《怪談：三島屋奇異百物語(yǔ)》是一部由波瑠、宮崎美子和満島真之介等主演的電視劇，該劇劇情復(fù)雜，畫面精致，網(wǎng)友們對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也是各有不同，一起去看看他們是怎么說的吧！

劇情簡(jiǎn)介：

故事發(fā)生在江戶時(shí)代，為了逃避不快的回憶，美麗靈巧的女孩阿近（波瑠 飾）來到叔叔伊兵衛(wèi)（佐野史郎 飾）經(jīng)營(yíng)的提袋店三島屋幫傭。她手腳勤快，任勞任怨，令三島屋上上下下頗為歡心。偶然機(jī)緣，阿近代替叔父接待了預(yù)定上門的客人�？腿松裆�慌張，欲言又止。自信能夠幫人排憂解難的阿近主動(dòng)擔(dān)當(dāng)起傾聽者的重任。誰(shuí)知對(duì)方卻娓娓道出一段關(guān)于“死人之花”曼珠沙華的凄迷詭異故事。以此為開端，接下來的日子里阿近聽說并記錄了一段又一段靈異詭異的故事（兇宅、邪戀、魔鏡、滿屋作響），而她也在不知不覺間卷入其中…… 

本片根據(jù)宮部美幸的原作改編。 

網(wǎng)友評(píng)論：

01

日本江戶時(shí)代有這樣一個(gè)傳說：在夏季的夜晚，眾人點(diǎn)燃一百支蠟燭，輪流說一則“怪談”，每說完一個(gè)則熄滅一支蠟燭，直到說完第九十九個(gè)怪談后，剩下最后一支蠟燭……

相傳這時(shí)若有人熄滅最后一根蠟燭就會(huì)引來鬼魅。因此人人心中都有警惕，輪到自己說故事的時(shí)候，千萬(wàn)不要變成最后一個(gè)，因?yàn)椴恢�道說完第一百個(gè)故事的時(shí)候，到底會(huì)發(fā)生什么？

這便是所謂的“百物語(yǔ)”。

《怪談：三島屋奇異百物語(yǔ)》便是由這一個(gè)個(gè)鬼魅般的故事堆積而成。怪談之怪究竟為何令人不安害怕？是有形之物、身處的環(huán)境、錢財(cái)，或是看不見的亡靈？還是啖食人心的欲望？

在日本文學(xué)及藝術(shù)作品中，妖魔鬼怪是時(shí)常提及的話題。動(dòng)漫中綠川幸的《夏目友人帳》、高橋留美子的《犬夜叉》、結(jié)城光流的《少年陰陽(yáng)師》；小說中京極夏彥的《巷說百物語(yǔ)》、夢(mèng)枕貘的《陰陽(yáng)師》等，涉及到的鬼怪無(wú)一離不開“百鬼夜行”，卻也并非僅僅單純描寫鬼怪故事，每一個(gè)鬼怪背后總會(huì)涉及到人心，最終回歸到“人”字上來。

日劇中，《曼珠沙華》《鬼屋》《邪戀》《魔鏡》四則故事看似在講“魑魅魍魎”，實(shí)則仍然是在暗喻“人心”。人性的自私與貪婪演變成最終的自責(zé)與悔恨，善意與惡意并存，逃不掉的人性怪圈。

1

吉藏自殺前在曼珠沙華中看見了弟弟藤吉憎恨自己的臉龐，暗喻是弟弟等一群兄弟姐妹的冷漠自私逼死了他；而藤吉又在哥哥吉藏死后在曼珠沙華中看見了自己冷漠的臉龐。

阿近說：“我仍認(rèn)為松田屋老板看到的是他大哥。那張泛著淚向他道歉，請(qǐng)求原諒的苦悶面容，從赦免花縫隙中探出……”暗喻著藤吉為自己的自私，為哥哥的自殺而深深自責(zé)。

鎖匠辰二郎因貪圖一百兩而不顧全家性命，帶領(lǐng)一家老小搬進(jìn)鬼屋，雖說僅住“一年”，卻再也沒有走出去的機(jī)會(huì)。清六說：“辰二郎、阿三、孩子們，還有阿貴，全都被它給吞了。阿貴那孩子如今只�？諝ぁ�”其實(shí)，他們并非被鬼屋吞噬，而是被心中的“貪婪”。

唯一的幸存者阿貴說，辰二郎看似是在機(jī)緣巧合下走進(jìn)那座鬼宅，實(shí)則是在不知不覺中被鬼宅吸引而去的。那座鬼宅裝著“貪婪”，無(wú)論是辰二郎還是他的妻子阿三、孩子們，縱然此前有諸多顧忌和不愿，最終也情不自禁被宅邸的美好、被宅中安裕的生活所吸引，這暗喻著“貪婪”的誘惑與力量。

清六又說：“大伙全在那座倉(cāng)庫(kù)里，全部都在，且從小窗朝我揮手。過來吧，過來吧。”這便是“貪婪”的誘惑，管理宅邸的掌柜守護(hù)著它，打點(diǎn)一切。為避免宅邸饑餓，他四處找尋全新的靈魂，引進(jìn)宅邸。因此它吞噬了太多人心，然后如病毒般不斷擴(kuò)散，時(shí)刻引誘著你，準(zhǔn)備吞噬你。

清六也許感悟到了宅邸的誘惑，并不知不覺被吸引，因此他深知它力量的強(qiáng)大，他恐懼、害怕卻又時(shí)刻告誡自己保持理智和清醒，因此，才決定一把火燒毀了它。

2

天寒地凍的初春，他被“丸千”一家所救，因有松樹作為標(biāo)記，他才撿回一條性命，因此被稱作“松太郎”。

“丸千”一家同情他的遭遇，待他如同家人，彬彬有禮、情深義重，可誰(shuí)又知道這看似善意的舉動(dòng)實(shí)則隱匿著所謂人情世故的虛偽和全家的自私。

就像阿近的父親所教授她大哥的那樣：“旅館這生意，不同于一般買賣。若你認(rèn)為只是收客人的錢，提供食宿這么簡(jiǎn)單，絕對(duì)無(wú)法經(jīng)營(yíng)下去，還需要人情。”

因這份“人情”，所以，面對(duì)有困難的人不能見死不救，助人之心不可無(wú)。

所以，面對(duì)在旅館謀生的飯盛女他們睜一只閉一只眼，甚至主動(dòng)為其提供方便。

所以，面對(duì)遭遇變故、無(wú)家可歸的松太郎，他們主動(dòng)提供幫助，善意相待。

這些，看似都沒有錯(cuò)。可是，有幾分是出于真心？又有幾分是設(shè)身處地為對(duì)方著想，而不是為自己，為這份世故？

阿島對(duì)阿近說：“縱然丸千一家有諸多不是，可也是在幫助松太郎，難道你希望他們一開始就對(duì)松太郎惡語(yǔ)相加嗎？”

如果丸千一家當(dāng)真這樣做，看似也不對(duì)。但深有體會(huì)的阿近卻直接回答阿島：“我倒希望一開始便是如此。”如此以來，一切便可來得痛快，松太郎也許便會(huì)果斷離開丸千，謀取新的生活，也許便不會(huì)有后來的遭遇。

丸千一家的“善意”猶如糖衣炮彈，有著光鮮的外表卻藏著一顆自私虛偽的內(nèi)心。松太郎在這樣的“善意”下從第一次真心實(shí)意的說出想要留在丸千，到最后因不得不留下而感到失落。其間，他背負(fù)著“救命之恩”的包袱在丸千艱難爬行，沒有未來、沒有自我，甚至不允許有任何越過界線的想法，他小心翼翼、兢兢業(yè)業(yè)，無(wú)非就是被所謂的“恩情”與“善意”所綁架。

因?yàn)檫^于壓抑自己，縱然喜歡阿近，他也從未表達(dá)。也許是因?yàn)榈谝淮伪犻_雙眼，小女孩在他眼中倒映出的笑顏；也許是因?yàn)榘⒔�不顧偏見，主�?dòng)親近松太郎�？傊�，這個(gè)善良、親切、溫暖的阿近住進(jìn)了松太郎的心里，成為整個(gè)“丸千”他可以與之傾訴的人。

因?yàn)樯矸荩�他待阿近猶如對(duì)待大小姐，對(duì)待恩人般尊敬，只求默默做她的影子，看著她幸福成長(zhǎng)。松太郎的整個(gè)人生中，也許唯一的一次過界，唯一一次對(duì)阿近的告白便是臨死前的那句詛咒：你若忘了我，我絕不放過你。雖是詛咒，除卻憎恨，卻也充滿辛酸與絕望。

直到那句“救命”從阿近口中脫口而出，松太郎才發(fā)現(xiàn)原來自己所愛的人既是如此幼稚自私、膽小無(wú)知。

面對(duì)良助對(duì)松太郎的侮辱，她既未偏袒良助，也沒有規(guī)勸良助。良助讓她閉嘴，她就乖乖閉嘴，默默看著。良助在她面前遭到殺害，她既沒有恨松太郎，也沒有逼問他原因，更沒有哭著向他道歉，只是說了一句“救命”。

她只是自私的想要當(dāng)一個(gè)“乖孩子”，就像父母如何安排，她便如何做。直到最后，她也不想讓松太郎怨恨她。

松太郎猶如大夢(mèng)初醒，為自己在丸千的這段歲月感到悲哀。他留阿近一命，便是對(duì)她最大的懲罰，而丸千也再?zèng)]有他所留念的了。所以，他離開了丸千，將“救命之恩”還給丸千，選擇在當(dāng)年丸千一家救他的地方自殺。

人世間存在許多不幸，有形形色色的罪與罰，各式各樣的償還。

此后，阿近在伊兵衛(wèi)一家收集“奇異百物語(yǔ)”，設(shè)身處地為他人著想，傾聽他人的故事也算是一種贖罪與償還。

3

走時(shí)僅是三歲孩童，十四年的離別，雖是姐弟，只怕親情也早已產(chǎn)生了扭曲。

阿彩與市太郎的感情有悖倫理，追尋根源既有一種命運(yùn)弄人的感覺。就像阿福所說，為何姐姐阿彩會(huì)得那樣的怪��？為何童年時(shí)期每次歸家總會(huì)宿疾發(fā)作？為何偏偏就在出落得亭亭玉立的時(shí)候，宿疾便不再犯了？

于是在這個(gè)時(shí)候，長(zhǎng)大成人的姐姐與長(zhǎng)大成人的弟弟相遇，十四年的斷層早已讓他們失去了最初的那份純粹的親情。

在阿彩的世界里，從未有人教導(dǎo)她，姐弟不可以相愛。

在市太郎的心中，姐姐阿彩的美實(shí)在難以抗拒。

于是，一段有悖倫理的戀情成了石倉(cāng)屋的夢(mèng)魘。

突然想起永遠(yuǎn)幸的動(dòng)漫《地獄少女》中的某一個(gè)故事：每一次妹妹交男友的時(shí)候，哥哥總會(huì)化妝成女人的樣子搶走妹妹的男友。妹妹誤解身為明星，各種條件都比自己優(yōu)越的哥哥是出于不甘，不想讓自己早一步比他找到愛情。直到有一天她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)出乎意料的真相，原因既是因?yàn)楦绺鐞凵狭俗约骸?/p>

她問他：“到底是從什么時(shí)候開始的？”

他回答：“誰(shuí)知道呢？也許還肚子里的時(shí)候就開始了吧。”

聽完之后，既有種無(wú)奈悲哀的宿命感。

阿彩與市太郎的感情同樣帶給我這樣的感受，有些事情人人都知道不應(yīng)該發(fā)生，可感情這種東西最是不確定了，一不小心勝過了理性，不該發(fā)生的便發(fā)生了。

就像市太郎明明知道這個(gè)道理，卻仍然不受控制的被姐姐阿彩牽著走。

宗助發(fā)現(xiàn)了此事，本是對(duì)鐵五郎的忠告，卻惹來一身禍?zhǔn)拢�賠了自己的性命。鐵五郎無(wú)非是惱羞成怒、自欺欺人罷了，可誰(shuí)又知道死去的阿彩執(zhí)念如此深，死去的宗助又是如此忠心。

一方魔鏡囚禁了阿吉的靈魂，阿彩的執(zhí)念始終環(huán)繞市太郎。這段鬼事讓整個(gè)石倉(cāng)屋陷入恐慌，直到母親阿金用銅鏡打死了被附身的阿吉，才至此逐步落下帷幕。

石倉(cāng)屋從此沒落。

阿福對(duì)阿近說，上天為你關(guān)上了一扇門必定會(huì)為你打開一扇窗。石倉(cāng)屋雖不復(fù)存在，往事雖不堪回首，可她現(xiàn)在過得很幸福。世上存在亡靈，但賦予其生命的是人心。

曾因?yàn)榇耸�，阿福害怕照鏡子，可是此后姐姐阿彩再度出現(xiàn)在她身邊的時(shí)候，既是那般安靜祥和。

故事的最后，所有的一切回歸寂然。雖是美滿的結(jié)局，可一切回歸得太快，太好，太沒有沖突，尤其是松太郎，走得那般決絕，那般憎恨，最后既沒有一點(diǎn)兒不甘和怨恨，再次出現(xiàn)的那一刻倒讓我覺得跟之前沒什么兩樣，這種女主光環(huán)似的照耀倒是讓我感到有些爛尾。

不過，本劇最終想要傳達(dá)的便是那份設(shè)身處地理解他人的心情，其實(shí)，鬼魅反映的是人心，恐怖還是美好在于人的內(nèi)心。

02

前兩集看似無(wú)關(guān)的劇情，結(jié)果后面每一集的劇情都有關(guān)聯(lián)，通過一個(gè)短短的幾秒鐘的鏡頭暗示的他們的關(guān)鍵性，通過一個(gè)短短的搖鏡頭，更濃厚的恐怖氛圍出來了，也正是這樣點(diǎn)綴了故事的關(guān)聯(lián)。從開始的不吸引，到我們開始認(rèn)真的聽故事，每個(gè)故事你都會(huì)被帶進(jìn)去，有日式風(fēng)格的腦洞，也有中國(guó)式聊齋的詭異，既是講妖魔鬼怪，也是在講人性，人性不可揣度，考驗(yàn)人性，通過拷問活在人間的精魂�？纯磩e人驚驚的故事，卻可以真真地問問自己。

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