《海邊的李爾》是一部來(lái)自日本的劇情電影，影片畫(huà)面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

01

舞臺(tái)劇強(qiáng)上電影。除了缺少啊哦哈之類語(yǔ)氣詞，就像舞臺(tái)劇。缺少了電影的動(dòng)感。信息量很大。影前說(shuō)是一部關(guān)于老無(wú)所依的故事。影后座談會(huì)導(dǎo)演說(shuō)電影是雙層結(jié)構(gòu)其一是演員的一生，其二是他失智的現(xiàn)狀，結(jié)尾故意期望積極一點(diǎn)。制片人說(shuō)現(xiàn)在只要做漫畫(huà)改編電影就足夠賺錢，作這部完全是重拾過(guò)去�，F(xiàn)場(chǎng)一位觀眾說(shuō)其實(shí)除了主角人人都在理想和現(xiàn)實(shí)間掙扎，除了主角都選擇了現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演回答，你看到了我沒(méi)看到的，主角這樣的人，他周邊的人都會(huì)為他放棄很多很辛苦。（聽(tīng)了我感覺(jué)本劇要加一星，牛人多�。。┑诙�個(gè)人問(wèn)given日本老齡化問(wèn)題嚴(yán)重各種老人殘殺事件顯現(xiàn)，本片是否有從社會(huì)角度出發(fā)。導(dǎo)演回答我沒(méi)有有意識(shí)的選擇，但可能無(wú)意識(shí)的拍了好幾部這樣電影。第三個(gè)問(wèn)的很偏題……說(shuō)過(guò)去電影里飲食鏡頭很多，想請(qǐng)他解讀一下導(dǎo)演自導(dǎo)自演的一個(gè)吃蛋澆飯的一個(gè)鏡頭。導(dǎo)演回答蛋澆飯很好吃喲，沒(méi)有其他意義。還說(shuō)就是因?yàn)槲疫@么演掀起了日本人吃蛋澆飯的熱潮。又問(wèn)導(dǎo)演是否在合作后受到仲代影響（definitely），是否會(huì)在此合作。（definitely）但我的熱情在李爾王上已經(jīng)到極點(diǎn)，所以以后不想拍這類的了。另一問(wèn)影中長(zhǎng)鏡頭之意義。答曰其實(shí)每部電影前都會(huì)定一個(gè)調(diào)，本文總是90度和正面拍攝，想不太顯得禁欲系就選擇了這么拍攝（感覺(jué)是不是互相理解錯(cuò)了）。碼這么多字是提前離開(kāi)會(huì)顯得不禮貌，又不想沒(méi)事做無(wú)聊。

02

在2017年日本新片展看的第一部電影，作為預(yù)熱只看了導(dǎo)演和仲代達(dá)矢之前合作的《與春同行》。當(dāng)電影一開(kāi)場(chǎng)，老頭扔了圍巾和鞋子，拉著行李箱往海邊走的時(shí)候，放佛就是從上一部電影里走出來(lái)的一樣。只是這一次更加瀟灑，不但是赤著腳，還扔掉了記憶，只記得自己的名字。

整部電影的表達(dá)形式偏向于舞臺(tái)劇的設(shè)置，充斥著大量的獨(dú)白。劇情也如同電影的名字，一個(gè)不再是“王”的“李爾”，在海邊進(jìn)行一個(gè)昔日電影明星最后的人生演出。單調(diào)的場(chǎng)景，可能會(huì)讓一些人覺(jué)得乏味，但就是在這個(gè)可以用腳丈量的場(chǎng)景里，感受到了“李爾”人生至暮的禁錮和最后的向往。

導(dǎo)演在電影里有幾個(gè)很讓人玩味的設(shè)置，不得不提。老頭李爾光著腳從養(yǎng)老院出走，走向海邊。小女兒?jiǎn)査�你要去哪里，他卻無(wú)法回答。他是一個(gè)不知道從哪里來(lái)，也不知道要去哪里的失智老人，他先背棄了家人，然后又被至親背棄；離開(kāi)了明星的光環(huán)，變成了一無(wú)是處被人嫌棄的老頭。但隨著電影的展開(kāi)，老人慢慢開(kāi)始向觀眾聊起自己的悲慘遭遇，聊起了自己依稀存在的回憶，聊起了自己最后的志愿。相較之下，大女兒和女婿二人，雖然四肢健全，但卻被現(xiàn)實(shí)的利益蒙蔽了雙眼。背棄了親情，家庭，夢(mèng)想甚至尊嚴(yán)，生而為人卻仿佛一切只為“茍且”。

擁有完好的記憶和四人座的汽車，卻哪里也去不了，只是不停地逃離生活得災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。因?yàn)樘与x不需要生的勇氣，不需要面對(duì)自己。遲暮之年的李爾，卻赤著腳，在海邊找回了自己的心。

03

國(guó)王李爾，有三個(gè)女兒，有一天，他把三個(gè)女兒叫到身邊，說(shuō)我已經(jīng)老了，我把我的財(cái)產(chǎn)分成了三份，你們?nèi)齻�(gè)分別說(shuō)一下，究竟有多愛(ài)我，只要你們能證明你們足夠愛(ài)我，我就把我所有的財(cái)產(chǎn)分給你們。

大女兒說(shuō)，父親，我對(duì)你的愛(ài)猶超越語(yǔ)言，無(wú)法用數(shù)量來(lái)衡量，勝過(guò)所有的空間和廣大的自由。

二女兒說(shuō)，我和姐姐一樣，愛(ài)您才是我人生的幸福。

小女兒說(shuō)，父親，我愛(ài)您，只會(huì)像我的名字，一分不少，一份也不多，愛(ài)你，尊敬你，是我的本分。

國(guó)王李爾對(duì)小女兒無(wú)法比擬宇宙山河的愛(ài)很不滿意，于是把所有的財(cái)產(chǎn)都分給了巧舌如簧的大女兒和二女兒，并把小女兒趕了出去。

大女兒和二女兒分了國(guó)王的財(cái)產(chǎn)，不僅沒(méi)有好好照顧國(guó)王，反而把國(guó)王身邊唯一的100個(gè)侍衛(wèi)也剝奪，甚至企圖謀害他。國(guó)王也因此漸漸瘋癲。

—————-莎士比亞《李爾王》

《海邊的李爾》跟《李爾王》的故事仿佛是一個(gè)映照：曾經(jīng)德高望重的知名演員桑畑兆吉，因?yàn)槔夏臧V呆而被送進(jìn)了養(yǎng)老院。

送兆吉進(jìn)去的是他的大女兒和弟子（大女兒和弟子是夫妻關(guān)系），為了能夠得到兆吉的財(cái)產(chǎn)，他們?cè)缇捅破日准獙?xiě)下了遺囑，并哄騙他進(jìn)了養(yǎng)老院。

某一天，兆吉自己從養(yǎng)老院里逃了出來(lái)，帶著他的什么也沒(méi)裝的行李箱，連衣服都沒(méi)換，卻沒(méi)忘記套上他那昂貴的大衣。

走了十幾公里來(lái)到海邊，他突然遇見(jiàn)了他的小女兒，小女兒是情人所生，出生就被母親拋棄，20幾歲的時(shí)候曾經(jīng)因?yàn)槲椿橄仍校�而被兆吉從家里逼走�?/p>

小女兒是恨他的，因此對(duì)他出言不遜，冒犯，但是唯一會(huì)給兆吉打電話的也只有小女兒，兆吉說(shuō)肚子餓，小女兒會(huì)去便利店給他買便當(dāng)，選擇店里最貴的，自己卻只吃一個(gè)飯團(tuán)。

跟雖然卑微卻仍舊愛(ài)兆吉如本分的小女兒相比，大女兒在知道兆吉逃跑了之后的反應(yīng)是，勸老公不要去找，死了更好，大家都解脫。

所以兆吉是個(gè)什么樣的人呢？

作為演員，他曾經(jīng)在自己的領(lǐng)域取得了相當(dāng)?shù)某煽?jī)，風(fēng)光無(wú)限，生活奢華驕縱，連怎么買地鐵票都不知道。然而除了演戲之外，他自大狂妄，粗暴，多情卻不愿負(fù)責(zé)，聽(tīng)信大女兒和弟子如同蜜糖一般的讒言，把帶著孩子無(wú)處可去身無(wú)分文的小女兒從家里逼走。

這樣矛盾的人生，在他得了老年癡呆之后仿佛戛然而止，外面的世界漸漸忘記了他是誰(shuí)，忘記了他曾經(jīng)的風(fēng)光，和在藝術(shù)上的造詣，所有的財(cái)產(chǎn)被女兒奪走，自己卻被送進(jìn)猶如“地獄”一般的養(yǎng)老院。

他的人生，就像李爾王一樣，仿佛擁有著世人羨慕的絢爛和華麗，卻在登上頂峰之后，以肉眼不可見(jiàn)的速度，迅速地衰落，枯萎，遍體鱗傷。而面對(duì)這樣的人生，清醒或是不清醒？誰(shuí)也說(shuō)不上來(lái)究竟什么才是更好的方式。如果癡呆能夠?qū)��?duì)人性的失望，生命的沉痛抹去，又何嘗不是一種好的選擇？

總的來(lái)說(shuō)，電影的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都非常明顯。

整個(gè)電影的場(chǎng)景展現(xiàn)，是舞臺(tái)劇式的，只有少數(shù)幾個(gè)場(chǎng)景，海邊，養(yǎng)老院門(mén)口，公路上，以及車上相對(duì)來(lái)說(shuō)，靜態(tài)感較強(qiáng)，信息的提供量也比較少，而且演員的臺(tái)詞表演也是是舞臺(tái)劇式的，相對(duì)更用力，唯獨(dú)肢體表演卻是電影式的，帶著日常的散漫感，這就免不了讓觀眾有些坐不住，也讓電影的整體邏輯偏弱，很多情節(jié)需要靠猜，容易讓人產(chǎn)生“為什么來(lái)到了這里？”的疑問(wèn)。

當(dāng)然，因?yàn)閳?chǎng)景給出的信息量相當(dāng)少，對(duì)于演員本身表現(xiàn)力的挑戰(zhàn)還是相當(dāng)大的。比如說(shuō)黑木華飾演的小女兒，對(duì)于悲慘的過(guò)去，她是憤憤不平的，有點(diǎn)焦躁不安的，甚至也許性格本身也是有點(diǎn)叛逆的，這些都必須通過(guò)她走路，站立，說(shuō)話的語(yǔ)氣和小動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，不然角色的矛盾建立不起來(lái)，觀眾無(wú)法理解角色，沖突和戲劇性也會(huì)減弱。

那么導(dǎo)演為什么選擇了用電影的外殼來(lái)承載一個(gè)舞臺(tái)劇性十分強(qiáng)烈的內(nèi)容？這個(gè)問(wèn)題一直到后半段兆吉一個(gè)人在海邊的表演，才得到解釋。

當(dāng)時(shí)小女兒跟他告別，說(shuō)自己活不下去了，然后一個(gè)人走遠(yuǎn)，脫掉鞋子了海里，兆吉自己在原地說(shuō)起了《李爾王》中和小女兒相見(jiàn)以及小女兒死去時(shí)候的臺(tái)詞：

“請(qǐng)不要去取笑我，我是一個(gè)非常愚蠢的老頭，活了八十多歲了，不瞞您說(shuō)，我怕我的腦子也有點(diǎn)不健全，我想我應(yīng)該認(rèn)識(shí)您，也可能認(rèn)識(shí)那個(gè)人，但我不太確定，因?yàn)槲胰�然不知道這是個(gè)什么地方……”

“你在流著眼淚嗎？請(qǐng)你不要哭啦，要是你有毒藥為我準(zhǔn)備著，我愿意喝下去。我知道你不愛(ài)我，因?yàn)槲矣浀媚愕膬蓚�(gè)姊姊都虐待我，你虐待我還有幾分理由，她們卻沒(méi)有。”

“我可憐的傻瓜給他們縊死了！不，沒(méi)有命了，為什么一條狗，一匹馬，一只耗子都有生命，你卻沒(méi)有了一絲呼吸？你永遠(yuǎn)的不回來(lái)了……”

這些表演，究竟是癡呆的他，仍舊不曾忘記對(duì)于演戲的表達(dá)，還是他半真半假，也許知道這個(gè)世界發(fā)生了什么的真相而吐露的心聲？

這些表演，只有舞臺(tái)劇式表現(xiàn)，才能給觀眾一些想象的空間，也只有舞臺(tái)劇式的表現(xiàn)，才能讓這個(gè)于或瘋癲或清醒的人，告訴世人，這一生這樣度過(guò)，他的無(wú)奈和沉痛。

《李爾王》的最后，莎士比亞寫(xiě)到“不幸的重?fù)?dān)不能不肩負(fù)，感情是我們唯一的言語(yǔ)，年老的人已經(jīng)忍受一切，后人只有撫陳?ài)E而嘆息。”

時(shí)光也好，人生也罷，誰(shuí)也無(wú)法料想走到終點(diǎn)，它給出的答案是什么。真正的戲劇性，往往來(lái)自來(lái)自于生活。人生這條路，走著走著，可能發(fā)現(xiàn)是走對(duì)了，也可能錯(cuò)了。但不管對(duì)錯(cuò)，能不能挽回，必須走到終點(diǎn)去，就反而有了種殘酷而又堅(jiān)毅的美感。

04

或者說(shuō)應(yīng)該叫做視覺(jué)游戲。

這個(gè)電影，總覺(jué)得畫(huà)面和臺(tái)詞完全是兩個(gè)東西。從臺(tái)詞當(dāng)中可以知道，小女兒是怎么來(lái)的，又是怎么重蹈她媽媽覆轍的，弟子兼女婿又是怎么回事。但臺(tái)詞可以把故事講得很豐滿，但這個(gè)跟畫(huà)面沒(méi)什么關(guān)系啊。

沒(méi)看過(guò)莎士比亞原著。但是看了電影之后開(kāi)始想看了。

本來(lái)對(duì)于一個(gè)我根本看不懂的電影，看完就溜是最好的做法。可是自從老爺子開(kāi)始自報(bào)姓名的那一刻開(kāi)始，這個(gè)電影有了一個(gè)詭異的吸引我的地方。他說(shuō)他姓甚名誰(shuí)，他逐漸地從遠(yuǎn)處走向屏幕，我突然間意識(shí)到他可能會(huì)走到屏幕的外面，可能上下這兩道黑邊框不住他。然后之后有一個(gè)特別生硬的剪輯，我還以為是自己手滑不小心拖動(dòng)了進(jìn)度條。

之后就一直盯著這迷之摳圖效果了。這就是專業(yè)和業(yè)余的區(qū)別。我是個(gè)業(yè)余的，我眼睜睜地看著確實(shí)有個(gè)什么東西，但是我識(shí)別不出來(lái)。

有點(diǎn)像天氣預(yù)報(bào)的那種效果�；蛘哳I(lǐng)導(dǎo)視察效果，懸浮在公路路面上的領(lǐng)導(dǎo)�；蛘呶倚�時(shí)候去照相館拍的那種風(fēng)景作為背景的照片�；蛘吆芏嗟胤饺嗣撾x背景而存在，像極了許多年前電影院里不小心起身的人擋住了投影的感覺(jué)。

就是這個(gè)地方。好像老爺子走出了那個(gè)環(huán)境一樣。而且前面一段是小女兒從中間沿著那個(gè)水泥臺(tái)子很垂頭喪氣地走到了左側(cè)的屏幕外面。

我說(shuō)不明白，電影當(dāng)中大概有三四次這樣的效果。人，往往是兩個(gè)，從屏幕遠(yuǎn)處跑向屏幕。有點(diǎn)像是踩在后退的傳動(dòng)帶上的效果�？梢钥闯鰜�(lái)他們很吃力。然后，最開(kāi)始仿佛他們跑了很久也沒(méi)什么效果似的，但是一旦過(guò)了某個(gè)臨界值，就變成了天氣預(yù)報(bào)效果了。

這兩次張望有一種迷之3D效果。反正是給我下了一跳。我覺(jué)得本片希望玩兒這種視覺(jué)游戲，以及確實(shí)有這種效果，老爺子的選角是功不可沒(méi)的。因?yàn)檫@個(gè)人腦袋異常地大。大得有點(diǎn)違反透視原理了。

我知道這個(gè)電影根本就沒(méi)摳圖。所以我才會(huì)覺(jué)得，有點(diǎn)兒意思。這個(gè)就像微博上流行的那個(gè)說(shuō)法：“活躍得像個(gè)高仿”，一個(gè)道理。有一種迷之美感。

我希望你在點(diǎn)“沒(méi)用”的那一瞬間，稍微猶豫一下，因?yàn)槿绻�你點(diǎn)了“沒(méi)用”，你就有責(zé)任了。至少你有責(zé)任回答我一下，這一切僅僅是我的誤會(huì)，我的妄想，還是其實(shí)是有導(dǎo)演的一絲用意的。

我真的是非常希望有專業(yè)的人來(lái)解讀一下，這樣安排畫(huà)面的有意。因?yàn)檫@個(gè)目前我是做不到的，而且我連怎樣能夠做到，都不知道。

05

其實(shí)整部戲就像是里爾王一樣，和那個(gè)財(cái)產(chǎn)分給三個(gè)女兒的國(guó)王也有點(diǎn)這意思，劇本編排的很好，一開(kāi)始有點(diǎn)莫名以為只是失智老人的故事，看到中段，被男主的表演帶入感太強(qiáng)大了，我覺(jué)得有一定人生觀的人都會(huì)受不了這殘酷。

再說(shuō)下海默癥這種在古代和舊時(shí)，就會(huì)當(dāng)他們是瘋了而已，可如今對(duì)待他們的方式也沒(méi)有更好的辦法，如果真本人完全沒(méi)有什么感受痛苦的話就還好，我不怕自己發(fā)瘋，但是不愿看到我身邊的人在我面前如此�？墒亲詈�，那幾段表演真的讓人感覺(jué)到人生如此戲劇了，他是個(gè)演員，他說(shuō) 我不需要記憶，我要成為你們的記憶，能在你的記憶力或者那很重要吧。所以老了瘋了并不可怕，只要擁有過(guò)活過(guò)，人生的確稍縱就逝，不能錯(cuò)過(guò)風(fēng)景，要抓住對(duì)的人，也不要后悔。

畢竟是老題材說(shuō)的總是這些，可是誰(shuí)又能逃過(guò)呢？唯一不太喜歡女婿這個(gè)角色吧。和演員無(wú)關(guān)，雖然很久沒(méi)看阿部寬了。

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