dòng)著，然后一層層抽絲剝繭、掀開(kāi)神奇的面紗�；腥淮笪蛑�后，便只剩下存在于心里的沉寂感和深思。

一個(gè)被貢上神壇的小女孩安娜，一個(gè)前來(lái)鑒定真假的英國(guó)護(hù)士，一個(gè)富有正義感的記者，一對(duì)各懷心思的父母，一群對(duì)神跡渴望的朝拜者，編織成了一段可笑又可怖的故事。讀罷《神跡》，我不禁在思考，人性是什么？所謂虎毒不食子，那么安娜的媽媽又為何要讓自己的孩子承受那樣的痛苦而不去救贖呢？宗教又是什么？是一種心靈的歸宿嗎？如果這個(gè)歸宿如此容易被愚弄和控制，那么它的本質(zhì)又是什么呢？值得寬慰的是，故事的結(jié)局是溫暖的。在莉比護(hù)士發(fā)現(xiàn)了安娜禁食的真相之后對(duì)她進(jìn)行了救贖，最終，我們看到了愛(ài)才是一切的歸宿。

小說(shuō)的情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。讀過(guò)之后，依舊意猶未盡。我現(xiàn)在讀的是 盧屹 的譯本，譯文流暢清晰，讀起來(lái)絲毫不費(fèi)力。如果有幸能夠拜讀原文，相信又會(huì)是另一種享受。外國(guó)文學(xué)的奇妙也就在此處。我們?cè)谧x懂文學(xué)本身想表達(dá)的意境之時(shí)，也在深深地融入他們的文化傳播。只有根植于文化、原著地的思維方式，才能更深層次的領(lǐng)悟作者的想法，進(jìn)入到更深層次的思想領(lǐng)域。

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