《大宋提刑官》是一部于2005年首播的歷史古裝電視劇，該劇由何冰、羅海瓊和謝蘭等主演，網(wǎng)友們對這部劇的評價也還算不錯，一起去看看吧！

01

宋慈作為一個歷史人物，身上最凸顯的身份標(biāo)簽有二：一是“法醫(yī)鼻祖”的名號，二是其著《洗冤集錄》此書。但是《大宋提刑官》這部連續(xù)劇無論是在案件設(shè)置的精巧度上，還是法醫(yī)鑒定學(xué)的介紹細(xì)致度上都不能說在同類型片上鶴立雞群，只能算得上是中規(guī)中矩�？晌胰匀荤姁鄞瞬窟B續(xù)劇遠(yuǎn)高其他，因?yàn)閷?dǎo)演初衷既非拍一部推理斷案的懸疑劇，也非拍一部法學(xué)意義上的記錄片，在我眼里導(dǎo)演更想給我們展現(xiàn)的是一部官場劇。

斷案如神、心思縝密是何冰版宋慈在此劇中的能力，法醫(yī)學(xué)上的突破是他的特殊技能，導(dǎo)演與編劇在這些方面所著筆墨恰到好處。如果描述官場過于說教或者晦澀，想必愿意看的觀眾不會太多。但是在這些決定本劇是否好看的精彩斷案依托下，導(dǎo)演也沒有過于拖沓地僅僅展示好看的一面，每次斷案后官場的沖突來的是那么緊密自然而且足夠深刻。

這里面的宋慈是一個近乎高度理想化的人物，與他站在對立面的“反派”并非那些罪犯，而恰恰是那些官員。讓我們記憶深刻的是刁廣斗，吳妙水，甚至還有一直教他如何為官的岳父大人。隨著對立面官位的越發(fā)顯赫，矛盾沖突也越發(fā)激化，觀眾也與主人公宋慈一樣感覺越發(fā)無奈與渺小。此劇中的宋慈沒有《神探狄仁杰》中狄老的世故圓滑，沒有《少年包青天》中的年少幽默，有的就是那一身近乎頑固的剛正不阿，就是這種剛正不阿讓他在與官場對立面博弈時，即便身處險境劣勢也能傲骨挺立。

宋慈在斷案中邏輯清晰，審訊罪犯時口才出色，法醫(yī)學(xué)的技能獨(dú)立于世，加上理想化的性格剛直，他雖孤獨(dú)卻無敵般存在。直到他這個忠臣遇到了最意外的政治對立面——皇帝。當(dāng)作為以朝臣子的宋慈與皇帝出現(xiàn)意見不同意的時候，觀眾應(yīng)該和劇終宋慈一樣，瞬間明白之前的無敵于世更像是麻木自我的諷刺。

刁廣斗：“哈哈哈哈…，你還是不明白大宋王法是什么，讓我來告訴你吧！大宋王法？大宋王法就是皇家的法！”

吳淼水說“憑你宋慈一人，就想澄清玉宇？！”

之前宋慈眼里面那些貪官、庸官的“混帳話”隨著皇帝燒毀那幾大箱物證信件頓時變得讓人不寒而栗！

宋慈的政治抱負(fù)也許在此刻像那幾大箱物證一樣燒的灰飛煙滅，因?yàn)樗�想不�?ldquo;忠臣”是指從統(tǒng)治者利益出發(fā)的奴才，還是從百姓利益出發(fā)的官員；想不通是指業(yè)務(wù)能力出色的偵探，還是道德水平夠高的模范。比碾碎肉體更徹底地摧毀一個人就是焚燒他的夢想與抱負(fù)，在那樣一個時代，那樣一個背景他唯有嗟嘆！

此劇的藝術(shù)性也很高，劇中的服飾造型足夠精致考究，畫面色調(diào)更是凸顯出其沉重的氣氛，給人一種即便案件順利告破也無朗朗乾坤之感。唯一不足是官級設(shè)定出現(xiàn)失誤，劇中各種官職品級都不對，宋朝各部尚書是從二品。 

片尾曲與其說是畫龍點(diǎn)睛之筆，不如說是對全劇乃至大時代背景下的高濃縮總結(jié)，是一首泣血悲愴的嗟嘆！

02

一開始的宋慈，年輕時的意氣風(fēng)發(fā)，承擔(dān)父親查明真相的意志，肩負(fù)理想，想要有所作為，為朝廷效力、為國家貢獻(xiàn)，也是為每一個被冤屈的人沉冤昭雪。赤子之心，相信能昭昭世間污濁。官至四品要員，終于在和刁光斗的斗法中，火焰搖搖欲墜后熄滅。

可嘆——沒有在燈火酒綠的欲望中迷失，保持赤子之心不易

可悲——渾濁的世間終究容不下太過耿直的赤子之心

南宋朝廷，典型的文官治國社會。這個社會里，文官治國是中國古代政治智慧的結(jié)晶，智慧延續(xù)，通過權(quán)力制衡使實(shí)務(wù)在政治派系你來我往中得以執(zhí)行，從中衍生重要的為官之道——中庸之道。做人做事，點(diǎn)到為止，不過分得罪人，具體到每一樁冤案的時候，更多需要官員個人高潔的道德操守去保證。當(dāng)冤案涉及貧民百姓，宋慈可以用官老爺?shù)纳矸轂槠浣议_真相。涉及更多復(fù)雜黑幕時，終究是印證了吳淼水的的話——一個人的力量無法昭昭世間污濁。

不倒的官人泥娃娃即不偏不倚，和稀泥�？瓷先ダ线~昏庸的馮大人便是典例。宋慈懂得如何讓尸體開口說話，如何假扮商人套話，卻不懂官場上京官難做的道理。

欽佩這樣鐵骨錚錚，不愿屈服于整個社會的人，但更想在人間活著，帶著煙火氣的活著，帶著越來越渺小的初心，學(xué)會逢迎，卻不媚骨，從容生活。

03

最近總愛找一些老的畫面自帶磨砂質(zhì)感的電視劇看。

然后，昨天看了大宋提刑官。

雖然一直覺得推理類的內(nèi)容電視劇比不上小說有意思，一開始覺得這部劇也不例外，畢竟總在故事開頭就看穿了壞人，不過好在編劇似乎也不在乎觀眾知不知道犯人是誰。簡單來說就是重點(diǎn)放在結(jié)果或者過程的不同，大多數(shù)劇里重要的是結(jié)果，但這部劇里，它可以告訴你結(jié)果，但是你一眼看不透過程，而之前看的一些推理劇似乎把大多的精力放在了“我要讓你猜不出兇手是誰”這件事情上。

另外，看老劇才會發(fā)現(xiàn)原來那些年我們是這樣說臺詞的。就好像每個人肚子里都藏著千變?nèi)f化的迷宮，一句簡單的話，偏偏要九曲十八彎的說出來，放現(xiàn)在來看就是“好好的話不會好好說，非要浪費(fèi)時間”。

但是，恰當(dāng)?shù)膹潖澙@繞是迷人的。

印象比較深的是比較前面的一個案子里，老母親為不堪受重刑的獨(dú)子親自準(zhǔn)備認(rèn)罪的血衣那集，宋大人問老母親：“為什么會有那件血衣呢？”老母親講了一個故事：以為母親把自己的一切給孩子滿足孩子，可孩子還是有想要的東西，母親問：我的兒啊，你還要什么？孩子說：我想要母親的心。于是母親剖了自己的心給了孩子，孩子跑出去，摔倒了，心掉在了地上，心卻問：我的兒啊，摔疼了沒有��？ 故事講完，英姑問老母親：大人問您血衣的事呢，您怎么講故事。宋大人說：這不就是答案嗎。

就是這樣一個簡單的片段，看完之后卻總是能回味，雖然看的時候我的腦子不是走的宋大人的路線而完全和英姑一個頻率，第一個想法是為什么講故事，尤其是這個故事還是在之前就講過一遍的，還以為視頻出了問題，但是在宋大人說這就是答案的時候突然就有了恍然大悟的感覺，而恍然大悟會給人帶來一種舒爽感。

可能我也是比較奇怪，這些年那些大哭大笑大喊大叫只叫我愈發(fā)麻木索性就幾乎戒了電視劇，可偏偏就是會被這種藏著機(jī)巧細(xì)節(jié)的劇吸引而不能自拔，大概也是老了，大概也是沒救了。

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