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諜影重重3觀后感影評(píng)

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-15 09:03:08 | 移動(dòng)端:諜影重重3觀后感影評(píng)

《諜影重重3》是一部由美國(guó)和德國(guó)共同聯(lián)合制作的懸疑驚悚電影,影片首播于2007年,劇情豐富震撼,耐人尋味,小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感,一起去看看吧!

01

這一橋段無疑將Bourne對(duì)全局的把控和作為一名特工所具備的杰出的能力展現(xiàn)到了極致。觀眾看到此處必定也會(huì)拍手稱快,大呼過癮——因?yàn)樵疽粋(gè)看似無所不能,象征著集體威權(quán)的國(guó)家機(jī)器竟被一個(gè)個(gè)體耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)?梢哉f,這充分滿足了生活在國(guó)家強(qiáng)權(quán)下的普通民眾對(duì)體制反抗的無奈之后的意淫和幻想。從某種層面而言,Bourne是觀眾內(nèi)心深處對(duì)力量與能力的情感投射。

但是這一“反抗”或者說“打敗”成功的背后恰恰隱藏著個(gè)人與集體、自我價(jià)值與體制威權(quán)之間的終極悖論, 即“反抗”的全過程都是在體制下進(jìn)行的,并且“反抗”最終的成功也是依賴于體制本身得以實(shí)現(xiàn)的,或者說是在一個(gè)大體制下,用一種小體制來?yè)魯×硪环N小體制。影片中,Bourne最終成功揭露了不為人知、骯臟黑暗的TreadStone以及升級(jí)版的黑薔薇計(jì)劃,借助輿論和司法體制將CIA腐敗的官僚擊垮。但,無論怎樣,這一切本身都沒有超脫出背后的最高的體制,即國(guó)家或社會(huì)體制——司法體制只是龐大復(fù)雜的國(guó)家機(jī)器中的一部分。并且,制度的漏洞正是腐敗滋生的溫床,這一次,弄權(quán)者被打倒,下一次,還會(huì)有新的弄權(quán)者出現(xiàn);現(xiàn)在,制度現(xiàn)有的漏洞被填補(bǔ)上,但很快,又會(huì)產(chǎn)生新的漏洞——這是制度本身難以終結(jié)的宿命。

這一悖論最終揭示的無疑還是個(gè)體在集體面前的弱小與無奈。雖然最終是大團(tuán)圓結(jié)局,個(gè)體成功戰(zhàn)勝了集體,但是這一結(jié)局卻透著一股蒼涼。因?yàn)樵诠适卤澈蟮倪壿嫷谋厝恍允谷幌拢宋锏臍w宿,必然會(huì)走向一種悲劇。即便是主人公能夠逃到天涯海角,但依然逃不出人類社會(huì)的集體體制,也就逃不出其固有的宿命。

同樣值得關(guān)注的自然還有Bourne系列獨(dú)樹一幟的影像風(fēng)格——也正因如此,其方才能彪炳于眾多特工電影之中,克里斯托弗·勞瑟也因此斬獲奧斯卡最佳剪輯——保羅·格林格拉斯的手持抖動(dòng)攝影、克里斯托弗·勞瑟的碎片化剪輯、多地點(diǎn)的景別切換等等。如果說,這種影像風(fēng)格的確立,在第一部中是萌芽,第二部是發(fā)展成熟,那么到了第三部就可以說是“功德圓滿”了。這種影像風(fēng)格最大的意義便在于將快節(jié)奏的敘事、人物的內(nèi)心體驗(yàn)和事件的緊張程度完美融合,并直接提升至觀眾的視網(wǎng)膜上,而不需要觀眾有過強(qiáng)的“同理心”。在觀眾體驗(yàn)和感受電影的過程中可以直接跳過“心理體驗(yàn)”這一環(huán)節(jié),直接進(jìn)入“生理體驗(yàn)”層面。這在一定程度上能夠很容易地將觀眾與人物融二為一,大大地增強(qiáng)了影片整體的代入感,使觀眾不自覺地成為Bourne,跟著導(dǎo)演安排好的命運(yùn)前行。

愿電影終究是電影,每個(gè)人都不是Bourne.

02

不論杰森·伯恩之前以后,他和所有特工電影不同,不浮夸不炫酷不撩妹以及不讓人向往,在我的感覺中他是最符合我心目中特工的形象。

沒有詹姆斯邦德的新奇裝備和炫酷的武打動(dòng)作,最好的武器可能就是一把手槍了,名副其實(shí)的殺人機(jī)器,可以用任何物件置人于死地,他并不出眾甚至有著一張大眾臉,每時(shí)每刻掙扎于生死邊緣,穩(wěn)扎穩(wěn)打而又凌厲十足的武打。

他沒有團(tuán)隊(duì),沒有后備支持,他的人生好像醒來時(shí)漂泊于大海上那艘船一般孤獨(dú),獨(dú)來獨(dú)往,沒有拯救世界的野望,只想過一個(gè)普通人的生活,可是命運(yùn)的捉弄從不讓他如愿,渴求穩(wěn)定卻被世界拋棄,從他醒來那一刻起,他就注定與世界背道而馳,從醒來那一刻起,他就注定一場(chǎng)悲劇。

并不是所有特工都像詹姆斯·邦德,他或許是最貼近真是的特工形象,居無定所,漂泊不定,無處安心。他讓我更加珍視生活,這樣的特工,迄今為止前后皆無來者

03

《諜影重重3:波恩的最后通牒》的導(dǎo)演:保羅格林格拉斯,波恩的命運(yùn)一向掌控在自己手中,《諜影重重》系列也一向如此。導(dǎo)演保羅格林格拉斯?fàn)I造的動(dòng)作場(chǎng)面與波恩的形象渾然一體,密不透風(fēng)。這樣的電影不僅在眼前是好看無敵的,且在往后也同樣值得褒獎(jiǎng)。因?yàn)椋瑢?dǎo)演幾乎徹底顛覆了傳統(tǒng)動(dòng)作類型片的一切習(xí)慣。從前,動(dòng)作電影被單一的稱為驚險(xiǎn)片。而后,電影類型片范疇大面積重組,突出個(gè)人英雄主義的影片一發(fā)不可收拾,齊齊的被改稱作動(dòng)作片。這個(gè)名字多屬為好萊塢電影,成就最高的代表是《虎膽龍威》系列。這套電影顛覆了一如既往的專業(yè)武裝,而變換為平民警察。演員布魯斯威利自身也區(qū)別于阿諾和史泰龍這樣的肌肉明星。另一個(gè)成功例子是梅爾吉普森的《轟天炮》系列,同樣的火爆以及同樣的草根。而如今的《諜影重重》,塑造的雖是專業(yè)人員,但從本質(zhì)上同樣具備草根精神。失憶的特工不知來自何方,只是憑借本能,找尋自我的存在。如此看來,波恩的“坦蕩”的確更勾人心思。 要說這套電影的故事內(nèi)容絕對(duì)是新意毫無,而且影片采用的線性結(jié)構(gòu)也足夠傳統(tǒng)。但這套電影的內(nèi)核卻實(shí)在的符合了時(shí)代精神,營(yíng)造高度專業(yè)化技巧而讓人感到新鮮和真實(shí)。在第一部中,觀感就已經(jīng)如此,有些驚艷。不僅人物的身手真實(shí),影片營(yíng)造的環(huán)境也真實(shí)。到了第二部,由名不見經(jīng)傳的保羅格林格拉斯操刀,影片風(fēng)格未變,但節(jié)奏突然加速,波恩的身手也更為驚人。影片中,馬特迪蒙這個(gè)非職業(yè)選手已經(jīng)被強(qiáng)烈渲染為動(dòng)作片高手,水準(zhǔn)不低于任何同類明星。由此可見,由導(dǎo)演理念所要求的攝影技術(shù)和鏡頭剪切技巧是如何強(qiáng)大,如何營(yíng)造了一個(gè)讓人咋舌的職業(yè)特工形象。在第三部中,一切都變得越發(fā)的開放。作為系列電影,《諜影重重》有可能創(chuàng)造一種新的續(xù)集電影模式。電影的前兩部為故事講述,到了最后一部,則是大肆渲染的最終結(jié)局。這樣的設(shè)計(jì),可能無限大的擴(kuò)張影片的魅力。將這套電影連續(xù)觀看,會(huì)發(fā)現(xiàn)《諜影重重3》并不是一部完整的影片,而是這套系列電影被放大的完整結(jié)局,以致于觀者可以享受迭起的高潮而不用過分關(guān)注劇情。如此這般,好萊塢續(xù)集電影熱潮中完全可以變換變換,如法炮制新的三部曲結(jié)構(gòu)即可。前兩部如劇集一樣的講故事,第三部則完整的突出戲劇高潮。既然《諜影重重3》高度擔(dān)負(fù)了影片的收尾工作,那必須承擔(dān)一種風(fēng)險(xiǎn)。即故事性不足和對(duì)觀眾的完美交待。很顯然,導(dǎo)演保羅格林格拉斯完全成功的完成了使命。《諜影重重3》的劇情設(shè)置簡(jiǎn)單而很精細(xì),極為穩(wěn)定的運(yùn)用連綿不絕的專業(yè)技巧和大幅跨越地球空間而產(chǎn)生的風(fēng)情變換來吸引觀眾。在全世界不同的城市中,影片將特工這個(gè)職業(yè)所能呈現(xiàn)的高度專業(yè)性幾乎一網(wǎng)打盡。大體來說,跟蹤與反跟蹤、徒手和槍械、運(yùn)輸設(shè)備操控、逃生技巧及自救等等。在導(dǎo)演多個(gè)段落的設(shè)置中,觀眾享用了近乎讓人咋舌的特工大餐,逼真可信到了極致。印象最深的一段是波恩帶著記者擺脫追蹤,堪稱智慧與勇氣的完美結(jié)合。所以,波恩的形象不僅脫離了肌肉男的火光四射,而且超越了銀幕上所有傳統(tǒng)動(dòng)作英雄的一貫印象。影片能夠保持如此的高水準(zhǔn),功勞完全在于導(dǎo)演。導(dǎo)演保羅格林格拉斯本來就擅長(zhǎng)冷冽的紀(jì)實(shí)風(fēng)格,并且有著區(qū)別于好萊塢的審美觀點(diǎn)。作為英國(guó)人,嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)仿佛是原則之一。《諜影重重3》中的所有動(dòng)作戲構(gòu)思其實(shí)都是老生常談見怪不怪的場(chǎng)面。但神奇的是,導(dǎo)演運(yùn)用的技巧完全將這些場(chǎng)面極致的變換為新生事物,不僅讓人大呼過癮,而且誕生了新的動(dòng)作片模式。首先,是完整忠誠(chéng)的寫實(shí)性。以新聞視角多角度套派的動(dòng)作場(chǎng)面帶給觀眾高強(qiáng)度的臨場(chǎng)感。手提攝像機(jī)的晃動(dòng)和顆粒感稍重的畫面予人以新聞紀(jì)錄一般的切入感,真實(shí)且充滿壓迫感。車站擺脫追蹤就是典型,在畫面的壓迫下觀眾完全感受臨界于現(xiàn)場(chǎng),猶如身臨其境。最可貴的是,導(dǎo)演一直將這種路數(shù)完整的堅(jiān)持到底,風(fēng)格化的影像渾然一體,超越了大眾常見的種種套路。即使人物交談等常規(guī)畫面也如此,眾多的隱藏在人物身后的特寫鏡頭完全是記錄片的手段。而后,技法高超的剪切功力非凡。在影片的動(dòng)作場(chǎng)面中,每一個(gè)主觀鏡頭都以第二視角展現(xiàn),換言之就是讓觀眾直面對(duì)手,突出臨場(chǎng)感,產(chǎn)生了互動(dòng)的功效。在其他的影片中,這樣壓迫感超強(qiáng)的真實(shí)畫面在關(guān)鍵時(shí)刻才有所運(yùn)用。而在本片中,此類鏡頭是家常便飯。因而,值得稱道的剪切功力就在于此。在高速剪切中,影片不僅形成快速節(jié)奏,而且可貴的保持了內(nèi)容的清晰性和整體化。在動(dòng)作場(chǎng)面中,每組鏡頭均由主觀視角更換為第三視角,并且在每個(gè)環(huán)節(jié)中如法炮制,更注重時(shí)間、空間和過程的協(xié)調(diào)性。經(jīng)過這樣組合的鏡頭不僅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的真實(shí)感和刺激性,而且高度營(yíng)造了緊張的臨場(chǎng)感。細(xì)想想,演員無非在多角度攝像機(jī)前面表演,而通過剪切卻帶來了豐富的立體化和迅猛無比的節(jié)奏感。雖然,畫面時(shí)時(shí)讓人感到眩暈,到體內(nèi)的荷爾蒙則分泌得更旺盛。《諜影重重3》不僅超越了前作,形成了續(xù)集電影為數(shù)不多的高度成功。而且,影片確實(shí)拓展了動(dòng)作電影這種類型片的新出路。這樣嶄新的模式勢(shì)必可以刺激日漸消沉的動(dòng)作片市場(chǎng),為這種傳統(tǒng)類型片注入了新鮮血液。由此可見,《諜影重重》系列勢(shì)必會(huì)成為動(dòng)作電影的經(jīng)典作品而被稱贊褒獎(jiǎng)。

在這個(gè)大逃亡游戲終結(jié)的時(shí)候,伯恩終于找回了自己,曾經(jīng)被上帝遺忘的軀體…Bourne ,Jasen Bourne。精明干練,殺戮如同兒戲。失憶后的被迫逃亡。魔鬼還是天使;蛟S天使距離魔鬼只有一步之遙,過界,我們都是魔鬼的擁躉。假如上帝將你我遺忘,世人都在質(zhì)問猜忌后怕。最后該何去何從。失憶是一種罪。施罪者是一場(chǎng)突如的災(zāi)難,抑或是命中注定的死結(jié)。在距離巴黎4000公里的另一端,在遠(yuǎn)離塵囂的印度僻遠(yuǎn)小鎮(zhèn)。一切并不太平。Marie 的死是整部系列馳向另一光怪陸離的彼岸的又一助力。Bourne you are always , a killer for ever…nowhere is safe for you…沒有絕對(duì)的安逸,永遠(yuǎn)輾轉(zhuǎn)于生死之間。這就是殺手的宿命。我們不知道Marie 是不是Bourne 唯一愛過的人。但可以肯定的是她的死亡使Bourne的人生徹底失去了最后一絲陽(yáng)光。在整個(gè)系列的后程,在刀光劍影中,在殺戮與被殺戮影像里。愛和復(fù)仇這兩個(gè)古老命題再次閃耀光芒。形式是殺戮,目的是找尋殘存的記憶,找尋我在哪里存在過,我的存在是為了什么。再或者在奔波逃亡中找尋,我是誰(shuí)…在悲觀主義者認(rèn)為,我們生來是邪惡的負(fù)罪工具。于是存在成為亙古的命題,雖然存在的意義過于磅礴,連哲人都無法終其究竟。在特定的時(shí)間地點(diǎn)故事的設(shè)置下,失憶的Bourne為我們扮演了一個(gè)大眾角色。因?yàn)槲覀兌紩?huì)在時(shí)光忽略的瞬間里,不經(jīng)意去探究存在----這個(gè)令人忌諱的命題。只不過Bourne的尋找路途里多了詭異,欺詐,流離,生死。一切突如其來。但這并不妨礙Bourne替我們成為那個(gè)盜火的普羅米修斯,撕碎這場(chǎng)最后的通牒。假如上帝將你我遺忘,你是否會(huì)像伯恩一樣勇敢的去找尋,我是誰(shuí)。間諜應(yīng)該算是這個(gè)世界上最陰暗的一個(gè)職業(yè)了,如果它算作一個(gè)職業(yè)。說它陰暗,是因?yàn)檫@是個(gè)見光死的職業(yè)。身份曝光,你的仕途也就到了盡頭,要么下崗,要么束手就擒,甚至死無葬身之地!墩櫽爸刂3》仍然繼續(xù)著前兩集的故事,就是伯恩尋找自己的身份,并與追殺自己的殺手們作斗爭(zhēng)。說實(shí)話這個(gè)電影也差不多形成了一套固定的模式,不過好在這種模式依然會(huì)被大家所接受,而且并沒有到審美疲勞的地步,因此,在這個(gè)時(shí)候推出同樣寫實(shí)風(fēng)格的伯恩續(xù)集是個(gè)很不錯(cuò)的主意。大家已經(jīng)厭倦了那種美其名曰是間諜實(shí)際上是T臺(tái)走秀的電影,伯恩系列這種最真實(shí)的間諜電影才是這個(gè)年代觀眾最想看的作品。這集里伯恩依然低調(diào)行事,依然受到無數(shù)便衣的監(jiān)視和追殺,鏡頭依然是晃動(dòng)的,這種感覺太爽了。我感覺《諜影重重3》沒有以往好萊塢式電影的那種故事模式,好人最終殺死壞人,伯恩在第三集里并沒有與自己的頭號(hào)敵人有多少正面交手。所有的對(duì)抗都是通過通訊以及計(jì)謀,而最后伯恩中槍也是出乎意料的,但他的逃出生天確實(shí)是大家最想看到的結(jié)尾。這種設(shè)計(jì)比《諜中諜》那種蒼白的直面對(duì)抗要強(qiáng)多了,本來間諜就應(yīng)該是低調(diào)的而不是張揚(yáng)的。這一集很多地方還不忘記回顧前兩集的情節(jié),比如汽車追逐的段落,伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察,這是對(duì)第一集的一種回顧。只是這次他改開越野摩托車了,比第一集更酷。影片中間部分,女間諜尼奇在寓所里剪短發(fā)并染黑的情節(jié),讓人立刻感覺這是不是伯恩在回憶過去,這也是重復(fù)第一集里的情節(jié),用這種方式打開觀眾的記憶,同時(shí)也讓人體會(huì)了伯恩的感情。不過影片并沒有俗套到讓伯恩和尼奇在一起地步,尼奇只是在暗中支持伯恩。影片結(jié)尾絕對(duì)是對(duì)第一集開頭的呼應(yīng),這是影片最大的亮點(diǎn),伯恩又一次中槍落水?吹竭@的時(shí)候,我突然想:波恩不會(huì)又失憶了吧,好不容易找回來的記憶,又像丟錢包一樣丟了。呵呵,當(dāng)然不會(huì)那樣,此伯恩已不是彼伯恩,影片以警察沒有搜索到伯恩尸體作為結(jié)尾,這絕對(duì)是最酷的間諜片結(jié)尾了,無需過多的啰嗦,他跑得無影無蹤就是最好的結(jié)局了。馬特達(dá)蒙仍然給人那種年輕的感覺,但不是那種耍酷的樣子,沒有阿湯那種傻笑也沒有007那樣的油頭粉面,他依然保持著那種樸素、低調(diào),但卻睿智、狡猾。一個(gè)完美的,比007更理想化也更真實(shí)的間諜形象。當(dāng)然,伯恩系列雖然一直很受歡迎,但如果不停的出續(xù)集難免會(huì)遭到一些人的非議,這集已經(jīng)給伯恩的身份作出了圓滿的解釋。假如還會(huì)有下一集,真不知道故事還會(huì)出現(xiàn)什么新的變故,難道黑煙斗計(jì)劃后面還有個(gè)鼻煙壺計(jì)劃不成。如果不斷的出現(xiàn)這樣的情節(jié),那必將把這個(gè)系列帶進(jìn)深淵。因此,有些希望這是整個(gè)伯恩系列的終結(jié)篇,但同時(shí)也期待續(xù)集,只是希望續(xù)集能讓人感覺不是狗尾續(xù)貂就好。伯恩系列從第一集到現(xiàn)在,一直用這種不同于以往的手法來講述一個(gè)老故事,間諜失憶逃避追殺,這是西北偏北、三十九級(jí)臺(tái)階等早就用過的題材。然而伯恩系列卻用新的語(yǔ)言和更真實(shí)的氣氛來講述這樣的故事,不得不說是最近這些年一個(gè)相當(dāng)成功的作品。而且,伯恩每一集都超過前一集,這是最難得的,第三集可以算是三部曲的最高巔峰了,也把整個(gè)系列推上了一個(gè)更高的地位。表面上看似平靜,其實(shí)暗藏殺機(jī),和諧之中,諜影重重。影片最吸引人的地方在于,伯恩這個(gè)虛構(gòu)人物的真實(shí)。在音樂和鏡頭天衣無縫的配合下,讓每一個(gè)看到伯恩的女人,都會(huì)敬佩他的能力:敏捷、直覺、本能…但是沒有人愿意走到他身邊。因?yàn)樗奶幘程鎸?shí),這是和所有特工影片不一樣的地方。再也沒有那些不切實(shí)際的華麗,所有的危險(xiǎn)都觸手可及,他的對(duì)手不再是一群為了反襯主角而捏造出來的白癡。以至于他女友的反應(yīng)總是讓我不滿,不夠冷靜、不夠理智……這樣怎么能對(duì)抗那么龐大的特工組織? 不管什么能力,如果已臻化境是不是就會(huì)相通?無論什么車,一旦成為伯恩的座駕,必然傲視所有的警車小車摩托車,頗有點(diǎn)就算木頭到了武林高手手中,也可以削鐵如泥的味道。一系列的打斗,都有板有眼,沒有一招花拳繡腿,所謂低調(diào)的深沉,大概就是如此。 最后伯恩沒有開槍,事實(shí)上他如此善良,這符合大多數(shù)人心底的夢(mèng)想,我們執(zhí)著尋找的,就是一種純真的回歸。我們希望發(fā)現(xiàn)的最初,一定要是美好的。 最后我當(dāng)然希望影片不要出第四部,因?yàn)榈谌恳呀?jīng)出現(xiàn)了很多前兩部的重復(fù),一些對(duì)影片寬容的人稱呼這為致敬,問題是,哪有導(dǎo)演和演員自己對(duì)自己致敬的?也真是奇了怪了。

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