《面具》是一部由祖峰、梅婷和侯勇等主演的歷史劇情電視劇，該劇首播于今年的3月2日，網(wǎng)友們對這部電視劇是如何評價的呢？一起去看看吧！
01
不好看的影視劇千篇一律，好看的影視劇各有各的特點，只看第一集便感覺這是一個有深度的片子；這部片子或許能為祖峰老師的演藝生涯添一筆重彩；像波叔的《黎明之前》、嘉譯老師的《懸崖》…
…很喜歡這類片子，一個配角的角色技巧和角色內涵就能秒殺一切“抗日神劇”……好劇要做到引人入勝其一是節(jié)奏感要強，留給觀眾一定的思考時間，但思考時間又不能太長——既不能把觀眾全當偵探、又不能把觀眾全當傻子（給的不能太多也不能不給，要恰到好處、欲擒故縱）；其二是故事要扎實，邏輯性強，經(jīng)得起推敲；其三是角色突出，主角、配角甚至路人甲都能做到適得其所，各展所能……
02
看了三集，發(fā)現(xiàn)至少三處不合理的地方：
首先，該劇一開始就交代故事背景，是1948年臘月，哈爾濱剛剛解放的時候。而與此同時，該劇還展示了長春保密局總部幾位領導開會的情形，當時他們都穿著軍裝。那么問題來了，1948年臘月，或者說1948年臘月初一，是公立1948年12月30日。
此時遼沈戰(zhàn)役已經(jīng)結束，因為遼沈戰(zhàn)役1948年9月12日開始，同年11月2日結束。也就是說，此時長春已經(jīng)解放，具體時間是1948年10月21日。那么這個時候的保密局開會還這么正大光明地穿著軍裝開？他們也應該轉入地下了吧！所以我們認為把背景說成是1947年臘月比較合理，往前倒一年。
還有，侯勇扮演的偵查科長丁戰(zhàn)國帶人去醫(yī)院找炸彈，炸彈找到了卻發(fā)現(xiàn)沒有人會排除。這合理嗎？炸彈反而是讓法醫(yī)科科長李春秋排除了。這引起了丁戰(zhàn)國的懷疑，原來局里曾經(jīng)為文職人員舉辦過一次炸彈排除方面的業(yè)務培訓。也就是說，劇中文職人員會排除炸彈，這是合理的。但一線公安人員應該更會�。≈械墓卜炊粫�，這合理嗎？
另外，李春秋同試圖殺死自己的老孟（是李春秋曾經(jīng)的軍統(tǒng)同事）搏斗，他差點被老孟掐死，幸虧剛上任的保密局哈爾濱站站長魏一平開槍打死了老孟。但李春秋脖子上也留下了很明顯的傷痕。同時他的圍巾也沾滿了血跡，只好丟掉。沒有了圍巾，李春秋脖子上的傷痕被丁戰(zhàn)國發(fā)現(xiàn)，李春秋推說是老婆抓的�？墒�，即便不是法醫(yī)，也能看出女人的抓痕和掐痕有很大不同�。∵@合理嗎？
03
我是網(wǎng)絡獨播時才看到的，不得不說在各地方臺電視上播放時，沒有宣傳，沒有信息，應該是在蓄勢。這次上星加網(wǎng)絡獨播，感覺應該是反響不錯。
剛開始看，有些想法，所以就來看豆瓣。這時候我看到的，全是高分，5星滿屏。粉絲濾鏡也好，利益相關也罷，私以為沒他們說得那么好。
但是只是沒那么好，倒不至于糟。沒好到超過之前國產(chǎn)諜戰(zhàn)里程碑上的佳作，但是同比同期，另外兩個諜戰(zhàn)劇，都是演技派情況下，依舊存在優(yōu)勢。
但是作為劇評丑話說前頭，先說為什么沒那么好。
就前幾集而言。
編劇為了劇情在前期刻意制造沖突情節(jié)急于鋪墊，但是這些情節(jié)對人物設定以及塑造起到了反向作用。直接的后果是，主角李春秋的表現(xiàn)，能力忽高忽低，處理事情的方式和目的都很跳。其一，作為特務，智商高，心思縝密，所以他放棄處決偷換戒指逃避追查，但是在處理那種便攜度那么高的炸彈時就傻愣著拆？不管是拆彈理由還是拆彈技能的解釋都很蒼白，很明顯是編劇為了引導他被懷疑促成后續(xù)劇情，包括站長對他的評價。除非必然知道能拆掉，否則，如他所說，保護其他人，首選是丟出去，醫(yī)院門口場地空曠，危害能降到很低。緊急處理爆炸物，在無法及時快速拆除的時候就是降低危害。2選1，丟出去的相對利益高，爆炸危害降低，嫌疑更低，平常人都會選丟出去，但主角一個特務出身的人在以隱蔽的需求下選擇了更突出嫌疑并且危害大的選項，不得不說有點讓人失望，太過刻意。其二，之后的處理尸體，哨卡沖突和半道拋錨刻意傷人，也顯示了李春秋在特務的決斷和分析能力存在問題，雖然后續(xù)劇情里從站長那側面描述讓人覺得是為了體現(xiàn)人設在心理壓力下水準失誤，但是因為有高水準，才會顯得低水準突兀，如果說是被激活后水準從低恢復到高，無可厚非，但是在已經(jīng)適應身份后，依舊時高時低就顯示出問題了。其三，后續(xù)的出軌處理，兒子失蹤太太洗白，以及方大夫的猖狂與終結都顯得很急躁，編劇想在前中期堆砌一個仇恨點做一個小高潮，所以把各個點都堆在方大夫身上，一部分引導情感爆發(fā)，一部分是了結之前的伏筆和整個故事的最初段落。但總感覺，來去匆匆。其四，男女特務抓捕現(xiàn)場，一直以來只在接受任務后才出手的李春秋在沒得到任務的情況下，在明明知道丁戰(zhàn)國偵查能力出眾，一直在懷疑他，也明白處于陷阱之中，依然做出了暴露身份提醒殺手的行為，一不符合其心思縝密的能力，二不符合其悲天憫人的性格，總體上還是編劇在為了劇情，放棄了角色自身的設定。雖然劇情前后都有呼應和埋坑填坑，但是就角色本身來說，人設一直在飄，就算有強行解釋，也依然無法定型。這種情況下，帶來的后果是整個劇情線是架起來的，懸著的，如果李春秋的設定固定死，行為邏輯不出格，多條劇情就會崩掉。
順帶一說，道具上，第一集是不是存在茬點，英雄墨水，因為太扎眼，所以查了下，貌似1966年才開始生產(chǎn)。
其實論深度，我認為是不及《風箏》的深度的，另一個劇評說比風箏好，我感覺說真的，不如。因為《風箏》里正的不絕正，邪的非必邪，人性突出才說得上真。太過歌功頌德，正形象，無黑點的形象只會更假，人性沒有絕對的善惡，無非情感，無非欲望。《風箏》沒一味正面歌頌，原版里也體現(xiàn)了特殊時期的黑暗，相比英勇就義的烈士，為了信仰，犧牲家庭，犧牲榮耀，犧牲名譽，甚至犧牲情感的人悲情收場才更具英雄意義。相對的，《風箏》里對反派依然刻畫得很真，部分反派讓人討厭不起來。有人說，《風箏》里信仰高于一切反人性，但是就是這個是特情最根本的守則。服從命令，任務高于一切，這些一直是一直以來特情乃至軍人培養(yǎng)的第一條，尤其是戰(zhàn)爭年代。最無情的堅守，恰恰展現(xiàn)最柔情的守護。
這也是一部真正描寫特情人員的劇，作為反派的特情也是人，也有信仰和情感，不應該被一概忽略，不應該"壞蛋"二字就終結描述其一生。相比較那些角色臉譜化的劇，這部劇算用心去刻畫特殊時期下特情的心理人性。在這部劇里相對來說，反派配角們的悲情更真，而主要反派依舊沒能脫離極惡臉譜的特性，依然在渲染仇恨。所以才不太糟，也沒那么好。
沒那么好，不至于糟。這句話不僅僅是寫劇的，也是寫角色的，主角沒有我想的超級精英特情那種從決斷到應變，從分析到技能都很厲害的能力，也不至于是其他臉譜化諜戰(zhàn)劇里被當經(jīng)驗刷的無能反派boss那么不專業(yè)。同樣也是在寫給角色的遭遇，就算被啟用，就算得到支持，就算解決了一個個暴露身份的難題，情況依舊沒他想得到的那么好，上峰依舊不愿放過他的價值，同事依舊沒消除對他的嫌疑，當然也沒那么糟，至少他依舊有后路，至少他依舊還能選擇，至少他不是被處理掉的那幾個，還活著有個家。也寫給他的結果，棄暗投明，不會像他最初安樂時期那樣無事安穩(wěn)度日，沒他想的那么不參與爾虞我詐，不能脫離出那個圈子，但也不至于太過糟糕，不至于失去家庭，不至于成為棄子，成為權力層掙扎的炮灰。成為扎在自己心里的那顆釘子。
劇還沒看完，所以后續(xù)會完善修改。
04
悄悄的《面具》播完了，正如《面具》悄悄的播出來……
可惜了，這么好的良心劇，卻沒有受到應得的關注。
為什么說《面具》是良心劇呢？
首先：《面具》的主要演員陣容有祖峰、梅婷、侯勇、句號、丁勇岱等人，都是老戲骨實力派，沒有一個小鮮肉。
祖峰的成名作是《潛伏》里的李涯；《北平無戰(zhàn)事》里的崔中石。
他溫文儒雅，可以演國民黨可以演共產(chǎn)黨，可以演正派也可以演反派，他演什么像什么，有網(wǎng)友說，看到祖峰，會被他的眼睛吸進去，他的眼睛里有故事。
這一次他飾演的男主角李春秋表面上是一個文質彬彬、專業(yè)技術非常強悍的法醫(yī)。
暗地里他是潛伏了十年的軍統(tǒng)特務，但是過了十年的太平日子，已經(jīng)有妻有兒，不愿意再去過打打殺殺的日子了。
突然被軍統(tǒng)喚醒時，他是茫然失措的，從他劃火柴的動作就可以看出來。
他也不舍得妻子和兒子，當知道要去外地執(zhí)行任務（殺人）時，接連問上線：“我可以帶家里人一起走嗎？”
“那干完了還回來嗎？”
每次面對暴露的危機時，他都感到疲倦，想帶家里人離開哈爾濱。
后來被上司威脅著離婚，兒子在后面追他，他心中有萬般不舍，但還是強忍著，下狠心，坐黃包車離開。
他狡猾、有心計、懂推理、會做炸彈，最初就是被動地接受軍統(tǒng)任務，后來見多了軍統(tǒng)心狠手辣的手段，在極度失望厭惡之下，才棄暗投明。
這個角色復雜，內心戲多，有跨度，有難度。
祖峰老師演得有張有馳，有血有肉，細膩有層次，讓人看得很舒服。
侯勇的成名作有《沖出亞馬遜》、《大染坊》、《大秦帝國之裂變》等等，去年只不過在《人民的名義》客串了一下，生生吊打了陸毅幾百條街。
這一次他在《面具》里飾演公安局偵查科科長丁戰(zhàn)國。
他忠于職守，破案能力強，前期立了很多大功，李春秋在他的圍捕敲打下，多次到了暴露的邊緣。
他其實也是雙重身份，但是和《和平飯店》里竇仕驍突然的轉變身份bug不同，丁戰(zhàn)國轉變是有邏輯的。
特別是丁戰(zhàn)國和李春秋兩個人之間刺激緊張的對手戲，貓捉老鼠，這一刻你是貓，下一刻可能就變成了老鼠，這才是好看的地方。
梅婷在《面具》里飾演李春秋的老婆姚蘭，剛開始出場的時候，她高冷，端莊，經(jīng)常給李春秋臉色看。
她看李春秋的眼神是不屑的。
就這一個眼神，那些面癱小花們估計一輩子都學不會吧。
后來偷情被李春秋發(fā)現(xiàn)，李春秋和她冷戰(zhàn)，兒子離家出走，她一雙眼睛淚盈盈的樣子，天吶，誰看到了都會原諒她的吧。
姚蘭這個角色不討喜，小七想，如果《面具》是在衛(wèi)視的電視臺播放，估計梅婷得被網(wǎng)友罵死哈哈。（參照《我的前半生》里的小三凌玲扮演者吳越）
梅婷在《面具》里衣品真好，超有氣質的。
誰說中年女人沒有魅力啊啊啊。
其次：《面具》從全新的角度敘述故事。
如果說《風箏》想告訴觀眾特工在人性和信仰之間的掙扎；《和平飯店》將各個不同國家的勾心斗角與幽默首次放到諜戰(zhàn)劇的題材里；那么《面具》的側重于特工的無奈、不情愿。
以前諜戰(zhàn)劇的視角都是我黨的特工，為了信仰，為了解放新中國讓人民過上好日子，他們是主動的，自愿的，是可以犧牲一切的。（參見《風箏》的鄭耀先）
而《面具》里花了大量的鏡頭描寫軍統(tǒng)的各個特務，他們都是無奈的、是不情愿的、是被逼的。（其實大家也可以看成是反諷）
《面具》的背景時間設定在1948年，地點是當時我黨已經(jīng)解放了的哈爾濱特別市。
劇里寫了很多個軍統(tǒng)特工，男主角李春秋我們剛剛說過，他過了十年太平日子，不想做特工。
老孟是第一個背叛的，他寧愿殺死上線，記下電話號碼準備向政府舉報，當然，他的下場是最慘烈的。
高奇被抓，他交待了上線，滿心以為可以離開，誰知道答應他的人，居高臨下冷冰冰地說：“你現(xiàn)在還是不能離開哈爾濱”。
他憤怒：“騙子，你就是個騙子。”
葉翔（李解飾演）與李春秋搏斗的時候，怒吼：“你們早干什么去了，為什么現(xiàn)在才來找我，我像狗一樣熬著，我熬不下去了。”
趙冬梅不止要出賣感情，還要出賣肉體，遭受慘無人道地折磨。
就連最心狠手辣的劊子手陳彬，在喝醉酒的時候也哭著說：“我太累了，我不想干了，天天不想我回家在外頭，我真的不想干了，我再也不想出去了，再也不想殺人了……”
即便他清醒時知道了女友聽見了自己說的話，活生生地悶死了深愛著他的女友。
……
《風箏》里鄭耀先在人性和信仰的博弈中，背叛了所有信賴他的兄弟，承受了極度的痛苦，堅持了信仰，雖然信仰贏了，但總讓人感覺不真實。
而《面具》講述了各個鮮活想逃離的軍統(tǒng)特工掙扎著求生，從這方面來看，《面具》里的人性勝過了信仰，把親情、愛情、間諜的無奈、心酸、痛苦描繪地淋漓盡致，將人性最深層的膽怯、恐懼挖了出來，反而更真實。
第三：《面具》里的邏輯在線。
《和平飯店》高開低走，陳數(shù)扮演的陳佳影跟開了外掛一樣，將對手玩弄于鼓掌之中，實在圓不過去了，就讓竇仕驍反轉。
《面具》雖然也有一些小bug，但總的來說，所有的邏輯都是連上的，小七剛開始看的時候覺得有一些bug，但是看到后來發(fā)現(xiàn)都有了合理的解釋。
比如李春秋要從趙冬梅那兒拿國民黨的潛伏名單，為什么要跟趙冬梅套近乎，勾引趙冬梅，原本可以趁趙冬梅不在家的時候進去直接拿的。
但后來我們知道，原來趙冬梅也是軍統(tǒng)特工，那只不過是一種試探李春秋的手段。
類似這種看似是坑后來填上了的bug還有不少。
小七也看過不少優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇，《黎明之前》、《潛伏》、《借槍》、《暗算》等等， 個人感覺《面具》也不差，在觀眾對良心劇迫切的需求之下，8分以上應該是不成問題的。
喜歡諜戰(zhàn)劇的朋友們可以去看看。
唯一的遺憾就是沒有宣傳，也不是衛(wèi)視播出，很多網(wǎng)友都不能置信，這么好的劇怎么這么靜悄悄？
也許有不可描述的原因吧……
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