《小姐》是一部來自韓國(guó)的懸疑同性電影，影片首播于2016年，劇情精彩，引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是怎樣的呢？一起去看看吧！

01

2000年，那還是10元一張盜版碟的時(shí)代，看的第一部韓國(guó)電影，就是樸贊郁的《共同警備區(qū)》。港片漸漸沒落的世紀(jì)之交，這部冷戰(zhàn)電影給我的印象之深，近20年間也是時(shí)常想起。之所以再不怎么看韓國(guó)電影，主要是因?yàn)槎继珜憣?shí)，冷酷心碎到會(huì)影響現(xiàn)實(shí)日子的心情。但不可否認(rèn)，看的有限數(shù)量的韓國(guó)電影，部部都是好片。

2015年，樸贊郁根據(jù)英國(guó)作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》改編了一部愛情同性電影——《小姐》。性格溫和的樸贊郁曾主修過哲學(xué)專業(yè)，也許這是他的電影里對(duì)于人性關(guān)系能夠做到細(xì)致刻畫的一個(gè)原因。

《小姐》這部片子，我鄭重地推薦給喜歡美好情愛的女生來欣賞。之所以不推薦男性去看，就怕你們只會(huì)看到肉欲與情色。

比起蜷川實(shí)花妖氣四溢的《花魁》和《狼狽》，樸贊郁的《小姐》則要溫婉凄美的多。貴族小姐與下女的感情，由弱漸強(qiáng)，絲絲扣扣，性感撩人。如果只是單純的百合之戀，恐怕最后的情感撞擊就不會(huì)那么醉人。最吸引人的還是我們司空見慣又極對(duì)胃口的“愛恨情仇”的戲梗所致。

下女與騙子合謀算計(jì)擁有巨額遺產(chǎn)的貴族小姐，豈料小姐在早前已與騙子達(dá)成暗地交易將下女當(dāng)替罪。世事難料，下女在與小姐的朝夕相處中暗生情愫，動(dòng)了癡心，遂又與小姐密謀擺脫騙子。騙中騙的騙局，終因女孩們堅(jiān)不可摧的愛情，絕地上演女版肖申克。看著兩個(gè)女孩趁著暮色翻墻逃入茫茫草地，開心地奔向黎明，真是熱淚盈眶。

感謝原著作者，更感謝樸贊郁，沒有將結(jié)局奪眼球地改為悲劇，而是在壞人死盡之后，深深相愛的兩個(gè)聰明的美麗女人勝利會(huì)師，逃出生天，從此開始了沒羞沒臊的快樂人生??。這是多么偉大的HE，如果有來世，也打算這么過一過。

金敏喜的大家閨秀，高貴憂郁，柔軟病嬌，前后人格變化演繹的相當(dāng)?shù)轿弧Ｐ氯私鹛├�，好漂亮的妹子，清新淳樸，像朵路邊的野菊，潔凈�?jiān)韌。是她拯救了泥沼中的愛人，也拯救了自己本該沒有明天的未知命運(yùn)。揮刀摧毀地下室的一切，真真女神雅典娜現(xiàn)身。

好喜歡的電影，兩個(gè)女人美好到我根本都忘了我們的河正宇的存在，連何蜀黍最后的死去我都沒有傷心，真是太令人窒息??。兩位女演員的出位表演，又美又震撼，顛覆想象。如果曾經(jīng)的《卡羅爾》和《丹麥女孩》讓我對(duì)同性之愛略微有感的話，《小姐》直接讓我對(duì)女性愛產(chǎn)生前所未有的興趣。

很討厭有些人又提到什么女權(quán)，在我眼里這就是一部非常美好的愛情電影，她們深入骨髓、靈與肉交融的情感，已超越所有世俗標(biāo)簽，煥發(fā)獨(dú)有的生命之光。

想打10星

02

感覺自己的審美已經(jīng)扭曲了，無法欣賞女主肥厚的大盤子臉，也沒有感受到貴族氣質(zhì)，特別是開頭十幾分鐘那個(gè)發(fā)型，把臉襯托的更大了。我也并非不能欣賞東方的古典美，色戒里湯唯的扮相就比這里的好看。仔細(xì)想了想可能是因?yàn)闇�唯的氣質(zhì)更加成熟優(yōu)雅吧。

這里的貴族小姐像是個(gè)沒長(zhǎng)大的小孩，老是想起來我去補(bǔ)課的那家人的孩子祖?zhèn)鞯捻n式的肥厚臉和單眼皮。即使女主的設(shè)定是舉止非常優(yōu)雅的貴族小姐，但是配合盤子臉和肥胖身軀就令人看起來仍然像是個(gè)胖胖的小孩在學(xué)步，沒有精致優(yōu)雅地感覺。

擦出火花的擦的太快，很生硬。英國(guó)的原作兩年前看過，我記得好像是在教會(huì)她如何ooxx以后才有作畫那一段的。

03

難以想象我是在上課的時(shí)候用平板看完了整部電影......

電影在一個(gè)小時(shí)的時(shí)候發(fā)生了第一次反轉(zhuǎn)，仆人竟然代替小姐被抓進(jìn)了精神病院，當(dāng)時(shí)我就暫停了，思考著有兩種可能，一種是仆人真的精神分裂，前面一個(gè)小時(shí)都是以他的想象的角度拍攝的，第二是小姐真的是一直在騙她。可演的也太好了把，我寧愿相信前一種可能。

接下來充滿疑惑的看了下來，發(fā)現(xiàn)是第二種可能，特別特別傷心，同時(shí)也在感嘆小姐厲害，怎么能演的這么單純又這么真誠(chéng)�？聪蚱腿说拿總�(gè)信賴的眼神，都真的不得了。

然后迎來第二次反轉(zhuǎn)，小姐和仆人彼此坦誠(chéng)了自己的計(jì)劃，明白了自己的心和地方的心，達(dá)成一致，搞死騙子。

原本以為發(fā)生在韓國(guó)地界上的日本人的故事，還會(huì)帶著些政治的意思，會(huì)結(jié)合著歷史上的大事件發(fā)生一些劇情的更迭。事實(shí)證明我想多了。是關(guān)于你拯救了我的愛情故事，也是關(guān)于女性怎樣對(duì)抗男性的女權(quán)故事。

結(jié)局太過拖沓，我以為電影停留在小姐提了一箱子錢，與仆人擁抱的那個(gè)鏡頭那里就剛剛好。也有可能是因?yàn)楹竺娴膭∏榈拇_引發(fā)不適把，姨夫?qū)︱_子的行刑，一個(gè)個(gè)剁掉手指，那么大一只章魚真的令人生理上難以接受，我看的時(shí)候甚至懷疑是特效。

要是沒有最后的20分鐘，我會(huì)覺得是一部更舒服的電影。

04

——《小姐》的精神分析女性主義批評(píng)

樸贊郁作為一名韓國(guó)導(dǎo)演，以其于2002年——2005年執(zhí)導(dǎo)的“復(fù)仇三部曲”而揚(yáng)名國(guó)際，他黑暗而充滿暴力與情色的風(fēng)格給觀眾留下了深刻印象。2016年，樸贊郁又帶著新作《小姐》殺回戛納國(guó)際電影節(jié)，并抱走了主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)。

《小姐》改編自英國(guó)作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》，樸贊郁將故事背景重新設(shè)定在了1930年受日本殖民統(tǒng)治的朝鮮。電影繼承了小說的主線劇情，并且也采用三人的角度，講述繼承巨額財(cái)產(chǎn)的貴族小姐、覬覦其財(cái)產(chǎn)的騙子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女，以及妄圖迎娶小姐的姨夫間的故事。原本充滿英倫風(fēng)味的小說，在樸贊郁的改編被完全“樸贊郁化”，黑暗、暴力與情色一樣不落，連復(fù)仇的快感也被成功賦予——但這一次的復(fù)仇與往前不同，《小姐》中的復(fù)仇更像是對(duì)于男性與父權(quán)社會(huì)的復(fù)仇，充滿了女性主義的意味。

要分析《小姐》中女性如何對(duì)男性復(fù)仇，首先應(yīng)該明晰的便是復(fù)仇的原因，即樸贊郁在影片中是如何表現(xiàn)父權(quán)制對(duì)女性的壓迫的。非常有趣的一點(diǎn)是，作為壓迫方的男性，其實(shí)電影著重塑造的便只有兩位——變態(tài)姨夫與騙子伯爵。而作為被壓迫方的女性則數(shù)不勝數(shù)，除了兩個(gè)女主角幸而掙脫外，剩余的女性或多或少都體現(xiàn)了被壓迫女性的生存之境——如姨夫的前妻，管家佐佐木夫人，初次出場(chǎng)時(shí)便陰測(cè)測(cè)地站在燈下，與淑姬講話不近人情，影片中多次單側(cè)用光將她拍為陰陽臉，并且表現(xiàn)了她幫助姨夫折磨秀子和姨母時(shí)變態(tài)的快樂，而后我們才知她原是一個(gè)被丈夫拋棄的女人。在她身上，我們可以明顯看到將父權(quán)制內(nèi)化的特點(diǎn)，如法國(guó)精神分析女性主義家露西·伊利格瑞所說，“父權(quán)制通過心理壓抑影響女性，使她們有意無意間將父權(quán)制度內(nèi)化、并產(chǎn)生認(rèn)同”。對(duì)父權(quán)制產(chǎn)生認(rèn)同的結(jié)果便是，佐佐木夫人不僅不去責(zé)問拋棄她、壓迫她的男性，反而由受害者變身為加害者，去壓迫殘害同為女性的小姐秀子與其姨母，并產(chǎn)生了變態(tài)的快感。

與佐佐木夫人相似的還有這間大宅子里的朝鮮女傭們，她們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地遵守著為仆人定下的規(guī)則，卻結(jié)團(tuán)欺負(fù)新來的淑姬。在騙子伯爵光臨時(shí)一個(gè)個(gè)興奮得難以自抑，在他離開時(shí)傷心不已；恨不得隨時(shí)獻(xiàn)身于他，卻因伯爵一句對(duì)小姐美貌的夸獎(jiǎng)而對(duì)主人流露出陰狠與嫉妒。影片有意將背景設(shè)定為受日本殖民統(tǒng)治的朝鮮，并多次出現(xiàn)了“朝鮮低賤、日本高貴”的臺(tái)詞，因而我們還能發(fā)現(xiàn)，片中的女性不但承受著性別的壓迫，還承受著民族、階級(jí)的壓迫，這些種種壓迫交匯在一起，如波伏娃在《第二性》中所說，使得多元文化中的女性難以團(tuán)結(jié)起來，共同反抗男性壓迫。

當(dāng)然片中最直接的父權(quán)制壓迫，無疑是體現(xiàn)在小姐秀子與她的姨母身上的。我們從伯爵的介紹中得知，秀子與其姨母原是高貴的日本人，且是貴族身份，然而高貴的出身還是沒能讓她們擺脫男性的迫害。拉康對(duì)弗洛伊德的精神分析論進(jìn)行補(bǔ)充，認(rèn)為男性為了緩解女性帶來的閹割焦慮，會(huì)有目的性地物化與美化女性的身體。而上月姨夫?yàn)榱说挚钩�鮮人身份所帶來的自卑，無疑將此項(xiàng)舉動(dòng)做到了極致——他娶了姨母后，將她與秀子帶來朝鮮軟禁于宅子中，訓(xùn)練她們朗誦黃色小說，用情趣用品合歡鈴打秀子的手，還強(qiáng)迫姨母與章魚性交致死。這些都是他為了擺脫閹割焦慮所物化與美化女性身體的行為。他所組建的讀書會(huì)上，我們看著一個(gè)個(gè)自持紳士身份的男人，正襟危坐，自以為欣賞藝術(shù)般聽著黃書朗誦、看著表演，回想著讀書會(huì)后的“實(shí)情體驗(yàn)”，不管他們表現(xiàn)得有多正經(jīng)，都難以掩飾背后的骯臟與污穢。

影片中還有一關(guān)鍵道具——蛇，作為裝飾品被矗立在圖書館的入口前。蛇在弗洛伊德的著作中，被作為男性陽具的象征，代表著父權(quán)制。它在整部影片中一共出現(xiàn)了三次。第一次出現(xiàn)，同時(shí)也伴隨著影片中第一個(gè)重要男性角色姨夫的出場(chǎng)，來尋小姐的淑姬懵懂不覺蛇的存在想要踏入圖書館，姨夫卻高聲叫嚷著“蛇！蛇！”，把淑姬下了一大跳，并且要她謹(jǐn)記蛇是“無知的邊界線”，讓她不得踏入，多像男人叫嚷著陽具崇拜。但隨即，出了圖書館的秀子便嘲弄“它只能表現(xiàn)自己的無知，不然就沒有價(jià)值了”，引來淑姬一陣笑。蛇的第二次出現(xiàn)是在秀子回憶的童年里，姨母聽到姨夫描述著如何把她送入瘋?cè)嗽憾�崩潰出逃，卻在圖書館門口被蛇與鐵門攔住，象征著父權(quán)制的道具直接將女性逃生之路阻攔。第三次出現(xiàn)時(shí)，蛇卻不幸被淑姬打碎了腦袋，此處屬于反抗父權(quán)部分，先按下不表。

分析完男權(quán)壓迫下的女性形象，我們?cè)賮砜纯礃阗澯羰侨绾巫屌�性打破父�?quán)桎梏，復(fù)仇父權(quán)制。大宅子里被姨夫一人壓迫到窒息，而唯一的變數(shù)便是潛伏進(jìn)來騙小姐愛上伯爵的淑姬——從淑姬的回憶里，我們可以看到她的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，女性一直才是主角，而男性則處于缺席狀態(tài)。第一女賊女兒的身份為她帶來了驕傲感與認(rèn)同感，將她養(yǎng)大的寶英堂主人福順也是女子，女同事末子還教了她亂七八糟的行竊方法，因此她身上便沒有一種其他女性角色對(duì)父權(quán)的敬畏。從她對(duì)待騙子伯爵從始至終的不屑態(tài)度，與她“不要把我的手貼在你玩具般的老二上”的話中便可見一斑。

而小姐秀子則恰恰相反，她從出生起便沒了母親，從小缺少母親的關(guān)愛，一直在作為壓迫者的姨夫訓(xùn)練下長(zhǎng)大，身旁的女性不是內(nèi)化了父權(quán)制的佐佐木夫人與女傭，便是懦弱無力反抗的姨母（姨母后來還死了），因此她反抗父權(quán)的渴望其實(shí)一直是被壓抑的，只在她一直以來的自殺準(zhǔn)備，和對(duì)來聽黃書的眾紳士的冷靜觀察與不屑中稍有體現(xiàn)。而在秀子遇到淑姬之后，她內(nèi)心對(duì)父權(quán)的厭惡與反抗便逐漸開始萌芽了，先是有樣學(xué)樣地?fù)炝耸缂?ldquo;他媽的”臟話，繼而多次抗拒伯爵，最后兩人終于在愛意一發(fā)不可收拾后坦誠(chéng)相見（各種意義上），決定攜手出逃。出逃之前，秀子小心翼翼地帶著淑姬來到圖書館，給她展示了那些壓抑著她的，父權(quán)制下逼著她從小朗誦的黃色書籍，而她的淑姬也不負(fù)她所期望，作為她的救贖者，憤怒地撕毀、劃開、推到了禁錮著她的囚牢，敲碎了蛇的頭顱。在淑姬的帶領(lǐng)下，秀子也終于幫著淑姬掀開水池頂，把象征著父權(quán)制的黃書推入水中，拿墨水潑上，還狠狠地踩了下去。隨后兩人攜手出逃，第一次走出了那一方宅邸，鏡頭拉遠(yuǎn)，色調(diào)變亮，音樂輕快，兩個(gè)女子在風(fēng)中牽著手，笑著在平原上朝遠(yuǎn)方的自由奔跑而去。這也是樸贊郁對(duì)女性如何反抗父權(quán)所做出的回答——只要能夠跨越階級(jí)、跨越民族、跨越文化的溝壑，使女人作為一個(gè)性別集團(tuán)團(tuán)結(jié)起來，便能夠跨越父權(quán)的藩籬。

僅僅是奔向自由似乎對(duì)樸贊郁來說還不足夠，他的男性角色當(dāng)然不會(huì)放任女性脫離父權(quán)的桎梏，因此對(duì)男性的復(fù)仇可以說是必需的。這里需要說明的一點(diǎn)是，本文之前一直再三強(qiáng)調(diào)復(fù)仇的對(duì)象是男性與父權(quán)制，卻沒有點(diǎn)名復(fù)仇者是誰，因?yàn)楹翢o疑問，雖然影片中的復(fù)仇執(zhí)行者是兩位女主角，但整部影片中卻也充滿了導(dǎo)演樸贊郁對(duì)男性的嘲諷與對(duì)女性的崇拜。考慮到樸贊郁男性的身份，這一點(diǎn)便顯得更彌足珍貴。比如片中的兩位主要男性角色，姨夫變態(tài)而好色，為了日本人的身份可以拋妻棄國(guó)，為了財(cái)產(chǎn)又能娶老婆的侄女。伯爵雖然聰明，卻也不能擺脫男性的好色與自大，他自戀又愛財(cái)，認(rèn)為自己不會(huì)愛上秀子，自知秀子不愿和他歡愛，卻為了一時(shí)的快感而放棄思考，最終落入了秀子的陷阱。在秀子與淑姬攜錢快樂地逃去上海時(shí)，兩人只能坐在陰冷的地下室中，一邊意淫一邊自相殘殺，可以說是嘲意滿滿。而女性崇拜則體現(xiàn)得比較委婉，在淑姬與秀子第一次做愛時(shí)，淑姬幫秀子口交，對(duì)著她的下體說出了“是如此的美麗”，其實(shí)是表現(xiàn)了導(dǎo)演的陰道崇拜。同樣在秀子引誘伯爵的戲中，秀子站立著裝作沉醉，而跪在她面前舔舐她的伯爵卻渾然不知，只是越跪越低。在秀子與淑姬的戀愛中，一般女子的戀父情結(jié)也被導(dǎo)演替換成了戀母情結(jié)。打破勞拉·穆爾所說的典型“好女人”、“壞女人”的女性熒幕形象，貶低電影中男性而抬高女性，讓觀眾認(rèn)同影片中的女主角，樸贊郁實(shí)際上通過這樣的方式完成了他對(duì)父權(quán)制的復(fù)仇。

和原著小說相比，樸贊郁的意圖能夠體現(xiàn)得更明顯。原著小說中，小姐“莫得”與女仆“蘇珊”其實(shí)從小還被替換了身份，二人的愛戀也從來沒有讓兩人完完全全坦誠(chéng)相待聯(lián)手逃離，最后姨夫與騙子伯爵死亡后，小姐“莫得”還不得不回到別墅，繼續(xù)靠著售賣與撰寫那些從小折磨著她的黃書為生。而樸贊郁則一改這個(gè)結(jié)局，去掉了光有戲劇性而缺少女權(quán)象征意味的身世之謎，把結(jié)局停留在秀子扔掉全身上下最后一件與父權(quán)制有關(guān)的物品——因閱讀寶貴的黃書而必須帶上的手套那一刻，觀眾也終于一同完成了這次復(fù)仇，隨兩名女主一起，奔向自由的新天地。

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