《斗爭的女人》是一部由門脅麥、山中崇和小菅汐梨等主演的劇情電視，該劇首播于2014年，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是相對不錯，一起去看看吧！

01

超級冷門劇。2014年在富士臺播出。（在豆瓣上的名稱是《斗爭的女人》，個人認(rèn)為還是翻譯成《戰(zhàn)斗的女人》比較恰當(dāng)。）五集迷你劇，每集20多分鐘，講述從小女孩到青春期少女，再到20多歲、30多歲、40多歲的女人的心路。而體現(xiàn)不同時期女人心態(tài)的，是不同的內(nèi)褲選擇。每話會換主要演員，只有門脅麥作為內(nèi)衣店店主一人貫穿整部劇。除了第一話帶出門脅麥的角色外，每話都以一本書為主題。

本劇根據(jù)小泉今日子的自傳體散文改編。纖細(xì)得不得了的題材，拍得細(xì)膩而又大膽。文章本身很短，而電視劇在保留了原作神韻的基礎(chǔ)上，原創(chuàng)了五個故事。

童年時代，小女孩沒有權(quán)利決定自己穿什么樣的內(nèi)褲，只能聽從媽媽的擺布。小泉今日子在散文中談到，媽媽喜歡時髦，也喜歡將她認(rèn)為是時髦的東西強(qiáng)加到女兒身上。于是，在炎熱的夏天穿厚厚的針織打底褲，打底褲都快超過短裙的長度。那時的小女孩，不會反抗，也不懂得反抗。她還不懂得內(nèi)褲意味著什么。只是當(dāng)爸爸的外遇對象帶她去廁所、幫她脫下內(nèi)褲后，她覺得清爽異常。

擺脫了母親，小女孩才有選擇的權(quán)力�；氐郊液螅�母親又拿出了一條新織好的打底褲。小女兒一句話不說，默默地掉淚。

“對那樣的母親來說，我只是一個會動可以換裝玩偶罷了。”

之后，女孩慢慢長大，進(jìn)入青春期。青春期是女孩向女人轉(zhuǎn)變的時期，是同世界接觸塑造自身的時期，是開始自主選擇內(nèi)褲的時期。開始接觸未知的一切，帶來的除了歡樂更有煩惱。處于青春期的人有著用不完的能力，仿佛胸中有著滾燙的熔巖，隨時準(zhǔn)備噴發(fā)。這時的女孩還不懂保護(hù)自己，也還不懂得偽裝。所以才能夠坦然的揭開裙子，給明明有女朋友卻仍勾搭自己的補(bǔ)習(xí)班老師看自己選擇的內(nèi)褲。這就是我的身體，你得不到的身體。

這一幕，青春的肆意、張揚與傲慢都要溢出屏幕外。

這一話的主題是薩岡的《你好，憂愁》。薩岡說得對，只有在青春期的人，才可以明目張膽地說，理想是過卑鄙無恥的生活。

“選擇了何種內(nèi)褲，就給自己染上了何種色彩。”不單是內(nèi)褲，不一樣的裙擺長度、不一樣的襪子、不一樣的鞋子，代表了不同的女孩。女孩和女人，都在憑借這些徒有其表的東西塑造自己。

20多歲的女人，本應(yīng)該是大人了，心中卻仍有揮之不去的不安全感。司湯達(dá)在《紅與黑》中說道：”對于一個二十歲的青年。他對世界的憧憬，以及如何在這個世界上有所作為，是壓倒一切的。“

她本以為，與年紀(jì)相仿、只知道玩游戲、只知道吃炒面不懂贊美自己準(zhǔn)備的精美菜式的男朋友不一樣，年長男性會有魅力、更懂得生活，可以教她品酒，可以給她介紹深奧的書，能理解她，又能引領(lǐng)她。與熟悉過了頭的男友同居時，她有時甚至貪圖方便，會穿上男友的內(nèi)褲。

而為了年長男性，她百般挑選，穿上從未穿過的黑色蕾絲內(nèi)褲。可他迫不及待地扒下內(nèi)褲，連一眼都沒看。之后，女孩默默撿起落在地上沾滿灰的內(nèi)褲，離開。吃了一大碗牛肉飯。這話的標(biāo)題頗為藝術(shù)：屢見不鮮的愛情故事。

這是痛苦的回憶，但“只有經(jīng)歷過，女人才會一點點成熟，才會成為與黑色蕾絲內(nèi)褲相稱的女性”。當(dāng)然，不是說出軌值得提倡，而是說正是因為20多歲才會犯這種錯，才會敢于嘗試犯這種錯。

30多歲的女人，恐慌�？只攀湃サ那啻�，恐慌即將到來的明天�？只攀�去的，恐慌已經(jīng)得到的。在《飛鳥集》中，泰戈爾寫道：“你看不見真相，你所看見的只是你自己的影子。”于是，女人們互相羨慕，未婚的人羨慕早已成家有孩子的已婚人士，已婚的人羨慕獨立自主的未婚人士。這時的女人，不再趕流行，不再把處于潮流最先端那些古里古怪的衣服往身上招。她們變得保守，她們?nèi)淌懿涣搜�腹上的贅肉，只好穿平淡舒適的四角內(nèi)褲。真的成了大人，又迷失在大人的世界中，又一次開始尋找自己在世界中的位置。

“（三十歲的）我想否定自己得到的東西。想要成為大人的感覺消失了。還沒有成為真正的大人所帶來的心急感取而代之。”

而能讓女人再一次鼓起斗志的，只有女人。同以前的閨蜜相遇，說起插足閨蜜戀情的過往，大吵，大鬧。而后大笑。生活帶來的挫敗，遠(yuǎn)比一個男人帶來的傷痛要刻骨銘心。兩人重回于好。閨蜜說服她買了一條花俏的內(nèi)褲。

40多歲的女人，徹底放飛了自己。而最后一集的主題是莎士比亞的《皆大歡喜》。《皆大歡喜》中有趣的一點設(shè)定是四處冒險、尋找愛情的是女主角，而非男主角。在劇里，三個女人去偷看其中一人的"friend with benefits"時，就來了一段香港經(jīng)典黑幫電影的橋段。無論是配樂，還是拍攝手法與剪輯，都惟妙惟肖，真是讓人又覺得好笑又覺得戳心。

小泉今日子寫道，她在這個年紀(jì)，第一次嘗試了丁字褲。因為到了40歲，終于堅強(qiáng)到一小片布料也能包裹心靈了。她也終于意識到，女人選擇什么樣的內(nèi)褲，是由當(dāng)時的年齡、心態(tài)和處境決定的。

“女人的內(nèi)褲保護(hù)著女人的心靈。不是為了讓誰看見，而是為了保護(hù)自己。”

在劇中，真應(yīng)了那句話“三個女人一臺戲”。一人的兒子因為在學(xué)校打架被開除；一人和同住的婆婆不對付，天天苦不堪言；另外一個，是獨身�？扇�人的不如意也只是在閑聊中輕描淡寫地提及，沒有刻意渲染。也無需刻意渲染，因為這時候的女人，已經(jīng)堅強(qiáng)到能坦然面對生活。被濃墨重彩渲染的是她們放飛自己的心態(tài)。嘴上說著“穿了世界就會不一樣”、”就會解放自己“，三人不旦試穿了丁字褲，還試穿了成人紙尿褲。不是總在問”為什么要這么做？“，而是在問”為什么不呢？“

最后一集是我最喜歡的一集，用夸張的手法刻畫出歷經(jīng)生活洗禮后女人的真實心態(tài)。從水玉點點內(nèi)褲，到黑蕾絲內(nèi)褲，到平角內(nèi)褲，再到丁字褲，一路看下來，女人選擇內(nèi)褲，與選擇其他服飾一樣，是為了尋找自我、定義自我，甚至同自我抗?fàn)帯Ｔ?ldquo;想成為這樣的人啊”與”我只是這樣的人“之間搖擺掙扎，最終找到了平衡。

“女人是在與自我心中的女人作戰(zhàn)。”

劇集整體都是小清新的調(diào)調(diào)。導(dǎo)演喜歡從演員的視角手持拍攝，產(chǎn)生了一些有意思的鏡頭。

就拿第一話來說。爸爸說要帶女兒見一個人。見之前特意擦掉媽媽留子咖啡杯上的口紅印，而另一只手無名指上的戒指很是顯眼。

外遇對象喝了媽媽的咖啡，發(fā)現(xiàn)里面加了爸爸不喜歡的肉桂，問他為什么。他極力辯解的時候，從小女孩的視角出發(fā)，鏡頭給到后視鏡和前擋風(fēng)玻璃映照出的、若隱若現(xiàn)的戒指。就像小女孩的心理一樣，雖然懵懂，但絕不是一無所知。

這部劇絕不是迎合大眾的調(diào)調(diào)，喜歡的話會很喜歡，不喜歡的話估計一集沒看完就睡著了。沒必要強(qiáng)迫自己看下去�？磩÷铮�合眼緣最重要。

02

我和日劇結(jié)緣于《流星之絆》，隨著與李狗嗨、《最完美的離婚》、《孤獨的美食家》等劇的相逢相交，我對日劇的感情日篤，最近一年多甚至到了專寵的地步。

其實我有認(rèn)真的分析過我的這段“感情”，得出的結(jié)論有點類似在外吃多了觥籌交錯間的滿漢全席，到了一定年紀(jì)之后，就開始欣賞清新爽口的家常小菜了吧。

“以色侍君，色衰而愛馳”，而日劇能日益博我歡心，當(dāng)然在于我們的精神共鳴。因為在看劇這樣一件本只能與無聊的時間共存亡的事情上，看日劇，卻常常能讓我感受到一種獨特的哲學(xué)智慧，這是一種“小”的哲學(xué)，一種“一屋不掃，何以掃天下”的智慧。

日劇中雖然常有許多夸張的漫畫式表達(dá)，但在日劇中，我才能常常體會到一種“小”的共鳴：小日子里的小確幸，小人物的小心情，即使是火熱勵志的《半澤直樹》，反復(fù)鎖定的，也是那顆被舉起的小小螺絲釘。它沒有大陸、港臺劇那么多空洞且狗血的撕逼或瑪麗蘇，沒有美劇總是于宏大背景、宏大事件中架構(gòu)宏大主題的熱血野心，也沒有英劇總在有意無意的各種細(xì)節(jié)考究中彰顯的美輪美奐卻不太接地氣的英倫貴族范，對于我這樣一個混跡塵世底層，平凡且平庸的小人物而言，它不正是注定與我惺惺相惜、情不自禁的那個她嘛！

即便如此，節(jié)操尚存的我也不是濫情之人，我不能說日劇部部都值得愛，遇到好劇就同好男人遇見好女人一樣，都是值得偷笑的事。能遇見這部劇，我會偷著笑，因為它很精彩，也因為它精彩展示的，是我們女生最隱秘卻也最真實的心事。

該劇名為《斗爭的女人》，有斗爭，必是有壓迫。該劇截取女人5個不同人生階段的生活圖景，展示著每個階段屬于女人不同的壓力。

小時候我們依戀享受著媽媽對自己的照顧和裝扮，但這也讓自己如玩偶般毫無自主選擇的權(quán)利，想想小時候永遠(yuǎn)被父母訓(xùn)斥著少“不要溫度，只要風(fēng)度”，永遠(yuǎn)穿著比當(dāng)季多一件的衣服時，內(nèi)心真是無比的心塞火大又無能為力呀。

青春期時我們對生活的認(rèn)知仍局限于父母家庭圈定的范圍，當(dāng)生活施以父母的壓力經(jīng)由父母投注在我們身上時，敏感卻也還稚嫩的我們開始產(chǎn)生對家庭以及成人世界的厭惡和逃避之感。

20多歲是女人最鮮嫩適中的年紀(jì)，所以因著心中自信的資本和未滅的向往，總覺的自己應(yīng)該追求更好的，自己值得更好的，也愿意甚至享受于冒險的嘗試中尋求通往未來不一樣的道路，結(jié)果現(xiàn)實一盆冷水沖下，澆滅了幻想的激情，更倒映了一身狼狽的自己。

30多歲時，無論是否有了婚姻、家庭，處在進(jìn)退兩難的人生路上，沉受著越來越多來自四面八方的壓力，又因為這些壓力的損耗，失去了能大邁步走向未來的信心。

40多歲的女性，早已在生活的沖刷中變得疲沓卻也柔韌，上有老下有小的煩心、獨身的尷尬縱使讓人心塞，但她們也更敢于和懂得取悅自己，雖然看著會有些俗氣放縱，只是因為她們已經(jīng)看破了生活的真相本就不過爾爾。

那么，女人們選擇斗爭的方式是什么？自然是取悅自己。和男性更傾向的功成名就、左擁右抱等大張旗鼓式的取悅不同，一條小內(nèi)褲帶來的小秘密，對女性而言就足以。

勇敢的脫下媽媽為自己搭配的毛線底褲，這是小美緒的斗爭；厭惡成人世界卻又因體內(nèi)荷爾蒙的催動不自覺的對成人世界充滿探究與好奇的小女生，換上一條精美的成人內(nèi)褲，對著心儀的老師掀起裙子又大笑的跑開，或許是最瀟灑暢快的青春成人禮了吧；一直穿著樸素卻舒適的內(nèi)褲，但一條美麗誘惑的胖次，雖然需要被偷偷藏進(jìn)抽屜最深處，但它不也正是年輕時那些我們偷藏心底的，對生活不甘且狂熱的另一種向往嗎；30多歲時，我們以為自己已經(jīng)習(xí)慣了那些平凡舒適的款式，但在自己都沒有注意到的時候，我們其實還一直抓著一條看似“華而不實”的內(nèi)褲不放呢；40多歲時，下面穿什么已經(jīng)是一個可以在公眾場合大肆、頻繁討論的話題了，因為在那么多繁瑣的生活雜事中，只有這個小秘密才能讓人笑得最開懷呀。

“大家都曾是媽媽的人偶，能動能換裝，我們一旦會自己選擇內(nèi)衣了，我們就會失去一些東西，蛻變成女人這種生物。”從變裝玩偶蛻變成女人，意味著成長，意味著成熟，也意味著將逐漸失去呵護(hù)、失去依靠、失去相信。

可正如店主所說：“能擁有一條這樣的胖次，您不會覺得有點小興奮嗎”，無論生活如何剝奪我們的青春、我們的驕傲、我們的美麗，但即使我們一無所有，我們?nèi)钥梢詫κ澜绫Ｓ心莻�關(guān)于“胖次”的小秘密，我們?nèi)钥梢砸赃@個小秘密取悅自己，這，就是女人面對這個世界的抗?fàn)帯?/p>

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