《妖鈴鈴》電影是一部來(lái)自吳君如導(dǎo)演的作品，匯集眾多巨星，影片劇情豐富曲折，搞笑的同時(shí)帶給我們很多的思考，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是怎么看的呢，一起去看看吧！

一

很久沒(méi)有看喜劇了 說(shuō)實(shí)話這部劇的笑點(diǎn)并不是很多 個(gè)人覺(jué)得最好笑的就是后半部分再閻王殿沈騰和小岳岳兩人的表演 其他部分感覺(jué)比較尬 很多地方就是忍著看完的 但是電影整體還是比較完整的 

電影是以黑心房地產(chǎn)商和釘子戶之間的矛盾為題材 中間加上釘子戶的“悲慘故事” 大家都不愿離開(kāi)家園的原因 以此幾個(gè)住戶成為了朋友 在鈴姐的幫助下有了幸福家園

一邊搞笑 一邊恐怖 一邊催淚 在搞笑的時(shí)刻突然加入了感情戲 真的也把我?guī)��?dòng)了 不過(guò)確實(shí)是演員的演技強(qiáng) 張譯的演技是沒(méi)的說(shuō)的 是真棒 讓我沒(méi)有想到的是焦俊艷 演過(guò)妙公子的她每次見(jiàn)都有一種冷酷的女俠范兒 我覺(jué)得她應(yīng)該安安靜靜做一個(gè)美女的 沒(méi)想到演起喜劇也很棒 完全是讓我很驚喜很佩服的 還有沈叔叔 演起壞人來(lái)是真的太有那種感覺(jué)了 還有小朋友的表演也好棒 笑起來(lái)太好看了 還有那些化了妝的群演 真的都很賣(mài)力 喪尸淹活了 當(dāng)時(shí)真的有點(diǎn)懵逼的感覺(jué)呢 星星都是給演員的？？

二

是否喜歡這部電影，要看觀眾是否有迷影情結(jié)吧？

有些人看它就如歸于故里，能夠體會(huì)它的幽默感和精彩，有些人則不能。正如有些人真心喜歡《2049》，有些則不。

試片那天從影廳出來(lái)的時(shí)候同行的反應(yīng)就兩極分化很明顯。有兩位中年男士抓住吳君如，圍繞鬼片橋段很興奮地問(wèn)個(gè)不停；外圈，兩個(gè)入行不久小朋友在后面竊笑，還特意問(wèn)我覺(jué)得這部片子怎么樣，想從我口中聽(tīng)到差評(píng)。

道不同，好尷尬呀。

1、僵尸：天際朗月也不愿看

90年代初，VCD還沒(méi)流行之前，我爸在雙人床底下碼滿了錄像帶。其中一半香港槍?xiě)?zhàn)，另一半好萊塢特效大片。

我學(xué)齡前還毛都不懂，但就特別癡迷其中一套《新僵尸先生》。整個(gè)沒(méi)有學(xué)上的夏天，打兩個(gè)小時(shí)魂斗羅雙截龍看一遍，吃午飯時(shí)再看一遍，午睡時(shí)搬個(gè)小板凳再看一遍，換錄影帶的手法比現(xiàn)在用機(jī)頂盒看智能電視熟練多了。童年的窗臺(tái)上，金魚(yú)缸里養(yǎng)的是樓旁小河里抓的鯽魚(yú)。

這部里吳君如是女主角，一位性感丑角……我印象里她當(dāng)年的顏值跟現(xiàn)在玲姐也差不多，不過(guò)翻劇照的時(shí)候還是嫩很多，胸部也還緊致有彈性。

重點(diǎn)是！她這時(shí)候好閃亮啊！自己是個(gè)法師，還睡了林正英！我的天哪，林正英，地表最強(qiáng)驅(qū)鬼師，安全感之王，獅子山下最犀利的人肉武器，快要被一身正氣化學(xué)閹割了的男人，卻被吳君如成功玷污！

滿臉膠原蛋白，當(dāng)年才27歲

片中還有一場(chǎng)驅(qū)鬼，極犀利。煙霧繚繞的森林里，兩隊(duì)鬼怪相向而來(lái)。一方是血紅的鬼新娘，一方是慘白的鬼出殯，配合瑞典人聶安達(dá)《百鬼霧林》的神BGM，吳君如破棺而出。這段戲以其玄妙難言又恐怖凄厲，成為很多80后的童年回憶，可謂天才的神來(lái)之筆、僵尸片幽玄之美的巔峰。

除此之外，吳君如還演了《猛鬼霸王花》、《一眉道姑》、《猛鬼狐貍精》、《捉鬼有限公司》（有邱淑貞）、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼大廈》、《捉鬼合家歡》 、《鬼媾人》（片中王晶和關(guān)之琳啪了）、《猛鬼旅行團(tuán)》（僵尸公路片）、《一屋哨牙鬼》之類的鬼片一大堆。直到僵尸片基本消失，吳君如也才不到30歲。

如今吳君如52歲，往事如煙，港鬼年產(chǎn)量過(guò)百的黃金時(shí)代早已飄遠(yuǎn)， 麥浚龍還專門(mén)拍《僵尸》蓋棺祭奠。這和港片夕陽(yáng)沒(méi)關(guān)系，就是一個(gè)類型走到盡頭，越來(lái)越多的新的觀眾，忘了靈幻道長(zhǎng)和暫時(shí)停止呼吸。

然而過(guò)去是過(guò)去了，一旦回望，天然契合，總有高光。《妖鈴鈴》里面的鬼片橋段有多好看，勝在太渾然天成，太自然，手藝太熟了。吳君如從影三十年，從多少條河的發(fā)源一直走到末路，僵尸類型是其中一條。更難得的是，近兩年的鬼片已經(jīng)走到了日韓系嚴(yán)肅獵奇嚇人路線，還發(fā)展出了胡同鄉(xiāng)村怪談分支，《妖鈴鈴》重拾了“過(guò)氣”的喜劇+鬼片的開(kāi)心套路，這種風(fēng)格背后的意味，本身就已經(jīng)非常溫暖。

而且那個(gè)姿態(tài)啊，真是美。別看訪談里吳君如說(shuō)自己有多少磕碰糾結(jié)，為本片蓋一棟大樓造價(jià)多么昂貴，那都是其余的部分。你看片的時(shí)候能夠很清晰地感受到，鬼片段落一定是她拍得最自如、最快樂(lè)的。“紅衣女鬼”、“電梯鬼婆”和“密室報(bào)數(shù)”這三段，精煉穩(wěn)定，滿滿干貨。30年的香港老油條信手采擷，輕松寫(xiě)意丟過(guò)來(lái)，但她的目的不是嚇?biāo)滥悖�就十成功力只出一角，欠欠地撩撩你就夠了，到嚇破邊緣再溫柔地哄回�?lái)，簡(jiǎn)直伸縮自在的愛(ài)啊，完全被導(dǎo)演夫婦挑逗了……

至于后邊的喪尸圍城，中西合璧的戲碼其實(shí)《一眉道長(zhǎng)》里也有據(jù)可尋。

人說(shuō)紅線糯米今猶在，不見(jiàn)當(dāng)年林正英。但吳君如也精彩不可替代。

不知不覺(jué)，吳君如沒(méi)演主角很久了。但她仍然活著，仍在創(chuàng)作，仍敢拍不叫好的驚悚喜劇類型，還有陳可辛加持，是影迷之幸。

2、租客：花花宇宙愛(ài)是永恒

《妖鈴鈴》被一部分人“只看演員表就知道是爛片/只看預(yù)告片就知道是爛片/看完了果然是爛片”，這事兒完全不意外。

畢竟是“群星云集的港產(chǎn)喜劇”吧，命該如此。

《七十二家房客》多經(jīng)典啊，但也被詬病“楚原版不如王為一版好”，至于2010年曾志偉版《72家租客》，更被批為“劇情空洞無(wú)厘頭/熟臉無(wú)數(shù)但幾乎都沒(méi)派上用場(chǎng)/上不了臺(tái)面”。

連《歲月神偷》都被批“刻意煽情缺乏深度”，吳君如陳可辛算老幾。

這些“歌頌市民冷暖”的片子，在當(dāng)下根本沒(méi)有立足之地啊——這一代有觀影習(xí)慣的城市青年，有幾個(gè)還會(huì)被鄰里之情打動(dòng)？別說(shuō)跟鄰居混熟了，跟真親戚都沒(méi)那么深厚感情吧？還有，幾個(gè)人愿意對(duì)身邊的陌生小孩溫柔？幾個(gè)人拒絕升職加薪一夜暴富買(mǎi)別墅？

更何況，養(yǎng)一大堆手下然后訓(xùn)練他們扮喪尸，當(dāng)一個(gè)這樣的萬(wàn)惡地主好像還挺有意思的厚？干事業(yè)，賺大錢(qián)，上班時(shí)間全公司一起過(guò)足戲癮，片尾還收獲親情，沈騰竟成全片最大贏家。

所以鈴姐這種戲假情真的橋段，全建立在“市井人情”的基礎(chǔ)上�？上зF支素?zé)o共情力，所謂“市井”一轉(zhuǎn)眼就成了non-core function，對(duì)老人可以控煤，對(duì)病人可以控藥，對(duì)女主人可以放火，對(duì)閨蜜可以關(guān)門(mén)。

這時(shí)候跟我講風(fēng)雨同舟苦樂(lè)共濟(jì)？確定不是刺激人嗎。

想讓壞人被抓，只需要拍個(gè)直播視頻網(wǎng)絡(luò)曝光他？確定不是你自己因糾眾干擾交通被帶走嗎。

這也是另一港片經(jīng)典類型的沒(méi)落吧。

感覺(jué)見(jiàn)證歷史呢。

3、古惑仔： 叱吒風(fēng)云亂世巨星

鈴姐在《妖鈴鈴》里不是租客，而是江湖兒女。這點(diǎn)又和吳鎮(zhèn)宇、方中信扮演的阿明、阿仁相似。

有江湖夜雨，又天真無(wú)邪。以前沒(méi)發(fā)現(xiàn)吳君如有這樣世故又天真的特征，可能她的喜劇形象太鬧了，不給人細(xì)想空間。但昨天提起來(lái)的時(shí)候有友鄰提醒，很多港人都這樣，同類還有余文樂(lè)，袁詠儀，不勝枚舉。

整棟大樓里的人，明明頂上已無(wú)遮頭片瓦，早就已經(jīng)身在江湖，但有“萌貴坊”（或者直接叫蘭桂坊？）三個(gè)字一圍，就恍惚還在象牙塔里。像孫悟空給唐僧畫(huà)的圈兒，不出一切平安，出去了就回頭無(wú)路，八十一難。

阿明和阿仁基基的，吳鎮(zhèn)宇好帥。張譯初次挑戰(zhàn)喜劇很搶?xiě)�，但演多了正劇多少有點(diǎn)別扭，被兒子說(shuō)話感動(dòng)淚奔那段兒和全片節(jié)奏不對(duì)路。papi醬最精彩段落出現(xiàn)在片尾花絮——片尾有一打兒花絮，提前亮燈趕人的影院都是王八蛋。焦俊艷正常發(fā)揮，她反正一直都不錯(cuò)。小月月和沈騰的戲太好了，票房大勢(shì)還能再擔(dān)幾年。

……

其實(shí)這幫傻兒子走上江湖我作為觀眾都感覺(jué)挺不放心的。

但是最傻的傻女鈴姐，都已經(jīng)在江湖上漂了三十年了，現(xiàn)在跟陳可辛二人神雕俠侶一樣。踏遍青山人未老，繁星流動(dòng)仍同路，她就一直是那么好，過(guò)得也不錯(cuò)，這就是我看完《妖鈴鈴》感覺(jué)最治愈最開(kāi)心的事了。

三

《妖鈴鈴》的喜劇風(fēng)格有些獨(dú)特。本片是香港和內(nèi)地兩地喜劇人合作的結(jié)果，劇組拍攝的初衷是把《妖鈴鈴》做成香港無(wú)厘頭和北方喜劇表演的混搭。這是很有意思的嘗試，兩種表演流派都在觀眾群中很有市場(chǎng)，各自的表演方式很成熟。

吳君如是香港最知名的喜劇女明星，她可以掌控?zé)o厘頭表演的效果；岳云鵬、沈騰是內(nèi)地知名喜劇演員，他們可以掌控北方戲劇表演的效果。這兩種效果放在一起，“笑果”怎么樣，“笑果”有多強(qiáng)烈，我想陳可辛、吳君如和劇組成員都是抱著“一切等到拍完才知道”的態(tài)度，有可能大家普遍歡迎，也有可能會(huì)讓一些觀眾感到不適。這是本片對(duì)他們來(lái)說(shuō)最有挑戰(zhàn)性的部分。

影片最終的效果并不是我預(yù)想的“混搭”，而是呈現(xiàn)出南北喜劇分別主導(dǎo)整體風(fēng)格和具體內(nèi)容的狀態(tài)：影片整體上是無(wú)厘頭的風(fēng)格，主要是情節(jié)編排、場(chǎng)次銜接上，能看出對(duì)周星馳、吳君如等過(guò)往作品的致敬；岳云鵬、沈騰貢獻(xiàn)了影片中最有喜感的包袱，他掌控的是影片的臺(tái)詞和表演層面。從某種角度看，南北兩派喜劇人算是分工明確，各司其職。

陳可辛和吳君如是理智與情感的搭配，吳君如在很多場(chǎng)合都表示，陳可辛覺(jué)得這種嘗試要冒很大風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)轶@喜片這種類型在內(nèi)地院線從來(lái)沒(méi)有過(guò)。

看完電影之后，我和媒體圈的前輩討論了《妖鈴鈴》的風(fēng)格問(wèn)題，前輩一直都不是無(wú)厘頭電影的粉絲，她認(rèn)為無(wú)厘頭之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)闀r(shí)間的流逝給無(wú)厘頭電影套上了一層濾鏡，濾鏡下所有的無(wú)厘頭電影，不管他們?cè)�本是好還是壞，看上去都很有質(zhì)感，吸引了越來(lái)越多的觀眾。另有一些作品很不幸，沒(méi)有在問(wèn)世之后這么多年獲得時(shí)間濾鏡的加持，如果現(xiàn)在尹相杰還能通過(guò)“纖夫的愛(ài)”重新獲得關(guān)注，只能說(shuō)明當(dāng)年原本就喜歡他的那些聽(tīng)眾，現(xiàn)在仍然精神百倍地給偶像站臺(tái)。

所以《妖鈴鈴》所面對(duì)的就是這樣的挑戰(zhàn)：強(qiáng)烈的風(fēng)格化，會(huì)有人不喜歡，也會(huì)有人產(chǎn)生距離感。吳君如在首映式上哭著說(shuō)“我就想要這種風(fēng)格”，她非常清楚無(wú)厘頭風(fēng)格可能會(huì)讓《妖鈴鈴》遠(yuǎn)離一部分觀眾，但她還是去做了，因?yàn)檫@是從她身體里和經(jīng)驗(yàn)里長(zhǎng)出來(lái)的電影。 

四

《妖鈴鈴》上映以來(lái)，口碑兩極分化，但有一點(diǎn)是影院觀眾的共識(shí)——沈騰和小岳岳很穩(wěn)，承包笑點(diǎn)沒(méi)毛病。

岳云鵬2017年演了7部電影，一套風(fēng)格吃遍天。但比起岳岳的以不變應(yīng)萬(wàn)變，沈騰的表演風(fēng)格卻一直在調(diào)整。

2017年沈騰最引人注意的兩部片子，《羞羞的鐵拳》和《妖鈴鈴》，一個(gè)卷蓮門(mén)副掌門(mén)，一個(gè)無(wú)良地產(chǎn)商，都不是主角，都光彩奪目。

但我不知道其他觀眾有沒(méi)有和我一樣的感覺(jué)——這兩個(gè)角色都位高權(quán)重，發(fā)福的臉上常帶倦意。

我挺喜歡沈騰，所以笑的時(shí)候有點(diǎn)心酸。

1、舞臺(tái)十三年

第一次記住沈騰，不在央視春晚上，也不在那年國(guó)慶檔爆滿的影院里，而是在話劇舞臺(tái)前。

2011年開(kāi)心麻花巡演《烏龍山伯爵》，當(dāng)時(shí)在深圳華夏藝術(shù)中心，沈騰還沒(méi)今天這么國(guó)民度高路人皆識(shí)，一舞臺(tái)都是年輕演員，只靠演技功底分彼此。戲里男主角謝蟹對(duì)女主角瑪麗蓮喊“靜秋，我是老三，你還記得那棵開(kāi)滿西紅柿的山楂樹(shù)嗎？”全場(chǎng)爆笑。

當(dāng)時(shí)我和影評(píng)人黃嘯挨著，黃老師看完蓋章：演謝蟹的演員著實(shí)不錯(cuò)。飾演謝蟹的演員，把個(gè)成事不足敗事有余小人物從城市小開(kāi)到犀利哥的荒誕經(jīng)歷，生生被倒錯(cuò)生活逼到在墳地嚼了兩年鮮花，演得很有層次�；丶姨匾獍俣龋盒丈蛎�騰。

2012年開(kāi)心麻花再來(lái)深圳，巡演《索馬里海盜》。這次主演不是沈騰——沈騰是導(dǎo)演。這部戲陣仗更大，14人同臺(tái)飆戲，武裝直升機(jī)都搬上舞臺(tái)了。

當(dāng)下很多人只知道喜劇演員沈騰，不知編劇和導(dǎo)演沈騰。但他駕馭群戲的功底、對(duì)商業(yè)大場(chǎng)面的追求和把控，都是成熟商業(yè)導(dǎo)演的做派。什么時(shí)候沈騰執(zhí)導(dǎo)電影我一點(diǎn)都不會(huì)吃驚，不如說(shuō)，他到現(xiàn)在都沒(méi)導(dǎo)過(guò)一部電影，才令人驚訝。

從2003年《想吃麻花現(xiàn)給你擰》“左小山”到《今天的幸福》“郝建”再到今天喜劇電影定海神針，他厚積不止十年。如果以2016年沈騰主演的《全明星版烏龍山伯爵》為界，那么他的舞臺(tái)打熬歷程是13年，演出次數(shù)以千萬(wàn)場(chǎng)計(jì)。

張譯和沈騰的合作歷史恰好也是13年�！堆�鈴鈴》上映后，張譯接受采訪說(shuō)了一句話描繪沈騰：“我跟沈騰是2004年就在一起拍戲。他現(xiàn)在的表演和過(guò)去2004年的他完全不同。我看到他今天的表演，就會(huì)腦補(bǔ)他這13年的成長(zhǎng)軌跡，他經(jīng)歷過(guò)一些什么，他思考過(guò)哪些問(wèn)題。所以我覺(jué)得沈騰老師的表演對(duì)于我來(lái)講，是活化石式的。”

現(xiàn)在在微博上喊沈騰為“騰妹”的大批粉絲們，可能未必看過(guò)他早期的舞臺(tái)劇。連我自己回憶起2011年那場(chǎng)《烏龍山伯爵》都心有余悸：沈騰加馬麗什么級(jí)別啊，說(shuō)看就看了。

但如果可能的話，真的很想看看沈騰早些年的表演是什么狀態(tài)。

想看到他成為“活化石”之前，那些曾經(jīng)存活在他身上，而又在十幾年演藝生涯中逐漸被剔除、割舍、封印的東西。

想看到那顆山楂樹(shù)上，曾一度滿開(kāi)而又搖落的“西紅柿”。

2、笑點(diǎn)與電影感

笑點(diǎn)是不能解釋的，但電影感可以。

從《心花路放》的酒吧老板到2019年將上映的《瘋狂的外星人》，沈騰參演電影9部。

無(wú)論什么電影，只要他一出現(xiàn)，就是高能畫(huà)面，成為點(diǎn)睛之筆，而又不奪他人光彩；無(wú)論什么電影，只要有他參演，就可以放心買(mǎi)票，哪怕一分鐘也能承包一年笑點(diǎn)，總能值回票價(jià)。

《心花路放》里，沈騰戴著頂可笑的帽子，開(kāi)了間夜色酒吧，很多人是憑聲音認(rèn)出他的。第一次和寧浩合作，寧浩還是偏保守，給他安排了一個(gè)段子多、動(dòng)作少的角色。但就算只是坐著講臺(tái)詞，沈騰也能用聲音發(fā)揮演技，把段子講得讓人記憶猶新：“胖子你把臉轉(zhuǎn)過(guò)去，再轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，已經(jīng)是第二次見(jiàn)面了”，“我這院里下雨下雪下冰雹，就是沒(méi)下過(guò)手機(jī)”。那次演出后，寧浩跟同行盛贊了一圈沈騰做事靠譜兒。如今沈騰能加入中國(guó)喜劇電影第一大IP寧浩黃渤“瘋狂”系列，除了國(guó)產(chǎn)喜劇電影笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)?shù)匚环�(wěn)固之外，也是上次攢出的善緣。

《滾蛋吧！腫瘤君》，沈騰在片子里演白百何前男友，在熊頓生日當(dāng)天劈腿被抓。按理說(shuō)在電影里演劈腿男友不是一個(gè)很攢人品的事，換句話說(shuō)就是“敗觀眾緣”，但沈騰演這種猥瑣小人物抱頭鼠竄的形象很可愛(ài)，像大人在玩小孩子的游戲。

《夏洛特?zé)�惱》已�?jīng)被人說(shuō)得沒(méi)處下嘴了。“一秒24幀，23幀都是滿滿的演技”，這是觀眾的評(píng)價(jià)。無(wú)論它三觀上有多少爭(zhēng)議，起碼有一點(diǎn)沒(méi)得辯：那一年滿電影院都是青春校園題材影片，但沒(méi)一部比沈騰穿越回到中學(xué)那一段校園生活真實(shí)。沈騰與亡母重逢時(shí)抱著他母親大腿不撒手，淚如雨下又笑容滿面抬頭，換個(gè)演員來(lái)演可能得惡心死了吧。在四十平米小屋中，沈騰和馬麗的對(duì)手戲，是大銀幕上的年度高光時(shí)刻。

《羞羞的鐵拳》里，沈騰不擔(dān)綱主演，但他跟團(tuán)隊(duì)一起出席了路演。發(fā)布會(huì)上他對(duì)媒體說(shuō)，“沒(méi)有你們就沒(méi)有《夏洛特?zé)�惱》，沒(méi)有你們就沒(méi)有《驢得水》，這點(diǎn)成功你們給予了我們太多的幫助，我這次就是來(lái)站臺(tái)的，為我的好哥們艾倫站臺(tái)，為我的好搭檔馬麗站臺(tái)。也希望大家能夠把更多的關(guān)注放在那些還沒(méi)有成名的開(kāi)心麻花優(yōu)秀隊(duì)員身上。麻花有太多太多有才能的演員，按照表演才能來(lái)講，我只是麻花的第二梯隊(duì)。所以各位，請(qǐng)舉起攝像機(jī)照相機(jī)，記錄下這些人成為巨星之前的樣子吧。謝謝大家。”

——就很多時(shí)候，打動(dòng)你的可能未必在戲里，更在戲外。

3、喜劇之眼

懂得喜劇的人，一定更懂悲劇。用友鄰貓小三的話說(shuō)，“因?yàn)橄矂『透阈σ欢ㄊ墙�立在�?duì)悲的洞悉之上的，這就是為什么純粹的肢體搞笑不好笑。”

喜劇是溫柔的、可以承受的悲劇，是一支重騎兵換上輕騎兵的裝備，以幽默替代碾壓式?jīng)_擊。但當(dāng)他一旦換回重騎裝備，你將被他全面擊潰。

在《歡樂(lè)喜劇人》的半決賽場(chǎng)上，沈騰曾飾演過(guò)一次卓別林。

在別的團(tuán)隊(duì)都采取保守戰(zhàn)術(shù)的時(shí)候，他卻帶著開(kāi)心麻花直接背離了“小品”作為“語(yǔ)言類節(jié)目”的定義，跳出了“唯包袱論”的窠臼。整段戲沒(méi)有一句臺(tái)詞，以黑白為主的畫(huà)面逼格高到天際，讓人驚覺(jué)“小品還能這樣演！”

沈騰最后攝影機(jī)前一個(gè)眼神，把多少人直接看哭。

那一刻的他，已經(jīng)率領(lǐng)麻花團(tuán)隊(duì)跳出了勝負(fù)場(chǎng)，登上更高的山。

直到那部綜藝節(jié)目的最后一期，其他幾隊(duì)的三板斧基本都砍完了，只有開(kāi)心麻花還意猶未盡，七十二路散手未使絕，還能醉笑三萬(wàn)場(chǎng)。

很難想象沈騰不表演的話會(huì)去做什么。

這是中國(guó)電影的好時(shí)代，好藝術(shù)家生逢其時(shí)，是觀眾有幸。

五

一、商業(yè)電影的觀感其實(shí)只跟視聽(tīng)語(yǔ)言有關(guān)。面對(duì)審查制度，與其躲躲藏藏，不如一開(kāi)始就借題發(fā)揮，告訴你鬼都是人扮的。于是剩下的時(shí)間便可自在揮灑視聽(tīng)語(yǔ)言。這是極其聰明的做法。就像在網(wǎng)絡(luò)談?wù)撜�治需要委婉的方式，中�?guó)電影也需要嘗試在幾盡相同的框架下讓觀眾獲得本不允許的快感。

二、很多港片的梗，比如無(wú)間道、比如古惑仔、比如功夫，比如我左眼見(jiàn)到鬼。很難說(shuō)是致敬還是抄襲，大概耳濡目染骨子里帶出來(lái)的東西，自然而然用得順手。解讀和辯識(shí)的樂(lè)趣多了幾分，新鮮感卻未必有。雖然說(shuō)世上本沒(méi)有路，但走的人多了，路也就堵死。情懷這種東西是把雙刃劍，用得多了，觀眾心里自個(gè)也就懂了。

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