《海灘的一天》是一部來自臺(tái)灣的老電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

楊德昌是我最喜歡的導(dǎo)演。在個(gè)人觀影體驗(yàn)上，中外導(dǎo)演都算在內(nèi)，他在我心中排第一位。而且他已經(jīng)逝世，地位永恒，不可撼動(dòng)。

從他第一部長片開始，楊德昌就致力于揭示城市生活和現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)如何摧毀人類脆弱的感情從而把一生的幸福埋葬�！逗�灘的一天》第一次看時(shí)是VCD畫質(zhì)，光線暗，人物模糊，看完也完全不記得了。這次看這個(gè)中影修復(fù)版，像看新的影片一樣，長達(dá)近170分鐘的電影，絲毫不會(huì)走神，也感受不到時(shí)間的流逝，實(shí)在太震驚了。這么簡單的一個(gè)內(nèi)核，講的如此豐富，立體，真是大師手筆，典型的楊德昌風(fēng)格。

這是楊德昌的第一部長片，他36歲，可謂出手不凡。無論是如此復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)還是人物造型設(shè)計(jì)，服裝和色彩，都考慮的非常周詳，非常成熟，從第一部起，每一部都是同樣的高水準(zhǔn)。像讀一部長篇小說，楊德昌嫻熟的運(yùn)鏡，在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭自如，海灘一天的思索引出青春的十年的迷惘與清醒，咖啡廳傾談的半天推進(jìn)到婚后的時(shí)代的掙扎與成長，那個(gè)十年前伸過來點(diǎn)煙的打火機(jī)，點(diǎn)燃了十年后的煙。還有最后懸而未決的漂亮結(jié)尾，結(jié)構(gòu)堪稱完美。

故事發(fā)生在一九八零年代，臺(tái)灣工業(yè)方興未艾，各種思潮涌動(dòng)的時(shí)代，也是對岸的中國各種思潮涌動(dòng)的時(shí)代，年輕人聚在一起跳舞唱歌，徹夜談?wù)撜軐W(xué)，思考人類命運(yùn)--這樣的時(shí)代，如同文藝復(fù)興，人類群星閃耀時(shí)一樣，一去不復(fù)返了。那時(shí)候的楊德昌，侯孝賢，柯一正，無論思想，技術(shù)和理論都成熟了，滿懷熱情投入臺(tái)灣電影事業(yè)，那個(gè)階段也產(chǎn)生了很多不錯(cuò)的電影，堪稱黃金時(shí)代，那是個(gè)藝術(shù)的年代，投資讓楊德昌可以用法國電影的手法，從容（緩慢）的用那么多看似閑筆的長鏡頭講這么一個(gè)平平無奇的故事。而那個(gè)時(shí)代的人們，熱愛這樣的電影，他們是合格的觀眾，對得起這樣的導(dǎo)演。

同為人類，我們卻遭逢這樣一個(gè)淺薄無知，喧嘩浮躁的時(shí)代，真是倒霉，但又能奈何呢？一切都是命運(yùn)的安排。

《海灘的一天》像《冰風(fēng)暴》一樣，選擇新舊時(shí)代的交匯點(diǎn)，用幾個(gè)年輕人的愛情故事將一個(gè)時(shí)代剖開給人看，這個(gè)技能在《牯嶺街少年殺人事件》和《一一》里都運(yùn)用的非常嫻熟。它主要講了在新舊交替的時(shí)代，沖破封建藩籬追求自由和幸福人生的人，并沒有比順從家長威嚴(yán)唯唯諾諾郁郁終生的人，過得更好。因?yàn)樗麄兂砷L在舊的時(shí)代不甘心重復(fù)上一代的人生，但又沒有在舊時(shí)代習(xí)得處理愛情與生活危機(jī)的能力，走了很長一段彎路，終于越過難關(guān)，成為新時(shí)代的開啟者。在海灘的那天，佳麗終于明白這個(gè)道理，她的哥哥佳森也明白了，但明白的時(shí)候，他已經(jīng)不久于人世。

一個(gè)年輕美麗的女大學(xué)生，不愿服從父母之命，私奔去大城市和自己大學(xué)時(shí)期的戀人一起，兩人一起拼搏，慢慢的生活越來越好，可工作也越來越忙，二人的溝通越來越少，婚姻出現(xiàn)問題。這是一個(gè)非常簡單甚至有點(diǎn)俗套的故事，楊德昌卻能把它處理的異常豐富。楊德昌的電影里總有一個(gè)一直保持著純真的成人角色，《牯嶺街》里是Honey，《一一》里是簡南俊，這部戲里是張艾嘉演的佳麗。因?yàn)楝F(xiàn)代工業(yè)社會(huì)對人的要求就是抹殺純真，所以保持赤子之心的人多多少少都是邊緣人，且會(huì)比較失敗。佳麗兩次去求助哥哥，向他問愛情與人生的感想，佳森選擇了接受命運(yùn)，強(qiáng)迫自己過心如死灰的生活（可就連死板的父親都會(huì)忙里偷閑和護(hù)士調(diào)情）他慘淡的說：別人都說我成熟了很多，我現(xiàn)在開始懂得欣賞生活里一些小的驚喜，比如聽到一首好聽的曲子或者看到一段不錯(cuò)的話。佳麗問他：你快樂嗎？他答不上來，因?yàn)樗�不知道快樂是什么，但他兩次暗示妹妹要追隨自己的內(nèi)心，盡管他看到妹妹自主選擇的生活并不如意仍然想她可以繼續(xù)跟隨自己的內(nèi)心，探索下去。自然而然的，因?yàn)樗�的壓抑與自我放逐，肝癌隨之而來，他生命早早的逝去了，也許有人覺得他臨死前那段獨(dú)白過于文藝，但那非常符合他的人物設(shè)定，而且在那個(gè)時(shí)期年輕人的確是這樣講話的，就連瓊瑤小說里都有不少的文藝腔調(diào)。我從不嘲笑這個(gè)，我覺得過一種文藝的生活應(yīng)該是每個(gè)人活著的最終目的，但很不幸，我如今生活在一個(gè)低俗大比拼的時(shí)代。大家比著看誰底線低，看誰嘲笑高雅的笑聲最大。

在他電影里，楊德昌是個(gè)非常尊重女性的人，《牯嶺街》里他對小明非常同情，《獨(dú)立時(shí)代》里那個(gè)近乎完美的琪琪。這部戲里女角最多，每一個(gè)人他都很欣賞，每一種生活他都沒有做價(jià)值的判斷，而且，最終所有的女人都成長了，完善了自己缺失的關(guān)于愛情與自我的教育，佳麗開啟了自己的事業(yè)，欣欣和小男友分手，把私生女接過來，勇敢的開始獨(dú)立的人生。一生都耗在舊時(shí)代的男尊女卑里的佳麗的媽媽言語不多，卻兩次或明或暗，給佳麗創(chuàng)造了成長的機(jī)會(huì)。反而是男性在這部戲里基本是以負(fù)面由始而終的，佳森唯唯諾諾沒有反抗舊時(shí)代的勇氣，阿才投機(jī)鉆營既無才也無德，德偉毫無主見只會(huì)回避問題。女人都在成長而男人都在墮落--這也是那個(gè)時(shí)代的事實(shí)，也是男權(quán)社會(huì)的事實(shí)，即便現(xiàn)在也沒有太大的改變。

另外值得一提的是這部戲里的胡茵夢，她那兼具古典與西洋，風(fēng)流與文藝的美，真是遮擋不住的爆破而出，令人窒息。這部戲里她是配角，但短短的幾段戲，舉手投足，一顰一笑美的讓人目瞪口呆。

這部電影探索的問題，如今仍未有答案，人類社會(huì)越發(fā)展，競爭和生存的壓力也越大，如何平衡長期和短期，如何處理婚姻與事業(yè)，至今仍是每個(gè)男人女人都必須面對的問題，只是現(xiàn)在我們很少看到在電影里花這么多功夫探索的了。這么多年來?xiàng)畹虏�一直都是我最熱愛的�?dǎo)演，他最驚人的本領(lǐng)是從平凡的生活中發(fā)現(xiàn)生命的本質(zhì)，生命的本質(zhì)就是悲劇，這話人人都能說，但能把它非常具體的說清楚的，除了楊德昌我沒見過第二個(gè)，像《牯嶺街》《一一》這樣的史詩，營造一個(gè)那樣的環(huán)境，社會(huì)的文化的自然的，是上帝的工作。把一個(gè)庸常的內(nèi)核剖開讓人見到它的復(fù)雜，這不就是一切文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)么？而在一個(gè)庸常的命運(yùn)之下，把人生玩出花來則是人生的本質(zhì)。

我至今都記得得知楊德昌去世的消息，我感到悲傷難過，是我第一次感到一個(gè)和我毫不相關(guān)，素未謀面的人死了時(shí)的空虛，好像自己的某一部分也被帶走了，那種感覺持續(xù)了好多天。直到如今也還是覺得惋惜，天妒英才，真正的大師離世了，留下一堆垃圾導(dǎo)演來糟蹋錢，浪費(fèi)時(shí)間，繼續(xù)惡心觀眾

02

學(xué)生時(shí)期的胡因夢一頭長發(fā)，趴在琴鍵上，和著音樂與嘉森跳雙人舞。這是相當(dāng)適合她的裝扮，就像我們讀書時(shí)戀慕的女孩兒，長發(fā)飄飄，仿佛一縷飄忽的落雪風(fēng)一吹就化了。與佳莉（張艾嘉）再偶遇時(shí)胡因夢則攏起長發(fā)，目光變得悠遠(yuǎn)飄蕩，你仿佛看到她的憂傷，可你不知她為何憂慮，又仿佛只是淡然的遠(yuǎn)眺，無知無覺，似是霧氣蒙蒙。 

一直覺得張艾嘉不夠美，然而片子看下來卻愛極了她的眼神。常是隱忍而克制，是沉默的囚籠。可是對上那雙杏眼又覺得她仿若含著一滴天真的淚珠，幾欲碎裂，就這么向你望來，讓你躲藏不得。 

少女時(shí)期的佳莉——及肩短發(fā)，一邊用卡子別著，總是穿著校服，有那么一點(diǎn)羞澀，一點(diǎn)不甘。 

結(jié)婚之后的佳莉——長發(fā)垂著，齊齊的劉海搭在額頭上，露著眉，清麗極了。之后她燙了一頭細(xì)密的小波浪，蓬松著散開來，像是森林舒展，枝葉茂密。 

和譚蔚青相遇的佳莉——微卷短發(fā)，干練西裝，臉上流淌著隱約的時(shí)間。那滴欲碎水珠隱入眼眸，但細(xì)細(xì)看仍有那么一絲明媚。 

二 

佳莉像太多女孩子，懵懵懂懂著。生活在父權(quán)壓制的家庭里，嚴(yán)肅刻板的父親，表情清淡寡言沉默的母親。家里開醫(yī)館，住著日式木居，狹長的走廊，透著光的屏風(fēng)。父親與醫(yī)館的護(hù)士偷情，母親狠狠地雜碎一個(gè)杯子，將護(hù)士趕走。而父親從始至終都是那樣面無表情。 

哥哥和妹妹都受到了來自父親的阻力，為她們安排婚姻，安排未來的路。哥哥選擇了相信，他離開了初戀女友譚蔚青（胡因夢），結(jié)婚生子。妹妹一次次找蔚青，她閉門不見，最后只得到了她離開的消息。 

譚蔚青在多年后對佳莉說：（當(dāng)初）我見了你，又能改變什么？ 

是啊，佳莉只是執(zhí)拗的想見到蔚青，見一面成為她的某種執(zhí)念，而蔚青則連接了她最純粹的時(shí)光。那會(huì)兒她是羞澀的（如籃球場一幕），帶著對于將來的熱望，無憂無慮，沒有家庭的牽絆，沒有婚姻的掙扎，看不見未來也不需要看見，很是歡悅。 

同樣面對父親的專制，她和哥哥有了第一次懇談。 

林佳森反問妹妹道：你先告訴我，什么叫快樂。你也是大學(xué)畢業(yè)生，你應(yīng)該知道快樂是什么？ 

之后佳莉選擇了離家出走投奔男友。雨夜離家這個(gè)片段拍得極好。空蕩的屋子閃著詭秘的影子，晃動(dòng)著，不安又雀躍。背著包的影子映在屏風(fēng)上，越來越大，占據(jù)了幾乎整個(gè)屏風(fēng)，復(fù)又消失。母親突然驚醒坐起，沉了半晌，轉(zhuǎn)身看了眼熟睡的丈夫，又略略探起身子，終是沒有追上。不舍又執(zhí)著。 

之后是楊德昌導(dǎo)演擅長描寫的婚姻生活。丈夫德偉成了總經(jīng)理后走向了一個(gè)與佳莉全然不同的世界，面對轉(zhuǎn)型的時(shí)代，激烈的商品社會(huì)，陀螺般的旋轉(zhuǎn)。而佳莉則做了全職主婦，采購，做飯，學(xué)插花，坐在桌前一次次等丈夫歸來。深深的不安全感在兩人中間阻隔。于是爭吵，誤會(huì)，冷戰(zhàn)，一切可以想到的庸俗的、卑瑣的生活瑣碎，引向了一個(gè)開放的情節(jié)——警察找到佳莉讓她辨認(rèn)海灘上丈夫的物品，沒有人知道德偉是不是葬身大海。 

影片佳莉和哥哥有過兩次談話，上文提到的離家出走前視為其一，其二是“海灘的一天”之后。 

哥哥說：“不要太盲目相信一個(gè)人…我隨著他，隨著這一切都被時(shí)間所遺忘了…我最大的意圖是希望你能完全的信任你自己和用自己的方式做一個(gè)選擇 

選擇。是的，選擇。 

佳莉其實(shí)很是懵懂，對于戀愛、婚姻、日常生活，明明天真卻無知無覺。她總是能順應(yīng)自己的想法作抉擇，一次是擺脫家庭對于個(gè)人命運(yùn)的掌控，一次是看清了自己的婚姻中兩個(gè)個(gè)體的掙扎。而嘉森卻是截然相反。他比佳莉更懂生活，懂得太多無奈，因而總覺得做出什么選擇都無分別，娶父親認(rèn)可的妻也好，留在家鄉(xiāng)醫(yī)館也好，他說是因?yàn)?ldquo;相信一個(gè)人”（父親），其實(shí)他只是不信任自己而已。 

然而說到底都是各自的選擇。 

兩次選擇讓佳莉蛻變。如果說離家出走只是簡單的少年心情，那么“海灘的一天”徹底割裂了她與過。佳莉?qū)τ谏�活總有著深切的不安，父母一輩的壓抑，哥哥年少感情的脆弱，對于急速發(fā)展的世界的恐懼（這也部分導(dǎo)致了其婚后的不安），對于婚姻的緊張感……她的不安是普遍的。商品社會(huì)下好像任何堅(jiān)固的紐帶都那么易碎，說到底只能信任自己，橫沖直撞跌跌撞撞的。 

三、 

影片拍攝時(shí)期正是臺(tái)灣女性自我意識(shí)覺醒的時(shí)期，而佳莉，從依賴兄長（也包括兄長的女友），依賴朋友，依賴丈夫，最后自己踏入社會(huì)依賴自己，可以說是一個(gè)女性成長史，這個(gè)成長并不波瀾壯闊，而是充滿了生活的瑣碎，更真實(shí)。 

楊德昌最關(guān)心的問題是“一部作品是不是真的”。所謂真，就是真誠，一種真誠的對于生命的感受，真誠的真實(shí)的把它拍下來。所以整個(gè)影片里沒有特別激烈的情感，沒有不死不休的糾葛，甚至你感受不到深情，總是含蓄的平緩的，就像是最真實(shí)的生活。轟轟烈烈會(huì)遮蔽味覺，在瑣碎中推進(jìn)是楊德昌電影的滋味。 

影片中同樣讓人印象深刻的是配角們。他們共同構(gòu)成了一幅都市群像。穿著白大褂的父親，母親總是一絲不茍盤起頭發(fā)，面容苦澀甚至沒有一句臺(tái)詞的嘉森妻子，坐在桌前微微低頭的孩子，很從容在這個(gè)社會(huì)中游曳的阿財(cái)?shù)鹊取?nbsp;

很喜歡欣欣。她身上有種飛蛾撲火的熱烈，看似灑脫的游走在愛情中，反而不如佳莉理智。在阿財(cái)父親留下的空蕩凌亂的房子里，她走向一間空屋，凝神轉(zhuǎn)身，沖阿財(cái)一笑，那眉眼妖美，柔光微閃。 后來與男人分手，獨(dú)自帶著孩子，一個(gè)人逛超市，有著一個(gè)小七歲的男友。她爽利地忙著攝影棚的事情，說起男友，她湊近佳莉，一樣的笑著。 

從中可以看出楊德昌對于配角們的把握，對于群像的塑造，這貫穿了他之后的拍攝，也是其創(chuàng)作落腳點(diǎn)。執(zhí)著于表現(xiàn)群像，正是通過群像鋪展開一個(gè)真實(shí)的社會(huì)圖景，這其中有小城鎮(zhèn)（鄉(xiāng)鎮(zhèn)）的沒落陳舊，父輩日式的小屋影影綽綽，孩子們卻在都市的灼熱中眩暈。 

四、 

同樣巧妙的是影片的開頭。旅歐鋼琴家譚蔚青與林佳莉的相遇，借由兩個(gè)女人的一場對話，切入回憶，有雙方的回憶，佳莉視角下的敘述，敘述中又夾雜著回憶。多重視點(diǎn)和意識(shí)流的運(yùn)用很巧妙的打散了平淡瑣碎的故事，好像是一個(gè)女人的囈語，她喃喃地訴說、質(zhì)疑、自我分析。城市與鄉(xiāng)村，回憶與當(dāng)下，海灘與城市這種種對照交織勾勒出一幅7080年代臺(tái)灣景象。 

楊德昌是敏銳的，譬如對于臺(tái)灣都市人的心理刻畫，然而卻也懷著溫柔。他的電影總愛有個(gè)柔軟的結(jié)尾，《海灘的一天》里病中醒來的嘉森回憶他的生活有種細(xì)膩的通透，像《一一》結(jié)尾洋洋那一段話，帶著點(diǎn)說教意味，像是導(dǎo)演的獨(dú)白。 

“我想，這一定是下午兩點(diǎn)多的陽光吧，它讓我不覺得這是冬天，反而像極了陽光普照的春天，我好像聽到鳥叫的聲音。世界似乎在我身邊蘇醒過來，我渴望重新認(rèn)識(shí)我周圍的一切。這是多么強(qiáng)烈的矛盾，周圍的一切冰冷，而我的心臟卻仍然這么熱烈地跳動(dòng)著，到底是哪種力量，然它在這個(gè)冰冷的世界這么賣力地工作著……不過，我已經(jīng)夠幸福了，不是嗎？ 能擁有這么渺小的生命這么久，已經(jīng)是值得慶幸的奇跡了。” 

而導(dǎo)演正是借由電影讓自己渺小的生命綿延，何嘗不是另一個(gè)奇跡呢。

03

因?yàn)橐恢彼阉鞯氖?quot;海灘的一天"，所以我總不明白為啥我找不到這老楊的處女作，直到很后來才發(fā)現(xiàn)，原來我應(yīng)該搜索繁體字。

只是沒想到，在將近三個(gè)鐘頭緩慢的鏡頭推拉中，83年，我出生的那年，老楊已經(jīng)把它之后想說的一切東西都概括在內(nèi)。如果在觀影上有同頻帶上的共振，那么楊德昌在之后枯嶺街麻將獨(dú)立時(shí)代一一中所有能震動(dòng)我的地方，都在<海灘>里震了一遍。臺(tái)北還是那個(gè)我們沒有去過今后也沒什么意愿想去的地方，然而中國都市的進(jìn)程相似得讓人覺得可怕，60年的臺(tái)北，80年的北京，00年的上海，我們可以看不到，但想象能匹及的地方卻只有那么幾個(gè)。

那時(shí)候的楊德昌，和現(xiàn)在的我一樣，對中產(chǎn)階級(jí)家庭的情感感到悲觀。佳莉小時(shí)候看到聽到的一切，我們年少時(shí)也看到或者聽到過，不同的是有些家庭已然被時(shí)代的浪濤所撕碎，而我們的家庭還茍且地挺了過來。有時(shí)候，還沒有怎么奮斗的我們就覺得奮斗是個(gè)悖論了——扶著醉醺醺的父親回家，眼睜睜地看著母親把玻璃杯砸在地上，這是為了打拼么？我想老楊，不，小楊，是試圖在講他自己的故事，不幸的是，這也是我們經(jīng)歷過的事實(shí)。以至于小楊一邊把張艾嘉憂郁的面龐和落日余暉疊加在一個(gè)鏡頭里，一邊冷冷地注視著看不到的尸體，一邊"哇操"。他還小，所以他的鏡頭里充滿了不屑與不解，直到20年后的<一一>才宣告成熟。

突然覺得自己也像佳莉一樣糊里糊涂地考了托福申請美帝，或者說，在<獨(dú)立時(shí)代>里重復(fù)了一遍的"這世界所有人都等著別人去教他"。我想起了GiGi，那個(gè)楊虛構(gòu)出來的完美女人，卻被所有人無端地扣上虛偽的大帽，接著就是阿財(cái)亦步亦趨地告勸佳莉，"其實(shí)所有的結(jié)果對你來說都是一樣"，佳森則"渴望重新認(rèn)識(shí)周圍的一切"，佳莉卻在海灘的一天后終于成為了成熟的婦人。

這些都是痛苦的，貌似無意義的，必須成熟的，無論是憧憬與理想還是游走的幸福，都會(huì)被時(shí)代的變遷所吞噬。我們滿心歡喜地構(gòu)建起一座座宏偉的現(xiàn)代都市，自己的神經(jīng)卻被都市里充滿節(jié)奏感的鋼蹦所悄然碾碎。那年楊德昌和我都是本命年，<海灘>里還像一個(gè)大搓男的吳念真剛好而立出頭，二十年后，他終于不再滿懷激情卻無比痛心地對劇中的老情人說：

我考上電機(jī)系，我爸很開心，我媽很開心，你也很開心。而我呢？我反而是最悲哀的人。

04

總是奇怪楊德昌的電影怎么可以講這么多東西，短短3個(gè)小時(shí)可以講完人的一輩子；總是期待電影里的每個(gè)人替導(dǎo)演講出人生的哲理，好回答我自己的疑問，但是分明那些話里包含著迷茫，包含著無奈。從片子里的每個(gè)人口中講出的仿佛都是身邊發(fā)生的故事，都是我們?nèi)账家瓜�，盤旋在腦中，踟躕著，思考著的問題�；橐�，信任，誘惑，電影中的每個(gè)人身上都存在著分崩離析的“我”，組裝起來就成了你，我，他。

人，太信任一個(gè)人會(huì)怎么樣，會(huì)失去，會(huì)得到。得得失失都是再正常的事，太在意得失，是永遠(yuǎn)不會(huì)前進(jìn)的，這不是關(guān)鍵，我覺得關(guān)鍵是人要做出自己的選擇，選擇之后不要后悔，這樣，風(fēng)風(fēng)雨雨多少年后，你還能自信地面對生活。個(gè)人覺得佳莉的生活其實(shí)并不是很糟，電影里每個(gè)人的生活其實(shí)都是很糟的。不會(huì)說佳莉若是早年在婚姻上聽從父親的安排，就一定會(huì)好到哪里去，個(gè)人覺得她和德偉的婚姻不是錯(cuò)誤的，（婚姻本就是錯(cuò)誤——非誠勿擾）�？鞓肥鞘裁�，很難定義，家森的一句反問很好地解決了這個(gè)難回答的問題。個(gè)人覺得活著的每一天都對生活報(bào)著期待，希望，那就是最大的快樂。家森早年過于信任父親，父親為他安排的一切他全盤接受，到頭來家道還是中落了，不是說不該聽從父命，就是最后楊德昌搞出一個(gè)因?yàn)槁爮母该�之后，家森的結(jié)局相當(dāng)之好，我也不會(huì)驚訝�；蛘邔�(dǎo)演的本意就是分兩條線，起點(diǎn)不一樣，但是兩條線到中途卻同時(shí)交匯在了不快樂（佳莉和家森的第二次談話）。之后兩條線又分開了，但是最后再次相交了，相交在了快樂，暫且叫“快樂”吧，或者叫它作領(lǐng)悟好了，這個(gè)比較中性。

佳莉走在陽光中，自信而美麗，家森躺在病床上，感受到人最初的觸覺，仿佛這個(gè)世界煥然一新一樣。真正就像他說的，就是從最小的事物中也可以尋到生命的驚喜，一封好友的來信，一首動(dòng)聽的好歌``````個(gè)人認(rèn)為她們兄妹的區(qū)別在于，一個(gè)理解了生活，缺沒有勇氣去選擇生活；一個(gè)卻相反，有勇氣去選擇自己的生活，但是她沒有完全理解生活的含義，沒有理解選擇到底是正確的還是錯(cuò)誤的，畢竟沒有一個(gè)人會(huì)回答她這個(gè)問題，這個(gè)問題是每個(gè)人都要自己回答自己的問題，重要真的不是選擇之后怎么怎么樣，重要的是自己選擇。

或許生活本就無奈，有時(shí)候好像一個(gè)人要挑戰(zhàn)整個(gè)世界，再好的生活最終還是會(huì)走向混亂，或許是每個(gè)人都要經(jīng)歷的一個(gè)過程吧，重要的是從這個(gè)混沌中領(lǐng)悟到而已，或許生活就只是學(xué)會(huì)領(lǐng)悟而已，其他真的沒有什么了```````匆匆收筆

06

生命中有許許多多的一天，有難以忘懷的，有不堪回首的；有欣喜若狂的，也有五雷轟頂?shù)�；有燦爛輝煌的，更有平庸無聊的。這許多激動(dòng)的和不激動(dòng)的，高興和不高興的，無聊和不無聊的日子就構(gòu)成了我們的生活。

去看《海灘的一天》，理由實(shí)在太多。因?yàn)閷?dǎo)演是楊德昌，因?yàn)橹餮菔菑埌�嘉和胡茵夢，因�(yàn)閿z影是杜可風(fēng)。知道楊德昌不是因?yàn)樗�的電影，而是因�(yàn)樗�是蔡琴的前夫，更是因�(yàn)樗�那荒謬�?ldquo;無性婚姻”的提法哄了蔡琴整整十年。

影片是八十年代初拍的，張艾嘉和胡茵夢都年輕得讓人認(rèn)不出。胡茵夢那時(shí)著實(shí)是楚楚動(dòng)人，難怪可以迷倒李敖這種大色狼。張艾嘉就顯得嫩了許多，一出場完全是張娃娃臉，乍一看我差點(diǎn)笑出聲來。

言歸正傳，說說《海灘的一天》。故事情節(jié)其實(shí)簡單而老套，一個(gè)沖破家庭束縛追求自由戀愛和幸福的女子，一個(gè)和丈夫同甘共苦、從不諳世事的小女生成長為生活閑適的富家太太的女子，最終因?yàn)檎煞虻囊魄閯e戀和不幸的婚姻而變成了一個(gè)獨(dú)立且成功的女人。

實(shí)在不知道楊德昌想表現(xiàn)什么。女人應(yīng)該自立，不要過于依附男人？還是男人終究是要去找別的女人的，所以女人要學(xué)會(huì)適應(yīng)這些？我想楊德昌自己也不明白，婚姻的基礎(chǔ)到底是什么？或者說美滿的婚姻到底是不是真的存在？

片中的男主角德偉實(shí)在是個(gè)值得同情的男人。他不知道自己到底要什么？穩(wěn)定的工作？高額的月薪？美麗的情人？還是同甘共苦的發(fā)妻？他或許曾經(jīng)幸福過，那時(shí)他和佳莉戀愛，他和佳莉共同為營造一個(gè)愛的小巢而努力工作，他對幸福生活充滿了向往。而現(xiàn)在，他不知道幸福是什么？他對出現(xiàn)的所有問題的唯一態(tài)度就是逃避，所以最終導(dǎo)演干脆讓他徹底消失，死了還是失蹤了，無人知曉，連他的妻子佳莉在海灘上坐了一天，在謎底即將揭曉的最后一刻也選擇了離開，選擇了過自己的生活。

片中的男配角佳莉的兄長佳森更是個(gè)值得同情的男人。他與青青相愛，卻聽從父母之命娶了別的女子。佳莉離家出走那晚與他長談，問：“你幸福嗎？”佳森反問：“你也受過這么多年教育，你告訴我，什么是幸福？”佳森的生活在影片里被描述得如同機(jī)器一般，一切程序都是機(jī)器的主人—佳森的父親—事先編寫好的。主人病逝后，這架機(jī)器也開始生銹了，無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)，最后終于也病逝了。

說來說去，兩位女性角色倒是令人欽佩。青青依然單身，卻成了著名的鋼琴演奏家；佳莉婚姻不幸，卻成了女強(qiáng)人。我猜想在楊德昌的眼里，事業(yè)型的女人才能最終把握自己的生活。佳莉的母親和佳森的妻子都是賢妻良母型的全職主婦，佳莉也曾經(jīng)是，但最后都過得不幸福。只是，我不禁要問，事業(yè)型的女子就能過上幸福生活嗎？幸福的婚姻生活到底存在不存在？

楊德昌不知道。

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