電影《南極之戀》是在2018年2月2號上映的，電影中主要講述了講述了一對本該“絕緣”的男女在一次意外事故后被迫滯留南極的故事。影片看完會有怎樣的感受呢？一起去看看吧。

南極之戀觀后感（一）

每個孤獨的人，都渴望被需要。我一直相信，人在極端環(huán)境下所爆發(fā)出來的求生欲，往往不是來源于我還沒活夠，而是來于還有人在等著我去照顧�？赐辍赌蠘O之戀》，我更加相信了這個道理。一個傻兮兮的沒有戶外生存經(jīng)驗的土豪，憑什么能在南極經(jīng)歷過各種磨難還能生存下來？就憑他有喜歡的人，就憑他被需要。你也許覺得這是在開玩笑，那就當(dāng)開玩笑吧，反正命運跟我們開過的玩笑也不少。如果你也曾孤獨過，你就會明白，被需要的感覺是有多好。在無數(shù)個深夜，你曾拿起手機，想找喜歡的人說話，但你拿了又放，寫了又刪，發(fā)送又撤回，因為你怕。你怕一廂情愿。你怕你需要對方，但對方不需要你。

你是如此的怕打擾，以至于就連發(fā)一句“打擾了”，也覺得這句話本身也是一種打擾。你是一根蠟燭，愿意用生命為她燃燒。聽起來很美。但不湊巧的是，她的生活燈火通明，根本不需要被你這點微弱的燭光。孤獨，是燭光無處安放；相愛，是彼此燃燒照亮。每個孤獨的人，都渴望被需要。在《無問西東》里，黃曉明抱著毀容的章子怡說了一大段情話， 很多人被那段話所打動。但我印象更深的卻是黃曉明的另一句臺詞：我有需要照顧的人。對一個人表達愛意，當(dāng)然可以用千言萬語，但如果僅用這一句我有需要照顧的人，也足夠了。《南極之戀》里也有很多戳動人心的臺詞，這些臺詞也在詮釋什么是被需要。比如男主富春對女主如意說的那句：如意，我回來了。這句話太平淡，平淡到像櫻桃小丸子的那句我回來了。但正是這句話，給人一種回家的感覺，家是很暖的地方，而在南極，恰巧需要這份暖。

他每天出門尋找希望，后來才發(fā)現(xiàn)，屋子里的她才是希望。所謂彼此牽掛，無非是外面的他想回家，里面的人在等他。又比如我怕風(fēng)停，因為風(fēng)停了就沒聲音了；但我又怕起風(fēng)，風(fēng)一起，身后的腳印就沒了。這句臺詞把孤獨和無助詮釋得淋漓盡致。在不見人煙的南極，你能聽到的幾乎只有風(fēng)聲，于是你希望有風(fēng)作伴。但是風(fēng)一起，你又怕腳印消失而找不到回去的路。這是一個矛盾。所有的孤獨患者都有這樣的矛盾，他們的精神世界就像南極一樣荒蕪冰冷。你渴望找一個人去化解孤獨，但又怕找錯了人，反而會更加孤獨。男女主角就是在這樣一個孤獨的環(huán)境里互相取暖，他們因為求生而走到一起，又因為走到一起而堅定了求生。這部電影很暖，因為詮釋了相濡以沫。這部電影又很冷，因為相濡以沫的人最終還是要面臨一個選擇：要不要相忘于江湖？世間最殘忍的事，不是讓你失望，而是先給你希望。去看這部電影吧，如果你此刻幸福，看完你會更加珍惜。如果你此刻孤獨，看完你會向往幸福。愿你早日找到需要照顧的人，也愿你能早日被人照顧，更愿你從此不再失望。

南極之戀觀后感（二）

在影片的開放式結(jié)尾里，很多人認為楊子姍扮演的荊如意活了下來。我持相反看法，認為如意應(yīng)該是死絕了。我覺得導(dǎo)演一開始的意圖就是讓如意死，可能后期考慮到市場因素，才弄成了開放式。殘酷點講，我是希望荊如意這個角色不要活。這塊世界上最純凈的土地為愛情童話提供了一個最佳發(fā)生地，導(dǎo)致你很難想象男女主人公脫離南極這個范圍以后的故事。童話最好不要思考結(jié)局之后的故事，童話的后續(xù)通常都不會是童話。一個愛情童話里，很基本的要素是讓對方成為更好的人，有時候是相互成就，有時候則是一方成就另一方。當(dāng)是第二種情況時，成就的那一方就得做出犧牲。譬如說《泰坦尼克號》，杰克和露絲之間的相互吸引雖然很大程度上來自于雙方階級的差異性，導(dǎo)致互相產(chǎn)生了興趣。

但是總體上，是露絲渴望飛出金絲籠的欲望。在遇到杰克之前，露絲有很多自己的想法，卻并沒有勇氣去完全抗拒十多年來家族在其身上放置的教條。杰克的自由和無拘無束的快樂感染了她，底層人民的生活也吸引了她，這段童話般的愛情，實際上是杰克給予露絲勇氣抵抗上流社會無法自己決定命運的過程。這個勇氣有多強呢？如果不是撞上冰山，或許在泰坦尼克安全靠岸后，這點勇氣就會消失殆盡。露絲依然會嫁給未婚夫，或者某個貴族，和杰克的故事就成了年輕時的一次放縱。但是杰克的死去，將生存機會留給她的偉大犧牲，讓她最終堅定了自己的活法。

在《南極之戀》里，其實很明顯。雖然受傷了躺在床上的那個人是荊如意，外出承擔(dān)危險做出犧牲的是吳富春，但實際上是女方在成就男方，讓男方變成更好的那一個。吳富春的登場就是沒有文化、嗜錢如命的土豪形象，與一心追夢的如意呈鮮明對比。南極，作為一個純凈、孤立的符號，在富春眼里是生意，在如意眼里則是夢想。拖尸體、養(yǎng)企鵝，這些行為在極地當(dāng)中，似乎是顯得“幼稚”了一些。

在富春的價值觀中，這些事情原本是絕不會做的，最后都被如意說服。而在“金錢就是一切”的價值觀中，缺乏的其實就是這種幼稚。金錢至上的法則，在人類社會確實通用，可這恰恰是在南極，荒無人煙的絕境中，富春曾經(jīng)的價值觀變得并不是適用，這才需要自省。一些看起來“幼稚”的行為，其實在一個“孤島”環(huán)境中，才更顯得尤為可貴。富春的本質(zhì)是善良的，只是他自己很多時候并沒有意識到這點，正是如意引導(dǎo)他發(fā)現(xiàn)了這一點。

這種心底里的善良，讓富春對如意有一絲敬畏，即使在這樣一個環(huán)境中，面對一個受傷的女性，自己明顯占據(jù)了絕對主動，他的每一次行動，都是在下意識地討好如意。就像杰克是露絲所期待的自由一樣，如意也是富春所期待的一種美好，為此他才會去妥協(xié)及改變自己，并從對方的認同中獲得快樂。如意雖然看起來是累贅，其實才是富春最后能活下來的最大原因。除了在專業(yè)知識方面，幫助了富春以外，如意還給了富春一個堅持下去的理由。某種程度上講，如意和富春的關(guān)系，像是一對“母子”。如意幫助富春在技能上、精神上戰(zhàn)勝環(huán)境上的困難，引導(dǎo)富春發(fā)現(xiàn)自我，看到自己追求金錢之外美好的那一面，慢慢改造富春，讓富春成為一個更好的人。同時，她也依賴于和富春的一種精神關(guān)系，一旦富春沒有按時回來，本來足夠冷靜的自己就會立即陷入自我懷疑之中，甚至考慮自殺。

所以二人之間的發(fā)展過程，更像是富春逐漸向如意靠近的過程。比如富春想要更多地了解如意，即使沒什么文化，還是想聽如意講一講自己的工作，講一講歐若拉。而在情感上占據(jù)了主動權(quán)的如意，內(nèi)心并不是不愛富春。富春做出的犧牲、富春一點一滴的改變，她的心里肯定比任何人都要高興。但她似乎提早認識到了一個問題，兩人之間的美好，只是在南極這個環(huán)境下發(fā)生的。她知道自己是熱愛南極的，此處即是自己所追求的地方。但是富春不是，即使做出來改變的富春，適合的終歸還是那個人類社會。童話故事之所以不能有后續(xù)，正是因為脫離了環(huán)境以后，童話可能就不再是童話了。如果杰克和露絲都沒死，兩個人最后走到一起，會因為柴米油鹽爭吵不休嗎？一旦離開了南極，富春愿意放棄事業(yè)跟著如意一輩子嗎？還是如意放棄夢想去與富春生活呢？富春的改變，兩個人的互相扶持，是“相濡以沫”的狀態(tài)下產(chǎn)生的。這種“缺水”的狀態(tài)被打破以后，兩條魚還會如此嗎？如意提出后半句相忘于江湖，就是認識到兩人當(dāng)下的感情只不過是當(dāng)下而已。最后我猜測，或者說我希望如意死了，正是因為我覺得這才是童話應(yīng)該有的結(jié)局。它把兩個人接下去的故事封死了，一個人在另一個人的生命中永遠留下了印記，被成就的那個人，會帶著這段記憶繼續(xù)走下去，變成更能看清自己的人。這樣的結(jié)尾，總好過經(jīng)歷了大風(fēng)大浪最后死在小水溝里的發(fā)展——當(dāng)然這種期許只基于虛構(gòu)的故事。

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