《燃燒》是一部來自韓國的懸疑電影，影片主要由劉亞仁、史蒂文·元和全鐘瑞等出演，就去ing曲折，耐人尋味，網(wǎng)友們對這部電影的評價也是相對較高，一起去看看吧！

01

昨天終于看了老李新作，獲得戛納主競賽單元費(fèi)比西獎的大熱門《燃燒》。李滄東這部《燃燒》依舊像他的那些前作一樣，有著十足的后勁。電影我們看到的部分只是冰山一角，其實整部電影的布局可以說是草蛇灰線，綿延千里。看完總想說點(diǎn)什么，我沒有看過村上原作，僅就電影文本來說說我的理解，短評寫不下，寫在這里，毫無邏輯的觀后感，見諒。

依舊是李滄東喜歡表達(dá)的階級差異，人心疏離，以及小人物過不好的人生。底層飛點(diǎn)葉子就嗨了，上層喜歡燃燒毀滅的快感。

惠美是一種女生的代表，她們尋求更有質(zhì)感的生活，省吃儉用也要出國旅行，精神和身體一定要有一個在路上。她們向往“更高層次的饑餓”，可是自己明明就在“更低層次的饑餓”上掙扎，所以她們渴望融入到上層的生活中，感受不一樣的新奇。

所謂高低兩種層次及饑餓，即是肉體饑餓和精神饑餓，它們都是支撐人活下去的理由和動力�；菝罌]有選擇母親和姐姐一樣的生活方式，而且她們都對對方的選擇有一定的不理解，這種親人間的疏離，其實比社會上的疏離更加直觀。

惠美對這種生活方式的追尋，姑且稱之為“不切實際”的，其實正是這種追尋害了她。本這種壞人專挑向往這種“優(yōu)質(zhì)”生活的女孩下手，惠美只是一個又一個倒在“本”們手下的戰(zhàn)利品之一。李滄東用呼應(yīng)的兩場尷尬戲來表達(dá)這種階層之間的距離感，其實這里面不僅有女孩們想融入的急迫心情，也有融入的艱難，更有循序漸進(jìn)的引誘。兩場“尷尬”，兩個哈欠，代表的東西太多了。

其實，惠美能夠被選中不僅僅是因為她對“江南死大”的向往，還有另一個因素，她不被別人在意。在鐘秀家，二人談?wù)摕�大棚的時候，本說到他每次燒大棚的時候都會去踩點(diǎn)，這一次就是專門過來踩點(diǎn)的。聯(lián)系到后文，其實這一次本“燒掉”的“大棚”其實就是惠美，那他踩的點(diǎn)就是她來自什么樣的地方，還有沒有人在意她。答案是否定的，本當(dāng)時就知道了答案，而觀眾在惠美失蹤之后，鐘秀去惠美媽媽的小店的時候才知道了惠美的境遇，很殘忍。惠美比我們看到的樣子還要寂寞。

李滄東喜歡用一個個微小事件影響人生軌跡這種蝴蝶效應(yīng)的設(shè)定，比如《薄荷糖》中，一件一件，倒敘回環(huán)，得果探因。這部也一樣，在我看來，惠美的悲劇，也是由幾個“小事”影響的�；菝佬�時候應(yīng)該不漂亮，從開頭惠美說她整容可以得知。家人、鄰居都很容易忽視這樣一個小姑娘，就連掉井里好久也沒人注意，直到鐘秀出現(xiàn)救了她�？墒呛髞碚麄�中學(xué)階段只對惠美說過一句話，就是“你好丑”。這是第一次拉近又推遠(yuǎn)。惠美后來的整容，選擇另一種人生，應(yīng)該和在乎的人那句話不無關(guān)系。后來，再次重逢，鐘秀不管是枯井還是那句話都忘記了�；菝缽姆侵藁貋�，本一句我送她吧，鐘秀就主動把惠美的行李拿了下來。雖然這種“怯”，也是一種推遠(yuǎn)，但我覺得真正意義上的第二次推遠(yuǎn)，是在惠美飛完葉子，在夕陽晚風(fēng)中裸舞過后。惠美醒來后，鐘秀說“你怎么能隨便男人面前脫衣服呢，你這樣很像妓女”。也是一句話，讓惠美一句話沒說頭也不回的走掉了�；菝揽赡苡X得，鐘秀不理解她追求的東西了吧，那種生命的大美和意義，更高層次的“饑餓”。雖然，惠美并不知道，自己那一瞬間的放飛，自己的追尋，其實是虛幻的、不真實的。

本的套路和皮條客是一樣的，惠美就這樣一步一步走向了深淵。李滄東營造的懸念很抓人，從惠美的失蹤開始，緊張情緒就一直縈繞，牽掛著惠美的命運(yùn)。心中一直想如果是簡單的皮條客或許還是比較好的結(jié)果，可一個細(xì)節(jié)讓我覺得并不樂觀。鐘秀的媽媽的一句“我要是年輕一點(diǎn)就去賣器官了”，更讓我覺得恐懼，聯(lián)想惠美給鐘秀打得那個電話，就更擔(dān)憂惠美的遭遇了。

那是惠美又一次向鐘秀伸出手，茫茫人世，她還在意也還在意她的也就只有鐘秀了。這一次，鐘秀沒有將她推遠(yuǎn)，可他用盡全身力氣，卻只能換來半生回憶了。即使殺掉了本，脫下一身衣服和本一同點(diǎn)燃，也換不回永久的失去。于他，燃燒，并不能帶來毀滅的快感。我不同意，本勾起了鐘秀心中的燃燒欲望，鐘秀是下一個本這種說法。鐘秀曾試著點(diǎn)燃一個大棚，剛起來火苗就讓他撲滅了，可見李滄東心里還是有譜的。

惠美的房間朝北，又陰又冷，一天中只能見到觀景臺反射過來的陽光，瞬間即逝。

鐘秀在這里見到了難得一見的陽光，那也許是他們彼此生命中難得的溫暖時刻，足以回味一生。

02

在上個月的戛納電影節(jié)因獲得場刊史上最高分而備受矚目的韓國影片《燃燒》（李滄東導(dǎo)演）持續(xù)大熱，這部根據(jù)村上春樹短篇小說《燒倉房》改編的作品究竟有何迷人之處呢？  

先回到村上的原作�！稛齻}房》的故事可謂簡單：“我”認(rèn)識了一個女孩，一天，從北非旅行回來的她帶回一個男友。這個男友告訴“我”說他有燒倉房的癖好，隔段時間就要燒掉一個廢棄的倉房，下一個目標(biāo)是“我”住處附近的。從此“我”每天檢查周邊的倉房，卻發(fā)現(xiàn)并沒有一個被燒掉。再次見面時他卻說已經(jīng)“燒掉了”。而那個女孩后來也沒有了消息。   

 改編成電影后，故事的發(fā)生地由東京變成了首爾，敘述視角由第一人稱變成了第三人稱。三個主人公的身份設(shè)定也明顯具有了“階級屬性”：鐘秀（ 劉亞仁 飾），文學(xué)專業(yè)畢業(yè)后沒找到合適工作、暫時當(dāng)送貨員的“農(nóng)二代”（原作中的“我”則是三十一歲的已婚男，不愁生計）；惠美（全鐘淑 飾），鐘秀幼時的鄰居，打著零工、愛好旅行的“拜金女”（小說中兩人并無幼年的瓜葛，此外，電影里還強(qiáng)調(diào)她欠下高額卡債這一事實，這是小說里沒有的內(nèi)容）；Ben（史蒂文·元 飾），住豪宅、開保時捷的“高富帥”（這個改動不大，只不過職業(yè)從“搞貿(mào)易”變得更神秘，“燒倉房”的愛好則變成“燒塑料棚”）。  

除了故事上“添油加醋”做了加法，電影還在后半段增加了“懸疑”的成分。小說中，“她消失了”，故事到此就結(jié)束了；電影里，惠美的消失只能算是上半場結(jié)束，下半場，鐘秀為了尋找她而跟蹤Ben，儼然一名偵探。他一步步確信，惠美其實是遇害了，而Ben正是兇手。需要注意的一個細(xì)節(jié)是，當(dāng)鐘秀坐在窗前寫小說，鏡頭拉遠(yuǎn)，視角就變換了——之前是第三人稱受限視角，觀眾看到的都是鐘秀的視角；此后變成了第三人稱全知視角�？梢岳斫鉃�，之后的故事（主要是鐘秀刺死Ben），是鐘秀所寫的小說里的內(nèi)容。    

鐘秀“破案”的時候，觀眾也在腦子里跟著“破案”。但有幾件事阻擾了這一進(jìn)程，以致劇情撲朔迷離。首先是影片剛開始不久，惠美向鐘秀表演啞劇“剝橘子”的那幕，她假裝空氣中有橘子，然后去剝皮，秘訣是 “忘掉這里沒有橘子就行”。這使得影片一開始就有一種在“存在”和“不存在”中搖擺的思辨（這也是小說原作的基調(diào)）。而Ben口中那個燒塑料棚的愛好——燒掉田野里那些廢棄的無人看管的塑料棚，其“塑料棚”是否另有所指（比如就是惠美這種人）？另外，電影還增加了“貓”和“水井”兩個元素，那只叫Boil的貓，也許也只存在于惠美的想象里？那口惠美聲稱幼年掉下去（后被鐘秀救起）的水井，未必真的存在？以上種種，迷惑了鐘秀的同時也迷惑了觀眾。    

種種跡象（尤其是Ben衛(wèi)生間儲物柜里的惠美的遺物）表明，是Ben殺害了惠美，鐘秀的“破案”算是告一段落。但他是否有勇氣替自己的戀人報仇，觀眾是未知的。只是，他總算開始寫起了小說。“寫小說”，是電影《燃燒》貫穿始終的重要一筆。鐘秀不止在一個場合向他人表述自己在寫小說的事實，不過還沒有寫出什么作品來。Ben曾問鐘秀喜歡看誰的書，鐘秀說是福克納，后來他還說讀福克納的小說感覺“寫的是我的故事”。（福克納有個短篇小說《燒馬棚》，講的是脾氣火爆的父親因燒馬棚而吃官司的故事，電影對此有所借鑒，電影里鐘秀的父親也是一個脾氣火爆的惹了官司的人。）而之所以遲遲不動筆，是因為“對我來說，世界就像謎語一樣”。    

Ben，這個“偉大的蓋茨比們”（“不知在干什么卻很有錢的謎一般的年輕人們”）中的一員， 也買了一本《�？思{短篇小說集》來讀。他因何對鐘秀喜歡的作家感興趣，這恐怕又是一個謎了。也許只是無聊吧。鐘秀偶遇惠美當(dāng)天，惠美就給他講了非洲布希族關(guān)于“hunger”的定義，說有兩種“hunger”，“little hunger”是指肚子餓的人，“ great hunger ”指為生活意義而饑餓的人，后者整天想著“我們?yōu)槭裁炊�活、生活有何意義”這樣的問題，他們是“ 真正饑餓的人”。而Ben，應(yīng)該就是這種人。所以他被鐘秀刺殺的時候，反而緊緊地?fù)肀Я藢Ψ�，報以微笑。那一刻，他終于釋懷。 

03

一天陽光只能照進(jìn)來一次…真的只有運(yùn)氣好，才能看到

對申惠美而言，李鐘秀便是那縷耗費(fèi)一輩子幸運(yùn)才能遇到的、特殊的存在。小時候掉入枯井，在里頭哭喊了好幾個小時才被李鐘秀救了出來。而此事，母親和姐姐卻完全不知道，還認(rèn)為她在編故事；家庭的冷漠、關(guān)愛的缺失使得申惠美對于李鐘秀這一點(diǎn)點(diǎn)光亮更加珍惜；而對李鐘秀而言，第一次去申惠美的住處，壓在申惠美身上做愛時，抬頭看到房間墻壁上的一縷陽光，于他而言，也是壓抑、黯淡生活中的暖陽。兩個孤寂、缺愛的靈魂覓得溫暖，彼此安慰。

朝韓邊境&啞劇和意淫：底層對富人階層的無力反抗與控訴

李鐘秀和申惠美成長在朝韓邊境處，預(yù)示著男女主邊緣化、底層的的社會地位；申惠美文化程度低、愛啞劇，“吃橘子”的那段戲是申惠美這種底層邊緣人對無法打破巨大分化的階級困狀而產(chǎn)生的能力，是無力感滋生的解決“ little hunger”途徑；吸食鴉片后在晚霞下的裸舞，手作飛鳥狀；饑餓之舞凝聚啞劇幻想，好似那一刻化作自由之鳥，自我不復(fù)存在；窮酸的底層知識分子李鐘秀，他在發(fā)現(xiàn)富二代殺了自己愛的女人時，并沒有什么實際的行動，一聲不吭離開了。在申惠美的房間打飛機(jī)，意淫申惠美…發(fā)泄欲望后，坐在床前，開始寫小說，創(chuàng)作中幻想自己將富二代殺死…對富人階層的復(fù)仇，也只存在于虛擬的小說創(chuàng)作中。

四處尋不到的枯井：是分化的階層也是精神的缺失

這口怎么也找不到的井困了申惠美一輩子；小時候是實實在在的枯井困住她，李后來是精神的匱乏困住了她，富二代行兇前的“踩點(diǎn)”，對沒用、臟亂、礙眼、等著被消失的“塑料棚”的最后驗收，申惠美的裸身great hunger之舞，的底層迷失絕望的人的最后的悲鳴，而這次，李鐘秀的一番妓女說辭便沒將這個困在孤寂黑井中的女子救出來。那晚李鐘秀的夢中，幼年時濕漉漉的自己看著燃著熊熊大火的塑料棚，便預(yù)示那個小時候從枯井中救出的小女孩成煙灰的命運(yùn)。而最終，申惠美的死，成為了他創(chuàng)作小說的素材。

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