《連帶傷害》是一部由英國和美國共同聯(lián)合制作的電視劇，該劇劇情豐富離奇，畫面震撼，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是褒貶不一，一起看看吧！

01

挺心塞的。

隨著Sandrine開槍“砰”的一聲，眼淚一下就飆出來了。她出生于一個軍人家庭，父親為國捐軀，哥哥戰(zhàn)死沙場，而自己最好的朋友，也在自己面前被炸得四分五裂�；氐浆F(xiàn)代社會的她發(fā)現(xiàn)自己并不能融入和平的社會生活，還要面對上級不知廉恥的性騷擾。當母親的好友Peter提出一個暗殺恐怖分子的機會時，她認為這是一個serve the country的好機會。她做到了，卻也因此落人把柄，被變態(tài)上級要挾。面對比戰(zhàn)場還殘酷的現(xiàn)實社會，以及受到戰(zhàn)爭心理折磨的她決定退出。而當?shù)弥�她認為自己做的最后一件正確的事也是錯誤的時候，她終于不堪忍受選擇了自殺。我記得她在看心理醫(yī)生的時候，醫(yī)生建議她休息一下，她說她的一生都給了army，她沒有自己的生活。However, the career in which she devoted her whole life has failed her, it turns out to be a big lie. 

最后的鏡頭銜接做得很好，一個生命的消逝，接著一個生命的開始。接生護士告訴難民媽媽她的孩子是英國公民的時候，才發(fā)現(xiàn)，整個故事中，三條生命的代價換回的就是這么一個“英國公民”的身份。然后通過鏡頭的多次轉(zhuǎn)向交代每一個人的結(jié)局，接到電話的母親失聲痛哭；牧師選擇向體制屈服，非法滯留的伴侶被迫離開；地區(qū)議員意識到僅憑一己之力是無法達到理想的社會時，拋開前女友們的要挾，選擇了自私的快樂；MI5的特工送暴露的同事離開時才意識到自己從未了解過她的生活；身處底層的警察完成了任務，身心俱疲，而人販子的老板卻順利逃脫。結(jié)局并不算好，可這也便是現(xiàn)實生活�，F(xiàn)實生活中沒有超級英雄拯救世界，也沒有皆大歡喜的happy ending，只有殘酷的結(jié)果和冰冷的未來等待著人們在拼命掙扎后漸漸無力陷入絕望的沼澤。

整部劇由一個難民的意外死亡而起，卻并沒有將鏡頭局限于此。它關(guān)注的是整個英國的社會環(huán)境：留學生處境艱難；lgbt群體依然收到體制的限制；政客信口雌黃；毒品地下交易泛濫；女性地位依然收到男權(quán)體制壓迫；戰(zhàn)爭給士兵帶來的創(chuàng)傷……主題選得很好，每條線都是近期社會關(guān)注的熱點，值得深思。

02

春意漸淺，乍暖還寒。

如果在家宅餓了，這種天氣你肯定會想念外賣小哥。

今天我們要說的這部劇，恰巧也關(guān)乎一個外賣小哥的生死故事——

連帶傷害

Collateral

這么人畜無害，溫暖和藹的外賣小哥，為什么會被傷害？

別急，這正是這部英劇的厲害之處。

從未想過以“腐”著稱的英格蘭，也能拍出這樣西班牙懸疑風格濃厚的劇集，而且整部劇只有短短四集，

在四集的時間里，要講清楚一個因外賣小哥被謀殺而牽扯出的一系列蝴蝶效應，不簡單。

僅僅播出兩集，豆瓣評分就狂飆到8.2，

甚至，有網(wǎng)友看劇看出了上高數(shù)課的感覺——

一不留神就會跟不上節(jié)奏

但外媒卻似乎不感冒，爛番茄觀眾評論還未解禁，媒體口碑比起豆瓣卻低到了坑里，只有可憐的58%。

不過，我還是比較贊同《英國時報》影評人的觀點——

這劇質(zhì)量高到你根本停不下來。

主演凱瑞·穆里根。

聽名字可能有點陌生，看看她的作品你就知道了。

一部《成長教育》，讓她早年成名，憑借此片狂攬第八屆華盛頓影評人協(xié)會獎、第12屆英國獨立電影獎、美國國家評論協(xié)會獎、芝加哥影評人獎、評論家選擇獎、英國電影學院獎最佳女主角和奧斯卡最佳女主角提名。

電影中，她刻畫了一個上世紀60年代的16歲高中女生珍妮，從開朗純真的學霸到世故圓滑的女郎的改變，入木三分。

之后就到了我們熟悉的《了不起的蓋茨比》，

那個風姿綽約，讓小李子魂牽夢縈的昔日戀人Daisy，在凱瑞的扮演下顯得嬌憨可愛又風情萬種。

憑借《婦女參政者》獲得第19屆好萊塢電影獎最佳女演員；

憑借話劇《天窗》斬獲第69屆托尼獎最佳復排話劇獎、英國戲劇界最高榮譽東尼獎7項提名，

說了這么多，概括起來一句話：凱瑞·穆里根是正兒八經(jīng)的演技派。

正是因為她的表演，短短四集的英劇才有了更加深入骨髓的精致感，那種眼神里都是戲的鏡頭，太多了。

更要說的是，在簽約加盟該劇的時候，凱瑞·穆里根已經(jīng)懷孕，編劇不得不將她的身體情況寫入劇情（劇目一開始就會看到女主穿著孕服）。

到該劇拍完的時候，她已經(jīng)懷孕七個月了。

來看劇情。

不是我危言聳聽，劇情從剛開始，就處處是坑，一步一個坑不僅讓觀眾猝不及防，而且能極大地勾起觀眾的好奇心。

外賣員阿卜杜拉（山姆·奧圖飾）和麥克（布萊恩·威納爾飾）是帝王披薩店的兩個配送員，忙碌的披薩店里，有一份本該給麥克的外賣，被經(jīng)理強行派給阿卜杜拉。

當阿卜杜拉風塵仆仆送到家時，女主人顯然不太滿意，因為披薩并沒有她需要的“配菜”——

付完小費后，披薩被扔到了墻角，

恰巧，外賣小哥剛剛下樓，就遭到槍殺，沒來得及裝起來的硬幣散落一地——

這幾分鐘，坑就挖了無數(shù)，比如外賣小哥被殺對于一個倫敦來說似乎很正常，但本該別人去送的外賣偏偏給被害人呢？

再比如配菜是什么，披薩為什么會被丟掉？

還有，這是一次錯殺，還是早有預謀要除掉一個外賣小哥？

往下看。

女警長Kip（凱瑞·穆里根 飾）半夜因為這起謀殺被叫醒，帶著一股起床氣來到兇案現(xiàn)場，

雖然是她的第一個兇殺案，但憑借直覺，她相信這次案件絕非偶然。

調(diào)查開始，Kip開始一一詢問和案件有關(guān)的三個人，恰巧三個人全都是女性——點外賣的單身母親，披薩店經(jīng)理和另一個亞裔目擊者。

事實證明，這三個人都有問題。

單身母親，是披薩店的�？�，每周一都有吃披薩的習慣，但將沒有“配菜”的披薩直接扔掉，還是讓人費解。

并且，當警察問及她的家庭狀況時，她立馬開始避嫌，好像她知道會有案件發(fā)生一樣。

披薩店經(jīng)理勞拉（海莉·斯奎爾斯飾），嫌疑更大。這份披薩本應由麥克去送，但她非要阿卜杜拉去，結(jié)果后者身死，難道是巧合？

當警察詢問為什么臨時改變主意時，她只是若無其事地說了句——

我就是突然改變主意了。我想怎么做就怎么做，我說了算。

牽強。

唯一目睹整個兇案的女孩琳，是個越南裔留學生，

但她好像也隱藏著自己的秘密，草草說完案情后，她將假的姓名（韓研）和地址給了警察，

可送她到家門口之后，警察前腳走，她后腳就轉(zhuǎn)身離開。

是不是越看越有意思？

警察這邊摸不著頭腦，導演卻用上帝視角，給了觀眾兇手的真實身份。

琳回到家后，跟自己的舍友（也有可能是戀人），一位牧師講述了真實情況——

我覺得兇手是個女人

話音未落，兇手的背影出現(xiàn)在眼前，她扮作夜跑的人，丟槍，在衛(wèi)生間換衣一氣呵成——

最讓人意外的是，這個兇手竟然是軍人——

薩里皇家炮兵部隊，肖上尉

短短五十分鐘，第一集交待線索的復雜性，甚至超過了許多懸疑電影，

而這些沖突性極強的片段的聚合，似乎又隱隱碰到了光鮮社會外表下，底層的復雜脈絡(luò)。

如果讓我用一個詞形容《連帶傷害》這部劇——膽肥。

短短四集劇情（每集時長56分鐘），導演敢于將整個案件，以及涉及到案件所有人的背景和故事全部鋪陳開來，有條不紊得進行剪輯和講述，

這不僅出于導演自身的魄力，更是對劇質(zhì)量的自信和自己執(zhí)導能力的自信。

要知道，許多長達幾百集的電視劇，都無法將一個有血有肉的人物角色呈現(xiàn)出來，而《連帶傷害》以四個小時的長度，要做到如此，絕非易事。

線索的展開一旦失控，不論對于劇集還是對于觀眾，都將是冗長的災難。

不過就目前來看，無疑是成功的。

導演用寫實的手法，不僅展現(xiàn)出了兇案調(diào)查的正常流程，對于案件涉及每個人物的刻畫，也幾乎達到絲絲入扣，

這種細致，一方面好像帶著觀眾進入了導演構(gòu)造的真實案件場景——畢竟現(xiàn)實中的兇殺案也是如此——每個證人，每個目擊者，每個涉及者，都是活生生的人，是人就有故事，就有原因，就有秘密。

另一方面，通過導演的剪輯，每個角色的表演恰到好處，既不累贅冗長也不輕描淡寫，就在你以為自己看透案子本質(zhì)的時候，戛然而止。

是的，他每次帶你填完一個坑的同時，又挖下另一個坑。

還是用這四位女性（加上兇手），時光跟大家說一說導演的小戲法。

單身母親點的披薩，“配菜”其實是毒品——

而麥克，平時除了當外賣小哥，順便販毒掙點零花錢，所謂“每周一”的披薩，不過是吸毒的由頭而已。

前面的坑填平，第二個坑又來——阿卜杜拉的死跟毒品交易有關(guān)？

披薩店經(jīng)理（此處有劇透），臨時改換送餐員，當然不是巧合，

警察之后從她家抽屜里，搜出了1000英鎊現(xiàn)金，顯然是收人錢財與人消災——

可她為什么要用如此愚蠢的方式殺掉一個外賣小哥？傻子都知道突然改變送餐員致人死亡是無法擺脫嫌疑的。

為什么不提前計劃好這個外賣就讓阿卜杜拉去送？

亞裔目擊女孩，之所以將假的名字給警察，是因為當時她嗑藥嗑嗨了，還有她非法移民的身份——

除了這些，她到底和兇殺案還有什么關(guān)系？

還有兇手。

回到軍營，看到新聞里的不對頭，兇手拿著自己的一次性電話，問了一個問題——

“目標人物”，在填平兇手身份這個坑的同時，案子到底是軍方一手策劃的所謂“任務”，還是肖上校自作主張的一次“謀殺”？

一位軍中上校到底和一個外賣小哥有什么關(guān)聯(lián)？

抽絲剝繭，步步緊逼，節(jié)奏緊張刺激，挖坑不斷，

導演正是用這種嫻熟的懸疑故事拍攝手法，不斷撩撥觀眾好奇的神經(jīng)，一步步將觀眾帶進自己架構(gòu)并結(jié)構(gòu)的劇情結(jié)構(gòu)里。

就這些，還不算，導演不斷用新出場的人物，將這些人物用細節(jié)有機聯(lián)合起來，

一個個細微的線索，在案子“分久必合”的趨勢里，起著重要的粘合劑作用。

單身母親的前夫，是個國會議員，

他跟亞裔女孩的牧師舍友是好朋友，并幫女孩申請了過期的簽證——

而披薩店經(jīng)理，因為自己的罪責而深感內(nèi)疚時，又跑去這位牧師的教堂懺悔，兩人產(chǎn)生了交集——

看似無關(guān)的幾個關(guān)鍵人物，一絲一縷全都聯(lián)系在一起，這讓案情更加撲朔迷離，

導演理清錯綜復雜線索的同時，也將一個外賣小哥的兇殺引出的一系列“蝴蝶效應”，正是拉開了帷幕。

敢于用四集的體量“面面俱到”，并不是我說導演膽肥的唯一原因。

第二點似乎更加驚人——《連帶傷害》中，提到的社會問題太多了，

包括但不限于難民、非法滯留、吸毒、男女平權(quán)、同性戀、宗教、政黨競選、軍隊操控以及各種不同的家庭困境。

巧妙的是，導演并非用韓影般凌厲的鏡頭，直接去探討這些問題，而是將它們深深植入到每個角色的經(jīng)歷中，完成了劇情和主旨的完美閉環(huán)。

甚至，在《連帶傷害》中，弱者不一定就是弱者，強者也未必就是強者，

這似乎才是真實社會中每個人的角色轉(zhuǎn)換和生存姿態(tài)。

被害者阿卜杜拉，就是敘利亞移民，這起案件之所以這么受重視，跟他的移民身份也不無關(guān)聯(lián)。

當警察將阿卜杜拉的妹妹找來問話時，她們不僅隱瞞自己會英語的事實，而且絲毫沒有表現(xiàn)出驚慌的樣子。

經(jīng)過國土安全局的詢問，才得知阿卜杜拉在偷渡時，和船長發(fā)生爭執(zhí)，并在“自衛(wèi)”時殺死了他，

但這個故事，尚未確定是她們編造的還是實情，

諾，受害者一下子變成了殺人犯。

施暴者肖上尉，看似英姿颯爽，殺人手法嫻熟，

可回到軍營，卻飽受上司的性騷擾——

踢球時，上司隨意翻看她的私人物品——

諾，殺人犯一下子又變成了受害者。

同時，劇中設(shè)立了多位女性角色——

女警官、女軍人、女店員、女難民……

不同的成長環(huán)境，以及不同的身份地位，使她們的性格和心態(tài)都有著不一樣的格局。

在看似女性獨立自由的背后，是更深刻的性別對比。

第二集結(jié)尾處，導演用平行剪輯，將披薩店經(jīng)理勞拉和肖上尉的悲慘遭遇一同展示出來，

去教堂懺悔完回家的路上，勞拉被綁架并慘遭殺害，拋尸荒野——

而肖上尉的上司，酒后用她的私人相電話威脅，并實施了自己預謀已久的“潛規(guī)則”——

這段潛規(guī)則前的對白，則是劇集給軍隊操控最嚴厲的控訴——

軍隊是層級結(jié)構(gòu)

我可以讓你走人

有多凌厲，有多現(xiàn)實，我就不說了，

可作為兇手或幫兇的女軍人和女店長，兩個在社會中還算比較強勢的角色，在男權(quán)主導的社會現(xiàn)實中，仍然如此孤立無助的事實，依舊那么讓人目不忍視。

《連帶傷害》中，不僅有兇殺案的懸疑戲份，更可貴的是，導演將社會各個層級中隱藏的灰色地帶，展示給我們，

每個角色，看似光鮮，實則都心懷鬼胎，

每個角色，看似平常，實則卻各有難處。

每個角色，看似階級分明，實則魚龍混雜。

上有國會議員一語道破從政真諦——

我是反對黨的一員

意味著我要抱怨管理國家的人

下有非法移民，兩句說完底層苦楚——

不過還是比送上飛機遣返要好

待在這里的每一天，都是勝利

作為一部懸疑劇，你當然無法要求它做到更多，

可主創(chuàng)在自己的能力范圍之內(nèi)，給我們提供了一個窺探整個社會脈絡(luò)的縮略圖，

這個縮略圖中，清楚地標明著每個人的身份屬性，背景故事，存在意義及所起作用，

他們相互排斥相互結(jié)合，最終變成了《連帶傷害》里更為敏感的社會神經(jīng)元。

牽一發(fā)而動全身，《連帶傷害》告訴你，即便大如整個社會，也會因為一件事而牽動整個脈絡(luò)，從而影響到每個普通人。

它為每個觀眾提供了兩種觀影樂趣，

一面，它供你推理填坑，享受懸疑之樂，

一面，它帶你深刻反思，感受社會現(xiàn)實。

雖然因為劇中幾乎涉及了所有人種，有些人批判它政治正確；

雖然因為導演想要探討的問題實在太多，有些人質(zhì)疑它野心太大；

可我們或許忘了，政治正確和野心太大，從來都不是評判一部劇好壞的標準，

重要的，是我們看完它，

看到了什么，看透了什么，看懂了什么。

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