《旅程終點》是一部于2017年播出的戰(zhàn)爭電影，影片主要由保羅·貝坦尼和山姆·克拉弗林等出演，網友們對準備的電影是如何評價的呢？一起去看看吧！
01
Spring Offensive，春季會戰(zhàn)，中文又名皇帝會戰(zhàn)，又名Ludendorff Offensive, 德語中又稱為魯?shù)堑婪蚬?mdash;—本次會戰(zhàn)由德國元帥魯?shù)堑婪颍℅eneral Erich Ludendorff）指揮。
此戰(zhàn)役是由德國于1918年3月21日開始展開進攻位于西線的英軍，戰(zhàn)役目的是為了趁美國參戰(zhàn)不久、還沒有將優(yōu)勢兵力和財力應用在西線之前，德軍在西線最后一搏，力圖打破自1914年開始的陣地戰(zhàn)的僵局（從1917四月加入戰(zhàn)爭開始，美國在本地進行大規(guī)模的軍隊整備和訓練，同時陸陸續(xù)續(xù)的跨過大西洋向西歐戰(zhàn)爭運送兵力和軍事物資）；同時，由于俄國在當時正好退出一戰(zhàn)（俄國革命），因此德軍在東線有50個師的兵力得到解放，可以使用在西線戰(zhàn)場上。
在戰(zhàn)事初期，德軍的進攻成果非常大，例如在攻勢的第一天即推進了255平方公里的領地（由于第一天的進攻成果十分巨大，當時的德皇William II把那一天定為國家公共假日，很多德國人認為戰(zhàn)爭會很快結束），到4月5號，德軍占領了3,100平方公里的領地，并且俘虜了90,000名俘虜（因為防守方主要是英軍，所以這里的被俘人員主體也是英軍）。
German troops taking an allied trench in 1918
但是，從戰(zhàn)略層面上而看，春季會戰(zhàn)卻是失敗的。首先、由于德軍指揮層的戰(zhàn)略目的不明確——即攻擊方向隨著會戰(zhàn)的狀況改變而改變，魯?shù)堑婪蛟趹?zhàn)役規(guī)劃時期，就拒絕設定最終的占領目標，并且他還特地避開了占領英軍所占據的重要的戰(zhàn)線——亞眠至阿茲布魯克一線。
其次、德軍因機動力不足、后勤補給差的問題，造成無法快速推進戰(zhàn)線，也無法守住在推進中占領的新領地（在進攻初期，德軍的戰(zhàn)略目標是占領由英軍駐守的阿茲布魯克，但是因為德軍沒有占領鐵路線，魯?shù)堑婪蛟?月9號選擇放棄進攻）。
“We are going like Hell – on and on, day and night. Our baggage is somewhere in the rear and we don’t expect to see it again.” Captain Rudolf Binding.
并且，德軍在進攻中，除了俘虜了一定的英軍以外，既沒有占領有價值的戰(zhàn)略要地，也沒有成功的摧毀英軍和法軍的防御（在5月27日，德軍展開另一場主要的會戰(zhàn)，進攻矛頭從英軍轉向法軍，目標是朝著巴黎推進，最后推進到距離巴黎方向只有90公里，也有說是120公里）。之后在6月9日和7月15日又開展了另外兩次行動，在7月15日的進攻中，德軍在付出了巨大的傷亡損失下僅僅推進了2英里，但都以失敗告終。因此春季會戰(zhàn)持續(xù)到7月17日即宣告結束。
在1918年3月到7月春季會戰(zhàn)之間，德軍付出了超過10萬人的傷亡。與此同時，美軍正在以每月30萬人的速度抵達歐洲西線戰(zhàn)場。
之后在1918年8月收到聯(lián)軍的反攻時——Hundred Days Offensive（百日攻勢），德軍的防線主體——Hindenburg Line （興登堡防線）崩潰，進而導致了同年11月份的德軍投降。
02
看這部電影之前，我沒有查任何資料。結果在看得過程中，我一直以為這是一部由一個很年輕的導演拍出來的處女作。因為它急于講太多東西，導致重點含糊不清，中途節(jié)奏拖沓，而且整體立意也沒多少新意。工作日晚上去看，就會后悔自己怎么沒有回家睡覺。
但實際上，它的導演索爾·迪勃已導演了7部作品，其中包括2008年云集了拉爾夫·費因斯，夏洛特·蘭普林等一眾好演員的《公爵夫人》，這部電影在豆瓣上有近4萬人看過，評分只有6.8。這一次的《旅程終點》悲劇又重演了，這部集結了阿薩·巴特菲爾德和山姆·克拉弗林這樣的新生力量，和保羅·貝坦尼，托比·瓊斯這樣的演技派的電影，卻在劇作上拖了后腿。
影片如《敦刻爾克》一樣將背景設置在了二戰(zhàn)的另一個著名的時刻——德軍的春季攻勢。德軍花了三個月時間攻下了英軍的戰(zhàn)壕，期間死亡人數(shù)達到了數(shù)萬，而之后英軍反攻奪回戰(zhàn)線，整個過程死亡人數(shù)超過了一百萬。群體的死亡，這是典型的戰(zhàn)爭片語境，斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》一開場就讓斷臂殘肢充斥鏡頭，諾蘭的《敦刻爾克》靠著鏡頭語言的沖擊力讓觀眾坐立不安。戰(zhàn)爭片就是要靠死亡把觀眾拉到當時的那個特殊而極端的時期，接下來才好探討一些更深入的東西，當然，那得是更有追求一些的戰(zhàn)爭片才行。比如人性（《烈日灼人2》），比如體制的荒謬（《第二十二條軍規(guī)》）。
《旅程終點》走的沒那么遠。這是一部典型的，雙線并行的戰(zhàn)爭片。浮在明面上的情節(jié)線，是一個男孩沖著他心目中的英雄上了戰(zhàn)場，結果喪失了純真，也送了命的故事。而隱而不發(fā)，卻人人都能看出的主題線，是戰(zhàn)爭殘酷，把所有斯文，天真，浪蕩，一并撕碎。這兩條線之間，還摻雜了一些零碎的想法，如視下層軍士的生命為草芥的司令員，談及讓十余人送命的作戰(zhàn)計劃的同時，心心念念的是當晚新鮮的魚肉。
這部電影最吸引人的在于它的設定——出身富貴的溫柔少年如何被戰(zhàn)爭強暴，喪失了純真。阿薩·巴特菲爾德飾演的少年中尉和山姆·克拉弗林飾演的大三歲的年輕軍官本該互為鏡象，體現(xiàn)都是這同一個東西。但電影中鮮少出現(xiàn)兩人之間的聯(lián)系。比較出彩的一幕發(fā)生在滿心憧憬的少年中尉突然抬頭看到了他崇拜的兄長式人物突然出現(xiàn)，卻判若兩人，疲憊不堪時，眼神驚慌；而軍官的眼神中還有更多更復雜的內容——他必須打起精神來應付危機四伏的現(xiàn)在，可卻又忍不住要跌入甜蜜的回憶之中。
如果情節(jié)能夠扣緊這條線發(fā)展，也許會成為一部非常特別的戰(zhàn)爭片。然而導演不知出于何種考慮，讓軍官在少年中尉來了之后就開始回避他，兩人的關系更像是陌生人而非舊識。
唯一能夠暗示兩人聯(lián)系的動人畫面就是少年中尉第一次執(zhí)行任務回來，坐在一邊烤火，旁邊坐著的士兵們叫他過來跟他們一起吃沾湯的面包，近景鏡頭拍著火光下這幫年輕人臟兮兮的臉。鏡頭緩緩拉遠，我們看到那原本清秀斯文，說話從不高聲的男生翹起一條腿，接過別人遞來的香煙，抽了一大口……就能恍惚間自己腦補出那個曾熱衷于林間漫步的年輕男人是如何在戰(zhàn)場上蛻變成一個酗酒，胡子拉碴的陌生人的。
然而導演卻將更多筆墨付諸于保羅·貝坦尼飾演的中年軍官“叔叔”身上。這位在修羅場依然注重儀表和禮貌，圍著一條藍圍巾，時時處處為他人著想的中年男人變成了兩個年輕人的救贖者，一個父親的形象。他接納了懵懂的少年，給壓力山大的軍官蓋好被子。這個形象在保羅·貝坦尼的演繹下非常，非常有魅力，但他猝不及防的死亡讓電影的后半小時更成了一場無法控制的災難，仿佛導演也像兩個年輕人一樣丟了主心骨。
雖然中途節(jié)奏拖沓，也把一個好題材拍得頗為平庸，但《旅程終點》依然不失為一部用心之作。至少這部電影確實用上了英國人所具備的獨特品質：毒舌的幽默，和冷靜疏離外表下的豐富情感，拍出了一部頗有英國特色的戰(zhàn)爭片。
03
同樣是戰(zhàn)爭片，相比于其他大作，這一部顯得“小”了些。
幾千分之一的小連隊，一處破敗骯臟的戰(zhàn)壕，幾位疲憊焦慮的士兵，一場小小突襲戰(zhàn)。
但它“反戰(zhàn)”的表達異常強烈。
不是敘事上的，它整體透出一種非常焦慮的底色。色調冷峻，人物處于不同的情感焦慮狀態(tài)，沒有任何可以稱之為“偉大”的戰(zhàn)爭時刻，只有突然的槍聲，和永無休止的死亡。
昂揚的、對戰(zhàn)斗熱血的情緒由Asa扮演的新兵一人承擔。但這種狀態(tài)后來也被輕易戳破了。如果能夠在前線待久一點，或許他也無法逃脫地變成那些老兵。就像斯坦霍普的轉變。
幽閉的戰(zhàn)壕像一個怪物加工廠，把深深的恐懼與狂躁復制烙印在每個來到這里的人身上。法國人、英國人，不斷有人來到這里，葬在這里。不像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，他們甚至無法收回同伴的尸體。
但恐懼無法改變，必須走出戰(zhàn)壕迎向炮火，這是死命令。焦慮的長官要鼓勵士兵，同時他自己的情緒還沒有內化，就變成一座易燃易爆的火山。
當軍令中直接指出“沒有后援”，當前線士兵恐戰(zhàn)，這是活生生的無力與殘酷。
這里面比較溫和的，是Paul飾演的那位長官。而他把打仗稱之為“一種工作”，不是愛國主義，很寫實。導演借他說明，戰(zhàn)爭落下來在前線士兵身上，性質更接近于“工作”，一份要接受瞬間死亡的工作。他接受了，做好了準備，所以能更好相處。
其他人也并不是不能接受死亡，是無法接受被死亡的未知凌遲的恐懼。有一個人說，我寧愿死在戰(zhàn)壕里。
印象深刻的還有幾處細節(jié)。
不同于他們日常用餐的邋遢湊合，斯坦霍普和將軍吃飯時，他們會鋪上白色的餐布，將餐具擺放規(guī)整。等級感，權利，居上位的體面。
突襲那里讓人想到《比利林恩的中場戰(zhàn)事》，搖晃的鏡頭讓人根本分不清發(fā)生了什么，呼吸聲與配樂加劇了壓迫感。生死一線，結束時才知道誰是活著的，才能知道“自己”有沒有活下來。
電影結尾用遍地尸體+犧牲數(shù)據無聲控訴。無論來路，唯有死亡才是這段旅程的終點。
接下來是“但是”部分。
我一直在期待斯坦霍普老兵和羅利新兵的碰撞，很可惜沒有驚喜。他們之間居然幾乎只有幾個眼神。而因為同伴的死Sam和Asa爭吵的那場戲，表演上也并不如意。
也當然會有人對這部說敘事無聊，重點不突出。導演只是通過刻畫不同的行為來表現(xiàn)焦慮，有人發(fā)脾氣，有人哭，有人混吃等死。表達情緒的片子一向在被理解上很危險。北影節(jié)上我后座的男生，中間走了一段神醒來問女朋友發(fā)生了什么時，我就有一種不祥的預感……
作為Asa的粉，真是忍不住心痛！
他的不少電影總是差了那么一口氣。這部也并沒有讓他綻放什么光芒，而且整體商業(yè)不足，能滿足小眾共鳴但作為二戰(zhàn)片也沒什么特別大的競爭優(yōu)勢，很可能要撲街（快來打我的臉�。�
但臨死前那個眼神很好。應該會讓一些人記住這個藍眼睛男孩。我含淚寫下。
04
戰(zhàn)場氛圍刻畫的不錯，泥濘骯臟的戰(zhàn)壕、士兵疲憊恐懼的面容、極差的伙食供應等可謂面面俱到；戰(zhàn)爭的殘酷也揭露深刻，男主本是個天真、激情四射的學生，沖著心目中的英雄校友而主動上前線，結果命喪黃泉，反戰(zhàn)主題鮮明；另外，上校不顧及士兵性命，為早些獲取情報向上司邀功，而殘酷命令士兵在天亮時冒死突襲，其本人心中念念不忘的則是新補給的鮮魚肉，而本應該親身面對突襲的士兵講話鼓勵士氣時，卻愧疚的灰溜溜的逃避跑掉，諷刺意味濃厚……大致劇情如下，屬嚴重劇透：
1918年，一戰(zhàn)進入第四年，法國北部戰(zhàn)事進入僵局，英軍中謠傳稱德軍將展開新的進攻以打破僵局；為此，英軍各連士兵每月必須在前線待六天，每人知道進攻來臨時，誰會在前線……法國北部圣昆廷，3月，戰(zhàn)斗英雄上尉斯坦諾普帶領整連官兵重新上前線換防……英軍軍事補給處亞眠，英軍將軍的侄子新兵少尉吉米·羅利要求到前線找老校友斯坦諾普……斯坦諾普帶領C連官兵來到陣地，發(fā)現(xiàn)這里是個爛攤子，戰(zhàn)壕不僅臭得像糞坑，槍榴彈還潮濕得不能用，少得可憐的手榴彈也銹跡斑斑……吉米·羅利的到來令斯坦諾普很驚訝、也很不樂意，因為他不愿他的女友、吉米的姐姐知道他現(xiàn)在的落魄窘態(tài)……斯坦諾普收到上校營長的消息，德軍逃兵稱德軍將在3月21日即后天發(fā)動進攻，而營長告訴斯坦諾普，支援可能沒有，而他必須帶領屬下堅守陣地…………更壞的消息是，營長令C連的副指揮奧斯本與新任軍官吉米帶領十名士兵夜間突襲德軍陣地，抓捕一德軍俘虜。斯坦諾普堅持讓一中士隨奧斯本前去，但遭營長否決……回到陣地，希伯特少尉因恐懼要裝病臨陣脫逃，這讓斯坦諾普欲以希伯特替換吉米的希望落空……總部為早些得到情報，殘酷命令C連突襲隊不等天黑就發(fā)動突襲……突襲完成，只有吉米帶著四名士兵與德軍俘虜幸存回來……3月21日，德軍展開了后來被稱為“春季攻勢”的進攻，C連陣地遭到猛烈炮擊，吉米當天被炸身亡……3月22日，C連陣地失陷，全連陣亡……一個月后，英軍才將陣地奪回，而德軍的攻勢持續(xù)了三個月……
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