《碧海藍(lán)天》是一部由呂克·貝松導(dǎo)演的愛(ài)情電影，影片首播于1988年，扣人心弦的劇情讓影片成為了很多人心目中的經(jīng)典，下面就跟小編一起去看看網(wǎng)友們是怎么評(píng)價(jià)的吧！

01

當(dāng)天空緩緩?fù)氏曼S昏的霞衣，一寸一縷浮現(xiàn)在我的眼前，湛藍(lán)純凈如初生的嬰兒。環(huán)顧四野，青山黛色浸透在藍(lán)色海洋中，美人魚(yú)躍出水面臥成天邊的一彎弦月。此刻的我坐在湖南西部山區(qū)一所山村學(xué)校的操場(chǎng)上望著眼前的世界，仿佛又置身希臘阿莫爾格斯島那片令人心醉的碧海藍(lán)天。

呂克貝松曾說(shuō)《碧海藍(lán)天》是他最好的電影，影片具有濃厚的自傳色彩，傾注了這個(gè)法蘭西男人一生的浪漫柔情為自己編織的夢(mèng)，講述了一個(gè)理想主義者無(wú)法回避內(nèi)心呼喚而最終墜入彼岸深海的故事。

鏡頭緩緩掠過(guò)藍(lán)色的海面，從大海深處傳來(lái)寧?kù)o雋永的旋律，大片大片白色的房子映入眼簾，在這片自由圣潔的希臘小島上誕生出了一個(gè)屬于海洋的精靈——杰克。童年親歷父親溺水死亡并沒(méi)有使他對(duì)大海產(chǎn)生恐懼，反倒替大海蒙上了一層神秘的面紗誘惑著他去探索那個(gè)關(guān)于美人魚(yú)的古老神話，或許死亡才是通往彼岸世界的窗口。

他的眼中有大海的純凈透亮；他的笑容若蕩開(kāi)的漣漪溫柔似水；他的血液可以像鯨和海豚一樣只供給大腦。這個(gè)自由的藍(lán)色精靈在秘魯?shù)谋�川俘獲了來(lái)自紐約的都市女人喬安娜，短暫的相逢之后喬安娜帶著他送的針織帽子和他的一串“心跳”回到了紐約，面對(duì)繁雜的工作她總是心不在焉，繼而拋下一切去往美麗的西西里追隨他的腳步。

浪漫的愛(ài)情就好比天邊璀璨的流星，熱戀的光芒掩蓋了事物的本質(zhì)，當(dāng)火花燃盡才發(fā)現(xiàn)流星原來(lái)也只是一顆黯淡的石頭�？粗鴨贪材葘�(duì)杰克癡迷的目光，這個(gè)同樣來(lái)自于大海的男人提醒道：“但是你，喬安娜，你太迷他，所以看不清事實(shí)。別把杰克當(dāng)普通人看待，他是來(lái)自另一個(gè)世界的。”

“你來(lái)自哪個(gè)世界？恩佐”

“意大利”

面對(duì)喬安娜的漫不經(jīng)心，恩佐只好用戲謔消解了這段對(duì)話�？芍挥兴�才真正的了解杰克，了解與他共同成長(zhǎng)，在游泳池中一邊比賽一邊喝酒，不斷的刷新深潛紀(jì)錄的杰克，只是狂放不羈的恩佐更享受一次次打破紀(jì)錄的快感，而純潔憂郁的杰克只是留戀深海的寧?kù)o。

“你知道怎么才會(huì)遇見(jiàn)美人魚(yú)嗎？要游到海底，那里的海更藍(lán)，在那里藍(lán)天變成了回憶，躺在寂靜中，你決定留在那里，抱著必死的決心，美人魚(yú)才會(huì)出現(xiàn)。她們來(lái)問(wèn)候你，考驗(yàn)?zāi)愕膼?ài)。如果你的愛(ài)夠真誠(chéng)，夠純潔，她們就會(huì)接受你，然后永遠(yuǎn)地帶你走……”這是杰克講給喬安娜的美好的故事，卻已揭示了杰克宿命的結(jié)局。

一切都回到了最初的起點(diǎn)，在這座美麗的希臘小島，他們生于斯，長(zhǎng)于斯，死于斯，這便是他一生的寫(xiě)照。大海迎來(lái)了它的精靈，隨帶埋葬了喬安娜的希冀。“go,go and see,my love” 喬安娜親手把他送回大海，只因她明白自己再也無(wú)法留住他。對(duì)喬安娜而言，杰克是她的歸宿。而對(duì)杰克來(lái)說(shuō)喬安娜是停泊的港灣，是羈絆也是束縛，只有大海才是通往耶路撒冷的朝圣之旅，是寄托著自由和永恒的彼岸。這是他們無(wú)法逃脫的宿命，是遙遠(yuǎn)的古希臘悲劇的回響。

藍(lán)色象征著自由的同時(shí)也代表著憂郁與孤獨(dú)，二者總是相伴相生。我們只是海岸上幻滅的泡沫，很多人終其一生也不曾看向遙遠(yuǎn)的海的那一端，卻也因此錯(cuò)過(guò)東升的朝陽(yáng)，唯有心懷遠(yuǎn)方，才能在清晨的第一縷陽(yáng)光中搖曳著七彩的身姿走向破裂的結(jié)局。

02

從去年開(kāi)始，有朋友給我推薦這部電影，最近才開(kāi)始有時(shí)間看。

呂克貝松的電影，雖然對(duì)于他的電影風(fēng)格沒(méi)有十分大的期待，但看完之后，第一種感覺(jué)是，人世是寂寞的。

不知道是導(dǎo)演故意用黑白片段來(lái)表達(dá)往事回憶，還是想炫技，但開(kāi)端黑白部分是我覺(jué)得很精彩的一個(gè)開(kāi)頭。

這不會(huì)是一部太俗的電影，最起碼，不會(huì)是一部俗氣的愛(ài)情片。從主角小時(shí)候游入海里的過(guò)程，那種面對(duì)深海，發(fā)自內(nèi)心的微笑和舒暢，配合配樂(lè)，仿佛在描述著一個(gè)出身自海里的孩子，他只是回歸到他自己的屬地而已。

人的本我，都是動(dòng)物我，都保留著人在進(jìn)化前的動(dòng)物本能，如果把男主看做不是人類(lèi)，而只是他口中說(shuō)的“美人魚(yú)”的話，那么就能正常理解他的邏輯和行為了。

男主從小沒(méi)有母親，父親每天潛水。

孩子問(wèn)”爸爸你不必每天都潛水“。

父親說(shuō)”那么你不必每天吃飯。”

隱喻，潛水，或者說(shuō)大海，對(duì)于男主來(lái)說(shuō)，就是他本來(lái)的屬地，他生于此，也終歸于此。

在最后好友死前，說(shuō)到

“在海底深處，有個(gè)更好的世界。”

這里有些人會(huì)覺(jué)得潛水員喜歡越潛越深，是在跟自己的潛能較勁，一開(kāi)始男主好友也是的，只為打破記錄而潛水，帶著的是人類(lèi)的尊嚴(yán)，但在最后，他試圖打破杰克的記錄的時(shí)候，卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了杰克看到的世界，在400尺的海底下，杰克接觸的，是其他人接觸不到的世界，也讓他明白到，他可以選擇這個(gè)更美好的歸屬地。所以最后他要求杰克，要回到水里，因?yàn)�，那將是我們�?yīng)該去的地方。

在心理學(xué)上，對(duì)于安全感的理論中，有關(guān)于人具備“逃避”本能的說(shuō)法，有些人會(huì)逃避痛苦和責(zé)罵，所以他會(huì)哭，因?yàn)榭薜男袨�，就是小孩子的行為，他通過(guò)逃避、回歸到小孩的狀態(tài)下來(lái)獲得當(dāng)時(shí)的安全感。同理，有些人憤怒，喜歡破壞，也是逃避并“閃回”到小孩子的狀態(tài)中，也是為了逃避成年人的世界。

更進(jìn)一步，如果一個(gè)人繼續(xù)逃離，那么他會(huì)回到哪里？

母親的子宮

變回初始的肉團(tuán)，變回那個(gè)滋養(yǎng)在羊水中的本我。（這里我先用本我來(lái)概括，但某些情況下，也可能是超我）

在這里我說(shuō)下羊水，都知道，胎兒在成長(zhǎng)期，靠的是臍帶，和羊水的營(yíng)養(yǎng)存活的，而羊水幾乎是人感覺(jué)安全感的重要一種環(huán)境介質(zhì)。人只需要卷縮著，就能吸收營(yíng)養(yǎng)，就好像某些人睡覺(jué)時(shí)候喜歡的卷縮姿勢(shì)，和我們面對(duì)信任的人，愿意把卷縮后的后背交給他一樣。因?yàn)橹挥性谘蛩�中，我，才是安全的，才不�?huì)受到細(xì)菌的感染，我，那個(gè)時(shí)候，才是真正的自由。

羊水，地球母親，海水

所以在電影中，大海深處，就是我們主角的母體。在電影中多次隱喻，主角每次在潛水中，背景音樂(lè)都給到人一種朦朧的迷幻感，有海豚的聲音，甚至，有點(diǎn)像母胎的白噪音。所以我認(rèn)為，主角最后尋找的大海深處，其實(shí)是一直在困惑中打破現(xiàn)實(shí)界限，回歸真正的自由，回歸到那個(gè)真正讓他吸取養(yǎng)分的地方。

因?yàn)樵陉懙厣�，在人�?lèi)的社會(huì)中，是眾多孤立的個(gè)體，每個(gè)個(gè)體都是自私的，有為了打破記錄的運(yùn)動(dòng)員，有為了愛(ài)情奮不顧身的女孩，但他們都是為了自己個(gè)體欲望，去爭(zhēng)奪那些，除了生存外，毫無(wú)意義的東西。

從魚(yú)的眼里看來(lái)，是這樣的。

03

春夏之交的晌午，意識(shí)淺淡。

從兒時(shí)起，一直迷戀海邊小屋。

其實(shí)我是個(gè)極度恐懼海洋的人，恐懼單一空間全無(wú)變化，恐懼黑暗和極度靜謐。所以，我的午時(shí)幻想，總是不具體的，沒(méi)有細(xì)節(jié)，只有一些符號(hào)還有模糊印象:無(wú)云的艷陽(yáng)天，碧藍(lán)的淺水，一位注定只可共度一夜良宵，次日便會(huì)讓人不得痛哭離開(kāi)，屬于大海和過(guò)分自由的情人。

雅克的眼神看著很縹緲，好像失去聚焦功能。他的注意力從未較長(zhǎng)停留在人上，唯一有鏡頭記錄的一次，是和喬安娜第二次做愛(ài)的時(shí)候，鏡頭的運(yùn)動(dòng)模仿著魚(yú)尾的擺動(dòng)，兩人在藍(lán)色光下的交合像極了雅克和海豚在深海嬉戲。只不過(guò)，轉(zhuǎn)眼間，他的眼睛又回到了深海，追隨夢(mèng)中的美人魚(yú)。

但愛(ài)上一個(gè)浪跡天涯的人，注定只能被傷害，被拋棄�；蛟S不應(yīng)該以這種話語(yǔ)敘述， 只是我們飛蛾撲火罷了。

全篇很多水下鏡頭，配樂(lè)既有進(jìn)行曲的強(qiáng)節(jié)奏又有聲音在水中傳播時(shí)那種像風(fēng)鈴又像回音的感覺(jué)，也許就像柏拉圖說(shuō)的，"知識(shí)只是靈魂的回憶"，其實(shí)我們來(lái)到世界上，是為了找到被召喚的聲音。

04

小時(shí)候，覺(jué)得兩個(gè)大男人大半夜賊賊的跑去偷海豚真的太萌了。然后就不停的哭，碟子都放完了依舊大哭。男女主問(wèn)起在哪里似乎見(jiàn)過(guò)～男主好像很自然毫不猶豫說(shuō)的是水里么，那一刻我震驚了，他覺(jué)得自己是活在水里的。莫名想起老狼在歌手唱的那首旅途。路過(guò)人世，各自不告而別，自我孤獨(dú)。人世或許有很多應(yīng)然規(guī)矩和概念價(jià)值，然后在那之前，更早，還有一個(gè)原初的自我。它還在不在，是不是還在召喚你。

文藝的贊美太多，說(shuō)點(diǎn)我個(gè)人的感受吧，有一次～看到條狗過(guò)馬路～不知道為什么～我突然非常嚴(yán)肅的對(duì)狗大喊，小心過(guò)馬路啊。覺(jué)得這是我和它之間的語(yǔ)言。關(guān)鍵是～我并不覺(jué)得我和那只狗有任何區(qū)別。我不是那種逗寵物的心態(tài)，我當(dāng)它是個(gè)人～或者我自覺(jué)是條狗，都可以，那個(gè)瞬間這個(gè)分別沒(méi)有任何意義。一直記得這個(gè)事，特別傻，也滿腦殘的。但是生命中總要有點(diǎn)這樣脫線的的一刻，讓你感覺(jué)有點(diǎn)不一樣。

再回來(lái)，在各種類(lèi)型和認(rèn)知一元二元各種元之前，那個(gè)渾然一體的東西其實(shí)多么珍貴。悲傷美麗而讓人淚流的東西。類(lèi)似于小王子。沒(méi)那么迷離～像是一種回歸原始。

男主投身大海。我們投身人海。陶淵明悠然見(jiàn)南山，他和南山也同頻了吧。

性本愛(ài)丘山，欲辯已忘言。

05

有三部電影讓我淚流滿面，它們分別是荒野生存，海盜電臺(tái)以及碧海藍(lán)天。

三部電影都有一個(gè)共同點(diǎn)，它們的核心都有關(guān)自由，它們都離國(guó)內(nèi)觀眾非常的遙遠(yuǎn)，國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)它們都非常陌生，國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)它們都不太感興趣；但它們和我卻水乳交融，血肉相連，親如愛(ài)侶。

法國(guó)國(guó)旗的三色分別是藍(lán)、白、紅，分別象征了自由、平等和博愛(ài)。

法國(guó)人骨髓里無(wú)可救藥的浪漫，把象征藍(lán)色的自由放在第一位。

美國(guó)也一樣，那座自由女神像，也象征著自由高于一切。

只有我們自己的這個(gè)國(guó)家，自由微不足道，可有可無(wú)，扔進(jìn)垃圾桶也沒(méi)有人在意。

梅約、喬安娜、恩佐三個(gè)人是電影最核心的人物，他們也分別代表了三種顏色。

藍(lán)色代表自由，白色代表平等，紅色代表博愛(ài)。這也是三個(gè)人在電影中的形象的一種隱喻。

影片中我最難忘的是雅克為喬安娜講的故事：

你知道該怎么樣才能見(jiàn)到美人魚(yú)嗎？ 

你要潛到海底。

在那里，海水甚至已不是藍(lán)色。

藍(lán)色成為回憶。

你漂浮在寂靜中，呆著，下定決心愿為她們而死。

只有這樣，她們才會(huì)出現(xiàn)，才會(huì)出來(lái)見(jiàn)你，判斷你對(duì)她們的愛(ài)有多深。

如果你的愛(ài)足夠真誠(chéng)，足夠純潔，她們就會(huì)和你在一起，帶著你永遠(yuǎn)的離去。

這是最打動(dòng)我的臺(tái)詞。

你們都錯(cuò)了。

雅克并不是人類(lèi)，他只是一只藍(lán)色的海豚，他要擁抱自由。

我將春天給了你，將冬天留給我自己。

我將真心給了你，將悲傷留給我自己。

我將生命給了你，將孤獨(dú)留給我自己。

我將自己給了你，將背影留給我自己，。

我選擇溫柔地放手，成全你的碧海藍(lán)天。

這篇影評(píng)是中國(guó)的最后一位把自由當(dāng)作自己的信仰，作為畢生追求的理想，并一直在實(shí)踐著的勇士留下的。

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