《心靈暖陽(yáng)》，這是一部來自法國(guó)的愛情喜劇電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，下面讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

01

任何《心靈暖陽(yáng)》的觀眾都不會(huì)比主角Isabelle（Juliette Binoche）更想找到愛情。在她跟成群結(jié)隊(duì)不適合她的情人相遇又分開后，她想要找到一份自由又真摯的感情。全片過程中她幾乎一直在和新遇到的藝術(shù)家或者銀行家或者演員墜入愛河又從愛河中爬出來，但總是什么都得不到。德尼成功創(chuàng)造出一個(gè)比絕大部分浪漫喜劇更接近現(xiàn)實(shí)的世界，一個(gè)充滿尷尬和霉運(yùn)也沒有戲劇性結(jié)尾的世界。

這部電影是一系列片段，但考慮到它改編自羅蘭·巴特的《戀人絮語(yǔ)：片段》，這是在正常不過的�！缎撵`暖陽(yáng)》的開場(chǎng)是一段好笑又真實(shí)的性愛戲，充滿尷尬的小動(dòng)作和小情緒。這場(chǎng)戲奠定的基調(diào)延續(xù)全片，每段對(duì)話都充滿了沒說出來或者沒表達(dá)對(duì)的情感。

每個(gè)情人占據(jù)不等的電影時(shí)長(zhǎng)，正如他們與Isabelle的適合度也各不相等。她離幸福最近的一次是和一個(gè)演員（Nicolas Duvachelle）。在他們兩人都對(duì)對(duì)方不確定的第一次約會(huì)后，他們一起回家了。因?yàn)閮扇硕伎酥谱∽约簺]有說出他們想要什么，他們站著尬聊了半天才上床，就連上床之后都停不了說話�？上У氖�，第二天演員反悔了�；蛘咚�可能沒有——就像生活中一樣，在《心靈暖陽(yáng)》里任何人都不確定其他人在想什么。

德尼經(jīng)常利用交流的困難來創(chuàng)造喜感。全片最好玩的戲之一是Isabelle試圖委婉地和一個(gè)女性同事談?wù)撘粋�(gè)尷尬話題，她越說越繞最后幾乎吐不出一個(gè)完整句子。在Isabelle的世界里，這似乎是經(jīng)常出現(xiàn)的情形，并很大程度上解釋了她尋愛之路的艱難。

如果處理不當(dāng)，Isabelle很容易由于她的選擇困難癥和作為擋箭牌的脆弱而讓觀眾不耐煩。然而Binoche帶來了完美的表演，盡管觀眾都希望她能直接表達(dá)自己的情感，她的尷尬喚起的更多是同情而不是惱火。

這種同情在觀眾看到圍繞著Isabelle的男人后大大增強(qiáng)。他們常常吹毛求疵，或者像Isabelle一樣扭捏。她的男性朋友甚至僅僅是萍水相逢的人都sexualize她，從在她下車時(shí)不斷盯著她看的司機(jī)，到在她的感情發(fā)展得正好時(shí)向她頻頻表示的同事。其中最令人印象深刻也最好玩的是由Gerard Depardieu飾演的萎縮的算命師，在給她測(cè)算未來的時(shí)候不斷眉來眼去。

Denis很聰明地在最后一場(chǎng)戲發(fā)展過程中就開始打出片尾字幕�！缎撵`暖陽(yáng)》沒有皆大歡喜的結(jié)局，或者說根本沒有結(jié)局。也許Isabelle最后會(huì)找到真愛，也許她不會(huì)。德尼沒有考慮這些經(jīng)常被視為浪漫喜劇核心的問題，并與此相反描繪出在感情中尋找意義的困難。Isabelle的境遇很容易讓觀眾，尤其女性，產(chǎn)生共鳴，而德尼則讓我們自己為這些故事找到結(jié)局。

02

克萊爾·德尼新作

難以想象，竟然沒有人看克萊爾·德尼的電影！她幾乎是我最為鐘愛的法國(guó)當(dāng)代導(dǎo)演，在這個(gè)名單上或許還可以加上一個(gè)德斯普里欽。但現(xiàn)在資源已經(jīng)出來許久，竟然沒有人看，太讓人詫異了。對(duì)我來說，期待一部克萊爾·德尼的電影，超越了一切。試想，一位看過《軍中禁戀》或《日煩夜煩》的觀眾，如何能不期待一部另一部杰作，怎會(huì)不想再次體驗(yàn)?zāi)欠N無比美妙的感覺？而這種感覺幾乎出現(xiàn)在所有克萊爾·德尼的電影中，那是一種觸發(fā)感覺的影像，只有極少一部分導(dǎo)演才能創(chuàng)造出來，比如王家衛(wèi)、比如婁燁（我將其稱為“感覺的影像”）。

但現(xiàn)在，克萊爾·德尼電影也沒人看了，為什么？難道他們已經(jīng)提前知道了《心靈暖陽(yáng)》是克萊爾·德尼從影以來最不“克萊爾·德尼”的作品？還是說大多數(shù)觀眾壓根就沒聽說過這位氣質(zhì)非凡的女導(dǎo)演，也就遑論看過她的電影、期待她的電影了。但我不管，我的感覺一直如此：任何看過克萊爾·德尼電影的觀眾都將被她創(chuàng)造影像的魔力所懾服，并深深地迷醉其中。也許這是我的片面之見，但卻是我最真實(shí)的感受。（啊《夜煩夜煩》，我還能感受到在電影院看這部電影時(shí)的奇妙感覺）

因此，一部克萊爾·德尼的新作必須在第一時(shí)間觀看，并以最好的狀態(tài)投入其中。按照先前觀看克萊爾·德尼電影的經(jīng)驗(yàn)，必須首先打造一具“無器官的身體”，因?yàn)橥暾�的身體必需通過攝影機(jī)的觸摸所創(chuàng)造的迷人影像塑造完成。也就是說，觀看一部克萊爾·德尼的電影，觀眾將生成為這部電影的形象，而不是他們自己的。因此，全神貫注、不帶前見的純粹覺知是必須的。但對(duì)于《心靈暖陽(yáng)》，我們似乎遭遇到了新的東西，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不再有效了。

洪尚秀影響作？

為什么經(jīng)驗(yàn)失效了？當(dāng)我們帶著克萊爾·德尼電影的印象來看這作品的時(shí)候，身體不再能成形了，原因何在？原因難道不在于它不再是一部“感覺的影像”，也就是說雖然它仍然是一部克萊爾·德尼電影，但已經(jīng)不再是一部標(biāo)準(zhǔn)的克萊爾·德尼式電影。它出自克萊爾·德尼之手，但已經(jīng)和之前所有的作品劃開了距離。如果說克萊爾·德尼所有的前作都有明顯的共同風(fēng)格：影像、感覺和情緒，那么《心靈暖陽(yáng)》則走到了另一面：文本、理念和思維。這是一部探討愛情的文本電影，而不再是描摹愛情的影像之作。

為什么反差如此大？恐怕還得從觀察這位女導(dǎo)演的生活看起。已經(jīng)不只一次，克萊爾·德尼在公開的訪談場(chǎng)合談到了對(duì)韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀的傾慕。我們甚至能在網(wǎng)上找到不少兩人在電影節(jié)或生活中合影的照片，比如我手上就有一張克萊爾·德尼參加釜山電影節(jié)時(shí)與洪山秀合影的照片（當(dāng)時(shí)還沒金敏喜呢！）。還能找到更多，在戛納電影節(jié)兩個(gè)人就沒少在一起。正是在去年的戛納電影節(jié)上，克萊爾·德尼推薦羅伯特·帕丁森 （她下一部電影的男主角）去看了《之后》，這個(gè)信息泄露在了電影手冊(cè)對(duì)帕丁森的采訪中。

因此，克萊爾·德尼和洪尚秀近幾年過從甚密。洪尚秀甚至以電影的角色和片名致敬兩個(gè)人的友誼，《克萊爾的相機(jī)》中于佩爾所扮演的角色直接被取名為“克萊爾”，而她拿在手上的那臺(tái)相機(jī)便是從現(xiàn)實(shí)生活中的克萊爾·德尼手上借來的。洪尚秀的“詭計(jì)”，我們不是已經(jīng)很清楚了嗎？《獨(dú)自在夜晚的海邊》結(jié)尾出現(xiàn)的那位導(dǎo)演正是他自己為模子塑造出來的，用心良苦！

談?wù)搻矍榈募炎?/p>

因?yàn)榭巳R爾·德尼對(duì)洪尚秀電影的傾慕，以及兩人保持的親密關(guān)系，因此當(dāng)克萊爾·德尼在新作《心靈暖陽(yáng)》中展現(xiàn)出與之前完全不同的風(fēng)格時(shí)，我們能找到一個(gè)較為確切的理由應(yīng)該是：她受到了洪尚秀的影響。不僅電影不再也以影像的造型為主，轉(zhuǎn)而以日�；�的臺(tái)詞推進(jìn)，而且感覺的創(chuàng)作也不再是中心（但保留了一處，那首歌響起的時(shí)候，我們穿越回了《美國(guó)滾回去》），而是著力于對(duì)一份愛之文本的建構(gòu)。男女愛情和文本臺(tái)詞正是洪尚秀的拿手好戲。

那么，《心靈暖陽(yáng)》失敗了嗎？就像很多導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型的時(shí)候遭遇的困境那樣。沒有，我們得更堅(jiān)定地說�？巳R爾德尼的《心靈暖陽(yáng)》即便沒有達(dá)致伯格曼（當(dāng)然是《婚姻生活》）或侯麥電影中探討愛情的高度，它依然是一部佳作，而且她從女性視角出發(fā)在電影中所塑造的這位女藝術(shù)家形象更加細(xì)膩，同樣更加讓人為之感傷、動(dòng)容。她給出了一份關(guān)于愛的文本，讓觀眾思考：真實(shí)的愛到底是索取，還是無謂的付出。

即便第一次嘗試這種風(fēng)格，克萊爾·德尼仍然拿出了一份滿意的答案：一部談?wù)搻矍榈暮米髌�。而且讓人出乎意料的是，她使用一種幽默的反諷手法——這很可能還不是她的天賦，但她做到了，而且做得可能比洪尚秀更高明、更有趣（洪尚秀似乎已經(jīng)有點(diǎn)過度了，不是嗎？）這表現(xiàn)在比諾什所飾演的伊莎貝拉身上，這個(gè)形象反轉(zhuǎn)我們對(duì)藝術(shù)家的慣常認(rèn)知：自由的人類，懂愛的專家。不是的，伊莎貝拉是藝術(shù)家，但她一點(diǎn)都不懂愛，她只想要被愛，這正是為何她必須輾轉(zhuǎn)在不同的男人之間，但最終也沒能找到“心靈暖陽(yáng)”的原因。

03

作為追求浪漫與自由的西方文明之一，法國(guó)人天然就有追逐愛的執(zhí)著與高傲。無論是花樣年華還是人生過半，令人心馳神往的愛情是時(shí)時(shí)刻刻不能缺失的生活必需品。一個(gè)人到中年的女畫家，從婚姻中走出，在追尋中迷亂，每天都在思考一個(gè)問題，“到底情歸何處”。在求而不得的道路上，反復(fù)試錯(cuò)，反復(fù)尋找，直到迷失方向，直至痛苦不堪的過程。

昔日美麗的容顏徒增皺紋，但是眼睛神采依舊；盡管已不是青春少女，但是衣服的領(lǐng)子始終開于兩胸間，自信而美麗。生活沒有過多的經(jīng)濟(jì)壓力，女兒也暫由前夫撫養(yǎng)，女主伊莎貝拉沒有任何除情感問題之外所要面臨的窘境。整部電影在她與無數(shù)男人的情感糾葛，和獨(dú)自哀傷落淚中交織展開。與不能和妻子離婚的混賬油膩銀行家，與有婦之夫的帥氣舞臺(tái)劇演員，與在舞會(huì)偶遇的沒有合法居留身份的平凡人，與畫廊的非洲裔合伙人，與還心存留戀的前夫。她需要來自另一個(gè)人的溫度，牽手、擁抱、親吻來驅(qū)走內(nèi)心的孤獨(dú)，卻越來越深陷冰冷黑暗之中。問題就在于，可能她自己都不知道在期待什么， 找尋什么，前一秒還覺得完美到不行的對(duì)象，下一秒鐘就分崩離析。對(duì)于不能明確自己的訴求，最后不得不去求助一個(gè)心理顧問或是算命大仙，影片最后女主和算命師兩個(gè)人長(zhǎng)達(dá)10分鐘的交流感覺都是蒼白的忽悠。企圖通過別人的指引來確定未來的方向，從而確定在尋找的人是誰(shuí)，他在哪里，最終的結(jié)果可能只可能是沒有結(jié)果。

朱麗葉比諾什如此大膽的嘗試，一把年紀(jì)還不惜全裸出鏡，也是對(duì)藝術(shù)的瘋狂獻(xiàn)身了。這很崇高但卻對(duì)必要性不敢茍同。那幾個(gè)獨(dú)處時(shí)難過得流淚的鏡頭，也是朱姐奮力的想要渲染當(dāng)下孤獨(dú)的感覺。除此之外女主伊莎貝拉還有什么樣的人物性格呢？善變的，情緒易波動(dòng)的，沒有主見的，甚至還帶有一點(diǎn)點(diǎn)自私的，這些加起來把這個(gè)人推向了崩潰的邊緣。終日沉迷于糾結(jié)愛與不愛，得到與失去，最終除了造成混亂，自己和周遭人復(fù)雜的狀態(tài)，其他無一益處。無論身處何地，與什么人在一起，尋找屬于自己的inner peace真的太重要了。希望每個(gè)人都能平和的找到一個(gè)合適的角度，給心靈片刻暖陽(yáng)，不是靠別人，而是靠自己。

04

人人都愛比諾什，這次文藝女神是巴黎中年失婚的畫家，一開場(chǎng)就是她跟禿頂膘肥的銀行家滾床單，臺(tái)詞太有質(zhì)感，笑噴了我了！后來發(fā)現(xiàn)此渣男不打算離婚，女神不甘做小三，又遇到年輕帥氣的話劇演員，然鵝，激情過后一拍兩散。之后粉墨登場(chǎng)的追求者，每個(gè)人都被女神的魅力折服，卻無人能給她真正的愛。或者她自己也不知道要什么，對(duì)于中年女人來說，如果愛情重頭再來是茫然無措的，可回過頭也沒有路了！片中大量細(xì)節(jié)對(duì)于兩性情感進(jìn)行了碎片式的捕捉，絲絲入扣！比如面對(duì)水產(chǎn)品老板的追求，女主無奈尷尬卻不好拒絕，看得真心塞啊。

據(jù)說女導(dǎo)演德尼的這部新作深受羅蘭。巴特《戀人絮語(yǔ)》的影響，俺沒看過這部神作，不好評(píng)價(jià)。不過德尼不虧是資深文藝片的高手，基本上沒有戲劇沖突的故事，卻講得不緊不慢剛剛好，反正我沒睡著（可能不太適合小姑娘？中途有幾個(gè)離場(chǎng)的？？）。各種嘎嘎的笑料包袱，生活有經(jīng)歷的，自然心領(lǐng)神會(huì)。

推薦比諾什的粉們要看啊，她跟大鼻子德帕迪約結(jié)尾那場(chǎng)戲真過癮，表情和內(nèi)心戲太豐富！女神跟什么年齡段的男人談情說愛都沒有違和感，放眼國(guó)內(nèi)五十多歲的女演員不是演大媽就是奶奶！你瞧比諾什臉上那抹亮亮的春色，就是心靈暖陽(yáng)，總能照亮我輩幽暗的人生吧。

05

我認(rèn)識(shí)一個(gè)女畫家，覺得朱麗葉·比諾什演得跟這位女畫家的性格簡(jiǎn)直一模一樣，女藝術(shù)家難以捉摸、反復(fù)多變的心思，敏感善變的脾氣，全都在比諾什一顰一笑的細(xì)膩演繹里展露無遺。這恐怕不是克萊爾·德尼一貫風(fēng)格的電影，觀眾看不到以往印象派的攝影風(fēng)格，也沒能體會(huì)到欲望流淌的氛圍，更沒能見識(shí)到標(biāo)簽式的跳躍性敘事。取而代之的卻是一段接著一段的正反打?qū)υ拡?chǎng)景，以及偶爾讓人莞爾一笑的幽默對(duì)白。這比較接近傳統(tǒng)愛情喜劇的套路，盡管到最后女主角依然沒能找到真愛。有點(diǎn)像陳國(guó)富的《征婚啟事》或洪尚秀的自嘲幽默感，但我覺得更有新浪潮導(dǎo)演侯麥的哲理意味。德尼致力探討愛情對(duì)于女性的意義所在，將焦點(diǎn)放在挖掘女性在尋找愛情過程中的矛盾心理，尤其面對(duì)愛情時(shí)不知如何付諸行動(dòng)的女主角，刻畫得入木三分，女性觀眾看的話必然會(huì)有更多共鳴。盡管這回德尼的風(fēng)格變得異常平易近人，但影片的配樂依然精彩，在襯托人物心理方面有較為重要的作用。細(xì)心的觀眾還能在影片里找到Tindersticks的唱片封面，The Something Rain以及《日煩夜煩》原聲唱片的野性血腥畫作。

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