高中的時候課文，一直為翠翠和儺送的愛情愛情惋惜，也為翠翠和爺爺之間的親情而惆悵。小編今天再次看到了這篇文章，同時也整理了一些觀后感，大家一起來看一下吧！

一

從前有座小山城，臨城有條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶人家。一個老人，一個女孩子，一只黃狗。老人有條渡船。老人守著渡船，女孩守著爺爺。直到有一天，兩個年輕人喜歡上了女孩子。于是女孩子在夢里采摘虎耳草，爺爺獨坐船頭，望著月亮將那夜半的歌聲聽了一夜又一夜……

《邊城》就是這樣一部現(xiàn)實中的童話。雖然沒有神秘的城堡，卻有飄蕩的渡船；雖然沒有驍勇善戰(zhàn)的騎士，但有耿直義氣的兩兄弟；沒有嬌小玲瓏的小公主，卻有純潔善良的渡船女；更有一個付出了所有愛的爺爺……它比童話更美。在這個簡單卻醇厚的故事里，有一首萌動春心的求愛夜曲，有一支訴不盡悲歡的竹管小調。

小竹管吹得出祖孫彼此的眷戀，卻吹不開彼此的心扉。

“爺爺，誰是第一個做這個小管子的人？”

“一定是一個最快樂的人，因為他分給人的也是許多快樂；可能又像是個最不快樂的人，因為他同時也可以引起人不快樂。”

翠翠不懂得爺爺話中的意味，她聽不出那支小曲中飽含的復雜情感。她太年輕，而爺爺卻已經太老。來不及，一切都來不及。爺爺來不及說清楚，翠翠來不及弄明白。在命運倉促的安排下，幸運匆匆來了，爺爺試探，翠翠害羞；快樂匆匆走了，一個男孩子沉入了江底，一個男孩子遠走他鄉(xiāng)，爺爺懊惱，翠翠迷糊。來不及，來不及。翠翠不知道發(fā)生了什么，爺爺一次次欲說又止……

爺爺和翠翠用竹管做了豎笛。爺爺給她吹迎親送女的曲子。有人坐渡船的時候，翠翠吹，爺爺應和著唱。啞啞的聲音和竹管聲，震蕩在寂靜的空氣里，卻使一切更加靜默。爺爺從來沒有機會為自己的女兒吹過這首曲子，翠翠卻就這么誕生了。女兒吞涼水死了，剩下這孤單的幼雛，爺爺承擔起了重任，這孫女既是孫女也是女兒。我為你吹“迎親送女”，心里含著一個愿望，祈求你找個好人家，不會再犧牲自己去殉道愛情。翠翠，你聽得懂么？翠翠只懂得在岸上，高聲地喊：“爺爺，我吹我吹，你唱！”

祖孫相依為命。爺爺風雨無阻的拉渡船渡客，倦了睡了，翠翠總是搶在前頭登上渡船，一分鐘也不耽誤。爺爺讓翠翠去看熱鬧。翠翠問：“我走了，誰陪你？”

爺爺說：“你走了，船陪我。”翠翠說：“要去讓船去，我替船陪你！”翠翠心疼爺爺。爺爺心里明鏡似的清楚�？墒�，翠翠，我走了，你怎么辦呢？翠翠卻只是倔強的說，“你不去我也不愿意去。”

翠翠長大了。一次過節(jié)什么東西將她的心底敲開。有時候無意間說到什么，她會臉紅。開始喜歡看撲粉滿臉的新嫁娘，喜歡聽關于新嫁娘的故事，喜歡把野花戴到頭上去，還喜歡聽人家唱歌�？墒谴浯涫裁炊疾徽f，爺爺也不說，在岸上默默的看著她。“大魚咬你。”翠翠心里總想著這句話。這句話就像一顆小石子一樣打破了翠翠心底的平靜，泛起陣陣不尋常的漣漪，這是怎么了？翠翠不知道，也不好說。爺爺呢？爺爺也不知道。爺爺只想給她說個好人家。雖說女兒的死不是自己的責任，可心里總有那么一股不甘心。翠翠是他養(yǎng)大，總得把她交給什么妥貼的人，他的事才算完結。爺爺?shù)男乃�，翠翠不明了。翠翠的變化，爺爺看在眼里，卻也問不出所以然。

這是一種朦朧的悸動。它隨著發(fā)生在翠翠身體上的變化而漸漸明顯起來。那次看到員外財主家的女兒嫁人，她心中的這份感覺突然升騰了起來。竟然連別人給她的賞錢都一時忘記退還。隨后的時間總是反復的溫著女孩子的神氣。這不尋常的感覺，翠翠不知道是什么。當爺爺問她在想什么。她能怎么回答，不知道，的確不知道在想什么。一種像霧一樣的迷惑籠罩著翠翠的心。每當這個時候，總能讓她的心“莫名的浸入了一絲兒凄涼”。爺爺，你再唱迎親送女的曲子吧？安撫一下這顆不安分的心……

爺爺?shù)玫搅舜罄峡瓷洗浯涞挠嵪�。那青年走后，祖父溫習著那些出于一個青年男子口中的真話，實在又愁又喜。他在猶豫著，這個人是不是合適翠翠，而翠翠，是不是愿意？他問翠翠，翠翠不回答。翠翠心里想著“大魚咬你。”可是我不說，爺爺你明白么？聽到來說媒的不是二老，翠翠不曾把頭抬起來，心忡忡的跳著，臉燒的厲害，空豆莢拋到了水里，看它們在流水中從從容容的流去。雖然有些失望，但是不知為什么心卻有安定下來，覺得不是也好，反而放心了呢？

爺爺想要等翠翠表示，而翠翠似乎模棱兩可。爺爺又不由得操辦一切，他什么都對翠翠隱瞞。大老怎么說，說媒的怎么說，爺爺都不告訴翠翠。爺爺經歷的事情多，這些事情自己扛�？墒牵�這不是翠翠的人生么？不是要考慮翠翠喜歡不喜歡么？爺爺是矛盾的�？墒沁@也是是為翠翠著想，他總想到翠翠那可憐的媽媽，眼睛里會釀出一汪眼淚。那孩子依舊不是什么都沒有說就留下孩子自己去陪那軍人了么。如今……

翠翠在等，等爺爺安排一切，不順心了也表現(xiàn)出不高興，可是又不承認對誰動了春心。爺爺，你猜我愛誰？

她有時也能感覺到爺爺老了，總會想到爺爺要是死了……可是她不敢往下想了。爺爺還有多少時間能等待翠翠拿出個主意來呢？ 

你等待我懂，我等待你說。

翠翠你說……

爺爺你猜……

小夜曲鉆進了女孩兒的夢，鉆不進她的心。

二老上了渡船。二老對爺爺稱贊翠翠長的標致。爺爺知道了些什么。他似乎隱隱約約的感受到了翠翠對二老的意思。可是害怕侵襲上了他的心頭，他又看到了女兒的不幸。二老是注定有碾坊的人，我有什么，一艘不屬于我們的渡船。翠翠似乎陷入到無望的愛情中，那么……該怎么辦？

這些擔憂是屬于祖父的。翠翠依舊每天開心的玩耍工作，盡管有時候也為一些“很神秘不易具體明白的東西馳騁在她那顆小小的心上”，可到了晚上還是可以安然入睡的。她只要安心的守著爺爺，任那朦朧的東西折騰，自己也是可以快活的。嫁人么？不在她的心上。只是說不清的感覺罷了。

她看不到祖父的擔心，她只看到祖父依舊在河上拉著渡船，將渡客拉過來送過去。不過似乎很久沒有聽到迎親送女的曲子了……發(fā)生了什么？爺爺沒有說過，她也懶得去想�？赡芗词瓜肓�，也不明白。她是自然養(yǎng)大的孩子，身體感受的到一些東西，大腦卻沒有那么靈敏。這人世間的事情，她經歷過什么？在渡船上聽些小歌小曲兒，小小的故事，有些小小的幻想，難道就懂得什么是愛了么？只是她看不得二老，看到就要跑。為什么，你問她，她也不會曉得。很多事，與她來說，還太復雜了。

大老和二老是耿直性子，兄弟倆很快就將玻璃紙捅破。兩個人爭奪這個渡船。這就說明他們和祖父和翠翠不是一個道子上的人，性格不同。一條是筆直的大道，光明磊落；一條是彎彎的小徑，曲徑通幽。兩兄弟選擇馬路，半夜對著渡船唱抒情的歌曲，討取那女孩子的芳心�？烧l能知道，將這歌聽到心里的不是女孩子，而是祖父呢？翠翠一直都以為那只是自己的一個夢呢！你們的愛情，太遙遠了，模糊的像一場夢，浪漫卻不真實。翠翠在夢里到山上采摘了虎耳草，這似乎是愛情的表白�？墒撬�自己卻又不知道，這樣的夢境代表了什么。那些夜半悠揚的歌聲，究竟是唱給誰聽呢？ 

山下，溪邊，船頭。一個老人，手中的煙斗有一點紅火星在黑暗里胡明忽滅。

爺爺弄錯了，唱歌的夜鶯不是大老。該給翠翠的不是大老。二老卻該有碾坊。怎么辦？翠翠問他臉色怎么那么難看。他不說話，在城里發(fā)生的事情，他一個字也不說給翠翠。

然后，突然，大老沉入江底。第一門婚事就這么吹了。爺爺著了急：事到如今，那二老，你要什么？ 可是他不直接問，他有太多顧慮。他不直接問，二老也不說什么，下灘去了。順順則對爺爺還有那么點迷信的怨氣，就把婚事那么退了。加之那個莫名其妙的中寨人從中挑撥了幾句，讓爺爺?shù)男臎隽耍捍浯�，你該怎么辦？

翠翠，依舊拉她的渡船，運來往的渡客。黃狗咬著韁繩，偶爾大聲地吠幾聲。翠翠依舊喊它：“狗，你叫什么！”她不知道在爺爺心里發(fā)生了翻天覆地的變化，天就要塌下來了。

爺爺在風雨交加的夜晚咽了氣。翠翠卻睡得香甜。等她一覺醒來，爺爺早已冰涼。哭喊，撕破了喉嚨爺爺也不會再打理一聲。

渡船被沖走了……爺爺守著渡船，渡船守著爺爺。

翠翠永遠什么都不知道。直到爺爺咽了氣，真相才從別人口中揭曉。大老二老，那歌聲，大老的死，碾坊，二老出走，爺爺辭世……所有一切，自己本該知曉的一切，直到爺爺去世之后，她這個當事人才明白發(fā)生了什么。一切都太遲了。翠翠哭了一夜，因為懊悔，因為感動，因為心碎……

爺爺，你怎么什么都不說？

翠翠，你知道爺爺在想什么？

爺爺用一輩子在渡船上渡人。翠翠接下去守著這渡船。祖孫倆人在這條河上蕩來蕩去，渡了別人卻渡不了自己。兩人在一條船上，一個屋檐下生存了十七年，卻走不進彼此的心里。爺爺愛著翠翠，翠翠也愛爺爺。那么為什么那么隔閡？為什么那么多的心事說不出來？

爺爺不想壞了翠翠的單純，讓她心煩；翠翠太年輕，看不出爺爺?shù)男睦锏氖隆８�可怕的是，一種世世代代留傳下來，在人們心中的一種桎梏，綁住了他們的口。有些事不能說，有些事想說卻不知道該怎么說。

翠翠的愛情，在沒有在自己面前開花之前，就已經在別人面凋零了。這是一種悲哀，比那些為愛執(zhí)著過，拼了命去守護一個所愛的情人的妓女都還不如。

有些愛情破釜沉舟，有些獨飲鴆酒，而翠翠，連這個資格都被剝奪了。被誰？被她的爺爺，被她心底的遲鈍，被這封閉的山城，被這里的文化和氛圍……

愛情成為一種猜謎游戲，至親之間流淌著一條趟不過去的長河……

二

看完了沈從文的邊城，找來了很久以前的翻拍電影來看。雖然當時的技術方面不如現(xiàn)在，但是不得不說，這部翻拍的十分成功，完全還原了讀者看書時腦補的湘西小鎮(zhèn)，那個青山綠水的地方，那掌握渡船的爺孫倆，那個山歌縈繞的寂靜夜晚，那個風雨交加爺爺去世的不幸之夜，結尾一句“這個人也行永遠不會回來了，也許明天就回來。”讓整部電影戛然而止，卻有給人無限瞎想，仿佛看到翠翠撐著渡船，一個人靜靜發(fā)呆，不知道是在思念去世的爺爺，還是在想著那個人會不會回來。

電影不管是選角還是選景，都非常到位。選景完全還原書中的描寫，那是一個桃花源一般的湘西小城，青山綠水，白塔小溪，有著湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風光。啼聲婉轉的黃鶯、繁密的蟲聲、美麗的黃昏、如銀的月色……奇景如畫，美不勝收。這些又都隨著人物感情世界的波動而自然展開�；蚴且渣S昏的溫柔、美麗和平靜，反襯翠翠愛情萌動的內心的躁動、落寞和薄薄的凄涼；或是以柔和的月光、溪面浮著的一層薄薄的白霧、蟲的清音重奏，烘托翠翠對儺送情歌的熱切期待，以及少女愛情的純潔和朦朧。

而主人公翠翠，像書中一樣，天真善良，溫柔清純，讓人看一眼就覺得，這就是這樣的湘西小鎮(zhèn)孕育出來的清純女孩。翠翠是愛與美的藝術形象，她對愛情的追求與執(zhí)著，一人生活的堅強，都淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

三

剛剛看了邊城電影版，很好。一直都很喜歡沈從文的小說，尤其是邊城，這部電影改編的很遵循原著精神，再現(xiàn)了邊城人們的美好心靈和美麗愛情。幾乎每一部電影都會涉及到愛情，盡管有不同的表現(xiàn)手段和側重，但我相信沒有一個人不是想表現(xiàn)她的美好。而《邊城》無疑屬于唯美的一部。明明知道是在講故事，卻還是被感動，明明知道接下來會說什么卻還是一直看下去，或許這就是經典的力量吧。里面的感情讓人覺得那么美，天保、儺送兩兄弟，老船長，對愛的選擇讓我覺得有時放手才是真正的愛。

想起了前幾天看的《第五元素》，雖屬科幻片，卻是表達了典型的愛情之上觀，愛情是水、火、土、木以外的第五元素，全部擁有才有生命才能生存，而愛是其中最最重要的。

兩種不同風格的電影表達了相同的愛的主題。

四

這個人也許永遠不會來了，也許明天就回來。

這是第一次看電影《邊城》印象最深的一句話，這也是影片最后的一句旁白，畫面定格在冰天雪地下孤苦無依的翠翠坐在渡船上，恰有孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪的意蘊，不同的是沒了雄渾和悲壯，只剩下淡淡的凄涼和迷惘，也曾讓青春年少的我們感到命運的縷縷哀愁。

前幾天又溫習了這部根據(jù)經典名著改編的經典老片，三十年前的電影，仿佛回到了一百年前的湘西古城。那山，那城，那塔，那人，那狗，那船……青山綠水，煙雨迷蒙，白塔古鎮(zhèn)，自然如初，像一幅寫意的山水國畫，透著中國傳統(tǒng)的古典美，于是，故事卷軸逐漸展開，一一呈現(xiàn)到讀者和觀眾的面前。

第一次看是在17歲，高二剛開學的9月，夏末秋初，空氣中還殘留著燥熱挑釁的因子，每個人亦揣著還沒有完全從暑假的歡愉中調整到正常學習狀態(tài)的興奮不安。語文課的第三篇課文便節(jié)選自《邊城》的第一部分，許多人都沒看過沈從文的原著，老師干干地講完了，大家腦海中也就留了個小鎮(zhèn)邊城的影子。某天下午，不知是誰，發(fā)現(xiàn)教學用的背投電腦里有電影《邊城》，一呼百應，都吵著要看這部老片子。觀影的開始交待了故事的背景，身臨其境，仿佛我們也去了趟鳳凰古城，不由得佩服導演的功力。接下來是翠翠、爺爺以及其他的村民。等二老儺送一出場，幾乎所有的女生開始花癡，有尖叫的，有跺腳的，也有托腮傻笑的。故事的具體細節(jié)印象不深了，也許本來就是抱著看熱鬧的窺視心理吧，大飽眼福之后也就滿意了，只是對于最后旁白的那句“這個人也許永遠不會來了，也許明天就回來”才感到了淡淡的哀愁。

等到看了第二遍，才漸漸明白大老的遇難，爺爺?shù)念檻]，二老的出走，翠翠最后的孤苦伶仃。小鎮(zhèn)人們淳樸善良，互幫互助，但是他們的含蓄懵懂，迷信守舊，也造成了人們的隔閡和不解，釀成了悲劇，從而使讀者和觀眾產生了對命運無常和人生難料淡淡的哀婉和迷惘。觀影時，看到爺爺?shù)墓諒澞ń牵�翠翠的懵懂害羞，二老的意氣用事，順順的迷信心結，真想做一個當事人，把一切事情向主人公們說清道明，然而轉念一想，這樣一來，就破壞了那種含蓄的古典美，也不符合傳統(tǒng)中國人的心理狀態(tài)，進而傳達不出作者對于人性和人情發(fā)自肺腑的迷惘和惆悵。

看到最后一幕時，旁白說道“到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個人也許永遠不回來了，也許明天回來。”于是想到了魯迅在《孔乙已》中的最后一句“大約孔乙己的確死了。”一種物是人非的無奈和無力感襲來，令人不能自持。

正如張愛玲說的：“這世上沒有一種感情，不是打補丁的。”邊城里的感情總是很糾結，二老明明是喜歡翠翠的，翠翠對他也有好感，但是翠翠把它藏在心里，大老因得不到喪身大水中，二老卻因為大哥的死心有芥蒂，賭氣出去闖蕩，爺爺又不把實情告訴翠翠，帶著遺憾撒手人寰，于是留下翠翠一人守著渡船和還未盛開卻已枯萎的愛情默默等待。乍一看是造化弄人，時乖命蹇，其實是每個人都囿于自己的自尊心，越陷越深，也許獲得了成長，但也失去了許多寶貴的東西。

記得上小學時，認識一個比我高一年級的男生，他是我好朋友的鄰居，說認識，只是簡單的知道彼此，見了面也不打招呼的。后來好幾次聽好朋友以及那個男生的女同學說，他在草稿紙上寫過：等**（我的名字）到了五年級，我要和她談戀愛。對此，我一直抱著懷疑的態(tài)度，心想既然喜歡我，為何不直接說，況且他如此優(yōu)秀活潑，怎么會喜歡上我？可是有時候不知為何，我也會在做早操時在人群中偷偷找他；在和他狹路相逢時不知所措；對朋友們關于他的話題時側耳偷聽……他作為值日生，負責定期在校門口監(jiān)督學生是否佩戴了紅領巾。那天他在門口值日，我穿著白襯衫，脖子上的紅領巾格外顯眼，正走過門口，他忽然說道：你的紅領巾呢？我才意識到說的是我，被這忽然的一句嚇到了，臉紅著緊張起來，接著感到憤怒，心想是不是找茬，于是平時溫順的我昂起脖子，嘴巴向上，朝他吼：我?guī)Я�！他明顯被我嚇到了，脖子朝后傾，嘴巴張的有些大。我也意識到自己的失態(tài)，于是在眾目睽睽之下，撒丫子跑掉了。后來到教室，和好朋友說起這件事，她一副替我惋惜的樣子，你傻啊，他是想找機會和你說話，你卻這么不領情……再后來，朋友們再沒怎么向我提起他，直到小學畢業(yè)，我也沒見過他。在之后的幾年，偶爾會想起他，想起他讓我嘗到了愛情的滋味，雖然只有一小口，卻像話梅一樣滿口余香。后來，我再也沒有遇到一個這樣的人，但偶爾會想起他。

現(xiàn)在看了《邊城》，不免對號入座。年少時每個人都有一顆小小的自尊心，雖然美好，但也很脆弱。當往事如煙，我們倚門回首時，能嗅到若有若無亦苦亦甜的青梅香，那便夠了。

五

將著名文學作品拍成電影，早已經不言而喻的成為影視界的一支重要血脈，放之四海皆已屢見不鮮。如何將家喻戶曉的文字轉換成影象、將蘊涵于平面文字背后的沉重抽象意義變更為直觀視覺沖擊，卻是八仙過海——各顯神通——一則是將文字作為藍本而改編、一則是完全忠于小說原著。在這里，較為典型的有1988年美國著名導演菲利浦?考夫曼根據(jù)捷克著名小說家米蘭?昆德拉代表作《生命中不能承受之輕》（后改譯為《不能承受的生命之輕》）而改編的電影《布拉格之戀》以及1993年美國有著“電影社會學家”之美稱的導演馬丁?斯科西斯根據(jù)艾迪絲華頓1921年獲得“普立茲文學獎”的同名小說而拍攝的電影《純真年代》。在此，無論是考夫曼對《生命中不能承受之輕》所蘊涵的哲學意義的擯棄還是斯科西斯對《純真年代》原著的完全忠誠都取得了莫大的成功，轟動一時，被引為經典。然而，在中國卻罕見此種典型，雖然被搬上銀幕的文學作品層出不窮，卻總是如曇花般驟然一現(xiàn)，在我們眼前匆匆而過卻并未留下曇花之美。

改編電影，作為經典名著的另一種存在形式，應該表現(xiàn)的雖然不必全部標新立異，開辟原著之外的另一種美，但至少也得是對原著的一種加固和升華，如此才不會破壞到名著的傳世之美。然而，在導演凌子風處理之下的《邊城》卻是使人看得興味索然，完全破壞了沈從文先生的語言之美，卻硬生生地將故事套入一個狹隘的框架之中，帶給觀眾的僅僅只是一出“鄉(xiāng)野粗俗愛情鬧劇”。當然，這部拍攝于1984年的電影肯定要結合當初的時局來考慮，由此很容易牽涉到政治敏感話題，偏離影評主題，因此，不再贅述。然而，該片導演凌子風次年憑這部作品拿下“第5屆中國電影金雞獎”的“最佳導演”獎，使人想起難免不心生悲哀之感——同時期的歐洲“電影新浪潮”優(yōu)秀作品比比皆是，而中國的“最佳”卻僅僅如此。這貌似在提醒著我們應該奮發(fā)而起吧？！

沈從文先生的中篇小說《邊城》，在淡雅中，帶著一絲傷感；更深的是，對生命無常無奈的嘆息�？墒牵�這些微妙的情愫在凌子風的電影之中根本無法找到，雖然說沈先生的語言之美有“只可意會不可言傳”之妙，很難用畫面或語言來詮釋，但對故事卻又生搬硬套就難免使人腹誹——故事原有的風格已然被打破，電影只是借用了一副框架，沈先生典型的對故事環(huán)境、風土人情的趣味描寫，堪稱“預描寫”的典范，甚至有人說：“使用文字對環(huán)境的渲染以造成其回味無窮欲說還休效果的，僅有沈從文與其弟子汪曾琪能出神入化的使用。”然而，電影竟將這些預描寫穿插到了劇情之中，且不說旁白的無聊與無趣，單是對這些預描寫的胡亂編排就很有“畫虎不成反類犬”的意味。比如：小說里對妓女與水手交情的描寫，到了電影里就出人意料的直接表現(xiàn)為水手與妓女的呼應，另外，賽龍舟、儺送二老捕鴨等一系列在小說里有所背景交代的東西到了電影里卻是橫七豎八的突兀展現(xiàn)了，看過小說的人知道這些都是沈先生的玄妙安排，如若沒有讀過小說，觀看這部電影時該如何解讀這些莫名其妙的東西呢？依靠經典名著在民間的親和力而拍攝的電影如果只是一心還原故事的聲畫，斷然是失敗的。在看過的某本忘記了名字的書中，曾有幸見到過沈從文先生對電影劇本所做出的評析及修改意見，其中就有提到對場景的諸多修改意見，但電影最后并未按照沈先生修改過的電影文學劇本拍攝，采用的是其他的臺本，由此可見，故事與環(huán)境的脫節(jié)純屬不可原諒之過失！

影片中的主人公翠翠在沈先生的筆下是一位樸素中又透露出勃勃的靈氣，有著清澈、透明的性格，熱情且純真，心懷美好與純真的憧憬和期待，而電影里翠翠，我們所看見的女主角簡直只能以“簡陋”來形容，生硬的動作、木訥的表情、呆滯的眼神等等，對一個沈從文迷來說，這簡直是一種殘酷的糟蹋作踐；小說里，我們的翠翠有一份朦朦朧朧的初戀、如夢如幻，隱隱約約又動人心魄，電影卻打破沈先生處處玄妙的“不寫之寫”的預描寫，直接跌入婚姻的俗套而不可自拔，其中我們看不見翠翠那種懵懵懂懂的青春萌動，也見不到她對待感情之時的靈動，卻只見一塊落在刀俎之上的魚肉，任人宰割，那種令人賞心悅目的個人性格完全消失怠盡。

在對電影文學劇本的修改中，沈先生曾有提到：“望盡可能照原文處理，翠翠應是個尚未成年女孩，對戀愛只是感覺到，其實朦朦朧朧的，因此處理上盼處處注意到。”顯然，凌子風在處理這點時候是抱有很大僥幸心理的，即革新小說開辟出一個純粹的愛情故事，然而，演員的表現(xiàn)卻局限了凌導演的這一雄心壯志，在面對天保大老、儺送二老的微妙情愫中，我們的翠翠不由我得我們不大跌眼鏡……

正如電影最后所套用的小說里的話：“到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。這個人也許永遠不回來了，也許明天回來。”

依稀中，這朦朧的極至又將我們帶入美妙之中而不可自拔�；蛟S，這句旁白也算是一種升華吧。

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