不知道大家對(duì)于這部電影有沒(méi)有看過(guò)，小編曾看過(guò)一些片段，講述了一位父親對(duì)女兒的愛(ài)可以戰(zhàn)勝一切，接下來(lái)就請(qǐng)大家隨小編一起來(lái)看一下這篇文章吧，希望大家看完能有所收獲。

2017年10月6日，一部驚悚、劇情片《負(fù)重前行》（英文片名《Cargo》）于澳大利亞上映，影片的故事背景講述的是世界末日喪尸病毒大爆發(fā)，一家三口在一艘破舊的輪船上避難，不幸妻子被喪尸感染，男主人公安迪為了救妻子決定離開(kāi)相對(duì)安全的避難所，在驅(qū)車(chē)過(guò)程中，妻子逐漸變?yōu)閱适�，并咬傷了安迪，男主人公意識(shí)到自己將會(huì)在48小時(shí)內(nèi)尸變，為了使年幼的女兒能夠免遭厄運(yùn)，他果斷、毅然地選擇踏上旅途，幫助女兒找到新的避難所……

開(kāi)篇之前，首先得談及2013年的一部《父愛(ài)無(wú)僵》短片，這是一部由6名演員組成的7分鐘短片視頻，全片零對(duì)白，故事卻短小精悍，影片講述了受到感染的父親必須在變?yōu)閱适�前將未感染的女兒送�?公里外的安全區(qū)，時(shí)間僅剩不到3小時(shí)，沒(méi)有片刻思考、哀悼空間，父親需要沖破喪尸圍城的困境，將女兒送至安全區(qū)。顯然，3個(gè)小時(shí)的時(shí)間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在一步步前行中，父親漸漸變?yōu)閱适�，為了保證女兒能夠順利按照“執(zhí)行計(jì)劃”送至安全區(qū)，父親將自己的雙手捆綁起來(lái)，面前綁著一片腐肉不斷誘使自己一步步向前行進(jìn)。故事的結(jié)局，人們掀起孩子的衣服，看到了父親給女兒留下的最后話(huà)語(yǔ)：“My name is Rosie”，人們的淚點(diǎn)再次被戳中，零對(duì)白的無(wú)言短片給人強(qiáng)烈的震撼。

2013年，這部短片在Youtube上獲得了1100萬(wàn)的點(diǎn)擊量，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的快速傳播讓這部短片在多個(gè)國(guó)際影展中好評(píng)如潮。為了更好地滿(mǎn)足觀眾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定將其擴(kuò)展為電影版，2017年10月，105分鐘的電影版《負(fù)重前行》于澳大利亞上映，而后于2018年5月17日在北美熒幕上映，并將登陸Netflix，豆瓣甚至打出了9.1分的高分。

一個(gè)好的劇本一定有著一個(gè)引人入勝的深層次主題，一部好的電影一定有著打動(dòng)人心的故事�！敦�(fù)重前行》的故事題材并不算新穎，與之相似的喪尸題材的影視劇不勝枚舉，如《行尸走肉》、《生化危機(jī)》、《活死人黎明》、《釜山行》等。

（一）

在這里且不說(shuō)《負(fù)重前行》制作經(jīng)費(fèi)、拍攝手法、拍攝技巧如何，單從電影本身來(lái)看，導(dǎo)演、編劇如何才能巧妙地將一部7分鐘的短片擴(kuò)展延伸為一部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的電影，如何才能講好這個(gè)故事本身是極具難度的。

影片的開(kāi)頭采用俯瞰的長(zhǎng)鏡頭拍攝了澳大利亞遼闊的草原大地，深闊雄渾的自然山河在昏黃、冷寂的氛圍下顯得異常悲壯，獨(dú)特、荒涼的地理景觀仿佛是在訴說(shuō)人類(lèi)所經(jīng)歷的災(zāi)難。

忽然，鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)女孩奔跑于大地上，此時(shí)我們看到的人類(lèi)是如此渺小，這樣的視覺(jué)沖擊更加突出了電影角色的孤立無(wú)助感。在樹(shù)影下，女孩用筆在紙上畫(huà)出了三口之家的溫馨畫(huà)面，甚至在石頭上畫(huà)出了一個(gè)遙控器，這或許是“動(dòng)亂不安時(shí)期”女孩能想到的用以安慰自我的途徑。

（二）

為了擴(kuò)展短片故事情節(jié)，電影版的《負(fù)重前行》從人物、道具、戲劇沖突等多方面入手進(jìn)行拓展。

第一，人物擴(kuò)充�！敦�(fù)重前行》電影中增添了人物形象，但同時(shí)也秉承了原本的簡(jiǎn)約風(fēng)格，全片的主要人物以安迪為中心，重點(diǎn)突出了父女的求生之旅。電影中出現(xiàn)的人物不多，其中多為女性，包括途中對(duì)安迪有所幫助的愛(ài)塔、圖米、蘿倫。

愛(ài)塔是安迪路上遇到的第一個(gè)陌生人，愛(ài)塔明知安迪已受感染，仍為其提供床位。但是，為了生存，為了讓女兒獲得更好的保護(hù)，安迪選擇繼續(xù)前行。人無(wú)完人，每個(gè)人都有著黑暗的一面，很顯然，摘假發(fā)、吃藥的愛(ài)塔并不是合適的保護(hù)者人選。

土著女孩圖米是安迪路上遇到的第二個(gè)陌生人，她勇敢、有愛(ài)心，為了幫助父親找回“靈魂”，她克服恐懼，抓來(lái)動(dòng)物投給父親進(jìn)食，甚至不惜割破手掌用血引誘父親。

蘿倫是安迪路上遇到的第三個(gè)陌生人，蘿倫是善良、正義的化身，當(dāng)她在蘿西身上意外得知安迪已經(jīng)受染時(shí)并沒(méi)有選擇揭穿，也并未表示排斥，最后為了幫助安迪逃跑，她義無(wú)反顧地站出來(lái)替安迪擋子彈。

另外，一家四口也是安迪路上遇到的陌生人之一。影片的開(kāi)始，安迪嘗試跟這一家四口打招呼，而岸上的男人卻掏出了搶?zhuān)�看起�?lái)并不友善，在喪尸泛濫的環(huán)境下，自衛(wèi)已成為人的本能選擇。

影片的后尾部分，安迪想到了河岸的一家四口，可以說(shuō)那是他最后的希望，但是，當(dāng)他終于接近河岸的一家四口時(shí)，他看到了已經(jīng)被咬傷的男人正在挖坑，男人拿出手槍?zhuān)�給他看了看已經(jīng)上膛的六發(fā)子彈，男人說(shuō)：“若你變成行尸，最后兩發(fā)留給你”，安迪并未理會(huì)，轉(zhuǎn)身之際，只聽(tīng)到了四聲槍響，回頭時(shí)發(fā)現(xiàn)男人已經(jīng)倒下。

在僵尸爆發(fā)的全球?yàn)?zāi)難環(huán)境下，現(xiàn)代人的力量顯得格外渺小，當(dāng)現(xiàn)代社會(huì)秩序逐步土崩瓦解之時(shí)，人性的丑陋、陰暗與脆弱毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。在災(zāi)難面前，有人為了避免痛苦選擇結(jié)束生命，有人為了財(cái)富選擇謀財(cái)害命，有人為了幫助他人選擇了犧牲自我，有人為了孩子選擇負(fù)重前行。

第二，道具運(yùn)用。導(dǎo)演善于借助小道具擴(kuò)展電影空間，其中較為突出的小道具分別為風(fēng)鈴和一瓶香水。風(fēng)鈴是母親給女兒制作的小玩具，一路上一直被綁在座椅上，它安撫了女孩的哭鬧，減少了因女孩哭鬧引來(lái)的喪尸數(shù)量。

香水如同母親身上的味道，在女孩哭鬧時(shí)，通過(guò)噴灑香水，能夠較好地?fù)崞脚�孩的焦躁不安心理。此外，香水也是父親的精神支撐，影片中安迪為了安撫女兒的情緒特意噴灑香水，并告訴女兒：“蘿西，是媽咪的味道，我聞得到媽咪的味道，我也能聞到媽咪的味道。”

第三，沖突。戲劇本身的張力源自沖突與對(duì)峙，在《負(fù)重前行》電影中，影片可以分為3個(gè)主線(xiàn)沖突，歸納而言，主要表現(xiàn)為喪尸災(zāi)難與現(xiàn)代文明的沖突，災(zāi)難與人性道德的沖突。

第一個(gè)沖突：影片的開(kāi)始，安迪到旁邊側(cè)翻的船上尋找食物，此時(shí)他已經(jīng)有所覺(jué)察，側(cè)翻的船存在安全隱患，但是為了安慰妻子，減輕妻子的焦慮、緊張感，他謊稱(chēng)船上挺安全，不用擔(dān)心，最后導(dǎo)致妻子被喪尸咬傷。為了避免妻子的病情惡化，上岸尋求救助已經(jīng)迫在眉睫，此時(shí)影片出現(xiàn)第一次沖突，即丈夫與妻子的沖突，如何抉擇成為了我們?nèi)松�面臨的重要難題。

第二個(gè)沖突是維克與安迪、蘿倫等人的沖突，將這一沖突擴(kuò)展其實(shí)際就是災(zāi)難與人性道德的沖突。維克理應(yīng)是軍事基地的安全保障者，但是在災(zāi)害來(lái)臨的時(shí)候，人人自我保命，作為軍事基地的守護(hù)者，維克并沒(méi)有履行應(yīng)有的責(zé)任和義務(wù)，而是試圖通過(guò)斂收不義之財(cái)謀求利益，以便日后發(fā)橫財(cái)。他崇尚暴力，甚至不惜用活人作為誘餌。

最后，維克被喪尸感染，當(dāng)他抱著小女孩痛哭時(shí)，安迪希望他能夠放開(kāi)襁褓中的女兒，猶豫過(guò)程中，維克的內(nèi)心充滿(mǎn)了矛盾，在這之前，他黑夜中咆哮，驅(qū)車(chē)尋找安迪等人，只為了報(bào)一已之仇，當(dāng)他抱著小女孩時(shí)似乎已經(jīng)達(dá)到了目的，但是他最終選擇了放下，女孩安全了，而維克則面臨著感染死亡。儒家言道，“人之初，性本善”。在成長(zhǎng)過(guò)程中，是社會(huì)讓我們的思想變得復(fù)雜，為了生存，人們學(xué)會(huì)了撒謊，學(xué)會(huì)了狡猾，學(xué)會(huì)了耍手段，當(dāng)生命回歸自然本身，人性或許能找回曾經(jīng)丟失的某些東西。

第三個(gè)沖突是土著人與喪尸的沖突。在荒原大地上，軍事基地已經(jīng)失守，當(dāng)現(xiàn)代文明逐漸崩塌時(shí)，土著人肩負(fù)了保衛(wèi)家園的重任，而簡(jiǎn)單地依靠原始武器的土著人又依靠什么打敗喪尸？很顯然，依靠團(tuán)結(jié)、愛(ài)與包容。

圖米父親已經(jīng)感染變?yōu)閱适�，圖米寄一切希望企圖父親的靈魂能夠“歸位”，她認(rèn)為只要將父親帶給智者先生，就能夠幫助父親找回靈魂，于是，影片中出現(xiàn)這樣的對(duì)話(huà)：

安迪問(wèn)圖米“智者先生到底是什么？”

圖米回答“智者先生是一位魔術(shù)師，若你生病了，他能給你良藥，若有人偷走了你的靈魂，他可以幫你要回來(lái)。”

“你覺(jué)得你爸變成那樣是因?yàn)樗�失去了靈魂？”

“圖米，有很多人都像你爸那樣走路。”

“我爸跟其他人不一樣。”

“不，我并不認(rèn)同，我跟你爸都無(wú)藥可救了，有很多聰明的人都試過(guò)了。”

從對(duì)話(huà)中我們可以了解到，現(xiàn)代文明并不能解決一切問(wèn)題，喪尸泛濫成災(zāi)已無(wú)法避免。在幫助安迪的路途中，圖米發(fā)現(xiàn)自己所作的努力均是無(wú)濟(jì)于事的，父親已經(jīng)死去，在父親埋葬的樹(shù)下，她撿起石頭往腦袋上砸，安迪阻止時(shí)，她說(shuō)“這是一種緬懷儀式……我們會(huì)把死者埋在樹(shù)中，鬼魂就無(wú)法喚醒他們”，同時(shí)內(nèi)疚地說(shuō)“他的靈魂仍然不在他的身上，這是我的錯(cuò)，我浪費(fèi)太多的時(shí)間。”

安迪試圖安慰圖米，“不，這不是你的錯(cuò)，他們認(rèn)為自己在做正確的事，他們做得也沒(méi)錯(cuò)，他已經(jīng)不是你爸了，很遺憾，但他已經(jīng)變了。”在兩人的對(duì)話(huà)中，我們了解到，圖米的父親是被族人所殺，因?yàn)樗�已�?jīng)病變，為了生者的安全，只能這樣做。影片中土著人團(tuán)結(jié)一起處理消滅喪尸，即便是面對(duì)自己已感染的親人亦如此。

從整體上看，由于故事情節(jié)被無(wú)限擴(kuò)張，因而整個(gè)電影的戲劇沖突并不是十分明顯，但是導(dǎo)演善于借助運(yùn)鏡的方式將整體故事的敘述節(jié)奏較好地呈現(xiàn)了出來(lái)，從而有效彌補(bǔ)了其戲劇沖突的不足。

（三）

影片中，每一個(gè)“小”人物的出現(xiàn)，都給安迪帶來(lái)了希望，最后卻又讓安迪失望，一路上，安迪有猶豫過(guò)，有絕望過(guò)，在放棄希望與繼續(xù)前行的選擇中，他毅然選擇了后者，一次次的否定與重新抉擇讓我們看到了父親肩上所承載重量如此之重。

影片的結(jié)尾，安迪已經(jīng)尸變，土著人在解下安迪背上的女孩，欲刺殺尸變的安迪時(shí)，圖米用手擋住了長(zhǎng)矛，而后拿出了香水朝安迪前方噴灑，鏡頭下隨風(fēng)揚(yáng)過(guò)的水霧顯得格外清晰，安迪似乎感受到了什么，這或許是意識(shí)到女兒安全了，可以安心離去，最終他倒下了，而觀眾早已哭得稀里嘩啦。

《負(fù)重前行》雖然是喪尸題材電影，但是并沒(méi)有出現(xiàn)太多血腥的場(chǎng)面或幽靈、恐怖的場(chǎng)景，整個(gè)電影的色調(diào)偏黃，這是一個(gè)溫暖的顏色符號(hào)，導(dǎo)演似乎在尋找某種方式，通過(guò)橘黃色來(lái)呈現(xiàn)和還原“世界末日”下的荒涼世界。

與此同時(shí)，又借助溫暖的顏色符號(hào)傳達(dá)“溫情”的主題。在小女孩獲救回歸大家庭的路上，日初普照著整個(gè)大地，也溫暖地灑在了每個(gè)人身上。

羅丹說(shuō)“ 藝術(shù)就是情感” ，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影所傳達(dá)的應(yīng)該符合大眾所期待，而情感作為人的一種特殊認(rèn)知，理應(yīng)與電影本身融為一體，只有這樣才能引起觀眾的共鳴�！敦�(fù)重前行》抓住了人類(lèi)精神的內(nèi)涵，它通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)方式形象地將一種比生命更重要的東西——情感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，我們?cè)�以為這是一部驚悚片，最后卻發(fā)現(xiàn)影片的主題是父愛(ài)如山，這樣的情感宣泄將觀眾的情緒推向了至高點(diǎn)，當(dāng)我們重新越過(guò)道德與人性本身去審視這樣的情感時(shí)，一切都顯得不重要了。

影片的最后，一個(gè)祥和的世外桃源，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，歡聲笑語(yǔ)，男女老少席坐一堂，這里已經(jīng)沒(méi)有種族、膚色之分。

當(dāng)人們翻開(kāi)小女孩的衣服，雪白的肚皮上寫(xiě)著“thankyou”一詞。電影版的《負(fù)重前行》將父親留下的最后話(huà)語(yǔ)：“My name is Rosie”改為了“thankyou”，這是一位父親在理性崩塌、生命殆盡之前寫(xiě)下的最后一句感謝話(huà)語(yǔ)，為了讓孩子獲得一線(xiàn)生機(jī)，他克服了內(nèi)心種種的恐懼和不安勇敢前行，縱然前方充滿(mǎn)了未知的困難，一路上他獲得了無(wú)數(shù)的幫助，無(wú)論是愛(ài)塔、蘿倫、圖米，亦是土著人，簡(jiǎn)短的一句“thankyou”是他用盡一生留給世人的話(huà)語(yǔ)，他感激每一個(gè)給予其希望的人，更感激收留女兒的人。

影片高潮畫(huà)面轉(zhuǎn)向一顆干枯的大樹(shù)上，光禿禿的龐大樹(shù)干與縱橫交錯(cuò)的樹(shù)枝給人一種歷經(jīng)滄桑感，這不正是父愛(ài)如山留下的滄桑感嗎？縱然歷經(jīng)滄海桑田，父愛(ài)依舊如泰山一般重！

值得留意的是，影片結(jié)尾前給我們展示的最后一幀畫(huà)面是樹(shù)干上放置著的一堆小樹(shù)枝以及旁邊掛著的一件格子襯衫和迎風(fēng)響起的藍(lán)色風(fēng)鈴道具。

我們前面有所提及，再次回想圖米對(duì)安迪所說(shuō)的“這是一種緬懷儀式……我們會(huì)把死者埋在樹(shù)中，鬼魂就無(wú)法喚醒他們”不難發(fā)現(xiàn)，格子襯衫可以看作安迪，而藍(lán)色風(fēng)鈴道具則表示女兒，影片暗示著人類(lèi)終將戰(zhàn)勝一切妖魔鬼怪，就像安迪守護(hù)在女兒身邊給予其最后的安全保護(hù)一樣，這正與“負(fù)重前行”主題相呼應(yīng)，當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味后，留下的注定是那份溫暖、感動(dòng)與希望。

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