《出走的娜拉》是一部由徐潔兒、姜塵和苗苗等主演的愛(ài)情電影，影片首播于今年的6月23日，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)論，一起去看看吧！

01

不管是當(dāng)代還是古代，女性想要徹底擺脫娜拉式的悲劇只能從自身開(kāi)始，斬?cái)鄬?duì)男性的依靠學(xué)會(huì)獨(dú)立。

如果娜拉的的父親思想比較前衛(wèi)，足夠愛(ài)自己的女兒，舍不得讓自己的女兒吃一點(diǎn)苦而且父親還有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，那即使娜拉出走后也沒(méi)關(guān)系，他還有愛(ài)她的父親可以依靠。當(dāng)然在這樣家庭里成長(zhǎng)的娜拉自身也不會(huì)差太多，即使丈夫不愛(ài)她但在表面上還是尊重她的。

但有這樣完美原始家庭的娜拉畢竟只是極個(gè)別，大多數(shù)的娜拉都是身無(wú)所長(zhǎng)，生活主要依靠丈夫，在家庭孩子和丈夫的包圍中早已迷失自我，喪失了在社會(huì)中生存的能力。而自己的父母對(duì)女兒所經(jīng)歷的生活也是贊同的。這樣的環(huán)境下娜拉的出走無(wú)疑是給自己平添煩惱，出走后的回歸對(duì)她而言也是最好的結(jié)果。

如果娜拉在出走之前就清醒的認(rèn)識(shí)到自己目前的生活狀態(tài)，并極力想辦法解決，努力克服困難學(xué)習(xí)自己出走之后可以依靠自己生活的一技之長(zhǎng)。經(jīng)歷這些困難，娜拉都堅(jiān)持下來(lái)，那么她的出走就變得完全有底氣，有必要。

02

隨著時(shí)代的推進(jìn)，我們?cè)絹?lái)越走向一個(gè)通往精神化的年代，怎么說(shuō)呢，從我們最近熱門(mén)的軟件就可以看得出來(lái)，人們?cè)絹?lái)越承認(rèn)影像帶來(lái)的心靈寄托，于是貓眼，格瓦拉出現(xiàn)了，我們?cè)絹?lái)越相信信息共享了，于是樂(lè)視，愛(ài)奇藝，甚至實(shí)物的共享ofo出現(xiàn)了，我們走向了手機(jī)傳媒一族，更相信平臺(tái)化了，于是雷軍帶著他的小米生態(tài)鏈上市了，而正因?yàn)橛辛诉@些的存在，在北京國(guó)際電影節(jié)期間，我在淘票票買了電影票，于是《出走的娜拉》呈現(xiàn)在眼前了……老實(shí)說(shuō)，這類題材的電影并不多見(jiàn)，雖然略帶青澀，卻不得不說(shuō)，呈現(xiàn)了很多的熱門(mén)與引人深思的話題，比如三個(gè)女主之一的璐璐。

看了電影，也引發(fā)了我的深度深思與共鳴，90后，熱愛(ài)放縱不羈，想活出自我，恐懼結(jié)婚之后給生命帶來(lái)的所有牽絆與束縛，甚至就算是不得不走向結(jié)婚一族，身邊的朋友依然會(huì)選擇丁克，又或者離婚……那么為什么會(huì)導(dǎo)致恐婚這樣的想法？

暫且聽(tīng)我講幾個(gè)故事。

1. 我一個(gè)閨蜜，姑且暫時(shí)叫做A，小A，高中上的重點(diǎn)，在那個(gè)歲數(shù)，早戀于父母而言，是要天誅地滅的，于是小A的初戀男友被理所當(dāng)然的扼殺在了搖籃中，那個(gè)年代和花一樣的年紀(jì)，她，是在恐怖中度過(guò)的；好不容易考上了理想的大學(xué)，可是身邊長(zhǎng)輩又說(shuō)，上大學(xué)不要著急找男友，未來(lái)還不知道會(huì)不會(huì)在一個(gè)城市，于是乖巧如小A放棄了一切優(yōu)質(zhì)資源選擇堅(jiān)信長(zhǎng)輩；大學(xué)畢業(yè)步入工作，合理的找了一個(gè)外企工作，家里很滿意，于是開(kāi)始催促小A結(jié)婚，可是外企又嚴(yán)格規(guī)定，不能發(fā)生辦公室戀情，更何況，好的男同事早就在大學(xué)的時(shí)候被其他女孩子有眼光的定了下來(lái)，優(yōu)質(zhì)可選的資源真的太少太少，本以為畢業(yè)后的社會(huì)是廣博的，卻不想圈子確是越來(lái)越小，根本再也找不到合適的他，最后相親三個(gè)月領(lǐng)證，一年之后換來(lái)另一個(gè)證—離婚證。再見(jiàn)小A的時(shí)候，小A是憔悴的，但也是堅(jiān)定的，她不再愿意活成別人眼中完美的樣子，更愿意慢慢活成自己想要的樣子，不強(qiáng)求不勉強(qiáng)拿得起放得下。

2. 另一個(gè)好久不見(jiàn)的朋友小B，高中的時(shí)候是個(gè)有名的富二代，生活優(yōu)越，就算是不愛(ài)學(xué)習(xí)，依然可以上國(guó)外數(shù)一數(shù)二的大學(xué)，大學(xué)的時(shí)候太愛(ài)玩也被保護(hù)的太好，于是處了一個(gè)同樣家境良好且愛(ài)玩兒的男孩子，就草草結(jié)婚了，但是畢竟太年幼，都沒(méi)過(guò)了愛(ài)玩兒的年紀(jì)，新鮮感一過(guò)，一拍兩散，最終兩個(gè)人可以預(yù)料的走向了分手的道路。年紀(jì)輕輕就變成了離異女孩子，家里再也不愿意選擇縱容，痛定思痛，把她從國(guó)外帶回國(guó)，女孩也覺(jué)得不知所措，終于認(rèn)識(shí)了一個(gè)大自己十歲的北京男人，筒子樓，二手車，想也沒(méi)想又準(zhǔn)備嫁給他，家里覺(jué)得自己孩子雖然嬌氣，但畢竟離過(guò)婚，也不愿意挑剔，畢竟男生也是北京本地人，于是自己降低了層面，就這樣讓女兒嫁給了他，而女方父母也不愿意再嬌慣自己孩子，讓小B跟著老公一起住進(jìn)了50平米的筒子樓，撤走保姆，讓她踏踏實(shí)實(shí)相夫教子，而時(shí)間一長(zhǎng)，問(wèn)題自然暴露了，男方當(dāng)初跟小B在一起本來(lái)就是圖她家的條件，于是娶到手后，各種撒懶，賭博，不務(wù)正事，辭掉工作，跟女方父母開(kāi)口要錢(qián)，激動(dòng)的時(shí)候，喝點(diǎn)兒小酒罵人也是常有的事。小B終于受不了，帶著2歲的小孩再一次選擇離婚，可是小B的父母這次再也沒(méi)有站在她這里，而是截?cái)嗔怂�的所有生活開(kāi)銷，她只好每天跟朋友借錢(qián)為生，朋友知道后都不勝唏噓。

3. 小c，同是富家女，自小不愁吃飯，無(wú)論吃穿用度，家里都會(huì)滿足她的一切要求，導(dǎo)致小c一直被保護(hù)的很好，活在自己的童話世界里，工作后認(rèn)識(shí)了同行業(yè)的一個(gè)非常帥氣的男孩子，他疼她，呵護(hù)她，無(wú)論她帶他出席多少場(chǎng)合，見(jiàn)多少朋友，他總是左右逢源，游刃有余，小c的父母看著自己的女兒開(kāi)心，更是給了他們最好的支持，房，車，只要他們想要無(wú)不滿足，最終的結(jié)果是結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)男方并不單純，卷了一半財(cái)產(chǎn)牽起了前女友的手。

看了這么多故事，我們不由得捫心自問(wèn)，到底問(wèn)題出現(xiàn)在了我們自己身上，還是社會(huì)？轉(zhuǎn)頭來(lái)看璐璐的問(wèn)題。

1. 從璐璐自身上來(lái)看，他從小父母離異，被父親一手帶大，原生態(tài)家庭對(duì)于下一代的影響是巨大的，通常來(lái)說(shuō)，離異后如果沒(méi)有孩子好的引導(dǎo)，孩子也會(huì)通常傾向于沒(méi)有安全感并且不愿意相信婚姻，璐璐正是如此，明明有了一個(gè)很愛(ài)的未婚夫，卻不敢走向婚姻的儀式，正是因?yàn)樗�心中的不安與不確定。

2. 從社會(huì)現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，當(dāng)今社會(huì)的我們真的太快太輕浮了，喜歡享受，逃避，不愿承擔(dān)責(zé)任的人們?cè)絹?lái)越多了，我們總是許諾彼此太輕易，到頭來(lái)，什么都沒(méi)想好，就在一個(gè)自認(rèn)為浪漫的日子草草領(lǐng)了證的年輕人，其實(shí)并不占少數(shù)。所有從這方面來(lái)看，這不是璐璐一個(gè)人的問(wèn)題，而是個(gè)共有的疑慮，過(guò)去車馬很慢，一生只夠愛(ài)一人，如今的節(jié)奏，環(huán)境變了，人也變了。

3. 當(dāng)代年輕人總是在追求自我，卻沒(méi)有想好自己真正想追求的是什么。劇中的璐璐喜歡唱歌，拒絕傳統(tǒng)工作，看似好像是工作的要求過(guò)于苛刻，總是追求家庭的完整性，但實(shí)際上，所以反襯出來(lái)的問(wèn)題都來(lái)自于她自己的不安定性，如果璐璐真的想好自己要如何運(yùn)用自己的優(yōu)勢(shì)，使之成為職業(yè)，再用成熟的想法來(lái)說(shuō)服父親甚至于投資人，也不是沒(méi)有可能的，我們放大的問(wèn)題，總來(lái)自于我們的性格于不克服，問(wèn)題可怕么，我想答案是否定的，我們要做的只是面對(duì)它，然后想著如何去轉(zhuǎn)化，使之由敗轉(zhuǎn)勝也不是不可以的。

4. 不相信，不自信，于是變的不勇敢。我們總是不愿在再輕易相信一個(gè)人，因?yàn)槭芰藗�，受過(guò)傷，所以知道很痛，又或者看到別人受傷，于是懼怕受傷，人心總不是一天兩天能看出來(lái)的，總是需要時(shí)間的，而我們?cè)絹?lái)越等不起的就是這份時(shí)間，那么問(wèn)題來(lái)了，看了璐璐的故事和上面的幾個(gè)故事，你們對(duì)婚姻又是怎么看的呢？接下來(lái)，我想聽(tīng)聽(tīng)你們的故事……

03

隨著近幾年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的擴(kuò)容，新興的影視傳媒公司如雨后春筍般崛起，然而持續(xù)有作品支撐的影視公司其實(shí)并不多。從2016年、2017年市場(chǎng)的逐步轉(zhuǎn)折即可看出，影視作品向縱深層次發(fā)展，既要做到一貫的堅(jiān)持，又要逐步創(chuàng)新才能跟上這個(gè)快速發(fā)展行業(yè)的節(jié)奏。

北京影青文化傳媒正是受益于影視行業(yè)的擴(kuò)容并且有作品持續(xù)生產(chǎn)的一家新興影視公司。該公司近幾年活躍于影視圈，其公司掌舵的兩位80后新銳導(dǎo)演，在接受記者采訪時(shí)顯得格外親和，尤其是兼任編劇的王鵬導(dǎo)演，一頭奶奶灰白色頭發(fā)，被問(wèn)道是特地挑染的還是少年白發(fā)，他笑稱是“拍電影給急的”。提及影青文化傳媒新的一年的拍攝計(jì)劃，兩位導(dǎo)演更多的是希望推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程，踏踏實(shí)實(shí)拍出更多精彩作品，擁有真正感動(dòng)人心的力量。

近期，影青傳媒將推出中國(guó)首部女性公路電影，也是兩位青年導(dǎo)演張津龍x王鵬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的院線處女作，該片從女性視角出發(fā)，講述了三個(gè)不同年齡、不同社會(huì)背景的都市女性各自不同的生活經(jīng)歷和情感故事。在經(jīng)歷了內(nèi)心的痛苦掙扎和情感糾結(jié)之后，三個(gè)女人各自踏上旅程，并在旅途中相逢、相識(shí)、相知、相惜。她們一邊“行走”一邊重新認(rèn)識(shí)自己、證明自己，對(duì)婚姻與家庭、理想與人生重新審視、重新定位，與逆境進(jìn)行著不屈的抗?fàn)�，以無(wú)畏的氣勢(shì)面對(duì)困難，勇敢追求著自己的信仰和真實(shí)的自我，努力爭(zhēng)取精神的獨(dú)立和靈魂的自由。

正值第八屆北京電影節(jié)期待，電影《出走的娜拉》于近日在中國(guó)電影資料館舉行了首場(chǎng)展映活動(dòng)。作為國(guó)內(nèi)首部女性公路電影，兼任導(dǎo)演、編劇制片的兩位八零后與觀眾映后交流時(shí)被問(wèn)到的最多的是如何以男性的視角來(lái)制作一部女性題材的影片？而兩位創(chuàng)作者認(rèn)為女性要改編自己的生活，能量從何而來(lái)？

帶著這些問(wèn)題，記者與《出走的娜拉》兩位主創(chuàng)作了一次訪談。

青年導(dǎo)演張津龍談到自己進(jìn)入影視圈的淵源，非常具有戲劇性：16歲北漂的他因?yàn)樾愿駸崆�，在一次�?dǎo)演選角時(shí)誤把此“小張”當(dāng)作是關(guān)系戶小張，請(qǐng)他扮演了自己作品中的一個(gè)角色。事后正牌“小張”回到崗位想要爭(zhēng)回角色，而彼時(shí)的還是新人的張津龍已受到導(dǎo)演的高度認(rèn)可，非此“小張”不可。雖是一名客串小配角，臺(tái)詞戲份不多，但張津龍將臺(tái)詞背得滾瓜爛熟，深得導(dǎo)演贊賞。也在此次以后，張津龍給導(dǎo)演留下了極其深刻的印象。就這樣在一次偶然的機(jī)會(huì)下，毫不知情的“小張”踏進(jìn)了演藝圈。之后，他開(kāi)始大量觀影、熱愛(ài)上影視行業(yè)，希望參與到電影的制作當(dāng)中，立志成為影視創(chuàng)作者。

直到2008年，張津龍導(dǎo)演在大量看片之余，意識(shí)到自己的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備不足，開(kāi)始攻讀新聞學(xué)專業(yè)，隨后其作品在“九分鐘電影大賽”中頗受肯定。至此，北漂多年的張津龍導(dǎo)演在傳媒圈有了自己的一席之地。

“好導(dǎo)演，必須是好編劇”

與張津龍導(dǎo)演的偶然加入影視圈不同，他的搭檔王鵬導(dǎo)演從小以拍攝電影為志向：1997年卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》在中國(guó)大規(guī)模上映，從此讓中國(guó)觀眾感受到了“美國(guó)電影大片”的震撼，這部電影對(duì)中學(xué)時(shí)期的王鵬影響頗深，彼時(shí)《泰坦尼克號(hào)》中真摯的人物情感以及視覺(jué)特效都深深地觸動(dòng)了他，這也是他立志成為一個(gè)電影人的起點(diǎn)。隨后在求學(xué)過(guò)程中，王鵬也努力將自己的志愿向興趣愛(ài)好方面靠攏，大學(xué)就讀于影視編導(dǎo)專業(yè)。先后從制片助理到導(dǎo)演助理，再到統(tǒng)籌助理、執(zhí)行助理，最終歷練為一名編劇。

王鵬雖然已經(jīng)有院線的導(dǎo)演的作品了，但一直強(qiáng)調(diào)自己目前只是一名編劇。在王鵬看來(lái)，好的導(dǎo)演，首先要是一名好編劇，而在中國(guó)電影特殊的大環(huán)境之下，好的導(dǎo)演，調(diào)度能力都極強(qiáng)，更是一名好的制片人。

“不只演員要有信念感，導(dǎo)演編劇更應(yīng)該有”

記者：前陣子章子怡在《演員的誕生》中拋出這樣一句話：“一點(diǎn)信念感都沒(méi)有。”那么作為觀眾以及影視行業(yè)的其他崗位工作者，應(yīng)該如何理解這個(gè)“信念感”呢？

張津龍：不管是演員還是編劇、導(dǎo)演、制片人，哪怕是燈光師、化妝師，都應(yīng)該有一個(gè)對(duì)職業(yè)起碼的莊嚴(yán)感。演員，做好演員應(yīng)該做的。導(dǎo)演，做好導(dǎo)演應(yīng)該做的。當(dāng)然，想要真正做好任何一個(gè)職業(yè)，其實(shí)都挺不容易，都不簡(jiǎn)單，真正做的佼佼者少之又少。做為演員來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得章子怡所說(shuō)的“信念感”是指真正的投入到一個(gè)角色當(dāng)中，將自己全身心的置身于戲劇的世界中，去真正理解這個(gè)角色，然后用自己的表演方式將這個(gè)角色表達(dá)出來(lái)。而作為導(dǎo)演而言呢？首先，導(dǎo)演要真正理解自己作品中的所有角色，然后內(nèi)心有一個(gè)預(yù)期，演員怎么樣的表現(xiàn)是達(dá)到了自己的預(yù)期、甚至是超出了自己預(yù)期的，最后呈現(xiàn)到影像之中。導(dǎo)演比演員更復(fù)雜在于，要調(diào)度全體人員，還要理解每一個(gè)角色，并將故事的內(nèi)核呈現(xiàn)到觀眾面前。

記者：對(duì)于即將上映的作品《出走的拉娜》，當(dāng)初創(chuàng)作這部電影的初衷是什么？

王鵬：更希望幫助中國(guó)女性一同成長(zhǎng)吧，其實(shí)女性在社會(huì)中的角色挺壓抑的，負(fù)擔(dān)和壓力都非常重，希望看過(guò)這部電影的所有女性朋友都能通過(guò)影片找尋自我，那么我們電影就有了意義。

記者：兩位男性導(dǎo)演與編劇創(chuàng)作《出走的娜拉》的初衷是怎樣的？

王鵬：在創(chuàng)作之初，想法比較單純，而在拍攝的過(guò)程中，反而有更多的感悟。如今的都市女性，不管是哪個(gè)年齡段，其實(shí)都有自身的問(wèn)題與困境�！冻鲎叩哪壤�》里所講述的三個(gè)年紀(jì)的女性，其實(shí)三個(gè)女性又有點(diǎn)像同一個(gè)人的三個(gè)不同的階段。在當(dāng)下社會(huì)中，其實(shí)并沒(méi)有解放女性，至多只能是女性從囚禁得到了釋放，這與真正意義上的解放還有距離。《出走的娜拉》想要給出的正是婦女的選擇權(quán)與自主權(quán)，并不是呼吁群體的出走，而是希望她們不要隱忍，有更多喚醒自我意識(shí)的權(quán)力。

意大利電影大師費(fèi)德里克·費(fèi)里尼的電影多年來(lái)一直被世人津津樂(lè)道，談起費(fèi)里尼的電影作品，首當(dāng)其沖的就是女人和夢(mèng)境。費(fèi)里尼有句名言：“每個(gè)女人，都是一個(gè)未知的星球。”而在張津龍與王鵬聯(lián)合導(dǎo)演的電影《出走的娜拉》中，更能感受到影片主人翁的“出走”并不是逃離一個(gè)物理的空間，更不是逃離目前的一個(gè)社會(huì)交集圈子，更是在擇業(yè)、婚姻中的自主選擇，女人應(yīng)該做自己的主，自由是自己給自己的，人的自由真的不是別人給的，是自己創(chuàng)造的。別人給的，都是施舍，自己創(chuàng)造的，才真正屬于自己。

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