《逆時(shí)營(yíng)救》是一部由楊冪和霍建華等主演的一部科幻電影,影片劇情豐富曲折,畫(huà)面精致,關(guān)于這部電影網(wǎng)友們是怎么看的呢?一起來(lái)看看吧!
01
身為制作公司的一員,可能會(huì)讓這篇小記被斥責(zé)為五毛文。我倒更希望是五塊文。
不得不說(shuō),做為半路出家進(jìn)入影視行業(yè)的我而言,混得并不算好,直到今年才有機(jī)會(huì)接觸到一部成功走上熒幕的院線(xiàn)電影。
講真,大部分制片人導(dǎo)演編劇在開(kāi)始一個(gè)項(xiàng)目時(shí),都絕不會(huì)抱著我只是來(lái)圈錢(qián)的態(tài)度,他們更想要的,是既能出一個(gè)牛逼的作品,也能把錢(qián)給掙了。
逆時(shí)營(yíng)救上映后的風(fēng)評(píng)確實(shí)一般,這是電影本身的不足,同時(shí)也是國(guó)內(nèi)科幻類(lèi)型市場(chǎng)的不成熟。鋼鐵俠摘開(kāi)面具是唐尼的臉,大家都覺(jué)得很正常,但摘開(kāi)后要是劉德華的臉,必然會(huì)有些不對(duì)勁。
電影尤其還是中國(guó)電影,需要一個(gè)健康的生長(zhǎng)環(huán)境。所有帶龍標(biāo)的電影,都是遭受過(guò)閹割和自我閹割的產(chǎn)品。一部電影的誕生,從籌劃到制作,再到宣傳及最后的上映,期間無(wú)數(shù)的環(huán)節(jié)都要經(jīng)歷無(wú)數(shù)的博弈。有博弈,自然就有讓步。
對(duì)于電影本身的不足,我堅(jiān)信具備建設(shè)性的批評(píng)和刁難都是對(duì)電影的負(fù)責(zé),更是對(duì)我們的激勵(lì)。普通觀眾在觀影后的吐糟和謾罵,是一個(gè)消費(fèi)者處理自己消費(fèi)結(jié)果的權(quán)利,我們只希望能保持不受誘引的客觀,以及對(duì)電影不分國(guó)籍的公平。
拍一部爛片和拍一部佳作,參與其中的人所付出的艱辛和努力并無(wú)二樣。至少,我們真心不是也不會(huì)從一開(kāi)始就在為一部爛片而消耗心血。缺憾和不足,必然是我們下一步的動(dòng)力所在。
無(wú)論如何,今年最澎湃的事就是見(jiàn)證了一部電影誕生的艱難。面向大眾的文化產(chǎn)品往往都是互相妥協(xié)的產(chǎn)品,但并不意味著參與其中的人都是無(wú)所謂或者無(wú)所畏的。見(jiàn)過(guò)制作團(tuán)隊(duì)人員在首映禮上的熱淚奪眶和酒后的滿(mǎn)腔情懷,邁出這一步不代表止步如此,他們永遠(yuǎn)都會(huì)為下一步的閃光而奮斗不休。
02
版權(quán)歸作者所有,任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。作者:archimboldi(來(lái)自豆瓣)來(lái)源:https://movie.douban.com/review/8650208/
即使趕上了《變形金剛5》這樣渣的同檔期對(duì)手,科幻電影《逆時(shí)營(yíng)救》也沒(méi)有創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片的票房奇跡。
之前《未來(lái)警察》《機(jī)器俠》到《不可思異》《蒸發(fā)太平洋》一系列所謂的科幻電影,末流商業(yè)片對(duì)科幻內(nèi)核的套用和榨取已經(jīng)無(wú)所不用其極。演化到《逆時(shí)營(yíng)救》,我終于看到了難能可貴的,以科幻核心架構(gòu)劇情沖突的類(lèi)型片。
但它還是沒(méi)成功,著急啊。
大多數(shù)的詬病,都集中在bug叢生的劇情層面!赌鏁r(shí)營(yíng)救》選擇了“時(shí)間穿越”和“平行世界”兩個(gè)常見(jiàn)的科幻元素,卻用了最復(fù)雜和不討巧的“多重干涉”架構(gòu)。這等于在劇本創(chuàng)作和后期拍攝的細(xì)節(jié)執(zhí)行上,給自己挖了一個(gè)巨大的坑。不管是口碑還是票房上看,這個(gè)坑都遠(yuǎn)沒(méi)有填滿(mǎn)。
如果我們拉個(gè)時(shí)空穿越類(lèi)型科幻片的片單,《蝴蝶效應(yīng)》《明日邊緣》和《源代碼》這類(lèi),僅僅主人公意識(shí)和主觀經(jīng)驗(yàn)上的時(shí)間穿越,更容易設(shè)置故事情結(jié)和電影場(chǎng)景。即人物A穿越時(shí)空,回到之前A的身體里,用新的行為來(lái)改變事件的行進(jìn)。這樣即可規(guī)避多條時(shí)間線(xiàn)和因果律的限制,僅需要A不斷的行為轉(zhuǎn)變即可。
而《逆時(shí)營(yíng)救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工蟲(chóng)洞”的概念,卻有了“多個(gè)A在同一時(shí)空并存”的問(wèn)題。即A有了后1小時(shí)50分的經(jīng)驗(yàn)后,穿越回原來(lái)時(shí)空,變成該時(shí)空的A'。此時(shí)的A'與A如何處理?《彗星來(lái)的那一夜》中,不同的人物用不同顏色的熒光棒、隨機(jī)選擇的“初始物品”作為暗號(hào),而《恐怖游輪》則利用單一女主人視角的封閉式敘事規(guī)避了這一問(wèn)題。在更加“硬核”的科幻電影《Primer》(中譯《初始者》)中,龐雜到多達(dá)9條的時(shí)間線(xiàn)羅織了科幻電影史上最復(fù)雜的故事邏輯。主人公的對(duì)話(huà)內(nèi)容、身上物件的小細(xì)節(jié)等等,都可以作為尋找故事邏輯的線(xiàn)索。當(dāng)然,《初始者》這類(lèi)實(shí)驗(yàn)電影,完全無(wú)法套用商業(yè)片的故事邏輯。
所以,當(dāng)《逆時(shí)營(yíng)救》的劇本選擇了如此錯(cuò)綜復(fù)雜的世界觀后,對(duì)科幻內(nèi)核的把握難度可以說(shuō)比《明日邊緣》類(lèi)躍升了不止一個(gè)層級(jí)。三個(gè)“夏天”,兩次重要的回溯,都對(duì)整個(gè)時(shí)空敘事產(chǎn)生了摧毀性的影響——既然時(shí)間回溯會(huì)產(chǎn)生平行世界,為什么最后的夏天,回到的是有第二個(gè)和第一個(gè)夏天并存的時(shí)間?其他的平行世界不存在嗎?既然屢次強(qiáng)化了“平行世界”的概念,《逆時(shí)營(yíng)救》卻依然在一個(gè)極其單一的故事邏輯下進(jìn)行——孩子被綁架,同事被挖走眼球,研究大樓被炸毀……這種時(shí)空理念上的錯(cuò)位,一方面是科幻設(shè)定的粗糙,另一方面也是劇作者力不從心的體現(xiàn)。最終呈現(xiàn)到視覺(jué)層面,我們只能看到休斯頓影后楊冪同學(xué)不斷地變換發(fā)型、衣著和臉上的傷疤,卻用同一套行為邏輯在給整個(gè)故事添亂。
經(jīng)典如《回到未來(lái)》這類(lèi)里程碑式科幻巨制,也一樣在規(guī)避因果律這個(gè)巨大的,影響到故事合理性的陷阱。深究《逆時(shí)營(yíng)救》的科幻bug已經(jīng)成為各路觀眾聲討該片的一個(gè)主要方向。其實(shí)作為類(lèi)型片,有內(nèi)部自洽的情節(jié)和合格的人物動(dòng)機(jī),就足夠滿(mǎn)足大部分觀眾了。然而這一點(diǎn)上《逆時(shí)營(yíng)救》依舊是車(chē)禍級(jí)別的遺憾——夏天明明打電話(huà)給了被殺的同事,卻完全沒(méi)有提醒對(duì)方;回到過(guò)去后,第一時(shí)間不是去讓孩子小心(1小時(shí)50分呢,完全可以在綁架發(fā)生之前),而是匆匆忙忙地去取綁匪要的”數(shù)據(jù)“;這些詭異的行為邏輯,可以看出,導(dǎo)演和編劇自己都沒(méi)看懂自己的故事板。
相比野心巨大而執(zhí)行孱弱的“科幻觀”,《逆時(shí)營(yíng)救》更大的問(wèn)題出在電影制作層面。各種蠻擰的故事設(shè)定讓許多行為都在時(shí)時(shí)刻刻導(dǎo)致觀眾出戲,驚悚點(diǎn)設(shè)置也過(guò)于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器,《閃靈》里的斧子劈木門(mén),《告白》中的爆炸碎片高速鏡頭回放,都是一眼就能認(rèn)出的“借鑒”,讓人感覺(jué)在吃一盤(pán)味道欠佳的雜燴。而各種危機(jī)事件,則是“需要的時(shí)候就出現(xiàn)”,絲毫沒(méi)有合理性的設(shè)置。夏天可以鏡頭一轉(zhuǎn)就擺脫追捕,隨時(shí)出現(xiàn)在霍建華的身邊搭救兒子;保安永遠(yuǎn)一臉白癡地不去搜索最明顯的那個(gè)角落,垃圾場(chǎng)里為了增加點(diǎn)兒危機(jī)感,制造了一個(gè)魂斗羅boss 一般的金屬巨爪。以及最為核心的“細(xì)胞變異”,只是用動(dòng)物實(shí)驗(yàn)小小暗示一下,整個(gè)篇幅里都沒(méi)給后面的兩個(gè)夏天制造倒計(jì)時(shí)危機(jī)感。
演員表演則是本篇最大的災(zāi)難。在無(wú)數(shù)網(wǎng)友調(diào)笑“休斯頓影后”三個(gè)楊冪時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)本片中,楊冪絕對(duì)是演得相當(dāng)不錯(cuò)了……某外國(guó)男演員因?yàn)橹形目谛蛯?duì)不上只能把鏡頭切得極度破碎;霍建華從頭到尾都保持綠葉本色,一張面癱臉以不變應(yīng)萬(wàn)變。德高望重的金士杰老師更是晚節(jié)不保,表演風(fēng)格好像直接從《繡春刀》片場(chǎng)脫了古裝就過(guò)來(lái)了,魏忠賢妖魔一樣的腔調(diào)和嘴臉絲毫未改。類(lèi)型片中,演員的表演應(yīng)該嚴(yán)格服務(wù)于類(lèi)型——也就是一群面臨危機(jī)的科研人員和幾個(gè)搞搞陰謀的恐怖分子。然而,《逆時(shí)營(yíng)救》卻像是一場(chǎng)發(fā)生在未來(lái)科技巨塔里的浮夸話(huà)劇。
徒有科幻架構(gòu),卻在劇本設(shè)計(jì)、拍攝執(zhí)行上一敗涂地,《逆時(shí)營(yíng)救》相比文章開(kāi)頭的幾部爛片,算是邁出了不小一步,然而依舊跌倒在了途中。其實(shí)作為驚悚片,倒是有個(gè)明顯是設(shè)計(jì)不當(dāng)?shù)男〖?xì)節(jié),讓我細(xì)思極恐——研究所大樓里發(fā)生殺人案,全樓居然響徹事先錄好的人工語(yǔ)音——“研究所中發(fā)生命案,所有人請(qǐng)勿離開(kāi)”——好像“您撥打的電話(huà)暫時(shí)無(wú)人接聽(tīng)”一樣。
你一定不會(huì)想在這種機(jī)構(gòu)里工作的,對(duì)吧?
03
首先我認(rèn)為這部電影不錯(cuò)的,主角演技一般但大致不出戲…作為軟科幻理論還算能接受,通過(guò)粒子重組穿越而不是尋秦記中坐著就穿越…
而對(duì)于豆瓣上一些吐槽的bug,實(shí)際上電影中有交代的,只是作為國(guó)產(chǎn)片你們不愿意去看去分析,我來(lái)幫你們還原一下。
1.怎么穿越回來(lái)的夏天敢去殺之前的自己,不怕同時(shí)毀滅嗎?
這是不怕的,因?yàn)檫@是平行空間理論,理論上是獨(dú)立存在的不同的夏天,甚至可以有無(wú)數(shù)個(gè)不同夏天。詳情可以參照李連杰電影the one
2 夏天一個(gè)實(shí)驗(yàn)室工作的科研人員怎么有那么好身手,用槍那么6。
片頭就交待了。夏天和兒子沒(méi)事就模擬攀巖,還是那種山崖,極限運(yùn)動(dòng)稍有了解就知道這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)對(duì)身體素質(zhì)要求極高。用槍其實(shí)也交代了,夏天跟兒子視頻通話(huà)的時(shí)候,她心不在焉的點(diǎn)著自訓(xùn)槍械系統(tǒng),說(shuō)明了,她實(shí)在太熟悉這套系統(tǒng)以至于不用看著點(diǎn)都行,平時(shí)肯定大量訓(xùn)練過(guò)用槍。
3.短短兩個(gè)小時(shí)性格差距怎么會(huì)變化這么大。
其實(shí)第一次穿越性格已經(jīng)產(chǎn)生了變化,沒(méi)有之前的驚慌失措,而對(duì)于很多細(xì)節(jié)都胸有成竹。但是經(jīng)過(guò)了一番努力,兒子還是死在自己面前。最?lèi)?ài)的人在面前死了兩次,這是劇中對(duì)人物性格改變的解釋。我認(rèn)為說(shuō)的過(guò)去。
4.大廈著火電梯怎么還能用
這種摩天大樓在未來(lái)的設(shè)計(jì)如果著火電梯還是跟現(xiàn)在一樣不能用我才覺(jué)得是不現(xiàn)實(shí)吧。整棟樓垮塌了而電梯仍舊能運(yùn)轉(zhuǎn)這才應(yīng)該是未來(lái)世界的樣子吧。
5.霍建華為什么要?dú)⑺齼鹤?/p>
我認(rèn)為是兩層原因。其一就是逼她穿越回去完成試驗(yàn),如果還能存活表示試驗(yàn)成功。其二就是霍建華老婆孩子都死了,對(duì)于別人家的小孩有種痛恨,參照孫二娘。
槽點(diǎn)也有,比如夏天從翻車(chē)出來(lái)居然襯衫還是白的,比如山崖下面沒(méi)路沒(méi)工具她怎么回到大樓里等等,但是不能解釋為劇情的硬傷,如果是全部韓國(guó)人演了這部電影,不知道豆瓣會(huì)打到什么分,估計(jì)一大片都會(huì)說(shuō),中國(guó)什么時(shí)候能拍出這樣的科幻電影。
04
片頭閃現(xiàn)的時(shí)候,看到出品是耀萊和嘉行,監(jiān)制是成龍,這也解釋了為啥電影宣傳時(shí)成龍大哥會(huì)去站臺(tái)。我想看來(lái)作為科幻類(lèi)型片是有保證的,說(shuō)不定還有些小燃爆的動(dòng)作場(chǎng)面,但我錯(cuò)了,這是一部再努努力才能及格的粉絲爆米花電影。
電影的一開(kāi)篇字幕交代背景,故事發(fā)生的城市被模糊,不好的預(yù)感隨之而來(lái),楊冪出現(xiàn),對(duì)著鏡頭露出八顆做的不太成功的烤瓷牙微笑,“我好少女啊,你看我開(kāi)心難過(guò)都是醬紫”的os呼之欲出,老戲骨金士杰的出現(xiàn)嚇了我一跳,我絲毫不質(zhì)疑老爺子接這部戲的愿意,藝術(shù)家也要吃飯,但拜托能不能演的走心一點(diǎn)~不說(shuō)舞臺(tái)劇,這離《我可能不會(huì)愛(ài)你》中的表現(xiàn)都差100個(gè)李立群好吧,當(dāng)然這里面逃不開(kāi)始編劇立人設(shè)的鍋。
主演們的人設(shè)都是科學(xué)家,研究利用蟲(chóng)洞把人體的例子重組穿越時(shí)空回到過(guò)去,先不說(shuō)這個(gè)理論是否站得住腳,科幻電影里懷疑這個(gè)就沒(méi)意思了,在五分鐘的講解之后,故事要開(kāi)始了……
剛才說(shuō)過(guò),我看電影是個(gè)沒(méi)啥邏輯的人,但劇情還能被我一步步猜透可見(jiàn)編劇有多么的套路又不走心,每一個(gè)事件的鋪陳表面又蓋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),不推敲發(fā)現(xiàn)不了太大問(wèn)題,也不能讓我大罵腦殘:
1、霍建華很帥很禁欲吧,ok那就讓他演個(gè)壞人,壞到孩子都?xì)ⅲㄗ詈蠼淮怂麨槭裁磯,也是?jiǎn)單粗暴)。
2、剛接到小棕瓶代言的楊冪美顏逆天吧,那就演個(gè)單親媽媽吧。救孩子要炸掉大樓還能理解,要是為了小情小愛(ài)要炸道德婊們肯定要罵。
3、快結(jié)束時(shí)劇情一般要有神級(jí)大反轉(zhuǎn)吧,那就安插個(gè)壞人,一個(gè)觀眾“肯定想不到”的壞人(事實(shí)上超好猜的好吧)。
4、影片要有搞笑擔(dān)當(dāng)顏值補(bǔ)充,順便楊冪工作室的簽約藝人能捧就捧,于是又在楊冪的同事里塞進(jìn)了男模劉暢和一個(gè)萌妹子。(劉暢的齊劉海小眼睛套頭毛衣小襯衫還是很萌的哈)。
人物就介紹到這,一句話(huà)概括劇情就是楊冪為了救被霍建華殺掉的兒子,兩次穿越回過(guò)去,形成一個(gè)世界有三個(gè)大冪冪的故事,最后楊冪殺了楊冪,然后自殺,客觀上救了那個(gè)世界的楊冪。
等等?三次穿越?是不是有點(diǎn)耳熟
《羅拉快跑》的一次次穿越層次很清楚,燃爆的音樂(lè)加上層層遞進(jìn)的劇情,讓人熱血沸騰。
《恐怖游輪》的時(shí)空變換和朋友之間的互相猜忌讓人隨時(shí)保持緊張,不敢放松。
《盜夢(mèng)空間》的三次穿越不僅小李子顏值演技全在線(xiàn),還附送巴黎的美麗街景,空間折疊的梗更是愛(ài)不釋手。
可惜了~
穿越時(shí)空這么多可發(fā)揮余地,編劇就像一個(gè)小學(xué)生一樣,在暑假開(kāi)學(xué)前一天想起作業(yè)都沒(méi)做連夜拼湊,導(dǎo)演也想掙快錢(qián)一樣趕緊拍完收工回家(吐槽下導(dǎo)演根本沒(méi)聽(tīng)過(guò)哈~)
作為全片的核心,楊冪無(wú)疑是最大的賣(mài)點(diǎn)和槽點(diǎn),在她的主導(dǎo)下,四十分鐘后《逆時(shí)營(yíng)救》變成了一部搞笑電影。就從那句“我從幾小時(shí)之后來(lái)的,那時(shí)你死了我也死了”(類(lèi)似)開(kāi)始。
演技是要多想多磨的,路人都能看出近幾年楊冪的眼里透漏著疲憊,沒(méi)了《神雕俠侶》里的靈氣,最好的演技也還停留在《紅樓夢(mèng)》里的晴雯,從楊冪高產(chǎn)的一年14部影視劇中都能體諒到大冪冪的“辛苦”白天拍外景戲,晚上拍夜戲,在吃飯的空當(dāng)還要去拍幾個(gè)街拍。走幾個(gè)機(jī)場(chǎng),帶幾個(gè)貨,哪有時(shí)間去研究角色。
但我很奇怪的不討厭她,可能是因?yàn)樗呐Γú皇呛诎。有她那演什么都不走心說(shuō)話(huà)做事都不走心的勁兒,同樣是撲克臉,楊冪就比Angelababy強(qiáng)多了,有種混不吝的勁兒,這種勁兒現(xiàn)在在男演員身上都難找,別說(shuō)女演了。對(duì)了,吳亦凡的便秘臉實(shí)在是不算有那種勁兒的,每次看到他都渾身膈應(yīng)。說(shuō)回楊冪,哪怕努力的方向不對(duì),只要夠努力,就一定會(huì)有收獲,只是對(duì)于演員楊冪的期待,勸各位還是最好不要有了。
電影嘛,按說(shuō)100分鐘很長(zhǎng)了,好的類(lèi)型片信息量會(huì)巨大到讓你細(xì)思恐極,劇情的鋪陳能讓你回想起來(lái)毛骨悚然,很顯然《逆時(shí)營(yíng)救》離這兩點(diǎn)要求都差太遠(yuǎn),一部掙快錢(qián)的商業(yè)電影,一部賣(mài)人設(shè)的粉絲電影,如果大冪冪能自己投資掙了錢(qián)又能磨練演技那也可喜可賀,但更顯然,顯然后者是做不到了。
最后和各位探討一個(gè)問(wèn)題,走心的商業(yè)片女演員應(yīng)該是什么樣子的?
我想起在《滾蛋吧腫瘤君》宣傳期的白百何,記者只要認(rèn)真走心的問(wèn)到關(guān)于熊頓生活的細(xì)節(jié)問(wèn)題,白百何的眼睛就會(huì)暗下來(lái),像是盡量不讓自己回想,想聊又不敢聊,幾次聊得深一點(diǎn)的訪(fǎng)談都會(huì)控制不住的流淚。我相信,這不是演的,也沒(méi)有多少所謂技巧。這,可能也是一個(gè)演員塑造角色的初心。
一星給大冪冪手中可以讓天空下雨有彩虹的玩具,
一星給呆萌的劉暢,
一星給國(guó)產(chǎn)類(lèi)型片新嘗試的鼓勵(lì),
三星,不能更多。
05
逆時(shí)營(yíng)救這部電影,在發(fā)布片花之際就進(jìn)入了我的視線(xiàn),預(yù)告出來(lái)的效果以及對(duì)應(yīng)的宣傳有讓我產(chǎn)生想去電影院一看究竟的沖動(dòng),當(dāng)然最不可否認(rèn)的,是因?yàn)闂顑纭?/p>
楊冪一直是一個(gè)很有爭(zhēng)議的存在,暫且不說(shuō)她本人的爭(zhēng)議性,作為“流量時(shí)代的精準(zhǔn)捕手”以及“85后尷尬小花的領(lǐng)軍人物”,楊冪擁有粉絲追崇的同時(shí)也背負(fù)著很多,一舉一動(dòng)都是焦點(diǎn)。我一直相信她不是沒(méi)有演技的,她呈現(xiàn)出來(lái)作品的水準(zhǔn)與她當(dāng)時(shí)是否足夠認(rèn)真投入,有很大的關(guān)系。她很拼命沒(méi)錯(cuò),但很多時(shí)候,她并沒(méi)有把力用在在演技的提升上。當(dāng)時(shí)李少紅導(dǎo)演的評(píng)價(jià)其實(shí)很一針見(jiàn)血,她容易程式化,也容易不走心,理所當(dāng)然地用固有的方式去表演,而沒(méi)有真正地深入人物,這是她最大的毛病。但同時(shí)楊冪有一個(gè)強(qiáng)項(xiàng),那便是她很聰明,能給準(zhǔn)確地捕捉到角色的本質(zhì)特點(diǎn),并放大自身與角色相同的特質(zhì),將人物同化,以楊冪的方式來(lái)演繹。每個(gè)角色都很適合她,換做別的任何人,可能都做不到她身上的那股勁兒。也許也正因?yàn)檫@一特質(zhì),要想拍一部大火的流量大女主戲,我第一時(shí)間想到的就是楊冪。
好了扯遠(yuǎn)了,說(shuō)回逆時(shí)營(yíng)救這部電影?赐觌娪昂,一時(shí)難以評(píng)價(jià),影片沒(méi)有達(dá)到預(yù)期,但也沒(méi)有讓我失望。
電影是建立在現(xiàn)有科技的基礎(chǔ)上的一種半架空,粒子重組、人工蟲(chóng)洞與平行時(shí)空的概念在科技領(lǐng)域具有先導(dǎo)性與爭(zhēng)議性。然而電影其實(shí)是套著科幻的外套,講述了一個(gè)母子親情的故事,就像楊冪對(duì)夏天的定義是一個(gè)母親,而不是一個(gè)物理科學(xué)家一樣,物理科學(xué)家只是她的職業(yè),并通過(guò)這個(gè)職業(yè)所掌握的科學(xué)技術(shù),一次次穿越回去救孩子、愛(ài)孩子。
以下涉及劇透,還未觀影的朋友們可跳過(guò)。
影片從故事上而言,的確具有很強(qiáng)的可看性,第一個(gè)夏天經(jīng)歷了孩子被綁架、同事被殺害、冒險(xiǎn)取到數(shù)據(jù)后卻仍然換來(lái)孩子被殺害、實(shí)驗(yàn)基地爆炸的結(jié)果。絕望的媽媽選擇以自身為樣本穿越回去,回到一小時(shí)五十分鐘之前,帶著第一個(gè)夏天的記憶來(lái)到第二個(gè)平行世界,與第一個(gè)夏天共存。由于記憶的存在,她可以預(yù)先將錯(cuò)誤避免,并因預(yù)知結(jié)果而將主動(dòng)權(quán)掌握在自己手中,只盜取空白數(shù)據(jù)模塊并威脅崔琥,救回兒子后進(jìn)行絕命逃亡,然而事實(shí)卻是再一次親眼看到兒子中槍身亡。短時(shí)間內(nèi)見(jiàn)證兒子的兩次死亡,母親夏天一定是崩潰的,于是在第三次穿越時(shí),夏天變得異常冷靜異常瘋狂。最終,三個(gè)夏天聯(lián)手,最終救回兒子并殺掉崔琥,換來(lái)圓滿(mǎn)結(jié)局。結(jié)局之前,三個(gè)夏天的對(duì)手戲有驚喜到我,三個(gè)夏天只能有一個(gè)存在,于是必然要有兩個(gè)夏天死去,在這個(gè)過(guò)程中,三個(gè)性格不同但卻又是同一個(gè)人的夏天的不同想法與反應(yīng),是我在觀影前沒(méi)有預(yù)料到的。夏天這一次次的穿越目的很明確,就是救兒子,而后來(lái)交代的崔琥變態(tài)取數(shù)據(jù)的原因,也是因?yàn)橛H情。不僅如此,故事還讓所長(zhǎng)化身為邪惡方的棋子,其黑化動(dòng)機(jī),也是因?yàn)橛H情。
交代完我看到的大致劇情后,接下來(lái)我想從個(gè)人觀感的立場(chǎng)上談?wù)剮c(diǎn)問(wèn)題。
第一點(diǎn),主題。
故事的主題很明確,主線(xiàn)副線(xiàn)全都是親情,但致命的缺點(diǎn)也是因主題明確而顯得淺顯。
影片很直接地告訴讀者主題是什么,并且以一種直白的方式來(lái)體現(xiàn),讓角色自己在自己部分的結(jié)尾講述出來(lái),讓崔琥和所長(zhǎng)生命盡頭以自敘的方式,簡(jiǎn)單直接地說(shuō)出自己當(dāng)時(shí)變壞的原因與苦衷,以此來(lái)解釋自我并且小范圍地釋?xiě)炎晕,讓大家覺(jué)得他的壞也是出于無(wú)奈,有將觀影群眾低齡化的傾向。
主題的深刻并不是一部影片最應(yīng)該追求的,但主題需要具有一定的潛藏性,需要能夠引發(fā)觀眾思考,而不是簡(jiǎn)單的鋪敘。
第二點(diǎn),故事。
首先得承認(rèn),故事的可看性很強(qiáng),會(huì)對(duì)接下來(lái)的情節(jié)保持期待,但這個(gè)力度還不夠。
一次次的穿越都是在建立上一次記憶保留的基礎(chǔ)上的,每次穿越也都是因?yàn)楹⒆。穿越回去之后改變了上一個(gè)平行世界的發(fā)生軌跡,但每一次的關(guān)鍵推動(dòng)點(diǎn)都在改變,缺少一個(gè)核心關(guān)鍵點(diǎn),每一次的改變都很細(xì)碎。故事很簡(jiǎn)單,每一次穿越的目的就是為了救兒子,但每一次的拯救除了留有的之前的記憶之外,仿佛是一個(gè)存在多個(gè)自己的、在同一個(gè)地點(diǎn)同一個(gè)時(shí)空里發(fā)生的新故事。可以說(shuō)這是每次穿越帶來(lái)的改變,但其實(shí)也是故事之間的斷片。解決了上一次的危機(jī)后又會(huì)有新的危機(jī)點(diǎn)產(chǎn)生,故事的推進(jìn)與節(jié)奏做的還不錯(cuò),但粘合性偏弱,并且很單薄,其可看元素是用故事中的動(dòng)作堆疊起來(lái)的。
另外我個(gè)人有一個(gè)疑問(wèn),在第一個(gè)夏天選擇穿越之后,回到一個(gè)小時(shí)五十分鐘之前,也就是說(shuō)第二個(gè)夏天在崔琥給定的一個(gè)小時(shí)的時(shí)間之前還有五十分鐘進(jìn)行預(yù)先的安排,也就是她看到向東被害以及采取措施的那部分時(shí)間,然而還是失敗了。第二個(gè)夏天因營(yíng)救失敗再次穿越,再回到一個(gè)小時(shí)五十分鐘之前,產(chǎn)生了第三個(gè)夏天,而這一個(gè)小時(shí)五十分鐘是從她第二次穿越開(kāi)始計(jì)時(shí)的。而三個(gè)夏天的同時(shí)存在的時(shí)間,是從第一個(gè)夏天穿越開(kāi)始后的推前一個(gè)小時(shí)五十分鐘開(kāi)始計(jì)算的,也就是說(shuō),第三個(gè)夏天出現(xiàn)的時(shí)間是第二個(gè)夏天的那一個(gè)小時(shí)五十分鐘里面,換句話(huà)說(shuō),就是三個(gè)夏天共同存在的開(kāi)始時(shí)間,便是從第二個(gè)夏天出現(xiàn)開(kāi)始,而逆時(shí)營(yíng)救本該體現(xiàn)的具體時(shí)間追逐以及時(shí)間線(xiàn)的長(zhǎng)短,影片進(jìn)行模糊處理了。
第三點(diǎn),人物本身。
故事的開(kāi)頭是研究所取得了成功,大家彼此慶祝,這一段可以說(shuō)是全片最尬,每個(gè)人物仿佛都不在狀態(tài),都在尷尬地慶祝著。也許是因?yàn)閲?guó)內(nèi)影視對(duì)科研的探究很少,以至于無(wú)法抓住科研人員此刻應(yīng)該的反應(yīng)與表現(xiàn),沒(méi)有深刻的共鳴與理解。同時(shí)正因?yàn)橛耙曋锌萍夹缘娜趸适缕鋵?shí)就是架空在科幻之中的親情片。
物理學(xué)家的身份只是夏天的職業(yè),她的本職是媽媽?zhuān)瑸榱吮Wo(hù)兒子,去被動(dòng)地背叛研究所的工作。她是一個(gè)物理學(xué)家,但影片中與反派的對(duì)抗過(guò)程中,采取的是肉搏、飆車(chē)等打斗方式,將科幻演變成動(dòng)作片,除了穿越這一大背景以及所涉及的工作環(huán)境與技術(shù)外,其余可以說(shuō)是跟科技并無(wú)太大關(guān)聯(lián)。也許這跟電影本身的動(dòng)作定位有關(guān),附加了科幻元素,但并不主導(dǎo),如此展現(xiàn),影片難免會(huì)顯得生硬而尷尬,給自己貼了很多標(biāo)簽,但并不能達(dá)到這一預(yù)設(shè)。
電影的每個(gè)人物都帶有自身的情感沖動(dòng),所有行動(dòng)都是圍繞某一中心目的發(fā)散的,但在《逆時(shí)營(yíng)救》中,所有人物有點(diǎn)扁平的片面化,目的性明確且單一,在感情范圍里都有不同程度的缺失。
第四點(diǎn)是我想強(qiáng)調(diào)的,演員與人物。
曾戲謔地說(shuō),這部電影有三個(gè)女主角,女一二三均是楊冪。夏天在故事中是絕對(duì)的主角,所有情節(jié)點(diǎn)與推動(dòng)點(diǎn)都是圍繞夏天的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)展開(kāi)的。對(duì)于三個(gè)夏天,楊冪的完成度很高,但還是很難用“演技炸裂”來(lái)形容,甚至在我認(rèn)為,夏天對(duì)她來(lái)說(shuō),并不能算挑戰(zhàn),因?yàn)闂顑缧枰宫F(xiàn)的是每個(gè)人物既定的性格,比如第一個(gè)夏天的柔弱,第二個(gè)夏天的機(jī)智以及第三個(gè)夏天的冷漠,而不是性格的轉(zhuǎn)變成過(guò)程。但不可否認(rèn)的是,每一個(gè)夏天都經(jīng)歷了一次逆時(shí)營(yíng)救,而這個(gè)營(yíng)救過(guò)程,楊冪做得很到位。第一個(gè)夏天經(jīng)歷了孩子的死亡與基地的爆炸,于是穿越回去的第二個(gè)夏天變得機(jī)智冷靜,因?yàn)樗?jīng)歷過(guò)一次了,她知道應(yīng)該如何避開(kāi)錯(cuò)誤采取行動(dòng)。第三個(gè)夏天經(jīng)歷了兩次孩子的死亡,因絕望而暴躁冷血,用偏激極端的方式再次逆時(shí)營(yíng)救。三個(gè)角色是同一個(gè)人,但因?yàn)閷掖蔚拇驌艉凸适轮兴f(shuō)的基因突變,而有很明顯的層次差別,楊冪需要去完成的就是體現(xiàn)出三個(gè)自己的差異,在各自的范圍里表現(xiàn)各自的性格特征。
三個(gè)夏天的人物設(shè)定,本身就給了楊冪很大的表演空間,可是雖說(shuō)是表演空間大,但其實(shí)演員真正能夠發(fā)揮的自由度很小。三個(gè)夏天各自有各自的特色,并且因?yàn)榇┰竭@一直接的行為,瞬間完成了角色之間的轉(zhuǎn)換,而缺少了推進(jìn)的過(guò)程。雖然每一段故事都是人物的經(jīng)歷,但這個(gè)核心轉(zhuǎn)變點(diǎn)并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái),而是需要觀眾去自行解釋的。三個(gè)夏天的存在,增加了故事的可看性,但同時(shí)也分解了夏天這一人物本身的張力,體現(xiàn)的是宣傳所稱(chēng)的:“三面夏天”,而不是一個(gè)完整的夏天。但這是故事結(jié)構(gòu)所致,演員在自己部分的展現(xiàn)還是很完整的,這一點(diǎn)給楊冪好評(píng)。但楊冪的臺(tái)詞仍然有很大的進(jìn)步空間,整部影片里臺(tái)詞最好的,竟然是豆豆張藝瀚。小孩兒入戲很快,并且在哭腔時(shí)候的表現(xiàn)很棒,臺(tái)詞很出彩。金士杰老師在本片中的表現(xiàn)有點(diǎn)出乎我的意料,意外的不入戲,霍建華和劉暢是他們自己的正常水平。
雖然前面細(xì)數(shù)了那么多影片的不足之處,但不能否認(rèn)的是,《逆時(shí)營(yíng)救》仍然是國(guó)產(chǎn)電影在科幻題材上的一次有利的嘗試。故事情節(jié)以及人物設(shè)定存在漏洞與不合理性,但從大方面來(lái)看,影片本身的完成度很高,科技元素的應(yīng)用與可視化的體現(xiàn)還不錯(cuò),只是故事這一本質(zhì)內(nèi)核還有提升空間。
總體來(lái)說(shuō),給楊冪打4星,給影片的國(guó)產(chǎn)科幻打4星,給影片本身打3星。
亂七八糟胡說(shuō)八道完了,夸贊就交給粉絲吧,吐槽居多,還是站在個(gè)人觀感角度上,會(huì)有主觀傾向。電影的確有很多漏洞,但不至于被狠刷一星。大眾對(duì)楊冪的偏見(jiàn)一直存在,被踩被捧都不多我一個(gè),但我愿多給一星,以示鼓勵(lì)。
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