《海洋之歌》是一部由大衛(wèi)·羅爾和布萊丹·格里森等主演的動(dòng)畫冒險(xiǎn)電影，影片首播于2014年的9月份，劇情豐富，畫面精致，小編整理了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起看看吧！

01

海洋之歌以愛爾蘭神話和音樂為背景，從畫面到音樂無疑下了很大功夫，一場(chǎng)視聽盛宴，美妙至極……卻又不失溫情

科普：關(guān)于凱爾特音樂

凱爾特音樂是來自于凱爾特人的音樂。

凱爾特人原為公元前一千年左右居住在中歐、西歐的一些部落集團(tuán)，經(jīng)過漫長(zhǎng)遷徙來到英倫，其后代今天散落于愛爾蘭、威爾士、蘇格蘭北部與西部山地各處。

凱爾特人包括愛爾蘭人、蘇格蘭高地人、威爾士人及康尼士人，他們大多操雙語——英語和本族語（蓋爾語或凱爾特語），除了文字或文物研究可以證明他們之間的族源關(guān)系，最直接的方式是傾聽他們的音樂。

凱爾特音樂包括愛爾蘭音樂、蘇格蘭音樂和威爾士音樂。

提起凱爾特音樂，很多人都直覺的把它與愛爾蘭劃上等號(hào)，事實(shí)上，它并不是愛爾蘭人的專利，只不過因?yàn)檫@個(gè)領(lǐng)域最成功的藝人或團(tuán)體往往來自愛爾蘭。

相對(duì)于繼承大部分凱爾特大部分元素的愛爾蘭音樂更加注重于情感的外露和奔放：愛爾蘭提琴音樂集中了這種性格特征：而蘇格蘭音樂相當(dāng)比較含蓄和內(nèi)在，從而擁有蘇格蘭風(fēng)笛的動(dòng)人委婉：威爾士音樂不是很明顯。

傳統(tǒng)的凱爾特音樂具有一種無與倫比的遺世獨(dú)立的氣息，這也正是凱爾特音樂帶給人一種核心意象。

她有重迭的和聲，有傳說般的回響，飄渺的歌吟和曠遠(yuǎn)的合唱。

在樂器上，愛爾蘭音樂最常用的樂器是風(fēng)笛和豎琴，它們配合凱爾特歌唱，流泛著同樣的或想通的聲音氣質(zhì)，凱爾特民歌旋律是中世紀(jì)調(diào)式的，很少有裝飾音，也較少跨跳式的進(jìn)行；平緩的發(fā)展、簡(jiǎn)單的回旋，這種旋律有一種虛幻感和消逝感。

除此之外凱爾特的典型樂器還有：哨笛、提琴、曼陀鈴、寶思蘭鼓等等

上世紀(jì)70年代，為了使傳統(tǒng)愛爾蘭民謠能夠復(fù)興，一直以來從事濃重民謠味道的藝術(shù)家們開始逐漸的把搖滾和流行元素混入到原始音樂中。

在流行民謠的核心部分，音樂遵循流行原則，同時(shí)有不完全脫離傳統(tǒng)形式。

而后到了90年代，以Enyah和Clannad為代表的新世紀(jì)凱爾特音樂逐漸繁盛。于1990年代成立于愛爾蘭利默里克的The cranberries (小紅莓或卡百利樂隊(duì)）與U2、Sinead O’Connor 、Enya等一樣，被譽(yù)為是帶領(lǐng)愛爾蘭音樂走向世界的主要力量。

直到今天，凱爾特音樂保持原因傳統(tǒng)形式的同時(shí)，不斷加入新的音樂元素，從而具有越來越豐富的內(nèi)涵。

02

不一樣的畫面不一樣的視覺感受，審美過度的世界帶來不一樣的天馬行空的體驗(yàn)。這大概就是美到極致的作品，每一幀、每一個(gè)畫面都可以是以一個(gè)精致的插畫。簡(jiǎn)單的線條、簡(jiǎn)單的配色、簡(jiǎn)單的故事、卻帶著最不簡(jiǎn)單的內(nèi)容和視覺感受。

畫面色彩逐漸從暗沉的色彩慢慢變成畫面逐漸清晰的顏色，從開始的灰蒙蒙，沉悶到到慢慢的亮色，放晴，起承轉(zhuǎn)合的色彩，起承轉(zhuǎn)合的故事。一點(diǎn)點(diǎn)的色彩變化引領(lǐng)著一點(diǎn)點(diǎn)故事情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)著我們感受視覺感受心里的變化。隨性的線條拼湊出一點(diǎn)點(diǎn)充滿故事的畫面，勾勒出極簡(jiǎn)世界的靈動(dòng)。

最喜歡的是在記錄者老頭的藍(lán)色世界，大約是自己喜歡這種暗色靈光的世界，喜歡這種線條的處理，喜歡這些線條構(gòu)成的花紋，喜歡這個(gè)色彩的搭配，喜歡這個(gè)畫面的處理。

哥哥尋找的路上，意味著我們路上會(huì)遭遇的困難，總是在告誡我們，不管以前遇到過什么，路在前面，還是要一直走，“小心點(diǎn)，祝好運(yùn)”，路上總會(huì)有幫助你的人，但，路是你自己的。學(xué)會(huì)變身，總要學(xué)會(huì)勇敢。

03

哭泣的巨人山對(duì)應(yīng)著爸爸，貓頭鷹女巫對(duì)應(yīng)著奶奶。

整個(gè)故事可以這樣理解：

媽媽（海豹精靈）因?yàn)橛幸环N獨(dú)特的遺傳�。�可能是先天性心臟病，生孩子的危險(xiǎn)性比其他人要高），然后在生小女孩的時(shí)候，難產(chǎn)去世了，小女孩也遺傳了媽媽的病。而哥哥有和爸爸一樣的金黃頭發(fā)，更像爸爸。

妻子去世后，爸爸一蹶不振，把自己的情感封閉起來，生活在一座孤島。疏忽了對(duì)女兒和兒子的關(guān)心，導(dǎo)致兒子過分無理取鬧，想贏得爸爸的關(guān)注，女兒則過分內(nèi)向，6歲還不會(huì)說話。

奶奶看見自己的兒子，也很心痛，但她解決問題的方式是：杜絕扭扭捏捏的情感，不去傾聽兒子的心聲，而是粗暴地選擇把兩個(gè)孫子接到城里住，希望他們兩個(gè)也變成標(biāo)準(zhǔn)化的活潑乖小孩。

為了讓自己的兒子不再哭泣，貓頭鷹女巫選擇抽離掉兒子的情感，讓兒子杜絕任何情感 。

奶奶也是這樣，她覺得大海對(duì)孫子孫女不好，會(huì)讓孩子過分情緒化，讓他們有遠(yuǎn)征探險(xiǎn)的愛恨情仇，會(huì)遠(yuǎn)航，就會(huì)受傷，奶奶害怕兒子孫子受傷，她怕成長(zhǎng)過程中的磕磕碰碰，殊不知這是每個(gè)人必須經(jīng)歷的正常體驗(yàn)。

最后妹妹九死一生，她用愛感動(dòng)了漸漸石化的精靈。其實(shí)有我們正常的喜怒哀樂并不是過錯(cuò)，也不會(huì)真正讓人墜入深淵，好也好壞也好，都是一個(gè)成長(zhǎng)的過程。

妹妹的感情是純粹的，是美妙的歌聲，動(dòng)聽的語言，這是愛，也正是愛，讓母親不顧自己的安危也要生下她，即使知道前面就是懸崖，也依然風(fēng)雨無阻。

哥哥一開始不理解，他也選擇了保護(hù)自己的方式：變得強(qiáng)勢(shì)，刻薄，以表面的虛張聲勢(shì)來掩飾母親離去的傷痛，他把母親的離去歸因于妹妹的到來，也能夠理解，畢竟只是最輕松直接的思維方式。

這是普通家庭的走出傷痛的故事，也是每天可以發(fā)生在我們身邊的故事，有了愛爾蘭神話的呼應(yīng)，本身就有喚醒石化心靈的力量。

04

知道這部電影是在嗶哩嗶哩上，有一個(gè)關(guān)于電影推薦的排行剪輯。昨天看了之后，果然驚喜，畫風(fēng)讓我眼前一亮，每一幀都想截屏保存，很治愈的動(dòng)畫。

關(guān)于愛爾蘭的傳統(tǒng)童話故事不太了解，看了其他帖有科普大神，很是佩服。

我倒是關(guān)注劇中的瑪查，在劇中她是反派角色，固執(zhí)，不想被別人打擾，卻也有些許心酸，不想兒子再因逝妻痛苦，她收集那些痛苦情緒，兒子卻變成了大海上的一尊石像。她也收集別人的痛苦或是各種各樣的情緒，把它們存放在瓶瓶罐罐里，深居在一個(gè)孤島，陪伴她的只有貓頭鷹和有著兒子照片的一塊懷表，我想到的不是她怎樣把無辜的人變成石像而是她在兒子變?yōu)槭�像的日子里，怎樣度過一個(gè)又一個(gè)度日如年的日子。

她和西爾莎不是敵對(duì)關(guān)系，而是拯救與被拯救的關(guān)系。

她的偏執(zhí)固執(zhí)，傷害了別人，好在她最后醒悟過來了，還施以魔法讓本快快找到海豹女的外套

她坐在爐火旁，看著兒子的照片溫柔的笑了

童話故事中那稱之為的反派的角色，也有這樣的無助 這樣的孤寂

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