《英國病人》是一部由拉爾夫·費(fèi)因斯和朱麗葉·比諾什等主演的愛情戰(zhàn)爭電影,影片首播于1996年,劇情豐富,深入人心,網(wǎng)友們對這部電影是怎么評價(jià)的呢?一起去看看吧!
01
《英國病人》和《冷山》是同個(gè)導(dǎo)演的作品,盡管影片的時(shí)代背景地點(diǎn)不同,一個(gè)是二戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場,一個(gè)是美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期,但是影片中傳遞出來的導(dǎo)演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰(zhàn)場上英勇奮戰(zhàn),但當(dāng)他心中最柔軟的神經(jīng)被喚醒之后,他就拋棄一切歷經(jīng)千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此,是他心里那塊壘,使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動,而這一切又成為他無悔的回憶。導(dǎo)演通過這些告訴我們,雖然大時(shí)代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出共同的抉擇,但是在那些微不足道的個(gè)體中有著他們自己的考慮,一旦他們遵循自己的內(nèi)心的召喚,那么偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因,而社會應(yīng)該更多的去適應(yīng)人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現(xiàn)實(shí)的。
《英國病人》的主線是通過一個(gè)在戰(zhàn)爭中受到嚴(yán)重創(chuàng)傷,失去記憶的人,在一名照顧他的護(hù)士幫助下,逐漸回憶起受傷前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴情景,還原了整個(gè)事情的來龍去脈。一個(gè)在北非沙漠地帶科考的國際組織,在一個(gè)英國人的領(lǐng)導(dǎo)下,其中的一個(gè)成員,影片的主人公即后來的英國病人,愛上了那位英國人之妻。戰(zhàn)爭爆發(fā)了,英軍和德軍爭奪北非這塊戰(zhàn)略要地。身為英軍間諜的英國領(lǐng)導(dǎo)人,為了報(bào)復(fù)主人公和他妻子的關(guān)系,造成機(jī)毀人亡,自己死亡,妻子重傷。主人公為了救治情人,穿越沙漠向英軍求救,反遭誤解被英軍逮捕,他逃出后便找到德軍,通過交換地圖得到德軍的幫助,找到飛機(jī)載著已死之情人準(zhǔn)備離開沙漠,當(dāng)飛機(jī)穿越戰(zhàn)場時(shí)被擊落,主人公成了一個(gè)火人,當(dāng)?shù)夭柯淙税阉瘸龊蠼唤o了盟軍,也就出現(xiàn)影片開始的那組鏡頭。
影片還有幾條副線,那位留下來照顧主人公的英軍護(hù)士和印度裔排雷兵的愛情關(guān)系,還有一位曾和主人公一起在北非工作過,并被德軍俘虜迫害的人,他一心想弄清主人公是否是德軍間諜,所以出賣情報(bào)并殺害組織領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)一切都弄清楚了,主人公也死亡了,帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人,那位印裔小伙因同伴的死亡也遠(yuǎn)離。還有那人實(shí)際上也沒有得到他想知道的情報(bào),因?yàn)橐磺胁⒉皇菑膰业睦娉霭l(fā),包括那個(gè)組織負(fù)責(zé)人和主人公。
看了這部影片,什么叛徒,間諜,正義等國家層面的詞語都失去了應(yīng)有的力量。而在現(xiàn)實(shí)社會中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導(dǎo)演的苦苦追求的理念吧。
02
1997年第69屆獲獎(jiǎng)電影
《英國病人》講述的是艾瑪殊因?yàn)閻廴藙P瑟琳飛機(jī)失事,自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區(qū)一個(gè)別墅廢墟里死去的故事。
英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察,遇見了飛機(jī)師杰佛和杰佛美麗的妻子凱瑟琳,對于凱瑟琳的美麗,艾瑪殊難以自持,在杰佛執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候,兩人達(dá)到了激情一觸即發(fā)的地步,在一場激情過后,凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。杰佛開飛機(jī)來接凱瑟琳,奈何飛機(jī)失事,杰佛當(dāng)場死亡,凱瑟琳也身受重傷,為了救凱瑟琳,艾瑪殊駕駛著飛機(jī),但此時(shí)凱瑟琳已經(jīng)死去,艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機(jī),想要遠(yuǎn)走高飛,飛機(jī)飛到一半被德軍擊落,艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區(qū),被當(dāng)?shù)厝司绕,由護(hù)士漢娜照顧,問及身份,艾瑪殊只記得自己叫作“英國病人”,最后在失憶的情況下郁郁而終。
影片以沙漠和戰(zhàn)爭為背景,簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上,影片中多次出現(xiàn)的沙漠,為觀眾提供了壯闊的美麗,導(dǎo)演安東尼·明格拉堪稱美學(xué)大師的造詣,在本片中展現(xiàn)地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面,我深以為然。談及角色,拉爾夫·費(fèi)恩斯是本片的男主,出演過《辛德勒名單》,影片給我印象最為深刻的一個(gè)場景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的尸體,落日余暉,夕陽西下,悲天憫人,拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美,而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯,雖然并不是很漂亮,但是在《英國病人》中的那種美麗,可以讓我銘記一輩子。在配角上,朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影后,在本片中飾演護(hù)士漢娜一角,帶給我們的,是對愛情的另一種態(tài)度,戰(zhàn)爭帶給她的,同樣是痛失所愛,不但男友死于戰(zhàn)爭,就連最好的朋友也因?yàn)檎`入雷區(qū)而被炸死,在心力交瘁之下,她失去了所有的希望,留下來照顧英國病人艾瑪殊,以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動,每個(gè)人的心里都藏著一份真摯而瑪麗蘇的幻想:或是神秘海底,或是巍巍高山,或是金色海灘,或是茫茫戈壁灘,我們都希望在這些地方成就或者見證一場偉大的愛情,而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情,恰好如此。大自然是宏偉綺麗的,而人類則是渺小的,平凡的,通過大自然的宏偉綺麗,可以襯托出人物的微不足道,但就是在微不足道的人物的身上,卻有著偉大的愛情。作為觀眾,我很喜歡沙漠,尤其是《英國病人》中的沙漠,更是深深地渴望著有一場類似的愛情發(fā)生。在敘事結(jié)構(gòu)上,導(dǎo)演明格拉采用了蒙太奇手法,用時(shí)空交錯(cuò)和愛情主題交叉的方式,將這樣一個(gè)凄美動人的愛情故事娓娓道來。戰(zhàn)火中的愛情,現(xiàn)實(shí)中的回憶,銜接自然,錯(cuò)落有致,將艾瑪殊與凱瑟琳現(xiàn)如今的凄慘和曾經(jīng)的美好有機(jī)融合,構(gòu)成一幅壯麗的畫卷,氣勢磅礴又細(xì)膩動人。
我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事,但是他們的愛情,恰恰是為人所不齒的,嚴(yán)格意義上來說,艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機(jī)師杰佛為了國家浴血奮戰(zhàn),后方老婆都被勾引走了,悲劇的結(jié)局就是飛機(jī)失事提前領(lǐng)盒飯。真正讓我們原諒和感動的,是他們二人在戰(zhàn)爭這個(gè)特殊背景下能夠堅(jiān)持愛情,即使凱瑟琳死去,艾瑪殊仍然不放棄的精神,尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳尸體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點(diǎn)就是立場分明,看似模糊的主題其實(shí)很清晰。愛情和道德,愛情和國家的沖突,體現(xiàn)的其實(shí)都是對于民族主義、主流道德價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中,首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感,我們所欣賞到的,就是一場傾國之戀,雖然男女主角的身份并不是國王王妃之類,但他們各自的身份特殊,其實(shí)已經(jīng)能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關(guān)乎世界又跟世界無關(guān)。戰(zhàn)爭時(shí)期的愛情是節(jié)制且拘謹(jǐn)?shù),因(yàn)闀r(shí)間和距離,他們無望奢求更多,只能在能夠愛著的時(shí)候放肆愛,怎么還會有機(jī)會去考慮國家和道德呢?我更愿意把影片的主題理解為對“人性”本身的挖掘,愛情就是愛情,和別的事無關(guān)。韓國電影《戀愛談》在這一點(diǎn)上也表現(xiàn)出十足的贊同。在藝術(shù)和生活角度,我認(rèn)為,愛情是可以超越任何時(shí)間空間包括性別種族的,只要雙方對愛情的理解一致,都可以在某種程度上達(dá)到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護(hù)士漢娜和基普,因?yàn)樗麄兌梅攀。我注定不會愛上一個(gè)無望的人,更何況,是一個(gè)注定會死亡的人,死人是競爭不過活人的,死人只能存在于回憶里,讓人敬仰,讓人畏懼,我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。
艾瑪殊失去了記憶,唯獨(dú)記得自己叫作“英國病人”,我想,在愛情這種病面前,每個(gè)人都會成為病人的吧,不止是英國人,應(yīng)該說整個(gè)人類都會。愛情是一種毒藥,我們每個(gè)人卻都甘之若飴,就像是逃荒的難民,沙漠中的行走者,陷阱中的獵物,水中的掙扎者,在這么一杯毒酒面前,都會毫不猶豫的飲鴆止渴,我們無從選擇。也許個(gè)中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出,但是我想我看到這里就已經(jīng)足夠了。我并不是多么喜歡悲劇的人,更有著中國人“有情人終成眷屬”的美好思想和期盼,所以在影片中漢娜和基普的愛情觀,并不是很理解。所有的愛情,都應(yīng)該是美好的不是嗎,至少也要凄美,只有如此才值得被我們惦念著。
03
過往是時(shí)間中飛揚(yáng)的沙,拈起來是一抹溫潤的細(xì)碎,漏出去飄散成漫天的蒼茫!队∪恕肥顷P(guān)于記憶的影像,生發(fā)于虛構(gòu)的小說,最終在銀幕上呈現(xiàn)出了黃沙的質(zhì)感。在對往事的追憶中,撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒,修道院的白墻淡化成現(xiàn)實(shí)的余輝。地理上的跋涉交織,時(shí)間中的迂回往復(fù),都落入那一抹蒼黃之中,終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現(xiàn)出記憶原本的底色,不飽和的淡,低明度的灰,靜默地深入故事的肌理,最終留下時(shí)間本身被燒灼后的余燼。
蒼黃是大漠的詩意,也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進(jìn)的駝隊(duì),還是風(fēng)沙中躬身的人影,暗黃或者相對的明黃,都仿佛給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下,沙漠上的天空都被風(fēng)沙浸染過一樣,整體呈現(xiàn)出暗黃的暖色調(diào)。一方面,這種老舊膠片或者濾鏡般的質(zhì)感對應(yīng)的是主人公回憶中朦朧的狀態(tài),以及環(huán)境本身透露出的蒼茫與渾厚,傳達(dá)出的是異域的風(fēng)情和故事本身的年代感;另一方面,有些時(shí)候作為人物活動的背景,暗黃覆蓋了一切,主導(dǎo)了一切畫面層次的劃分和明暗的區(qū)別,顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小,而當(dāng)天空的蔚藍(lán)與大地的橘黃互為映襯,作為互補(bǔ)色的藍(lán)與黃在統(tǒng)一的暖色調(diào)中變得更加和諧一致,凸顯的是大幕乍起,故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。
由黃色傳達(dá)出的寧靜,也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中,從窗外的風(fēng)沙,到透過窗格投射出的夕陽,艾馬殊深黃的睡袍,到前景中凱瑟琳的背,黃色在畫面中漸次流動,是風(fēng)沙也是窗欞,是幔帳也是肩膀,構(gòu)成了畫面暗合靈肉交融的單色調(diào)。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動,更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色,是愛撫和纏綿中欲望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹,在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜,觀眾也不免沉湎其中,為之共情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯,達(dá)成了畫里畫外,情景交融的和諧。而當(dāng)這份感情遭遇現(xiàn)實(shí)的挫折,面臨天人永隔的威脅,黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當(dāng)艾馬殊為了拯救時(shí)日無多的凱瑟琳,在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉,黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時(shí)分,夕陽下的剪影,還是清晨微光中踽踽獨(dú)行的旅人,他都被困在漫天的黃沙里,淪為天地中最渺小的一點(diǎn)。
灼熱的 太陽升騰出的金色,愈發(fā)襯托出天地的黯淡,而在這黯淡的灰黃天空下,是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落,體會出的心情更是情人奄奄一息,生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明,沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割,黃沙漫上畫面,把主人公逼到一線 天空之間:右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半,左上日光所照之處,一道人影落在地平線的極 遠(yuǎn)處。背后的黃沙已然成洶涌之勢,前方目力所窮的藍(lán)天,才是希望所在。而希望的蔚藍(lán)落在重 重疊疊的黃沙之間,顯得愈加單薄無力。種種情緒,透過或暗或明的黃沙,交織滲透,令人唏噓。
有關(guān)悸動的是鮮艷的紅。女主人公一開場的紅色披巾,在黃沙間一眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前,分外惹眼。當(dāng)紅色降臨于荒漠,荒漠也為之沉寂。在黑色的夜幕下,紅色更顯沖擊,而前景 篝火微醺的橘黃,更為這抹紅平添了一分暖色。而當(dāng)感情漸入佳境,在紅色的信號彈下,映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向,宣告了“無語凝噎”時(shí)刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示著對艾馬殊的吸引和誘惑,充滿了危險(xiǎn)的意味。而當(dāng)兩情相悅,默然對視, 此時(shí)的紅色更多則是戀情的升溫和確認(rèn),代表著內(nèi)心的炙熱和想要靠近的沖動。
最后,白色是女主人公凱瑟琳的代表色,是水一般的純潔,亦是風(fēng)一樣的湮滅。當(dāng)她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊,在白色的門邊亭亭玉立,朝向的皆為艾馬殊的暗處,推門而入 帶來的,則是潔白的天光。無需多言,她一身白裙,便是最熱烈的呼喚。欲言又止,克制著內(nèi)心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗,正如他古怪而時(shí)時(shí)矛盾的個(gè)性,如水一般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步,光一般照亮了他的局促和拘謹(jǐn)。而也正是遇到了真愛,讓凱瑟琳煥 發(fā)出最活潑動人的姿態(tài),自在而真摯地袒露出最真實(shí)的自我——無拘無束的白,奮不顧身的白, 坦蕩瑰麗的白。而當(dāng)她內(nèi)心有愧,壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯(lián)系,出現(xiàn)在宴會上時(shí)便成了一襲 黑色。她克制著世俗道德之外的感情,便也壓抑著內(nèi)心本真的白色。直到飛機(jī)失事,危在旦夕, 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴,她在奄奄一息中再次說出了內(nèi)心的愛意。那一刻,飄揚(yáng)在風(fēng)中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內(nèi)心的聲音,重歸自我,耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌,為愛升騰起全部的熾熱,奏響,然后在壯麗迎接湮滅,復(fù)歸沉寂。 當(dāng)曲終人散,回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命,當(dāng)年載著凱瑟琳的救援飛機(jī)仍在茫茫大 漠上穿行。飛機(jī)上的艾馬殊穿越了黃沙,背叛了盟國,只為兌現(xiàn)對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運(yùn),還沒有成為那個(gè)“英國的病人”,只有大地上連亙著褶皺的沙塵, 漫漫地在時(shí)間中靜默。
來源:網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明:本文僅限學(xué)習(xí)分享,如產(chǎn)生版權(quán)問題,請聯(lián)系我們及時(shí)刪除。