《東京吸血鬼酒店》是一部由夏帆、滿島真之介和富手麻妙等主演，網(wǎng)友們對這部劇的評價卻并不算高，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

看到最后才知道，《東京吸血鬼酒店》也許是園子溫對前輩寺山修司《再見箱舟》的致敬，無論是在主題還是姿態(tài)上。盡管這部劇長期浸染在血海里，但里面血肉似乎是沒有重量的，因為時間被壓縮在在一個密封的酒店空間里無窮地內(nèi)爆，身體的重量在高密度的時間里變得像紙那樣輕。在第一話結尾看到園子溫的一個慣用手法——“距世界末日/麻里子的生日還有兩小時”，然后這兩小時在密封的酒店里延續(xù)了影片的四五小時，同樣在第七話，人類與吸血鬼的激烈的戰(zhàn)斗仿佛是靜止的背景，毀滅與死亡都在“向死而生”的臨界點中被延遲。正如在《再見箱舟》里，村民把鐘都埋到地下，從而陷入宿命般的無時間的輪回中。

園子溫的突破在于把時間的囚禁轉換成了空間的視覺表現(xiàn)。在長達七話的時間里，酒店鮮艷得浮夸（用高純的紅黃藍色）的裝修風格讓人在視覺神經(jīng)上體會到了壓抑感（齊澤克說過這種現(xiàn)代性的風格曾被用作處置犯人的極刑，這里存在著從學理上是理所當然的但極少被想象過的“視差”）。但這個表面現(xiàn)代化的酒店的本體卻是身穿昭和服飾的女吸血鬼（請注意此處的符號含義）的子宮。另一個重要的母題—亂倫被視覺化了，子宮的生理功能被逆向化，它不但把死亡延遲，還把生變成不可能之物：酒店的墻并不是冷冰冰的無機物，而是那些甘愿呆在“子宮”里受奴役并墮落地享樂的人類同胞。他們唯一要做的就是在淫靡的光線中自我或互相刺傷，把血供給主人，正是他們所供養(yǎng)的子宮，阻止著他們的生，也延遲著他們的死，墻內(nèi)的他們是真正意義上的活死人。（有趣的是同樣在《進擊的巨人》里能找到“肉墻”，嗯。）

所以在園子溫那里，“房間”（包括子宮-家庭）并不是一個供人休憩的安全小天地（園導借機諷刺了《深夜食堂》，把那個治愈小食堂添到了酒店大堂的一角，在那營造的溫馨小天地只是在更大的囚牢里一環(huán)布景而已），而是充滿著可見與不可見的壓迫的囚禁所。地獄般的殺戮之后，可見的暴力總是能夠迅速變得不可見（幾分鐘后就有清理公司來收拾得像什么都沒發(fā)生過。在酒店內(nèi)為自由而奮戰(zhàn)犧牲的先驅(qū)者，也被只求茍活的幸存者們所遺忘），干凈整齊的房間詭異地掛著嘴巴和眼睛的畫，酒店外得體的中產(chǎn)家庭，還有酒店里烏托邦的生活中都用浮夸的幸福掩蓋著顯而易見的秘密。在這一敘事蒙太奇里，平靜恰恰是焦慮的極致，把未解決的危機硬硬包裹進和平的表象中。

如寺山修司，在劇集的最后三種外來者打破了這個無時間的空間。首先是外來的外來者，從未知道過吸血鬼的老警察給酒店帶來了世界從未毀滅的真相；然后是外在的外來者，麻里子和K，她們是齊美爾所說的“陌生人”：誤打誤撞地進入了這個空間，卻從未屬于過這里，她們阻止了明繼承尼古拉的血液—即古老的宿命輪回；最后是明，內(nèi)來的外來者，從吸血鬼酒店出生的第一個第一個孩子。明和麻里子一樣，在外面的世界里并沒有支撐她們活下去的欲望，她們是怪物，是不應存在的存在。我們只是從她的名字——ARILI（光明）里面找到最后的希望，光既不是生也不是死，而是時間本身，最終打破了俄狄浦斯式的宿命。

園子溫討厭總是拍同一個題材的電影，但一旦他放飛自我去創(chuàng)作的時候，又總是回到那些主題上：詩歌、性、暴力、politics。從《反情色》開始，感覺園導重新回到了這些讓他最為興奮的主題上，而且越來越把重心放到politics上，或許他覺得在自己的導演生涯中，像前輩大島緒和寺山修司那樣，把電影變成批評的藝術的時機到了�！稏|京吸血鬼酒店》創(chuàng)造了一個與當代社會有諸多同構性，比如強制性交生子、剝削勞工、瘋縮消息、制造恐懼等等，但是如果單純說的是這些，那就不是園子溫（或許是某個三四流的香港導演），他展示的不是壓迫與被壓迫的二元對立，而是每一個人物瘋狂的生命力本身，或許只有血肉、吶喊，在理智的瘋狂里，才能重新開始尋找自身。

02

怪誕和詭異，或者說是瘋狂。這部片給人的感覺。

東京吸血鬼酒店，共9集。夏帆太美，冨手麻妙為了這部劇絕對是自毀形象，將癲狂拉向了淋漓盡致。其他很多演員即使是配角都各有特色，大膽的色調(diào)運用，夸張極致的妝容。美如畫。

片中時不時有大段的獨白，有時候甚至是演員一個人獨自演繹，如同話劇戲劇一般的表現(xiàn)手法。有人可能會覺得這樣的獨白很詭異，甚至尬，但我把它當成一種風格。

劇里有一些不合理的地方，或者說邏輯混亂。在第9集片尾曲之后的真正結尾，說明了一切。請記得在片尾曲唱完后別關掉。

殘存的吸血鬼和人類，把一個酒店當成全世界。我們是否也如井底之蛙一般，把自己的周圍，當成了自己世界的全部。

喜歡的一個鏡頭，在流浪漢生活著的廢墟堆的垃圾里，一塊牌子寫著距離東京奧運會還有3天。一句無意的臺詞，大概說的是，看起來是鋼筋混凝土的酒店，卻是建立在活生生的人的血肉之上的。光鮮亮麗的高度發(fā)達的社會，依舊有最底層的人，這些所謂的光鮮亮麗是否都是底層的人靠著血肉壘堆出來的呢？是否是靠不斷吸著各種人的血肉，才繼續(xù)維持著正常有序的呢？就像片中所說的，沒有這些血肉，酒店就會垮掉。

03

打開豆瓣上這部劇的評論，評價都是一邊倒的爛。但是我看了覺得很刺激，我認為此片在構思的時候其目的并不在于讓觀眾體會它的高深立意，或許只是為了讓你覺得荒誕。

如果看完覺得莫名其妙，或許就是它的成功。

本片受人指摘的原因主要是邏輯混亂，故事性弱。

一、邏輯混亂，以下羅列幾個我不太明白的地方：

為什么科爾賓可以囚禁尼古拉一族，但是不把他們殺掉？（吸血鬼是可以被殺掉的證據(jù)：K見光死，說明尼古拉一族怕光，而且K也結果掉了兩個尼古拉的使者。）

為什么尼古拉族勝利后不來找真奈美？明明她很重要。

為什么戰(zhàn)爭結束后其他地區(qū)的科爾賓不和日本科爾賓聯(lián)絡？科爾賓內(nèi)部也有種族歧視？

為什么不拿真奈美做旅館，要選擇明。根據(jù)之前的經(jīng)驗，人類喝了尼古拉的血之后需要很長的時間才會變成吸血鬼，中途甚至可能死掉。明就算這會兒喝了尼古拉的血，也不能直接拉去抽血。絕對會馬上死于失血過多。（證據(jù)：真奈美同期的一個妹子就是死于失血過多。）

還有，既然K這么重要，科爾賓就不派人看著嗎？同理，之前的當旅館的公主也是沒有保鏢。

最后，科爾賓見光消失了，廚師大叔為什么不怕光？

二、故事性弱。

看完整部片子，感覺不是很明白作者想要說什么？首先，我并不認同“你看不懂導演的心你怪誰”的觀點，電視劇還是需要一個故事支撐的，較之一些渲染氛圍的不明所以的文藝片，我更喜歡刻畫細膩的倫理片。

本片的故事受限于邏輯混亂，很難圓回來，且導演到最后也沒有想要圓回來的意思。

或許看完上面的內(nèi)容之后，大家會認為我是這么認為的。

當然不是，上面只是為了迎合豆瓣評分下面的評論而已。

整部片子之所以讓我覺得很刺激，大部分的原因正源于上面這么多漏洞。

如果把這些漏洞都填上，你們想要的故事是什么？K幫助尼古拉一族之后被當做棄子扔掉，然后尼古拉一族跑到旅館爭奪真奈美？又是一場混戰(zhàn)？還是說大家早早發(fā)現(xiàn)15年前的食物不可能這么新鮮，所以趕快對廚師三堂會審？

或許現(xiàn)在的片子已經(jīng)夠不討人喜歡了，但是我堅信根據(jù)上面的漏洞圓滿規(guī)則拍出來的東西，絕對沒有任何人喜歡。哦，作者可能會沾沾自喜。

這部吸血鬼旅館之所以讓人覺得刺激，正是因為上述的那些缺點，女主愛尖叫，吸血鬼們好像自帶party狂魔技能點，對白夸張，是不是尬歌尬舞一番。

你之所以覺得尷尬，是因為它本身就需要你意識到這件事的荒誕性，如果不尷尬，你覺得超級應景，那樣才是失敗。

三、下面是我的看法：

本片主要講述的是旅館內(nèi)的人類和吸血鬼之間的故事，不論是真奈美，K，尼古拉們還有外面世界的各位都只是輔助角色。

所以濃縮一下，主角就是：人類和科爾賓

【科爾賓】

首先討論科爾賓，和尼古拉不一樣，他們不怕十字架，而且他們熱衷于把人類變成吸血鬼。甚者，他們從人類那里買嬰兒，作為高層培養(yǎng)。所以他們?yōu)槭裁催@么做？

科爾賓不是永生的，證據(jù)一：姐姐——公主很急切需要真奈美的血，為了維持旅館。如果科爾賓永生，而且下面這么多人肉血袋，姐姐為什么花功夫找真奈美呢？

證據(jù)二：比較直接，妹妹已經(jīng)萎縮了，片中沒有提到妹妹是受到什么傷害變成了小人干，所以認為妹妹的死亡源于自然原因。而妹妹認為尼古拉可能幫助她活下去。

科爾賓并沒有片首提到的那么牛逼，把尼古拉囚禁在地下，好像完全吊打?qū)Ψ降臉幼印?/p>

其實不是的，首先我們看到地下世界很高科技，那些人除了沒辦法正大光明出去之外似乎也沒什么損失。——但是，如果尼古拉真的沒辦法出去，那么他們又是怎么做到從醫(yī)院偷走嬰兒，又做到在人類世界全程監(jiān)視嬰兒成長的呢？

所以我的觀點是科爾賓或許利用了尼古拉對十字架的恐懼將他們大部分時間控制住，但是這些派對狂魔應該對監(jiān)視地下沒有什么興趣，只要尼古拉不大規(guī)模逃跑他們都無所謂。——科爾賓或許并不認為他們可以完全控制尼古拉們。

到了這里，可以看出，表面上科爾賓打敗了尼古拉，但是作為新生一代的吸血鬼，他們或許有一定的優(yōu)勢，但是同樣面臨死亡的威脅以及隨時被反撲的可能。所以科爾賓招生辦急于將人類變成吸血鬼。而且科爾賓也沒有生育能力，證據(jù)是妹妹那個年齡一看就是不太可能生孩子的時候就變成了科爾賓吸血鬼，她所謂的女兒多半也是交易過來的，并非親生。這也解釋了為什么妹妹選擇買一個嬰兒，而不是直接搶，而且買來的嬰兒還是作為高管來培養(yǎng)。——科爾賓的傳承方式。

在吸血鬼旅館中，科爾賓其實也是因為畏懼末日所以蜷縮在這里，其實也只是為了生存。

【旅館里的人類】

旅館里的人類不能代表人類本身，他們強化了人類的一部分欲望，貪婪，狡詐，自私，懦弱等�？茽栙e精挑細選了這一些人出來�？茽栙e在鄙視這些人類之余，沒有想到他們選中的人實際上完全符合自己的設定。

這些人總是非常容易不滿，覺得外界應該對自己友好，應該免費提供精美的飲食和住宿，應該直接送錢，還應該給自己自由。唯一不應該的，就是自己不可以有付出。——也就是對自己有利才稱得上公平。

這些人總是以群體為單位移動，不敢單槍匹馬，不敢落單，不在乎事情正確與否，只要和別人不一樣，他們就害怕。

這些人一有機會就會反撲，他們絕不會真的聽話，所有的安寧之下都有一顆躁動的仇恨之心，讓他們不高興，除非毫無漏洞，這些人必然會把所有的設定攪亂。

這叫人類。

最后，這些人很懦弱，他們愛叫囂，愛XX，愛反抗，愛殺人，但是他們怕死，也怕被鄙視。當一個小一點的群體遇到一個更大的群體時，他們害怕。因為他們清楚地知道如果自己有一個群體的時候，絕對會毫無保留地攻擊別人，所以認為別人必然會攻擊自己。

所以他們不想離開旅館。在旅館中，經(jīng)過了一場戰(zhàn)爭，人類與吸血鬼的群體之分已經(jīng)結束，現(xiàn)在旅館里的所有人都是一個群體。但是對于外界而言，他們也只是非常失敗非常沒有存在感的一類人。

明的媽媽希望明可以變成吸血鬼，我開始以為她因為生病感受到了生命的短暫所以這么想。現(xiàn)在看來，因為她自己本身就變成了吸血鬼，希望明可以活得更久來陪她。——后面科爾賓女子雙人組讓明變成旅館的時候，媽媽可是非常高興。因為她又可以在很長一段時間內(nèi)不用擔心外面時間對自己的看法了，至于明之后幾十年被困在浴缸里被抽血的痛苦，她不在乎。

因為她本身就是非常自私的人，又很卑鄙�？茽栙e特地挑選了這樣的一些人進去。

劇情介紹里闡釋的主角是K，我不這么認為，K更像是一個情節(jié)， 這個故事需要有人把我們帶進旅館的世界，也需要有人破壞這家旅館，K就是起到這個作用。而值得深思的部分還是旅館里的人類和科爾賓。

此外，山本到底是個什么作用？

外在客觀表現(xiàn)，山本是科爾賓高管，妹妹死后的旅館主人。他討厭人類，但是他也討厭吸血鬼。一手制造末日的騙局，引導K解救尼古拉，放任人類搞破壞，他就是為了攪局。

山本本身沒有什么目的，憎惡一切，他本身的準備就是旅館中的所有人互相殘殺而死。貪婪的人類，惡心的吸血鬼，全部都和這個世界說再見吧。還有萬惡之源的旅館。

可以說山本一手毀滅了吸血鬼旅館。有意思的是，后來闖進旅館的人告訴大家，外面已經(jīng)沒有日本了。——山本的父親也一手結束了日本。

共存關系或許是很多人關注的重點，科爾賓與人類相互依存，表面上是科爾賓管理人類，實際上是前者依賴后者生存。

但是我覺得，整個故事的核心在于，一個叫山本的人，想要將世界上——日本就是全世界，所有貪婪的家伙，人類和科爾賓，都集中在一起，就算不能全部毀滅，至少也讓他們自我囚禁在這個叫吸血鬼旅館的地方，和外界隔絕。

把討厭的人都關在一起。就是這種感覺。

全片的邏輯在于之所以山本可以這么順利計劃這一切，和科爾賓和參加相親的人類的屬性的近似性出人意料的高。

按照這個點展開：全片的所有尷尬浮夸之處目的在于渲染旅館中的科爾賓和人類的性格特征。你認為的劇情的奇怪實際上是這些人的奇怪。大家實際上面對的不是很爛的劇情，而是很爛的人。

這個時候一個叫山本的家伙巧得很也憎恨這些人，所以設計了這一場鬧劇。

或許有人認為立意這么無聊膚淺的劇絕對要給差評，或者說這部劇沒有這么簡單啦應該是巴拉巴拉……但是這么淺薄的立意，直接的臺詞，夸張浮于表面的表演，你以為是他們技術不到家，又怎么知道不是絞盡腦汁研究了很久之后特地呈現(xiàn)出來的呢？

現(xiàn)在豆瓣評分有一個趨勢，得了國際知名文藝咖獎項的下面使勁夸，某些……怕被打，的電影，作品，就使勁踩。大家就在攀比誰踩得狠，你踩得狠，我要是不踩那就是淺薄，就要踩得更狠�？赡苁俏艺娴臏\薄，希望使勁踩的人都可以成為全球第一的導演。

最后評價一下真奈美，有人說，真是受不了她的尖叫，咋咋呼呼，K是為了幫她啊跑什么。厲害了，此人如果莫名面對殺人案件一定可以超級冷靜和兇手討論我們接下來怎么辦。

以上。

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