下面給大家?guī)�來的是一篇電影第三度嫌疑人觀后感心得體會(huì)，這不電影非常的好看，劇情也是很緊張，不到最后都猜不到兇手，下面的電影第三度嫌疑人觀后感心得體會(huì)大家欣賞！

01

其實(shí)，真相到底如何已經(jīng)不重要了，犯人已經(jīng)達(dá)到了他的目的，那就是成功被別人決定自己的生死。

正如結(jié)局里犯人所說的，一切都故事都是你編造的，要是如你所說的那么美好就好了。

編造所謂的真相，無法直視自己罪行的美好故事，為犯人開脫的措辭，這些都是律師的工作。

這并不是為了追求真相，僅僅工作，僅僅是為了勝利。

那么犯人不停為達(dá)到自己的目的，編造的謊言，和律師為了工作的勝利幻想出的美好故事，又有什么本質(zhì)的區(qū)別呢？

但是，即便他是犯人，至少我還能從那句 「他根本不配活在世上」的憤怒，信件中的溫柔，以及和廣瀨鈴合照里的微笑之中感受到他是并非完全是個(gè)惡人。

而嫌疑人卻又是一個(gè)塑造得極其豐富的角色，他殘忍（殺掉另外幾只金絲雀）卻又溫柔（放走一只金絲雀，造墳?zāi)梗�，而這些塑造為后續(xù)一切行為提供了一定的理由。

于是，將這些與后續(xù)結(jié)合起來，或許我們可以理解為，只有不停的說慌，才能讓法官徹底失去對(duì)他的信任，這種讓觀眾極其摸不著頭腦的行為便是他溫柔一面的體現(xiàn)。

當(dāng)某一天廣瀨鈴迫不得已說出真相時(shí)，由于嫌疑人說了太多的謊話，所以無法得到法官的信任，因此駁回并審判他，才能讓廣瀨鈴像她放走的金絲雀一樣，雖然無助，隨時(shí)可能自生自滅，但卻得到了一絲自由的可能，以及終于擁有了屬于自己的生命。

而嫌疑人對(duì)廣瀨鈴的感情，說不定來源于自己坐牢三十年從而對(duì)女兒的愧疚。

廣瀨鈴的角色，或許是受害者，或許是兇手。

究竟是否真的被侵犯，我們無從得知。

但是唯一能肯定的是，她對(duì)母親和父親，是帶著恨的。

對(duì)母親的恨體現(xiàn)在，她想要遠(yuǎn)離家，考去北海道，將母親一人丟棄在家。

原因究竟是因?yàn)槟赣H做黑心食品，還是對(duì)父親的侵犯無所作為，我們不得而知。

退一萬步，我們假設(shè)，父親侵犯她的事是一個(gè)謊言，也從另一角度體現(xiàn)出對(duì)父親的恨--就算死了也要抹黑他，因此必然有他的可恨之處。

但是我寧愿相信是真的，也給觀眾對(duì)于嫌疑人一切行為動(dòng)機(jī)的理解上帶來一些說服力，至少，在接近影片結(jié)尾處一段殺人的片段里將廣瀨鈴和嫌疑人疊在一起的蒙太奇的表達(dá)，也能夠理解到導(dǎo)演所傳達(dá)的意圖。

最終她沒有給法官說出侵犯之事，坐在黑暗之中的她，其實(shí)也是參與審判的劊子手。

畢竟，觀眾和福山雅治都始終無法說服自己--其實(shí)犯人的殺人動(dòng)機(jī)與廣瀨鈴無關(guān)。

因?yàn)橛^眾的視點(diǎn)幾乎全片與福山雅治的視點(diǎn)所統(tǒng)一，我們觀眾和他一起思考，前進(jìn)，卻又被騙的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，就像瞎子摸象，以為自己獲得了真相，可眼前卻只是一片漆黑。

而福山雅治的動(dòng)搖，是因?yàn)樗�也身為人父�?/p>

當(dāng)所有人都如福山雅治一樣，開始以為嫌疑人是為了廣瀨鈴而犧牲自己時(shí)，卻又被潑了一盆冷水。

順帶提一下，大家很疑惑的，最后從法院里出來時(shí)，福山雅治摸了摸自己的臉的原因

仿佛是想說，他的臉上也好似粘上了鮮血 （與前面廣瀨鈴和嫌疑人殺人片段相呼應(yīng)）其實(shí)他也是參與審判（殺死）嫌疑人的兇手啊。

嫌疑人和所有人一起，殺死了自己。

「第三度殺人」正意為此。

總結(jié)起來說，或許導(dǎo)演僅僅是想借這一系列摸不著頭腦的劇情與情感表達(dá)，來告訴大家

其實(shí)真相并不重要，重要的是不要用最大的惡意去揣測(cè)一個(gè)人，也不要用最大的善意去看待一個(gè)人。

就像被害人的妻子一樣，剛出場(chǎng)時(shí)候的楚楚可憐，到后來漸漸露出另一面目。但是她真正的面目究竟是如何呢？我們無從得知。

大家回過頭想想同為福山雅治出演主角的 「嫌疑人x的獻(xiàn)身」的結(jié)局--知道了真相，得到的卻是無盡的悲傷和痛苦，那么又究竟有何意義呢？知道真相又能如何呢？

最終不過是被別人審判生死。

就像握在手中的金絲雀一樣。

渴望生命，反抗，卻又無力。

是枝裕和結(jié)尾的留白，或許也正是想說，真相是什么，生死究竟應(yīng)該被誰決定，其實(shí)，他也不知道。

還不如將一切蒙在鼓里。

就像役所廣司所說的一樣，只不過是一具空殼。

一切終究是站在十字路中間的迷茫。

我思考著，坐在電影院的座位上久久不能釋懷……

02

要理解是枝裕和的新片《第三次的殺人》，得先來看看兩位主演役所廣司和福山雅治的關(guān)系�，F(xiàn)實(shí)中他們都來自長(zhǎng)崎，而在影片里他們都來自北海道，這份實(shí)在的同鄉(xiāng)之情是他倆走向互相理解的橋梁之一。

役所61歲，福山48歲，是一個(gè)大哥哥跟小弟弟的年紀(jì)，有一個(gè)可供扭轉(zhuǎn)的交流空間；30年前，律師重盛（福山雅治 飾）的父親幫了三隅（役所廣司 飾）減刑，這份情誼也成了重盛與三隅之間的聯(lián)結(jié)。如此的背景關(guān)系設(shè)置，成為他們長(zhǎng)達(dá)7次的密室對(duì)談的基本鋪墊。

說起來，是枝從來都無意于把一個(gè)故事講得多么驚人，他只是找到相對(duì)有代表性的時(shí)間場(chǎng)合，去探查人的狀態(tài)及人與人之間的關(guān)系。相信認(rèn)真看過他前作的觀眾，會(huì)發(fā)現(xiàn)看完后記住的是一個(gè)個(gè)鮮活的人物，其行動(dòng)與細(xì)節(jié)只是幫助我們?nèi)ブ亟ㄟ@個(gè)人物的有形表現(xiàn)。因而，本片根本也算不上推理片，拿它和其他推理大作進(jìn)行對(duì)比是徒勞無益的。對(duì)是枝來說，各個(gè)題材下包裹著的還是他一直最關(guān)心的主題：家庭親人間的羈絆。這個(gè)羈絆是決定一個(gè)人在成長(zhǎng)過程中被如何塑造的關(guān)鍵。

就像片中重盛的父親，雖然只出現(xiàn)了一場(chǎng)戲，但他的言行很好地說明了重盛這個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)男愿裾�是跟他學(xué)來的。福山雅治平時(shí)上節(jié)目也是很愛開玩笑、很俏皮的人，所以他舉手投足之間，那種一本正經(jīng)里略帶著不以為意的味道是到位的。尤其是在事務(wù)所里，他跟同事們常常都是吃著小零食聊著各自的小喜好，只把律師的事當(dāng)工作，而沒有認(rèn)真對(duì)待案子的真相及后果。他對(duì)律師職業(yè)的看法，跟《勝者即是正義》里的古美門研介（堺雅人 飾）一樣，只是性格沒有那么夸張。

有其父必有其女，在這里說的倒不是吊兒郎當(dāng)?shù)男愿�，而是寂寞無助。三隅的父親因律師工作疏于和他相處，三隅也因律師工作疏于和女兒相處（也只出現(xiàn)了一場(chǎng)戲），并且還離了婚。如此，做律師似乎并沒有幫他實(shí)現(xiàn)什么價(jià)值，反倒還令他妻女相散。這個(gè)狀況與他和同事們精致的裝扮一對(duì)比，讓他看起來就是個(gè)“成功”的人生loser——與是枝以往作品里的男主本質(zhì)上是相似的。

他在為高難度的犯罪案件做辯護(hù)的過程中，得到的是將法律作為游戲來取勝的奇怪樂趣。這又間接指出，法律就像一位父親一樣，逐漸訓(xùn)導(dǎo)著它體系下的律師，讓他們只見庭內(nèi)的言語爭(zhēng)斗，不見庭外的社會(huì)人性。其他各式各樣的規(guī)矩中，抹去人性都是最大的特點(diǎn)。

由此，才引出了本片兩條真正的主線：規(guī)矩與實(shí)施者間的關(guān)系、代際間的關(guān)系。本片名為《第三次的殺人》，其實(shí)是對(duì)于同一殺人案的三次不同供述。其中第三次幾乎逼近真相，即是被害人之女咲江（廣瀨鈴 飾）常遭父親性侵，三隅和她一起殺了這個(gè)父親。此后，實(shí)際上還有第四次的“沒殺人”，三隅再度翻供，看似是為了保護(hù)咲江，不讓她出庭講出那難堪之事。但我非常懷疑這四次供詞都是摻雜著謊言的部分真相，片中也提到了“盲人摸象”這個(gè)寓言故事，它直刺重盛這樣的人。

在逼近真相的過程中，那兩條主線關(guān)系是解密的兩把鑰匙。每一次重盛調(diào)查得來的線索，在三隅口中都有了另一番解釋。而他根據(jù)自己信奉的規(guī)矩，每次都尊重這位委托人的說辭動(dòng)機(jī)，從而又在法律的規(guī)矩中去尋求辯護(hù)的對(duì)策。仿佛他是一個(gè)呆板的規(guī)矩實(shí)施者，沒有“重盛”這個(gè)人本身的存在。

直到倒數(shù)第二次，三隅問他信不信自己而不是尊不尊重說辭，重盛顫抖了。這一路探來，他身上僵化的東西如北海道的雪一般融化。不管這一次三隅有沒有殺人，我想說他都是一個(gè)好人。因?yàn)槿�十年前，他殺人是出于貧窮，沒有人性地屈服在社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)矩下。他感恩于重盛的父親幫他減刑，使得他出獄后能碰到咲江，從她身上彌補(bǔ)自己身為父親的未盡責(zé)。明白過來的他，才有足夠的力量逐步去扭轉(zhuǎn)重盛的想法。

《第三次的殺人》劇照，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，尸體被焚燒后留下十字架印跡

這一把鑰匙，又引向了第二把鑰匙。誠然重盛找到的一些線索是重要的，但最關(guān)鍵的能打開這個(gè)案子背后之門的還是代際間的關(guān)系。在他幡然醒悟不忍落淚的一刻，我們也應(yīng)該重新審視這整個(gè)故事。

是不是“有些人生來就是該死的”？重盛、三隅和咲江都覺得是，只是他們各自的理由有所不同。同時(shí)還有一個(gè)人也是這樣想的，那就是三隅并未真正露面的女兒，最后給他的一句話“希望父親快點(diǎn)去死”。他們?nèi)�人的女兒都恨父親，程度不一�；蛟S咲江的父親也是對(duì)家人極度不好，以致咲江終于忍不住殺了他，留下十字印跡。這個(gè)謀殺需要一個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛桑�那性侵的事可能是捏造，也可能為真�?/p>

被監(jiān)禁三十年出獄的三隅，在咲江身上找到了父女般的快樂，這個(gè)快樂跟她與被害生父之間的不快，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。同時(shí)，重盛在北海道查案時(shí)，夢(mèng)中想象重盛與女兒打雪仗的快樂，自己也加入了進(jìn)去，這又跟他與女兒之間的不快，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

重盛、三隅、被害者身上的三對(duì)父女關(guān)系，在案情展開的抽絲剝繭中，讓重盛從吊兒郎當(dāng)?shù)臓顟B(tài)里開始認(rèn)真重視起法與罪、愛與恨的本質(zhì)。更要緊的是，他意識(shí)到自己不該只遵循法律的、倫理的規(guī)矩，不該只在女兒出事時(shí)才作為家長(zhǎng)的身份出現(xiàn)。雖然稱為父女，但兩者之間的關(guān)系更應(yīng)像一對(duì)親近的朋友，有如最后重盛和三隅之間那樣。

最后細(xì)想回來，在兩位主演的滔滔不絕、貌似說了很多之下，被害人的妻女作為這三個(gè)家庭里唯一完整出現(xiàn)妻女組合，那不多的言語之中才蘊(yùn)藏了最重要的看不見的東西。（請(qǐng)?jiān)谟^看時(shí)一定要注意她們的戲份）當(dāng)然，要看見這看不見的東西，前提是有那滔滔不絕的內(nèi)容做比照。片尾，重盛面朝艷陽，像三隅和咲江抹去自己臉上血跡一樣，也抹了一下自己的臉，這是全片中他唯一一次觸摸到自己。

03

《第三次謀殺》是今年的驚喜之作。此前并未關(guān)注過是枝裕和先生的作品，多是道聽途說。今天所見，可謂震撼。是枝先生作品從一個(gè)極小的切口透視出復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，層次豐富但表現(xiàn)出來卻十分簡(jiǎn)練，仿若朝深潭中投下石子，瞬間的漣漪給你一個(gè)關(guān)于全局的提示，但所謂全局卻深不見底，片子看到最后其實(shí)也只是給了觀眾一個(gè)可以一直思考下去的主題，而沒有確切的答案。

以下是筆者一些個(gè)人拙見，并無意作出任何追根溯源的拷問，當(dāng)然也無意自以為是解答疑點(diǎn)。

暫且不說影片的表現(xiàn)手法，先分析下劇情中的幾條線索。主線索一，嫌疑人三隅謀殺食品廠廠長(zhǎng)，偷竊廠長(zhǎng)銀包，認(rèn)罪，翻供，否認(rèn)罪行。主線二，律師重盛起初旨在證明三隅謀殺廠長(zhǎng)的動(dòng)機(jī)在于錢財(cái)，且真正推動(dòng)殺害行為的主謀是廠長(zhǎng)的妻子，三隅只是幫兇，這樣一來對(duì)三隅的量刑就會(huì)從死刑變?yōu)闊o期，這對(duì)于律師而言就是成功，似乎理所當(dāng)然是被告一方都期待看到的結(jié)局。重盛身為律師并不關(guān)注絕對(duì)的事實(shí)真相，有限的真相亦可帶來合理的判決。其他線索：廠長(zhǎng)常年性侵親生女兒，廠長(zhǎng)妻對(duì)此視若無睹；三隅有謀殺前科，因此做過三十年牢，錯(cuò)失了女兒成長(zhǎng)的過程，女兒三十六年未見過三隅幾次，對(duì)三隅怨恨在心；三隅從小貧寒，直至中年依舊拮據(jù)，因此參與食品廠偽造食品標(biāo)簽、以次充好的欺詐行為中，并從中獲取私利，此事只有少數(shù)人知道。

三隅一定殺了廠長(zhǎng)，但不是為財(cái)，也不是劇中故意誤導(dǎo)的為了解救被父強(qiáng)奸的少女，而是為了自救。因?yàn)樵谌�隅自己的觀念里，他活著本身就是一種不公正。他的第一次謀殺，動(dòng)機(jī)不得而知（片中并沒有明示），但在律師重盛的父親法官重盛的判決下，他得到了較輕的量刑。劇中老重盛對(duì)此有解釋：當(dāng)時(shí)從輕判決，是因?yàn)槟鞘?986年，人們很容易相信人性的墮落是社會(huì)造成的，失業(yè)者眾多，黑幫用高利貸擊垮可憐的人。結(jié)合日本八十年代發(fā)生的大事，例如奧姆真理教事件，不難想見當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩的程度。沒有判三隅死刑，所以時(shí)至今日他又殺害另外的人，法官老重盛對(duì)此反省。這是劇中第一次挑戰(zhàn)現(xiàn)代司法中對(duì)死刑的避免。

后來借由三隅之口，一個(gè)人若是本不應(yīng)該存在于世上，做了惡行卻仍然可以毫發(fā)無損地活著，這對(duì)于那些什么錯(cuò)事也沒有做缺無緣無故死去的人才是最大的不公平。到這里，避免死刑的現(xiàn)代司法不足以實(shí)行正義的立論基本建立，但不止于此。律師、檢控官和法官三者的討論和一個(gè)謀殺案置于現(xiàn)代司法體制中需要走完的流程才是對(duì)何為正義的第二次模糊。犯罪嫌疑人被鼓勵(lì)認(rèn)罪，理由不是他應(yīng)該認(rèn)罪、更不是正義，而是這樣做他可以不用死。在這樣的邏輯下，認(rèn)罪成了一種手段，而不是一個(gè)目的。認(rèn)罪只能讓法律從輕量刑，卻并不能使嫌疑人真正懺悔并得到內(nèi)心的救贖，因?yàn)槭聦?shí)上人們還是會(huì)認(rèn)為他有罪。只有被殺死，或者被判死刑，才能讓三隅得到內(nèi)心的平衡。認(rèn)罪本應(yīng)該給人救贖，但是他認(rèn)罪，卻只能讓他帶著負(fù)罪感繼續(xù)毫發(fā)無損卻又備受煎熬地活著。這不是能夠拯救一個(gè)人的正義，而是制度定義的正義，這種正義下，人無法決定自己是死還是活，我們只知道想活的人被迫死去是不幸，卻不曾意識(shí)到強(qiáng)迫一個(gè)想要死去的人活著也是一種不幸。廢除死刑對(duì)于一些人而言是人道的，對(duì)于另一些人而言卻是最不人道的折磨，甚至是對(duì)他實(shí)現(xiàn)自我救贖的阻礙。除此之外，廠長(zhǎng)女兒想要說出自己不堪的經(jīng)歷，免去三隅死刑的態(tài)度則代表另一種對(duì)正義的誤解，即不顧當(dāng)事人意愿的伸張正義只滿足了自己的正義感而無益于當(dāng)事人。另一個(gè)細(xì)節(jié)亦印證了片中對(duì)正義的解讀：三隅將自己所養(yǎng)的五只金絲雀殺死，故意放生了一只，盡管不知道這長(zhǎng)期被關(guān)于籠中飼養(yǎng)的鳥重返自然能否成活。后來已有一只鳥在最后飛到三隅牢房的窗前。這里其實(shí)是一個(gè)隱喻，籠子象征監(jiān)獄，金絲雀出去更加難以生活，看似是一條生路，其實(shí)是一條死路，但放生的人卻會(huì)說，放生給了鳥重返自然的機(jī)會(huì)，但在籠子內(nèi)比在籠子外好過活，就像劇中三隅所說，人在監(jiān)獄里反而可以誠實(shí)做人，出去了卻還得不斷做惡才能勉強(qiáng)活著，這里既涵蓋了三隅的第一次謀殺，今次犯罪，也暗指廠長(zhǎng)偽造食品標(biāo)簽的行徑。為了活著，不得不做齷齪的事，甚至犯罪，這是現(xiàn)實(shí)。犯了罪的人想要通過認(rèn)罪獲得救贖，但現(xiàn)代司法體制下，認(rèn)罪成了某種策略和工具，成了一種權(quán)宜。盡管結(jié)果都是犯罪者受到懲罰，但這樣的體制所定義的正義，并不能實(shí)現(xiàn)真正的公正和公平。這便是三隅堅(jiān)決認(rèn)罪，卻不斷更改口供，以至于最后否認(rèn)罪行的原因。他所認(rèn)定的正義必須給他足以令他感到公平的判決，只有這樣他才能真正得到救贖，認(rèn)罪導(dǎo)致的是不公平的寬恕，只有不認(rèn)罪才能讓他得到他認(rèn)為自己應(yīng)得的懲罰，也就是死。他不能自殺，因?yàn)橐粋�(gè)人自己并沒有權(quán)利對(duì)自己進(jìn)行判決。

筆者在回想劇情的過程中，生出一個(gè)大膽的猜測(cè)，或許廠長(zhǎng)妻并沒有說假話，郵件記錄確實(shí)是廠長(zhǎng)借用她的手機(jī)發(fā)出的。所以并不是廠長(zhǎng)妻子指使三隅殺害廠長(zhǎng)，而是廠長(zhǎng)本人和三隅說好讓三隅殺死他，三隅之所以應(yīng)了這場(chǎng)交易，是因?yàn)樗�通過殺廠長(zhǎng)既可以對(duì)偽造食品標(biāo)簽、強(qiáng)奸親生女兒的惡行作出判決，同時(shí)，更重要的是他的謀殺行為本身又可以使自己得到判決。順利的話，兩個(gè)作惡多端卻至今茍活的人都可以通過死得到救贖。

三隅的第一次謀殺發(fā)生在1986年，第二次謀殺是對(duì)食品廠廠長(zhǎng)，第三次謀殺則是對(duì)他自己。突然發(fā)現(xiàn)隱藏在片名中的深意。

影片中還有很多細(xì)節(jié)暗示了這個(gè)中心思想——認(rèn)罪的結(jié)果應(yīng)該是正義的判決，正義的判決應(yīng)該帶來救贖，正義即目的而不是其他目的的手段。如多次出現(xiàn)的十字架：案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，金絲雀的埋葬地，影片最后律師重盛所佇立的十字路口。

除了以上關(guān)于內(nèi)容的部分，是枝裕和作品的高明之處還在于敘事視角和對(duì)基調(diào)的把握。全片的視角極為客觀，完全以第三人稱展開敘事，這從一開始的俯瞰鏡頭，和三隅跟律師重盛對(duì)話的側(cè)面取景中都看得出來。同時(shí)，影片全部采用青灰色調(diào)，冷靜、客觀，近似紀(jì)錄，這種處理使得作品的復(fù)雜性表現(xiàn)為形式上的簡(jiǎn)練和內(nèi)容上的深徹，就像一杯攪動(dòng)的渾水，沉淀后泥水分離，透徹而不單純。

04

很明顯兇手就是役所廣司，只有這樣才能讓這個(gè)角色完美地立了起來，也讓這部電影更有質(zhì)感和藝術(shù)價(jià)值，對(duì)得起導(dǎo)演是枝裕和的良苦用心。 

這部電影其實(shí)有很多高明的表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)的推理片，大家會(huì)推測(cè)兇手是誰�；蛘哂行┲该髁藘词�，讓觀眾去推測(cè)他的殺人動(dòng)機(jī)。這部片開頭，便將役所廣司殺人的畫面公布于眾，但隨著情節(jié)的層層推進(jìn)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)認(rèn)罪的他，不斷在細(xì)節(jié)上說謊。隨著性侵、造假等一系列事件的公開，兇手究竟是誰又變得撲朔迷離起來，役所廣司也開始了驚為天人的表演。推測(cè)他的說謊動(dòng)機(jī)，成為了一個(gè)最大看點(diǎn)。 

而福山雅治作為役所廣司的辯護(hù)律師，兩人的飆戲也異常精彩。福山雅治代理這樁官司，顯然在道德上要遭受一定程度的“審判”，但正如玲所說的“法庭上沒人會(huì)講真話”，法律終究不看事實(shí)只講證據(jù)，福山雅治利用一切手段希望能夠?yàn)橐鬯鶑V司減刑……在發(fā)現(xiàn)了性侵等更多證據(jù)的情況下，他們?cè)�本就勝券在握了，這時(shí)在那次開庭后不久，出現(xiàn)了一個(gè)“驚天大反轉(zhuǎn)”…… 

役所廣司突然不認(rèn)罪了！他反問福山雅治，到底相不相信他，并在崩潰中說出了“真相”……那一段表演看得我都快窒息了，這樣一種歇斯底里的掙扎，顯然不符合所有邏輯。相信觀眾看到此處，被折騰了大半天的他們，也會(huì)近乎崩潰，這簡(jiǎn)直不啻于在綿長(zhǎng)的刀鋒上踏刃而行…… 

但這一段妙就妙在，役所廣司用一種驚為天人的演技，幾乎把觀眾都要欺騙了，讓我們甚至誤以為兇手另有其人，讓我們真的以為他是冤枉的了。個(gè)人覺得，這段表演放在電影史上，都堪稱一次能夠留名史冊(cè)的演出。這一出的設(shè)置究竟意欲何為，相信福山雅治和役所廣司隔著玻璃的那段對(duì)白，給出了真正的真相，讓這部電影有了一種令人沉醉的高級(jí)質(zhì)感。 

役所廣司不是沒有想過求生，正因?yàn)橄脒^，所以才會(huì)動(dòng)搖，才會(huì)在細(xì)節(jié)上說謊，才會(huì)讓辯護(hù)律師想盡辦法讓他改判無期。但他內(nèi)心更大的絕望，來自于對(duì)這個(gè)沒有真相的世界，以及個(gè)別人動(dòng)輒就能決定一個(gè)人一生命運(yùn)的絕望。在這種絕望下，他人性所發(fā)出的最后一絲光亮，便是盡全力保護(hù)好命途多舛的玲，不希望她再遭受任何一絲的傷害了。也正是在這種想法的左右下，他最終說服了自己，用一種近乎崩潰的表演，騙過了所有人，決意赴死。 

這不是一部推理片，這時(shí)一部人性和法律碰撞下，開出的一株絕望之花。你用推理片去看它，可能不會(huì)很喜歡。但如果從人性的角度去分析它，會(huì)覺得是枝裕和還是那個(gè)是枝裕和。

至于玲有沒有參與到這種謀殺之中，至于還有那些細(xì)節(jié)被謊言所埋沒了……顯然，這都已不再重要了。 

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